第八章 综合艺术

第八章综合艺术第1页，共47页，2023年，2月20日，星期三一、戏剧艺术

戏剧是在舞台上由演员以对话和动作为主要表现手段，为观众当场表演故事情节的一门综合艺术。戏剧艺术作为二度创作的艺术，包括两个重要组成部分，也就是作为舞台演出基础的戏剧文学和演员创造舞台形象的表演艺术。()（一）戏剧的定义第2页，共47页，2023年，2月20日，星期三从广义上讲，戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧、乃至目前欧美各国影响广泛的音乐剧等。从狭义上讲，戏剧主要是指话剧。这里所讲的戏剧即指话剧，是从狭义理解的。话剧在欧美各国通常被称为戏剧。第3页，共47页，2023年，2月20日，星期三按照作品容量大小，可以分为多幕剧和独幕剧按照作品题材不同，可以分为历史剧、现代剧、儿童剧等按照作品的样式类型划分，又可以分为悲剧、喜剧和正剧三大类型。（二）戏剧的分类第4页，共47页，2023年，2月20日，星期三悲剧是一种通过正义的毁灭、英雄的牺牲或主人公苦难的命运，显示出人的巨大精神力量和伟大人格的戏剧样式。正如鲁迅所说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”。悲剧正是通过毁灭的形式来造成观众心灵的巨大震撼，使人们从悲痛中得到美的熏陶和净化。（三）悲剧第5页，共47页，2023年，2月20日，星期三古希腊出现的“命运悲剧”，反映出这个历史阶段上，社会力量与自然规律作为一种不可理解和不可抗的命运和人相对立，表现了人对自然和命运的挣扎，最终因无法挣脱而导致悲剧的结局。

古希腊著名悲剧家索福克勒斯的《俄底浦斯王》，虽然俄底浦斯竭力挣扎，仍然无法逃脱命运的摆布，最后落得“杀父娶母”，自己刺瞎双眼去四处流浪的悲剧结局，就是因为阿波罗神预先已经注定了他的命运，深刻反映出早期人类迈入文明门槛的艰难历程。1、命运悲剧第6页，共47页，2023年，2月20日，星期三“性格悲剧”，反映出长期封建社会中，封建伦理制度和宗教统治与反封建的两种社会力量的矛盾斗争，体现了人文主义理想与黑暗现实的尖锐冲突，如莎士比亚的著名悲剧《汉姆雷特》，表现了欧洲中世纪封建宗教迷信长期压制下扭曲的人格缺陷而造成悲剧，反映出人物灵魂深处的斗争和激烈的内心冲突。

2、性格悲剧第7页，共47页，2023年，2月20日，星期三

近现代社会，应运而生的“社会悲剧”揭露了各种不合理的社会现象和罪恶，具有鲜明强烈的批判精神，如法国作家小仲马根据他本人创作的同名小说改编的悲剧《茶花女》，以及十九世纪挪威著名戏剧家易卜生的《玩偶之家》(又名《娜拉出走》)等，均对社会偏见与世俗势力作了一定程度的揭露，触及到资本主义时代的尖锐社会矛盾，反映了个人对社会势力的挣扎。3、社会悲剧第8页，共47页，2023年，2月20日，星期三西方戏剧史上，命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧，可以说都是人与命运、人与性格、人与环境的挣扎，可以称之为挣扎的悲剧。第9页，共47页，2023年，2月20日，星期三现当代西方悲剧创作出现了将悲剧性与喜剧性融会到一起的悲喜剧作品，如瑞士剧作家迪伦马特的《老妇还乡》，就是一部具有荒诞风格的悲喜剧作品，正如迪伦马特本人在说明这部悲喜剧的特点时说：“情节是滑稽的，而人物形象则相反，常常不仅是非滑稽的，而且是悲剧性的。”事实上，正是这种悲喜剧的风格，构成了寓意深刻的境界。4、现当代悲喜剧第10页，共47页，2023年，2月20日，星期三所谓戏剧性，就是戏剧艺术通过演员扮演的角色之间的冲突来展开剧情、刻画人物，借以吸引观众，实现其艺术效果和审美作用的特性。构成戏剧性的中心环节是戏剧动作和戏剧冲突，没有冲突就没有戏剧。戏剧必须通过角色之间的对话和动作，来展开激烈的冲突和交锋，使戏剧情节得以进展，人物性格得以展现，在富于戏剧性的矛盾冲突和曲折起伏的情节中，在舞台上塑造出具有鲜明性格的人物形象。（四）戏剧的审美特征1、戏剧性第11页，共47页，2023年，2月20日，星期三2、剧场性戏剧在演出时，剧场中演员与观众的感情可以直接交流，观众一方面欣赏舞台上演员的精彩表演，另一方面又以自己的情绪情感的反应直接影响着演员的表演，这种当堂反馈的现象构成了戏剧艺术的重要特点。

第12页，共47页，2023年，2月20日，星期三（1）剧本、演员和观众称作戏剧艺术的三要素，其中最本质的要素自然是演员。因此，戏剧的中心应当是演员的表演艺术。（2）斯坦尼斯拉夫斯基体系和布莱希特戏剧体系，分别被称之为“体验派表演艺术”和“表现派表演艺术”两大类型。第13页，共47页，2023年，2月20日，星期三二、戏曲艺术戏曲是中国传统的戏剧形式的总称。它植根于中华民族传统文化，具有鲜明的民族特色，将表现审美意境作为最高的艺术追求，属于一种表现性的综合艺术。在世界上，古希腊戏剧、印度梵剧和中国戏曲，被称为三种古老的戏剧艺术。（一）戏曲的定义第14页，共47页，2023年，2月20日，星期三中国戏曲在形式美上“以一求多”，西方戏剧“以多见一”。中国戏曲艺术形式美的基本特征是以“一”为起点，如戏曲的角色行当上是“一行多用”(生、旦、净、丑)，表演动作上是“一式多用”(唱、念、做、打)，戏曲声腔与音乐上是“一曲多用”(基本曲牌)，舞台布景上是“一景多用(如一桌两椅)，服饰脸谱上是“一服多用”等等。此外，在表演艺术上，还有“一人千面”(一套程式、万千性格)、“一曲百情”、“一步千态”、“一笑百媚”等，充分体现在传统文化影响下，中国戏曲“以一求多”的美学追求。（二）中国戏曲的形式美体现第15页，共47页，2023年，2月20日，星期三1、综合性2、程式化3、虚拟性（三）中国戏曲的审美特征第16页，共47页，2023年，2月20日，星期三

对生活中的一切自然形态的戏剧素材通过精选、装饰进行艺术加工，按照美的原则予以提炼、概括、夸张、变形、使之成为节奏鲜明，格律严整的技术格式，即程式。这种程式性的艺术语言，不再是生活中的表层的、非本质现象的摹拟和再现，而是着力表现那些显示本质与特征的东西。程式化第17页，共47页，2023年，2月20日，星期三例如开门这个动作的程序中国古代传统的门大部分为左右两扇，“门”这个字就是画了两扇门的一个象形文字，在门的内侧装有木制的横插闩，“闩”字也是这么一个象形文字。中国戏曲艺术的开门程式，大致是由两个单元组成的。第一个单元是拨门闩，第二个单元是把门分左右拉开。日常生活中，开门的动作可能是多样的，但是这里面有两个动作是必不可少的：一个是拨闩，一个是开门。这两个动作缺一不能完成开门的任务。第18页，共47页，2023年，2月20日，星期三

精选：戏曲艺术的开门程式动作删去了日常生活中琐碎的细节。只选用了拨闩和开门这两个典型的关键动作。

装饰：第一步是粗装饰，放慢这两个动作的速度，加大这两个动作的幅度，增强这两个动作的节奏，明确这两个动作的目的，并把这两个动作的姿势固定下来，使之成为一种不同于日常生活自然状态的艺术程式。第二步就要依据角色的性别、年龄、性格等进行进一步的精装饰。王宝钏端庄、沉稳；武旦孙二娘泼辣、豪迈。第19页，共47页，2023年，2月20日，星期三例如笑戏曲艺术把现实生活中哭的声音和笑的声音经过精选、装饰，使之成为一种固定的格式。笑有大笑、三笑、冷笑、苦笑等一系列固定的程式。《飞虎梦》中牛皋的笑是大笑，《坐寨》中窦尔墩的笑是三笑，《罗成》中罗成听苏定方劝降时的笑是冷笑，《群英会》中黄盖夜报军情后周瑜和黄盖的笑是暗笑，《三堂会审》中王金龙的笑是苦笑。这些都是笑的程式。第20页，共47页，2023年，2月20日，星期三中国戏曲程式运用和演变的三项法则梅兰芳1、程式的运用和变化必须从生活出发，这是戏曲程式的根据。2、必须是程式，它的变化不能超出一定的范畴。3、程式的运用和变化要先求稳当，次求变化，要有顺序有步骤地求发展。第21页，共47页，2023年，2月20日，星期三三、电影艺术第22页，共47页，2023年，2月20日，星期三1、综合性

“电影可以说是发生在其它艺术的交叉点上。它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的直接感染力；同音乐的相近在于通过各种音响而构成的和谐感和节奏感；同文学的相近在于它能通过情节反映现实世界的一切联系和关系；同戏剧的相近在于演员的艺术。因此我把电影看成是综合性的艺术。”———[前苏联]弗雷里赫(一)影视艺术的特性第23页，共47页，2023年，2月20日，星期三(1)时间因素与空间因素的综合“在作为电影世界的支架的空间—时间复合体（或空间—时间连续）中，只有时间才是电影故事的根本的、起决定作用的构件，空间始终只是一种次要的、附属的参考范畴。”——[法]马赛尔·马尔丹

影视艺术是时空综合艺术，它塑造的艺术形象既存在于具体的空间中，又具备一定的时间流程。可以说，电影是采取空间形式的时间艺术。第24页，共47页，2023年，2月20日，星期三(2)视觉因素与听觉因素的综合1927年10月23日，美国电影艺术家阿兰•克劳斯兰德摄制的有声响、对白和歌唱的影片《爵士歌王》第一次公映，标志着电影进入了有声片时期。第25页，共47页，2023年，2月20日，星期三(3)综合美学：熔铸影视艺术的综合不是其他艺术的杂凑，无论哪种艺术因素一旦进入影视，就改变了自身的特质，而融化于影视之中，逐渐形成新的特质。电影“既不是戏剧，又不是绘画，也不是文学；电影包容着这些艺术的共性，而同时又表现了它们的全部的差异。”

电影《巴山夜语》第26页，共47页，2023年，2月20日，星期三第27页，共47页，2023年，2月20日，星期三(二)运动性即在时间流程中获得活动画面的视觉效果。(1)具有运动特征的画面内容如果从摄制的过程而言，即被拍摄的对象的运动。它与镜头的运动构成对应的两面。如：追逐，是电影中最典型的被拍摄对象的运动动作。“追逐是电影手段的最高表现。”——[美]希区柯克第28页，共47页，2023年，2月20日，星期三《魔鬼总动员》《惊速龙卷风》第29页，共47页，2023年，2月20日，星期三(2)具有戏剧冲突的情节结构

戏剧冲突可以称为是一种内部动作。影视片的故事的发生、发展到冲突激化、进入高潮以及解决，就是一种情节的运动规律，也是比外部动作更能表现人物性格的一种动作。情节的艺术魅力是吸引观众注意的手段，比方戏剧冲突的尖锐、矛盾的激化、悬念的营构、细节的运用等，都可以产生相应的运动性的艺术效果。

第30页，共47页，2023年，2月20日，星期三3、镜头的运动镜头的运动是电影成为艺术的一个标志。镜头景别和视角的变化使得固定的坐在观众席上的观众感到了物象的变化。镜头的运动效果同人的眼睛观察的方式极相吻合，使影视观众获得一种参与感。

《惊速龙卷风》第31页，共47页，2023年，2月20日，星期三三、逼真性即再现现实的能力和特性。它是影视作为一种现代传媒而显示出的本质特征。《惊速龙卷风》第32页，共47页，2023年，2月20日，星期三

1、影视艺术依赖现代科技条件实现了画面的现实感。现代科技的发展赋予了影视逼真性的必备条件：电影由无声到有声、由黑白到彩色的技术进步，逐步实现了完整地还原现实的目的；影院放映由普通银幕到宽银幕，更接近于人眼观察事物的视角，使人获得在现实中观察事物的实际感受。《惊速龙卷风》第33页，共47页，2023年，2月20日，星期三2、以艺术和技术的手段造就的真实的画面效果。在逼真性的原则要求下，化妆、服装、道具、人物的表演、景物造型都要不露人工痕迹。3、逼真性与假定性的统一影视画面本身就具有一定的假定性，它用平面的二度空间来表现立体的三度空间，在观看中就是一种假定性错觉。影视作品中的空间构成往往也是假定的。电脑合成、数字制作使这种假定性创造达到了极致。

第34页，共47页，2023年，2月20日，星期三(四)视象性视象性概括了影视艺术主要诉诸于人的视觉感官的特性。视象性要求影视的画面造型能产生直观的视觉效果,并要求影视的表现对象是可见的物质现实。

第35页，共47页，2023年，2月20日，星期三五、蒙太奇性（镜头组接性）

蒙太奇是法语“montage”的译音。原是建筑学上的用语，即“装配、安装”。蒙太奇就是组接。它类似于电影的语法规则，构成影视艺术的创作的基础，也是影视艺术语言符号系统的修辞技巧。第36页，共47页，2023年，2月20日，星期三综上所述，可将影视艺术的本质特征概括为一句话：影视艺术是发生在其他艺术的交叉点上、在运动中获得一个逼真的视觉形象、并于镜头组接中产生艺术价值的一门艺术。第37页，共47页，2023年，2月20日，星期三1、蒙太奇的类型及技巧（1）叙述性蒙太奇叙述性蒙太奇根据叙述方式一般分为以下五种:

连续蒙太奇颠倒蒙太奇重复（复现式）蒙太奇平行蒙太奇交叉蒙太奇

二、影视艺术的主要语言第38页，共47页，2023年，2月20日，星期三以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达情绪，表现寓意，揭示含义，激发观众的联想，启迪观众思考。（2）表现性蒙太奇第39页，共47页，2023年，2月20日，星期三1、对比蒙太奇通过镜头（或场、段落）之间在内容上或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。2、隐喻蒙太奇它通过镜头或场面的并列或交替，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一种视觉上的直喻。它以类比的方式含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。它往往是把不同事物相同或相似的特征突现出来，以引起观众的联想，从而深化并丰富事件的形象。第40页，共47页，2023年，2月20日，星期三3、心理蒙太奇它通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动和精神状态，如表现人物的回忆、梦境、幻觉、想象、遐思甚至潜意识的活动，是影视心理造型的重要表现手段。其特点：形象（画面或声音）的片断性，叙述的不连续性，节奏的跳跃性，多用对列、交叉、穿插的手法加以表现。4、抒情蒙太奇它通过画面的组合和连接，创造意境，使剧情的发展充满诗意。第41页，共47页，2023年，2月20日，星期三二、影视艺术的主要语言