现代陶艺与传统陶艺的对比

二、现代陶艺与传统陶艺的对比

二、现代陶艺与传统陶艺的对比

1、形成与概念的不同

传统陶艺

传统陶艺，首先是满足人类自身实用功能的需要，同时在实用的基础上，通过造型装饰和泥釉火又寄托着原始的朴素美，继而发展为实用和欣赏兼备的民间艺术品。不论是唐代气韵淋漓的唐三彩，还是明代精致的青花瓷抑或是清代细腻清新紫砂壶，传统陶艺为我们展开了一幅充满古典美的写实主义画卷。现代陶艺随着当代经济的高速发展，人们的物质生活水平有了很大的提高，人们已不满足与吃饱穿暖的生活模式，而乐于追求更高的精神生活。陶艺在不知不觉中适应了社会生活的这种要求，把当代人的文化精神、艺术思想、审美情绪悄悄地渗入到现代陶艺设计中去，提高了现代陶艺的艺术性和品位性。唐三彩唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐三彩的诞生已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。青花瓷青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。传统紫砂工艺紫砂壶紫砂壶，曾是中国特有的手工制造陶土工艺品，现也有机器大批量制造的。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴，又名宜兴紫砂壶。其起源可上溯到春秋时代的越国大夫范蠡，已有2400多年的历史。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。传统陶艺

但是，从另一个角度来说，“实用而尽量美观”这一观念在相当长的时间内限制了传统陶艺发展。在这种观念下，陶艺只能属于工艺美术，其功能只是实用加玩赏。在这种情况下，陶艺家的才智更多的受到了“制器”的局限，只能在追求设计与形式美的领域里探索，陶艺家也更接近于工艺家，无法融入现代艺术的潮流。现代陶艺

现代陶艺的这种特性决定了与传统陶艺根本差别。现代陶艺从诞生之时就与传统艺术划清了界限，尽管他继承了传统陶艺的独特气质与魅力，如凝聚了泥土的深沉，水的灵气，气的飘逸。但他最终摆脱了古典主义思想带来的审美桎梏运用众多现代主义的观念和审美需求进行反思和重构人性之光，从而起到了一种审美导向的作用。现代陶艺提倡的是一种不断更新和发展的观念，她提升和转变人的思维，从而促进着社会的发展。传统陶艺

传统陶艺是实用为目的，其朴素的设计意识使人心灵的感悟日趋深入完善，达到造型与材料、工艺与技术、色釉与装饰的高度完美统一。汪桂英作品现代陶艺

与传统陶艺不同，现代陶艺有着鲜明的现代艺术更重视作者的创作个性、审美认知和思想观念，具有更多的精神内涵。

白明作品《管锥篇·隐语AncientClassics》

2、对陶瓷材质的认知不同传统陶艺陶瓷的材质有粗细、色泽之分。传统陶艺中，陶艺创作的基本材料是粘土。虽然我们的祖先发现火可以改变泥土的性质并得心应手的掌握了这种性质，但是他们更多是把泥土单纯的视为一种材料，只是用来制作各种生活器皿等。这样，更多的进行的是一种重复性的劳作，而缺少了对泥土材质本身的深度挖掘。（图1）

现代陶艺现代陶艺逐渐发展的同时，现代陶艺家对陶瓷材料特性也进行了深层次的挖掘，对粘土有力全新的认识和理解。现代陶艺家多认为粘土是创作的物质载体，需要借助其来表达作者的思想、个性、意识和审美价值。因此在现代陶艺创作时，陶艺家十分注重材料的选择和应用。（图2）

（图1）钦州坭兴陶-陆景平作品坭兴特色之一：细

坭兴陶土为紫红泥，唯钦州独有有，细腻纯净，陶器不施釉却如瓷器般光滑润泽。经严选细练，采东、西泥之结合，东软为肉，西硬为骨，挖取东泥、西泥回后，按软六硬四混合，骨肉相互支撑得当

（图2《紫金——壶Teapot》-周武作品传统印象中的壶，总是有着圆润的壶身、对称的造型，当你看到周武的《紫金壶》系列作品时，这样的传统观念或许要被打破了。这系列获第十一届全国美术作品展铜奖的作品，是周武精心研究的材料搭配——紫金土+白泥。紫金土取自他的故乡龙泉，是一种含铁量很高的黏土，经过烧制就会转为朱红色，周武对于这样的色彩情有独钟，“尤其是和白泥相互映衬下，色彩搭配很迷人”

3、对创作形式的追求不同

传统陶艺

在工艺上一直以追求实用性、装饰性、工整性、规则性、为终极目标按照生活和生产的需要，逐渐摆脱自然形象和参照自然物体的部分形象，是指更实用、美观。

（图3）现代陶艺现代陶艺是现代文明发展的产物，他符合现代人的审美心理需求，他要求创作者尽可能去发掘和发挥，不拘一格，用各种形式表现现代陶艺的形式美。（图4）传统陶艺—曾维开作品现代陶艺—钞子艺、钞子伟作品（图3）（图4）钞子艺、钞子伟作品解析

钞子伟、钞子艺兄弟的作品造型逼真，极具写实性又兼有粗犷之风。题材大多选择带有历史意义的旧物为主题，从早期的老宅门楼到近期的“东方红”拖拉机，都沿用被现代社会淘汰的老式物件为创作对象，具有浓厚的都市怀旧情绪。4、对所表达感情、理想不同

传统陶艺

中国吉祥文化是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，陶瓷作为物质和精神文化生活的消费品，中国人赋予了它文化审美共性情感的绚丽色彩，产生于以实用为目的的物质相识，依托和祈求出浓郁的带有人情味的人文精神。因此吉祥图案在传统陶瓷装饰中比较多见。

（图5）现代陶艺现代陶艺在创作层次上是艺术家的个人行为、经验、情感、文化，在文化层次上是人类的思想和态度，没有艺术家的狂热和爱好，泥土不可能有生命，现代陶艺，是人的情感语言，有真诚的独白和宣泄，也有深刻的隐喻和启示。（图6）传统陶艺—钟辉作品现代陶艺—邓剑锋作品邓剑锋作品解析

作品用陶塑苹果来隐喻世界，利用肌理斑驳的枯木与苹果相结合在一定意义上能启人深思，苹果可以理解成是亚当与夏娃吃的禁果，它使人类有了与生俱来的欲望，赋