影视广告的信息传达

第四章影视广告的信息传达第一节镜头第二节景别第三节角度第四节运动第五节光线第六节色彩第七节镜头的剪辑

第八节蒙太奇第一页，共二百一十页。第一节镜头镜头是视听语言形成的最重要的基础，几个镜头组合在一起传达信息，形成一个视听“句子”，许多个视听“句子”接在一起形成一个叙述段落，若干个段落组接在一起成为一部完整的片子。一、镜头的三方面含义（1）指物理学中、摄影（像）机上的光学镜头，由透镜系统组合而成的光学部件。（2）指拍摄中、摄影（像）机每一次拍摄的画面，每次从开机到关机所摄取的一段连续画面。（3）指剪辑后的镜头，也称观众镜头。两个剪切点之间的一段画面。第二页，共二百一十页。二、镜头类型：1、根据影像画面的作用与功能分：（1）关系镜头（2）动作镜头（3）渲染镜头第三页，共二百一十页。2、几种常见的表现镜头（1）空镜头镜头中的画面只有景和物,而没有人物的镜头.（2）主观镜头以摄象机镜头代表影片中某一人物的眼睛,所进行拍摄的镜头.另一种是以摄象机的视点再表现画面内的人和物时的镜头.（3）客观镜头也称中立镜头,客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头（4）正反打镜头模拟剧中人对话时各自的视点,一般表现为从听话人的视点观看说话人,并因此不断变动对话双方的视点.第四页，共二百一十页。训练：分析下面一则电视广告，共有多少个镜头组成，并用语言描述每个镜头时长、画面内容。里维斯图书馆篇第五页，共二百一十页。第二节景别一、机位机位决定了拍摄的景别和角度，而景别和角度是构成影像的基础。1、概念机位（也叫“镜位”），指的是在任何镜头开始时，摄影机在真实空间中的位置。如果下一个镜头必须要移动摄影机，改变摄影机的位置，或者仍然在相同的位置，却使用不同的透镜，便称之为另一个机位。2、机位的选择与设置的意义

机位摆放的位置决定了拍摄景别的大小和角度的区别（远近、高低）；决定了观看影片叙事发展的角度；反应导演的叙事方式。第六页，共二百一十页。二、景别1、概念景别是指被摄主体在画面中所呈现的大小不同的范围2、景别的划分远景全景中景近景特写第七页，共二百一十页。第八页，共二百一十页。全景——第九页，共二百一十页。3、景别的作用（1）远景是指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面。主要用来介绍环境、渲染气氛、展现场面，属于超常规视点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影像的表现力。这种距离模式适于营造史诗性场面。如“大广告”第十页，共二百一十页。（2）全景通常是指展现环境全貌、人物全体的景别，表现相对于局部的整体景观与场面。主要用来展示一个特定的叙事空间，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。如黑白默片啤酒第十一页，共二百一十页。（3）中景是指由拍摄主体的主要部分所构成的画面，展现场景局部或人物膝盖以上部分的景别。主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态，既能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身体动作与姿态。这种拍摄距离运用最多，是从客观性距离到主观性距离的过渡地带，一般呈现中性色彩。

利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流；是影视剧中用得最多的镜头。如：反对酗酒公益广告第十二页，共二百一十页。（4）近景是指由被拍摄主体的局部所构成的画面，表现人物胸部以上或物体局部的景别。距离的逼近，使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度增强，产生一定的冲击力。作用：重在表现人的神态；通过面部表情刻画人物性格。重在表现事物色彩、质地、纹理。如：母亲的勇气反家暴第十三页，共二百一十页。（5）特写是指由被拍摄主体的某个特定的不完整局部所构成的画面，主要用来突出特定局部、特定细节，创造一种强烈的视觉效果它能呈现主体最丰富的细节变化，它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪。如：马校长合唱团秘鲁电信第十四页，共二百一十页。特写元素在影视作品中的作用：1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。2、特写能够有力地表现被摄主体的细节和人物细微的情感变化，通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。第十五页，共二百一十页。特写镜头不能滥用特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。特写镜头过多，其弊病是：①由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。②把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。第十六页，共二百一十页。景别最基本的作用，是叙事★一些特殊的景别，或特殊的景别组合，可以抒发特定的情感，表现特定的视角★不同景别的组合运用，决定了影像的风格、作品的风格、导演的风格。第十七页，共二百一十页。景别决定影片的风格戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还是艺术片，它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。第十八页，共二百一十页。

各个景别不是孤立存在的，而是在相互配合的过程中，共同构成叙事时空景别的综合运用：1景别的链接要遵守一定的规则：逐步式和跳跃式逐步接近和逐步远离大远景—远景—大全景—全景—中景—近景—特写—大特写2根据各景别的作用，以表现叙事内容为目的选择景别第十九页，共二百一十页。景别分析全景系列镜头（大远景、远景、大全景、全景）近景系列镜头（中景、近景、特写、大特写）1抒情的、写意的叙事的、纪实的2画面强调“势”画面强调“质”3表现人物“形体”关系表现人物“神态”关系4空间“实”写空间“虚”写5大景深、背景实像小景深、背景虚像6地平线与人物关系很重要地平线与人物关系并不重要7画面气氛十分重要画面构图十分重要8环境为主人物为辅人物为主环境为辅9构图更注重绘画性构图更注重随意性10画面角度不太重要画面角度十分重要第二十页，共二百一十页。不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话：“近取其神，远取其势”。一部影视作品就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。一般来讲，在大全景中，环境是主要的拍摄对象；在全景与中景中，环境与人的比例较为均衡；在特写中，人物是主要的表现对象。广告：STATravelAustralia、卡地亚165周年凌仕防汗剂IAMNIKON-NikonBrandfilm第二十一页，共二百一十页。第三节角度思考题：①角度主要有哪些变化？②、举例说明，不同的角度会产生什么不同的艺术效果？第二十二页，共二百一十页。一、镜头角度的划分两大类：垂直变化和水平变化1、垂直变化：①平角；②仰角；③俯角2、水平变化：正面（0度），侧面（90度），背面（180度）第二十三页，共二百一十页。a平视镜头指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、庄重的感觉。

垂直角度第二十四页，共二百一十页。b俯视镜头指低于水平角度，朝下俯拍的镜头，这种镜头能使人和物的体积压缩以至于形状奇异，造成观众心理上的渺小、可怜、压迫以及宿命的感觉，同时它可获得开阔的视野，可表现大的场景。带有很强的感情色彩。第二十五页，共二百一十页。第二十六页，共二百一十页。c仰视镜头指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜头能夸大物象的体积，常用来表现人物或景物的高大、威严、壮观等。适合近距离表现高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬感情色彩；

第二十七页，共二百一十页。第二十八页，共二百一十页。水平角度

1、正面角度：被摄体正面对准镜头，显得庄重、正规，如拍领袖作报告。正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物的本来面貌；适合表现安静、严肃、庄重的主题；利于画内画外直接的交流。第二十九页，共二百一十页。2、侧面角度：被摄体侧面对准镜头利于表现动作、姿态、手势；利于表现动作的方向、方位和轮廓显得活泼、自然。它是一部影片中用得最多的角度。第三十页，共二百一十页。3、背面角度：被摄体背面对准镜头；背面角度比较含蓄，想像联想空间大；具有悬念效果和写意效果广告中根据需要混合使用：里维斯牛仔裤对白篇第三十一页，共二百一十页。视点1客观视点它相当于剧作中语气平稳、不温不火的描述，始终与被描述对象保持一定的距离，不深入它的内部（进行情感描述），也不故意拉大距离（显出冷漠感），又称中立镜头。

第三十二页，共二百一十页。2主观视点它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人称进行叙述的作者的眼睛，具有极大的主观色彩。使观众与人物建立认同，得以掩盖某些剧情，或使故事的叙述进入一种别致的形式。09401公益广告第三十三页，共二百一十页。3全知视点这种视点像无所不知的上帝，既可以远观世界，又可以随时深入到每个角色的心灵，是大多数影片必须借助的视点。如：Hovis面包广告第三十四页，共二百一十页。一、电影运动的构成电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄影机运动。影视作品的运动又具体表现为以下三种情况：①被摄对象运动：②摄影机运动：③综合运动：第四节运动第三十五页，共二百一十页。焦距从摄象机镜头的透镜焦点到透镜中心的距离.焦距的长短决定了镜头的视野,景深和透视关系,使影象产生不同的视觉效果景深——摄取有限距离的景物时，可在像面上构成清晰影像的物距范围。第三十六页，共二百一十页。按焦距划分的镜头的类型：标准镜头指焦距为40—50毫米的镜头用该镜头拍摄的画面接近于人的肉眼感觉和视野，其影像效果更强调对现实物像的还原是影片中通常采用的镜头短焦镜头指焦距小于40毫米的镜头，又称鱼眼镜头、广角镜头被拍摄对象被横向扩张，近景有明显的变形感，同时画面景深也加大，前景和后景体积对比鲜明，造成深远的纵深感第三十七页，共二百一十页。长焦镜头指焦距大于50毫米的镜头，又称为望远/远摄镜头。可以将远距离物象拉到近处，纵深被压缩，使深度空间被压缩为平面空间，视野小，景深感也小。变焦镜头指焦距可以发生变化的镜头，既可作标准镜头，也可作短焦距和长焦距镜头使用。可以在拍摄中根据需要随时变焦，造成画面纵深感和物像体积、运动速度的变化，也可以产生推拉镜头的效果，有的还用来造成一种虚实焦点的对比。第三十八页，共二百一十页。1、推镜头（推）：两种情况：A、摄影机沿光轴方向向前移动；B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。两种方法的区别：①、变焦距镜头往往带有强调的成分。②、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机前行的主要特征则是客观性。二、摄影机运动的主要方式第三十九页，共二百一十页。推镜头的作用具体表现①把观众带入故事环境；（摄影机前行）②把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；③突出人物身体某一部分的表演的表现力，如脸、手、眼睛等。④强调、夸张某一被摄物体的局部。（变焦距镜头）⑤代表剧中人物的主观视线。（变焦距镜头）⑥表现人物的内心感受。（变焦距镜头）第四十页，共二百一十页。2、拉镜头（拉）两种情况：A、摄影机沿光轴方向向后移动；B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。两种方法的区别：①变焦距镜头往往带有强调的成分。①变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机后退的主要特征则是客观性。第四十一页，共二百一十页。拉镜头的作用：①结束一个段落或者为全片结尾；②表现在空间中远离；③表现被摄主体与它所处环境的关系；④赞颂感、成就感、壮丽感⑤孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。sony广告Cashmere-Undress第四十二页，共二百一十页。3、摇镜头（摇）

在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。

摇镜头的作用：①介绍环境。②从一个被摄主体转向另一个被摄主体。③表现人物的运动。④代表剧中人物的主观视线。⑤表现剧中人物的内心感受。⑥象征意义。第四十三页，共二百一十页。4、移动镜头（移）摄影机沿水平方向作各方面的移动。（“升”、“降”是垂直方向）。两种情况：A、人不动，摄影机动；B、人和摄影机都动。（接近“跟”，但速度不一样）第四十四页，共二百一十页。第四十五页，共二百一十页。移镜头的作用：

1具有形成风格和体现空间的作用：移动是建立在空间基础之上的，没有足够的空间，就没有足够的相对移动。移动除了可以表现空间的真实性和可能性之外，还可以形成一种风格。

2创造视觉节奏和韵律：移镜头的不断变化，不但可以创造不断变化的画面，同时，因为移动，也能造成视觉节奏富于韵律的变化。在荒岛，大海的边上，一个小孩骑在马上飞奔。可以用一个静止不同的镜头来表现，这时候的拍摄更像是一种客观记录，如果用摄影机的平行移动，这时画面就能产生一种视觉节奏感，同时这种节奏感还能使得画面在情绪的铺排上，更具有一种富有变化的韵律美感。

3形成机位调度：机位的调度是表现空间规模、空间关系的重要方式。利用移镜头可以在空间有限、人物动作有限的情况下，形成机位的主观运动处理，寻求空间的展示和画面的变化，从而带来视觉的变化，产生场景调度的感觉。爱世克斯第四十六页，共二百一十页。5、跟镜头（跟）摄影机跟随被摄主体一起运动。“跟”与“移”的区别：①摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致；②被摄主体在画面构图中的位置基本不变；③画面构图的景别不变。第四十七页，共二百一十页。跟镜头的作用

第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系

第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境

第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头

第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义

Visa第四十八页，共二百一十页。6.综合性镜头运用

5种还可以相互结合，借助不同的操作方式和辅助手段派生出其他的镜头运动方式，如升降镜头、跟推、跟拉、摇摆镜头和移跟镜头等。第四十九页，共二百一十页。三、运动在影视作品中的作用1、使影片形成一种“动”的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于变化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真实感。3、“运动”能造成强烈的“视觉刺激”，所以，它是商业片实现票房价值的一种重要手段。如武术片，警匪片等。

4、摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。LifeVestInside-Kindness奥利奥100周年广告锦溪广告片第五十页，共二百一十页。运动处理1、总的运动风格：（1）纪实风格的作品：①多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。②运用长镜头的时候，摄影机的运动、被摄物的运动，要努力和生活中该事物的运动方式、运动速度、运动时间等相一致。③摄影机要尽量隐藏，要使观众感不到摄影机的存在。第五十一页，共二百一十页。（2）浪漫、夸张、表现主义风格的作品：对摄影机几乎没有什么要求。可用长镜头，也可用短镜头，运动可有可无，运动的速度可慢可快，摄影机可藏也可不藏。（3）商业片：（特别是动作片）镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。重要的是不管是被摄物还是摄影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。总之，要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的。第五十二页，共二百一十页。2、具体人物的运动处理：①年龄特点②性别特点③生理特点④角色特点第五十三页，共二百一十页。3、具体场景、具体段落的运动处理葬礼的段落，镜头当然应该少动，或者干脆是静止的；影片中的婚礼的段落，镜头就应该多动。09402淘宝广告第五十四页，共二百一十页。训练：分析以下电视广告，用语言描述每个镜头时长、画面内容、声音、景别、拍摄角度、镜头运动的变化情况。Takethebus第五十五页，共二百一十页。快镜头指慢速摄影或降格摄影，在拍摄是以低于每秒24格的速度拍摄，再以高速放映出现快节奏的动作作用：省略细节，使故事节奏简洁，紧促人物动作速度的改变从而产生喜剧效果讽刺镜头的特殊处理第五十六页，共二百一十页。慢镜头高速摄影或降格拍摄，在拍摄时加快速度，超过每秒24格，以正常速度放映，导致音像动作速度变慢，从而出现慢节奏的动作。克服人眼正常视线的局限性创作意境，表达一定的哲理揭示人物内心的活动表现主创人物的思想感情。快慢镜头：壳牌汽油第五十七页，共二百一十页。定格电影镜头运用的技巧手法之一。其表现为银幕上映出的活动影像骤然停止而成为静止画面（呆照）。定格是动作的刹那间“凝结”，显示宛若雕塑的静态美，用以突出或渲染某一场面、某种神态、某个细节等。具体制作方法是，选取所摄镜头中的某一格画面，通过印片机重复印片，使这一停止画面延伸到所需长度。根据镜头剪辑的需要，定格处理可由动（活动画面）到静（定格画面），也可由静（定格画面）到动（活动画面）；也有的在影片结尾时，用定格表明故事结束，或借此点题，以便给观众留有回味。第五十八页，共二百一十页。第五节

光线一、照明的种类1、按光源划分：①自然光：阳光、天空光的照明；②人工光：灯光的照明。2、按光线的性质划分：①散射光（软光）；②直射光（硬光）；禁烟创意广告美女瞬间变老第五十九页，共二百一十页。第六十页，共二百一十页。3、按造型的性质划分：①主光：A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；②副光：A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。B、多用软光（散射光）。4、按光位划分第六十一页，共二百一十页。第六十二页，共二百一十页。二、布光的依据依据影视广告创意的要求依据生活中自然照明的效果依据影片的风格样式要求第六十三页，共二百一十页。三、照明在电影中的作用1、曝光作用，实现影像确立。2、造型作用：照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。3、构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感4、戏剧作用：①、描写、表现环境；②、表现人物的心境；③、塑造、刻划人物；④、表现主题。

Erisson海航集团光明行公益形象广告梅赛德斯-奔驰第六十四页，共二百一十页。四、布光的方法（一）按光线的性质设计即光源的属性，用硬光源还是软光源。（二）光线方向设计指光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度。拍摄中，光源角度发生改变，其效果就会相应变化。第六十五页，共二百一十页。①顺光（正面光）优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点：呆板，无变化。②侧光：电影中最常用的照明方法。这种方法照明，使被摄物富有层次感。③逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。④顶光：头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象丑化。⑤脚光：从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象显得残暴。正侧光、侧逆光第六十六页，共二百一十页。第六十七页，共二百一十页。第六十八页，共二百一十页。第六十九页，共二百一十页。第七十页，共二百一十页。第七十一页，共二百一十页。第七十二页，共二百一十页。第七十三页，共二百一十页。第七十四页，共二百一十页。（三）三点布光1、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。3、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。方正金融第七十五页，共二百一十页。第七十六页，共二百一十页。第七十七页，共二百一十页。第七十八页，共二百一十页。第七十九页，共二百一十页。五、特技布光的方法1、火光2、光束香奈儿指甲油创意广告3、流动光效印度潔牙口香糖廣告-太神奇經典4、闪电5、投影图案6、波光反射7、“小太阳”维多利亚的秘密名模性感来袭VS50秒广告第八十页，共二百一十页。第八十一页，共二百一十页。第八十二页，共二百一十页。第八十三页，共二百一十页。六、创作中的照明处理1、总的照明风格（1）纪实风格：①多用自然光，阳光，天空光。如果是在室内，那么它的光就应该是该室内本身存在的光源（日光、灯光）所发出的光。（尽管这一点在实际拍摄中较难做到）。②多用散射光（软光）。③如果使用“三点布光”，那么，主光、副光、逆光之间的对比不要生硬和明显。④场景中的主光的方向应与该场景内光源的方向大致一致。室外是阳光；室内是室内发光的灯具。第八十四页，共二百一十页。（2）浪漫、夸张、表现主义风格：在用光上没有一定之规。可以生活化，也可以绚丽夸张。EuromillonesLottery：做你想做的（3）商业片：①布光应使被摄主体清晰可见。它不能象纪实风格的影片那样，为了接近生活，被摄主体有时会若隐若现、模糊不清。②布光要使被摄主体具有形式上的美感。③布光要使被摄主体具有鲜明的作者对它的主观评价。④布光要使被摄主体具有鲜明的戏剧化特征。东芝LED灯第八十五页，共二百一十页。第六节色彩思考题：①色彩元素主要包括哪些内容？②举一部你认为色彩处理有特点的影片，谈它好在哪里？③色彩在影视中有什么作用？第八十六页，共二百一十页。红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命……黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐……绿色：象征着生长、生命、青春……紫色：象征着高贵、牺牲……蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫……一、色彩的情感人类长期进化对色彩产生的不同的心理效应不同的色彩给人们的情绪带来不同的反应第八十七页，共二百一十页。第八十八页，共二百一十页。红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命……黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐……绿色：象征着生长、生命、青春……紫色：象征着高贵、牺牲……蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫……一、色彩的情感人类长期进化对色彩产生的不同的心理效应不同的色彩给人们的情绪带来不同的反应不同的色彩引起人们生理不同的反应不同国家的文化差异，不同色彩产生不同的心理情感第八十九页，共二百一十页。第九十页，共二百一十页。第九十一页，共二百一十页。第九十二页，共二百一十页。二、色彩的基调彩色影视画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。色调的表现形式：色彩明度色别色性第九十三页，共二百一十页。色调的具体运用：1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。《蓝》，写自由，蓝色调。2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。《红色沙漠》：红色房间中的段落。3）一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。《大红灯笼高高挂》：梅珊死后，她的房间被颂莲点上了红灯笼，整个房间透出血一般的红色色调。4）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕的鲜血。第九十四页，共二百一十页。第九十五页，共二百一十页。第九十六页，共二百一十页。第九十七页，共二百一十页。第九十八页，共二百一十页。色调的作用：①喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。②表达作者的思想情感和作品的主题③表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩④形成影片特殊的风格和韵味第九十九页，共二百一十页。第一百页，共二百一十页。三、色彩的功能（一）色彩是人物心理和情绪的外化第一百零一页，共二百一十页。第一百零二页，共二百一十页。（二）传达影片内在主旨，延伸与拓展主题第一百零三页，共二百一十页。第一百零四页，共二百一十页。第一百零五页，共二百一十页。第一百零六页，共二百一十页。三、色彩在影视作品中的象征作用第一百零七页，共二百一十页。（四）黑白与彩色

在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：黑白与彩色往往在时间上建立其意义。

常规的运用是，过去段落是黑白色，彩色段落是现在时，这样处理是基于大部分人对于色彩的默认，黑白灰给人陈旧和久远的感觉。当然，为了创新或者追求不一样的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是现在，彩色是过去。如果创作者这样使用不是哗众取宠的话，那么肯定会有这样做的意义存在，比如，他可能是想表现，过去是美好的，现在是丑陋的或者是悲伤的。《我的父亲母亲》第一百零八页，共二百一十页。在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：黑白与彩色也可以在空间上建立其意义。

某一重要场景的画面被处理成黑白（相对全片彩色），或被处理成彩色（相对全片黑白），旨在强化这个特定场景或者场景中某个物体或动作的重要性。

这种运用很广泛了。在侦探片中，可能是犯罪的现场用不同的色彩来表现，在爱情片中，可能是某个很值得纪念的场所用不同的色彩来表现。第一百零九页，共二百一十页。第一百一十页，共二百一十页。第一百一十一页，共二百一十页。二、色彩处理1、总的色彩风格（1）纪实风格：①影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。②不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。（总之，要尽量让观众觉不到人为“色彩”的存在。）（2）浪漫、夸张的风格：色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。（3）商业片：色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅目。第一百一十二页，共二百一十页。第七节镜头的剪辑一、剪辑的主要内容１、声带剪辑：将录制的大量的声音素材进行筛选后，按照影片总体构思的要求，将这些声音按照一定的顺序组接起来。２、影像剪辑

抽帧、初剪、精剪、合成第一百一十三页，共二百一十页。二、剪辑要素视觉冲击力产品突出广告的时空感技巧合理景别与效果静与动第一百一十四页，共二百一十页。剪接点：上个镜头与下个镜头中间的那个交接点。好的剪接点能使前后的镜头衔接自然流畅。寻找好的剪接点，是电影剪辑的主要内容之一。三、剪辑术语第一百一十五页，共二百一十页。1、切2、淡入、淡出3、叠画4、划像5、闪白6、分屏7、遮挡8、负像9、魔变10、拉丝11、虚实12、推拉13、翻转14、镶边15、光效16、对比17、空镜(一)技巧第一百一十六页，共二百一十页。（二）轴线原则1．轴线与机位轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象人物之间的关系所构成的一条假想中的直线。轴线有三种：视线方向的轴线（a），运动方向的轴线(b)，人物关系方向的轴线(c)。第一百一十七页，共二百一十页。视线方向的轴线（a）第一百一十八页，共二百一十页。运动方向的轴线(b)第一百一十九页，共二百一十页。第一百二十页，共二百一十页。第一百二十一页，共二百一十页。第一百二十二页，共二百一十页。人物关系方向的轴线(c)第一百二十三页，共二百一十页。轴线c是关系线，无方向性，而a、b具有方向性，镜头的衔接要注意方向的统一。第一百二十四页，共二百一十页。反跳轴原则（轴线原则）：

在同一场景中拍摄相连的镜头时，为保证被摄对象在画面空间中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间结构，从而正确、清楚地理解场景内容须在轴线一侧的180度之内设置摄像角度。第一百二十五页，共二百一十页。2．反跳轴与跳轴（1）反跳轴原则中的11个机位：1234567891011第一百二十六页，共二百一十页。①顶角机位：交代环境与人物关系，通常用于开始或结束。1第一百二十七页，共二百一十页。②与③平行机位：用于并列表现不同对象。23第一百二十八页，共二百一十页。④与⑤外反拍机位：做前景，分主次，边线位置关系。45第一百二十九页，共二百一十页。⑥与⑦内反拍机位：常用于对话的“三镜头法”。67第一百三十页，共二百一十页。⑧与⑨正反打机位：可用作主观镜头。89第一百三十一页，共二百一十页。⑩与⑾外侧正反打：远端的人物完全被挡住，很少用。1011第一百三十二页，共二百一十页。判断是否跳轴的标准：同一人物或运动的方向要始终处于屏幕的同一侧（左或右）。跳轴与否只对相邻的两个镜头而言。因此不存在靠两次跳轴来弥补的做法。轴线上的正面或背面镜头，属于中性镜头，轴线特征不明显，可与任意轴向镜头相接。第一百三十三页，共二百一十页。532164213143264156231第一百三十四页，共二百一十页。（2）常规跳轴的方法——有技巧跳轴利用对象的运动改变轴线。213第一百三十五页，共二百一十页。利用摄像机的运动越过轴线。213第一百三十六页，共二百一十页。场景中有两条轴线，摄像机可以越过一条轴线，改用另一条轴线保持空间的统一。213第一百三十七页，共二百一十页。用无明确方向的中性镜头。第一百三十八页，共二百一十页。（3）硬跳轴两个明显跳轴的镜头直接组接在一起。有意的硬跳轴组接，一般是为特殊的内容需要，如表现人物间的对立、冲突、心情的焦虑、愤怒等等激进状态。场面宏大，角色众多，或远景、大全景为主，轴线不明显且不重要时，也有硬跳轴组接。第一百三十九页，共二百一十页。四、如何连接好前后两个镜头１、同一时空（同一时间，同一场景）应遵守以下几个原则：①人物的服饰一致：即人物的服装、化妆、装饰等不能有丝毫的走样。②各种道具的位置不变。③遵守轴线原则。第一百四十页，共二百一十页。２、镜头连接的具体方法有①、人物的姿态和动作连接②、人物的表情连接③、人物的语言连接：④、音响连接：⑤、音乐连接：⑥、道具连接：如：门。⑦、色彩连接：第一百四十一页，共二百一十页。⑧、情绪连接：⑨、意义连接：⑩、期待连接：⑪、叠化、光学技巧连接：⑫、动、静连接：Ａ、动动：a、被摄物动被摄物动：b、摄影机动摄影机动：c、复杂动复杂动：Ｂ、动静：Ｃ、静静：第一百四十二页，共二百一十页。1433.关于“动接动、静接静”：（1）固定镜头与固定镜头组接

上镜头组接方法下镜头原则1主体静止根据画面造型因素及内容需要选择编辑点主体静止静接静2主体运动上一运动完成后，与下一镜头组接需要选上一镜头的静止因素主体静止静接静3主体静止上一镜头从静到动以后，与下一镜头组接主体运动动接动4主体运动根据动作并结合画面造型因素选择剪辑点主体运动动接动第一百四十三页，共二百一十页。144（2）运动镜头与固定镜头组接采用“静接静”方式－－在运动镜头里要留出镜头运动前的起幅画面和镜头运动结束后的落幅画面，以便用于“静接静”的处理。第一百四十四页，共二百一十页。145（3）运动镜头与运动镜头组接

上镜头组接方法下镜头1主体运动根据主体运动并结合画面造型因素主体运动2主体静止造型因素上考虑的重点A运动方向一致

“动接动”B运动方向相反

“静接静”主体静止3主体静止以下镜头为主结合镜头运动快慢选择剪辑点A

“静接静”

B

“动接动”主体运动4主体运动上镜头主体运动完成时进行组接主体静止第一百四十五页，共二百一十页。1464.关于动作组接（1）动作的分解和组合摄像根据内容的要求，在拍摄活动的人和物时，从不同角度用不同景别拍摄成一组镜头。每一个镜头在完整的动作过程中都具有一定的代表性和相关性，选择不同角度、景别拍摄一个动作过程就是动作分解；把单独而零散的分解动作按照一定的顺序，重新组合成连续活动的视觉形象就是动作的组合。第一百四十六页，共二百一十页。147A.解析法

——解析法是把一个完整的动作折解成几个片断，选择几个有代表意义的进行拍摄，通过这些片断表现动作的完整过程。B.插入法

——先用一个镜头完整地拍摄事件发展的全过程，然后再从中选择出一些高潮动作和片断进行重复拍摄，从而较完整地表现动作过程。第一百四十七页，共二百一十页。148（2）动作衔接（接动作）的要点选择适当的时机，“适当的时机”一般指动作姿态、方向、速度明显变化的时刻。比如：起身、落座、拥抱、握手、脱帽、回头、抬头、低头、转身、弯腰、直身、开关门窗……避免不必要的动作重复动作方向性选择适当的长度第一百四十八页，共二百一十页。1495．对话的剪辑三镜头法是剪辑镜头最常用的一种方法，即指使用主镜头（或成双人镜头）、正拍的特写镜头、反拍的特写镜头加以组合进行表述的剪辑方法。第一百四十九页，共二百一十页。五、剪辑的作用１、表现一种特殊影视作品的时空关系：即压缩时空和延伸时空。２、调整影片的节奏３、蒙太奇作用第一百五十页，共二百一十页。六、剪辑处理整部影片的剪辑风格Ａ、纪实风格：

努力使用长镜头，减轻剪辑所造成的人为的痕迹。使作品贴近生活，具有纪实主义作品的美学特征。B、商业片：①、多用短镜头，通过大量的剪辑处理，使细节突出明了，使人物鲜明确定（使矛盾强化突出，使故事紧张刺激。②、增强影片的节奏。③、造成视觉刺激。第一百五十一页，共二百一十页。作业：自选一则30秒的电视广告，用语言描述每个镜头时长、画面内容、声音、景别、拍摄角度、镜头运动的变化情况。第一百五十二页，共二百一十页。153一、蒙太奇的由来与发展1895年，法国人卢米埃尔兄弟第一次公开放映了电影，这是电影史的开端。诞生之初的电影，只是作为一种新技术的显示和简单的游戏出现的，不过，诸如《火车进站》之类的由一个镜头构成的片子，无论被认为是实验镜头还是电影先驱，它的确体现了影视的最基本元素：运动的影像。第八节蒙太奇第一百五十三页，共二百一十页。154电影镜头结构方式的突破性进展是从爱德文·鲍特和大卫·格里菲斯开始的。格里菲斯进一步深化了影像表现的各种可能性。他开始有意识采用分镜头方法，利用镜头连接顺序、镜头长短安排来创造戏剧性效果和节奏，使蒙太奇第一次具有了美学意义。第一百五十四页，共二百一十页。155真正使蒙太奇技巧探索上升到建立美学理论体系高度的是以库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦等为代表的一批苏联电影导演。最早通过实验来研究蒙太奇叙事功能和表意特点的是库里肖夫、普多夫金。库里肖夫曾经做过著名实验：第一百五十五页，共二百一十页。库里肖夫效应实验一：从某一部影片中选了苏联著名演员莫兹尤辛的几个特写镜头,都是静止的没有任何表情的特写。与其它影片的小片断连接三个组合，分别是：一张桌上摆了一盘热汤的镜头；一个棺材里面躺着一个女尸；一个小女孩在玩着一个滑稽的玩具狗熊。第一百五十六页，共二百一十页。(1)一个青年男子从左向右走来。(2)一个青年女子从右向左走来。(3)他们相遇了,握手。青年男子用手指点着。(4)一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。(5)两个人走向台阶。

库里肖夫做了实验二：（创造性地理学）第一百五十七页，共二百一十页。158库里肖夫做实验三：将三个同样的镜头按不同的次序组接，镜头内容是：（1）一个演员在笑（2）一把手枪（3）这个演员恐惧的表情如果按（1）（2）（3）顺序连接，这个人被认为是胆小鬼;反之，按（3）（2）（1）顺序连接，观众则得到另一种印象--他是有勇气的人。第一百五十八页，共二百一十页。159蒙太奇,法文montage是文学、音乐或美术的组合体的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。

现在是影视创作的主要叙述手段和表现手段之一。一般包括画面剪辑和画面合成两方面，电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。

二、蒙太奇的概念第一百五十九页，共二百一十页。160例如卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头组接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头组接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的影视时间和影视空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。

第一百六十页，共二百一十页。161

简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。

由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、作者的观点及其美学原则联结起来的手段。第一百六十一页，共二百一十页。162电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。一部影片的最小单位是镜头——镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。实际上，从镜头的摄制开始，就已经在使用蒙太奇手法了。tot苏打红茶、美心冰皮合家欢第一百六十二页，共二百一十页。163三、蒙太奇的作用

1．构成的作用

蒙太奇的构成必须经过艺术家的选样，选择那些最本质、富有艺术表现力的东西连接在一起，以获得蒙太奇构成的效果。如这样三个镜头：鲜花、玩具、婴儿熟睡的脸，单独存在时是互不相干的，连接在一起，就会产生新的含义，构成一个比较完整的艺术形象，表现了孩子童年的幸福。

随意换台者第一百六十三页，共二百一十页。1642．创造电影时间和空间的作用

电影导演处理的素材是拍摄在胶片上的实在过程的片断，他可依据自己艺术构思的需要，删掉一些不必要的中间过程，重新组合时间和空间。比如让学生从教室走到校外去，就可以先用一个镜头表现学生走出教室，下一个镜头表现他穿过操场走出校外，只需两个镜头就可以完成了。蒙太奇在创造假定性的空间中，可以把真实环境中不同的场景组合在银幕上的整体空间中，如银幕上的学校，可能是由许多学校的个别场景组成的。功能特效惠普数码、第一百六十四页，共二百一十页。具体功能：（1）组织、综合各种元素（2）选择与取舍，概括与集中（3）引导观众注意力，激发观众的联想（4）可以创造独特的电影时空（5）形成不同的节奏（6）表达寓意，创造意境第一百六十五页，共二百一十页。166四、蒙太奇的画面基础

如果说蒙太奇是影视语言的语法，那么画面就是最基础的词汇。

（一）、客观视像的再现所谓客观视像的再现，是指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音，而且，电视原本记录的就是现实生活，不是虚构的故事，因此，电视画面在给人以强烈的现实感、真实感的同时，也具有电影画面所缺少的亲近性。

第一百六十六页，共二百一十页。167

（二）、画外意义的延伸

所谓画外意义的延伸，是指摄影机记录的客观影像，经过人们的观念作用，则会延伸出比本身直接的形象含义更为丰富的引申意义。

如：影视制作者能够通过组织画面内容，或者使观众从特殊角度去观看画面，画面就会产生另一种明确的意义。中国申奥片中，三位活力充沛的老人在北京前门楼前踢毽子的形象已不是画面含义的简单再现，它引申着中国的传统文明与现代精神的结合，这是画面内在辨证法。

第一百六十七页，共二百一十页。元代著名的散曲家马致远的名曲：天净沙·秋思枯藤老树昏鸦,

小桥流水人家,

古道西风瘦马,夕阳西下,

断肠人在天涯。第一百六十八页，共二百一十页。169

蒙太奇又令画面具有外在的辨证关系，而且在蒙太奇画面组接中，画面的引申意义会更为丰富。其原因在于：

1、画面并不只有一种引申意义。

比如：蜡烛

可以表示夜幕降临，也可以隐喻燃烧自己照亮他人的精神，甚至可以代表命运的衰败，忧伤的情绪等等；这种不确定性使蒙太奇充满了创造力，而不是机械地画面连接。第一百六十九页，共二百一十页。1702、有些画面本身不一定具有相同性质的引申意义，但是如果寻找到画面之间的相关性，同样能够创造画面内容不具有的意象。

如：

熊猫静静地趴在窗前，向外看。

编导将熊猫安静地趴在窗台看的镜头以近景、特写、中景、全景等依次叠化在一起，在略带忧郁的音乐作用下，熊猫“看”的动作被放大，带有了浓郁的情绪色彩，似乎象人一样在思考，在孤独地观看。

这组镜头最后接了一个缓缓向上摇拍的高楼镜头。

第一百七十页，共二百一十页。171

正是因为人类的思维活动常常会自觉在彼此孤立的事物之中寻找联系，即善于联想；从而求得对事物的总体把握，因此，要注意画面形象表意功能的挖掘，在蒙太奇的"上下文关系"中寻找深蕴着的思想或情绪感染力--这是蒙太奇魅力与创造力的体现。第一百七十一页，共二百一十页。172

（三）、画面解释的随机性

单一的影视画面客观记录了现实具象，但是它展现的只是具体的有限的事物存在形态，并不能提供画面无法表现的内容，"画面本身是在展现，它并不论证"。因此，拥有形象准确性的影视画面在解释上却有着极大的灵活性、随机性。画面上一个人在奔跑，如果没有上下情节铺垫，观众无法判断此人是被追赶，还是在锻炼，于是，这种随机性就导致了人们可以用完全矛盾的话去说明。第一百七十二页，共二百一十页。第一百七十三页，共二百一十页。一方面，画外的解说词解释常常是非常重要的，除了它是画面信息的必要补充外，对画面采取什么样的解释方式，有时会影响观众对画面的感悟。如，一组1911年老北京街道或着老城墙的画面。另一方面，画面的随机解释可能会削弱真实感的表达。这也是为什么时空连续的、能够全面再现客观对象形态、声音、氛围等立体信息的现代电视纪实画面更易受到青睐。第一百七十四页，共二百一十页。175（四）、画面造型的审美性

影视画面造型的构成因素丰富，它既纳入了传统平面绘画或照片所具有的构图、色彩、影调等造型要素，同时又包括了运动、景别、节奏、剪辑以及声音等。在电视节目的创作中，画面的经营、色彩光线的处理、运动节奏的快慢以及不同声音的造型效果，都会引导人们感受更为细腻的情感和更为深沉的意境，这些都是电视节目传达情感与理念、树立个性风格的重要元素。第一百七十五页，共二百一十页。176五、蒙太奇效果的形成

画面是蒙太奇实现的物质基础，然而，单一画面或者单一镜头都是难以独立承担叙事表意的任务，意义的产生通过上下文关系由若干镜头组成的镜头段落来实现。

正如库里肖夫实验所证明的那两条蒙太奇定律——镜头组合产生意义，镜头组接顺序影响意义。蒙太奇追求的是形声综合的集约效应，也就是我们常说"1+1>2"。第一百七十六页，共二百一十页。177具体而言，"蒙太奇效果"的形成大致有以下几种情况：

1、镜头+镜头例1．镜头（1）"旭日东升"+镜头（2）"升起五星红旗"例2．镜头（1）"某位老人打开戴在耳朵上的助听器，骤然响起球场比赛声音"+"球场比赛"（《丹麦交响曲》）

第一百七十七页，共二百一十页。1782、一个镜头内：

A、普通镜头例1．背景是庄重的紫禁城，前景是风情万种的时装表演例2．走在工厂机器中穿绿衣的女人

B、长镜头：在场面调度中产生对比关系例1．落叶与信件在空中飞舞，从街道飞至谢利家的门口，读信人的女声由少女的稚嫩转为中年的沧桑。第一百七十八页，共二百一十页。1793、声音+声音例1．声音（1）米店老板在店内气急败坏地指着"今日售米"告示问："这是谁干的"声音（2）潘冬子的爷爷在游击队驻地说："这是咱们冬子干的"（电影《闪闪红星》）例2．声音（1）女声的美妙歌唱（2）巨大的机器噪音第一百七十九页，共二百一十页。1804、一个声音之中例1．纯净的宗教音乐中，八国联军在屠杀义和团（纪录片《百年中国》）例2．在广播中传出《国际歌》声中，一群文革中的孩子在打架。（电影《阳光灿烂的日子》）第一百八十页，共二百一十页。1815、段落+段落例1．段落1：70年代末美国电视广告片：群山之巅上，美女在新款轿车上引吭高歌；段落2：80年代初动画片：日本小轿车如昆虫般密密麻麻爬上山头；段落3：80年代美国电视台新闻资料：（现场报道）美国人砸日本轿车（衬以辉煌的古典音乐）

第一百八十一页，共二百一十页。182六、蒙太奇的类型及技巧

（一）叙述性蒙太奇

以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系，来分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节的发展，引导观众理解剧情。它是影视艺术中最基本的、常用的叙述方式。优点是脉络清楚、逻辑连贯，明白易懂。叙述性蒙太奇根据叙述方式一般分为连续蒙太奇、颠倒蒙太奇、重复（复现式）蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇等。第一百八十二页，共二百一十页。1831、连续蒙太奇

在影视艺术中用得很普遍，就象通常讲故事、说评书惯用的方式一样，沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙述，表现出其中的戏剧跌宕。如：命悬一线-Canal+

2、颠倒蒙太奇

指结构上的插叙或倒叙，即打破动作和情节发展的时间顺序，从现在转到过去，或从过去回到现在的颠倒。它常常通过人物的回忆，说明事情的原委，造成叙述上的跌宕起伏。运用恰当，能够避免平铺直叙，增强悬念。如：减速5英里第一百八十三页，共二百一十页。1843、复现式蒙太奇

蒙太奇结构中，代表一定寓意的镜头或场面在关键时刻反复出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果。复现式蒙太奇的运用方式:

其一，是从内容到形式完全重复。

其二，是通过事物形式上的重复来突出事物内容上本质的变化，视听形象的复现，可以使影片结构更加完整，并产生节奏感。如：易趣itMTV第一百八十四页，共二百一十页。1854、平行蒙太奇

两条或两条以上情节线索的并列表现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，或几个表面毫无联系的情节（或事件）互相穿插交错表现而统一在共同的主题中。如:电视困了、宝洁携手伦敦奥运为母亲喝彩-最棒的工作第一百八十五页，共二百一十页。1865、交叉蒙太奇

它由平行蒙太奇发展而来，平行蒙太奇只注重情节的统一、主题的一致、剧情或事件的内在联系；而交叉蒙太奇的特点则是它所并列表现的两条或数条情节线索的严格的同时性、密切的因果关系和迅速频繁的交替表现，其中一条线索的发展往往影响或决定另一条或数条线索的发展，互相依存、彼此促进，最后几条线索汇合在一起。

这种手法能造成激烈紧张的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，引起悬念以掌握观众的情绪。影视中常用交叉蒙太奇表现追逐或惊险的场面。

如：奔驰汽车婚外情、频繁换台者第一百八十六页，共二百一十页。187（二）表现性蒙太奇

以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达情绪，表现寓意，揭示含义，激发观众的联想，启迪观众思考。第一百八十七页，共二百一十页。1881、对比蒙太奇通过镜头（或场、段落）之间在内容上或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。其美学价值在于加强戏剧动作的尖锐性，丰富剧情并推动其发展。第一百八十八页，共二百一十页。1892、隐喻蒙太奇

它通过镜头或场面的并列或交替，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一种视觉上的直喻。它以类比的方式含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。它往往是把不同事物相同或相似的特征突现出来，以引起观众的联想，从而深化并丰富事件的形象。

如：标志607、Directv第一百八十九页，共二百一十页。1903、心理蒙太奇

它通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动和精神状态，如表现人物的回忆、梦境、幻觉、想象、遐思甚至潜意识的活动，是影视心理造型的重要表现手段。

如：让天使放弃天堂金宝贝第一百九十页，共二百一十页。1914、抒情蒙太奇

它通过画面的组合和连接，创造意境，使剧情的发展充满诗意。

如：台灣高鐵廣告第一百九十一页，共二百一十页。192七、镜头的组接技巧（一）、镜头的组接原则1、镜头的组接要合乎逻辑

事物的运动状态有必然的发展规律。人们也习惯按这一发展规律去认识问题、思考问题。比如，老师在投影器上放上一张投影片，学生必将想看清在银幕上出现什么图像；运动员拉开弓箭，观众下一步必想知道中靶的情况如何。第一百九十二页，共二百一十页。1932、遵循镜头调度的轴线规律

遵循镜头调度的轴线规律拍摄下来的镜头，在进行组接时，就能使主体物的位置、运动方向保持一致，合乎人们的观察规律。否则，就会出现方向性混乱。如拍摄踢足球，甲队是射左方球门，乙队是射右方球门，若有一台摄像机从相反方向拍摄，看上去就变成甲队也射右方自己防守的球门了。又如有三个人站在一边向目标物射击，拍第一人是向右射击，拍第二个人时，机位被调到另一边，于是从画面上看起来是向左射击，第三个人又是向右射击，这样，组接以后的屏幕效果便是自己人打自己人了。第一百九十三页，共二百一十页。1943、景别的过渡要自然、合理

表现同一拍摄对象的两个相邻镜头组接得合理、顺畅、不跳动，须遵守以下三条规则：

1·景别必须有明显的变化，否则将产生画面的明显跳动。

2·景别差别不大时，必须改变摄像机的机位。否则也会产生跳动。

3·不能同景别相接。因为表现同一环境里的同一对象，景别又相同，其画面内容是差不多的，没有多少变比，这样连接没有多少意义；如果是在不同的环境里，则出现变把戏式的环境跳动感。第一百九十四页，共二百一十页。1954、动接动，静接静

动接动——动指的是画面内主体的运动。如跑动的汽车与蹬着自行车快速通过的人群连接，是动体接动体，就能收到顺畅的效果，但运动的速度和方向不能差别太大。静接静——静指的是画面主体的静和画面本身是固定的镜头。静接静和动接动一样，都是利用画面内在节奏的一致性衔接，这样不会觉得突然。5、光线、色调的过渡要自然两相邻镜头的光线与色调不能相差过大，否则也会导致变化突然，甚至会影响学生的注意与思维。第一百九十五页，共二百一十页。196（二）、镜头组接的转场方式

淡变、划变

时间、空间发生了变化的镜头画面要组接在一起，也可用切换的方法。链接镜头、穿插镜头第一百九十六页，共二百一十页。1971、利用动作组接随着时间的推移，事物已变化发展，这样可利用事物变化发展中的一些动作作为组接点。

比如小孩已长成大人，可以用这样两个镜头组接：

(1)小孩走路，从全景推至走动着的脚。

(2)从走动着的脚拉出一成人在走。这是电