第29次课中国工艺美术史《1》

中国工艺美术史29

第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术

主讲人：刘

曼中国工艺美术史目录前言目录1概述2走向世俗的佛教艺术3陶瓷工艺4隋唐建筑艺术5隋唐五代其他工艺第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术6总结与思考第四节隋唐建筑艺术中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术一、城市布局二、都城长安三、洛阳四、陵墓工程五、隋唐佛寺六、建筑风格中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术隋唐时期的建筑风格特点是气魄宏伟，严整开朗，舒展而不张扬，古朴却富有活力，正是当时时代精神的完美体现。中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术一、城市布局隋享国三十七年中，凭藉统一后的有利形势，进行了空前规模的建设。它创建了大兴（长安）和东都（洛阳）两座有完整规划、规模宏伟的都城，其中东都，吸收南朝建康的优点，把南朝先进的规划和建筑技术引入北方，促进了建筑的发展。隋唐建筑规模宏大，规划严整，中国建筑群的整体规划在这一时期日趋成熟。唐都长安（今西安）和东都洛阳都修建了规模巨大的宫殿、苑囿、官署，且建筑布局也更加规范合理。长安是当时世界上最宏大的城市，其规划也是中国古代都城中最为严整的。领略繁华两京：长安与洛阳。中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术二、都城长安长安,这个中国古代最著名、最繁华的都市,是汉唐盛世的象征。古代都城长安城位于关中平原中部、渭河南岸。唐朝以前,汉、隋等朝代都曾以长安为都城,进行了近千年的开发、建设。隋朝在此兴建了大兴城。唐朝建立后,定都于此,在大兴城的基础上进行扩建,并恢复了长安之名，唐长安城旧址在今西安市。长安城的整体建设布局、形式基本都依照隋大兴城,只是在其基础上进行了增修，长安城分为外郭城、宫城、皇城三部分。中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术外郭城又名京城,是一般居民和官员的住宅区。它呈东西较长、南北略短的长方形。史书记载,东西长十八里一百一十五步,南北长十五里一百七十五步,周长六十七里,城墙高一丈八尺。据考古工作者实测,东西长9721米,南北长8651米多。有十二个城门,东西南北四面各开三门。外郭城从东、西、南三面环抱着皇城和宫城。宫城位于京城中轴线最北部,宫城的外墙是外郭城墙的一部分。这里是皇帝和皇族居住的地方,也是朝廷所在地。宫城东西长四里,南北长二里二百七十步,周长十三里一百八十步,城墙高三丈五尺。南面有五个门,正门为承天门，北面有两个门,正门玄武门就是唐太宗发动“玄武门之变”的地方。南北门都有重兵把守。城内包括太极宫、东宫、掖庭宫三部分。太极宫是皇帝居所,东面的东宫是太子居所,西面的掖庭宫是妃嫔们居住之所。宫中有十六座大殿和许多楼台庭阁,正殿为太极殿,是“中朝”即政治中枢所在地。中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术周围墙外东西两侧设有门下省、中书省、弘文馆、史馆、舍人院等,是皇帝近臣。和撰写诏令、文书的官员办公处所。太极殿北面有两仪殿,是举行“内朝”的地方,只有少数大臣可以进入此地与皇帝商讨国事。正门承天门建有门楼,是举行外朝大典的地方,每逢改元、大赦、元旦、冬至大朝会以及阅兵等,皇帝都要登上承天门主持。宫城内还有山水池塘等供皇帝后妃等游玩的地方。皇城位于宫城南面,北面与宫城有一条横街相隔。这里是政府机关所在地,其内设有尚书省、太仆寺、御史台、鸿胪寺、都水监等百官办公的衙署。皇城东西长五里一百一十五步,南北长三里一百四十步,周长十七里一百五十步。南面有三个门,东、西各有两个门。城内有东西向道路七条,南北向道路五条。中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术图1唐代长安城平面图中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术三、洛阳洛阳城的平面近于方形，南北最长处7312米，东西最宽处7290米，面积约45.3平方公里。洛水自西南向东北穿城而过，分全城为洛北、洛南两部分。洛北区西宽东窄，故只能把占地大的皇城、宫城建在西端，恰好西部向南二十里左右可以遥望两山夹水的伊阙，可作对景。坊市建在洛南区和洛北区的东部，形成宫城位于全城西北角、东北角和全城的南半部为坊市的布局。和长安城相同，皇城在宫城之南，城内集中建中央官署。宫城核心部分“大内”为正方形，东、西、北三面，有东宫、西隔城和陶光园、耀仪城、圆壁城等重城环拥。洛阳城北为邙山，禁苑只能建在皇城、宫城之西，而不能如大兴那样建在城北。宫城的正门、正殿、寝殿等都南北相重，形成一条轴线，此轴线向南穿过皇城正门端门后，跨越洛水上的浮桥天津桥进入洛南区，直指南面外郭城门定鼎门，形成全城的主轴线。

中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术洛南区在这条主轴线所在的定鼎门街左右划为坊市，街西四行，街东九行，每行由南而北各分六坊，另在沿洛水南岸又顺地势设若干小坊，通计洛南区有七十五坊，以三坊之地建二市。洛北区，皇城宫城之东建有东城和含嘉仓，其东也布置里坊，东西六行，每行由南而北四坊，共二十四坊。这片里坊之南有运河称漕渠，自西面引洛水入渠东行，供自东方运物资入城之用。在漕渠与洛水之间又建五坊，通计洛北区共有二十九坊，以一坊为市。洛阳全城共有一百零三坊、三市，南北两区街道虽不全对位，但都是规整的方格网，洛阳之坊大小基本相同，街道网也比长安匀整。中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术四、陵墓工程唐代因山为陵的十四陵中，以高宗乾陵保存较完整，选地也最为成功。乾陵在今陕西省乾县之北，因梁山主峰为陵，在山半开凿隧道及墓室。它的内重陵垣围在主峰的四面，东西宽1450米，南北长1538米。陵垣四面开门，门外各有双阙和一对石狮，陵垣四角建有曲尺形角阙。南面朱雀门内的献殿基址尚存。朱雀门南有一从主峰下南延的小山岭，神道就辟在岭脊上，相对设石柱、翼马、朱雀、马、人、碑等。岭之南端分为东西两支，各为一小山丘，丘顶上各建一阙，二阙间设门，即乾陵外重垣之南门，垣内即柏城。垣南门之南2850米又有一对土阙，是进入封域的标志。乾陵有陪葬墓十七座。乾陵主峰梁山高出周围诸山，轮廓浑厚对称，山南小岭及岭南端二小山丘恰可建双阙及神道。进入后，双阙前耸，神道步步高升，直指主峰，左右翠柏环拥，极大地衬托出主峰陵墓的气势，也就有力地表现出墓主的盛大功业，是中国古代陵墓选址最成功的例子之一。

中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术隋唐贵族不许因山造墓，均为平地深葬，上起坟丘。这种墓的方式一直沿用至今。太子及诸王、公主坟丘可筑为方锥形，大臣和庶民只能为圆锥形。造墓时一般先向下开挖斜坡墓道，下地四、五米后，在尽端开挖墓室。大贵族墓入地深达7～8米，墓道过长过深，其下半多用开竖井的方法做成隧道。墓主级别愈高，墓道愈长，竖井也愈多，最多有七个。习惯称竖井为“天井”，称被天井截断的隧道为“过洞”，而称露天坡道为“羡道”。隧道末端改为水平方向，通向墓室。墓室方形，四壁用砖衬砌，上为砖穹顶。大型墓有前后两个墓室，连以甬道。隋唐墓道、墓室多画壁画，表现墓主生前居室和侍从、侍女服侍情况。一般以过洞表示门，以天井表示院落，以墓室表示前厅、后堂，随该墓过洞、天井、墓室数量，表现不同等级的第宅。陕西乾县唐懿德太子李重润墓可为这类墓的代表。中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术五、隋唐佛寺隋唐佛寺大体可分两大类，第一类为经国家允许领有寺额的，第二类为坊市乡村私立的，又称村佛堂。国家许建领有寺额的至少有三种：第一种为皇帝、皇后自建的，属最高等级；第二种是国家下令各州建的，如武则天时所建大云经寺和玄宗时的开元寺，是按国家颁布的统一标准建的。这两种佛寺可以近于宫殿的规格。第三种是诸王、公主、贵族、贵官、富商出资建造并领有寺额的，视建造者之地位、财力，可建得近于宫殿，也可近于贵邸。地方乡里私建的村佛堂则至多可近于邸宅，不允许建为宫殿形式。

中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术五、隋唐佛寺隋唐佛寺大体可分两大类，第一类为经国家允许领有寺额的，第二类为坊市乡村私立的，又称村佛堂。国家许建领有寺额的至少有三种：第一种为皇帝、皇后自建的，属最高等级；第二种是国家下令各州建的，如武则天时所建大云经寺和玄宗时的开元寺，是按国家颁布的统一标准建的。这两种佛寺可以近于宫殿的规格。第三种是诸王、公主、贵族、贵官、富商出资建造并领有寺额的，视建造者之地位、财力，可建得近于宫殿，也可近于贵邸。地方乡里私建的村佛堂则至多可近于邸宅，不允许建为宫殿形式。

中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术隋唐时木塔仍在盛行。隋唐砖塔保存尚多。单层者有方、圆、八角等形，大多为墓塔。多层的有楼阁型与密檐型二种。楼阁型塔在唐代为方形，高三、五、七层不等，典型例子为八世纪初所建西安慈恩寺塔和公元669年所建兴教寺玄奘墓塔（图2）。到五代时出现八角形平面的多层楼阁型塔，以苏州虎丘云岩寺塔为代表。

图2唐代兴教寺玄奘墓塔中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术章敬寺在通化门外，唐代宗大历二年（767年）为其母吴皇后追福而立，有房屋四千一百三十余间，分四十八院，是记载中规模最大的寺院。隋唐长安城中还有很多太子、诸王、公主、贵官显宦所立之寺，或创建，或舍宅为寺，都很巨大。佛光寺东大殿建于唐宣宗大中十一年(857年)，是一座面阔七间、进深四间、单檐庑殿顶的大殿，宽34米，深17.66米。它属于木构架中的殿堂型构架，由柱网、铺作层、屋架三层上下叠架而成。柱网和铺作层共同构成屋身部分；铺作层同时还起保持构架稳定和向外挑出屋檐、向内承托室内天花的作用；屋架则构成庑殿形屋顶。佛光寺是北魏以来的名刹，属领有寺额的正式寺院，为会昌灭法时拆除的四千六百余寺之一，现存寺殿是灭法之后重建的。

中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术第四节隋唐建筑艺术长安城内还有两座保留至今极为著名的佛塔一一大雁塔（图3）与小雁塔,均在今西安域南。大雁塔现高64米,共七层,平面为正方形。塔身耸立于高台之上,气势磅礴,是中国楼阁式佛塔的优秀代表。大雁塔当年建于长安城晋昌坊的慈恩寺内,称慈恩寺塔。寺塔是唐高宗时期由高僧玄奘主持修建的。塔为五层,高十八丈,砖表土心。武则天长安元年(701)重修。图3

大雁塔中国工艺美术史第五章繁荣、灿烂、异彩纷呈——隋唐五代的工艺美术六、建筑风格隋唐时期在建筑艺术上也有重要发展，不仅单体建筑的艺术处理手法更为细腻而有特色，在建筑组合体、群组布局乃至城市规划上都更为成熟，形成具有高度艺术水平的唐代风格。单体建筑方面:自南北朝中后期出现的使用侧脚、生起、翼角、凹曲屋面的手法更为成熟，做法开始规范化。风格由汉式端庄雄强的直线形，变为曲线和斜度微有变化直线形,更富于韵律。建筑组合体：隋唐时期在建筑组合上也有较大的发展，在主建筑的四面都可接建，在左右侧的称“挟屋”，在前后的称“对垒”，局部