2016年暑假素描课程安排

2016年暑假特训营素描课程安此课程安排针对名学习素描的无基础学生，整个暑期学习从基本理论知识到石8k4k单色素描把铅笔换成油画棒彩铅中性笔等等或者可以辅助结色卡纸等作特殊效果处理。但这种课题不易过多。素描基本理论第一 认识素1、什么是素素描就是单色的绘画它造型艺术的基础素描一般使用铅笔木炭笔钢笔木要学习造型中的形体比例结构明暗空间等等知识优秀的素描画也是杰出的绘画作品。2、素描的分在美术基础阶段的学习过程中，素描因表现方法不同大致分为两类1、结构种素描。2、明暗以光的变化在物体上反映出来的不同明暗调子如黑白灰等来表现物体的结构立体感和质感的一种素描反复观察比较物体的大小前后高低主次虚实以及 等系，排除周围光线的干扰，尽量做到用最精炼、最概括的线条表现所看到的物体3、素描的学种表现形式。写生表现的三大要素是：形体（指物体的比例形式、色彩（指物体的明暗形式、空间（指物体的形式和视差作用。素描写生练习是一个由感觉——理解——表现的综合过程，它具有自身特殊的规律和科学严谨的方法与步骤，一般为观察——构图——打轮廓——塑造大关系——深入刻画——整理完成。所以，遵循其章法来有秩序地进行素描习作对学习的成效是至关重要的。素描绘画的感性认识也可以学些基本的绘画方法对于素描基础较好的学生，4、素描的观察整体观察：目光略过对象的细枝末节，排除琐碎的局部信息，抓取一个明确的整印象相互比较：把此物与彼物或同一物体的此处与彼处相比较，观察其造型特点，确切的观察系统中，而不是孤立片面的理解对象。第二章素描工具与使用1、素描的工具1、铅BH2B6B2H3HB颜色越重“H前面的数越大颜色越浅铅笔易易修改适合进行较细致的刻画，是初学者的最佳选择。2、炭炭笔能画出明暗对比调子有较强的表现力使用时可结合卫生纸或手指揉擦使细的刻画，初学者掌握起来有一定的难度。3、炭精学者不易掌握。4、木炭较差，画面完成后需喷上定画液，否则很容易擦掉。5、橡橡皮主要用于涂改及将线条擦得浅一些，运用得当可表现出柔和的色调6、橡皮泥（可塑橡皮主要用于将较重的调子提亮，但不能完全将笔触彻底擦掉7、纸主要用于揉擦暗面或轮廓边缘的部分线条，不适合处理较大面积的暗部8、画果的纸张能更好的表现物体的质感。9、画板和画4K大小的画板为宜，表面要平整，有条件可准备一个画架，也可用椅子代除上述工具材料外还要准备透明胶带图钉或用于将画纸固定在画板上小刀、2、作画和握笔方1、作在画素描时只能选择一个角度作画坐姿要自然背部挺直画板与身体的距离以伸个手指在下面辅助活动。横握横握法类似持棒，主要以手腕甚至 运笔，这样有利于把握大幅画面。同时，也可竖握法但运笔范围受到一定的限制。3、线条的画1、平行线条要两头虚，中间实，线条间隔均匀，方向统一2、交叉由两组以上平行线条交叉排列，线条的交叉度不要超过45°，这种排线方法在素描静物3、渐变通过用笔力度由重至轻或由轻到重的变化来控制线条的深浅变化，主要用来表现结构转折的虚实变化。4、直角从形的边缘开始，由外向内平行排线，然后再由上到下交叉排线5、弧形先沿弧形边缘线平行排线，然后再逐步变换角度交叉排线与弧形衔 一、构是指所有物体在画面中的安排。在进行画面构图时，要做到主体突出，主次分明，对象的特点及画面比例尺寸来确定构图形式。二、明暗色调分析与表现1 三大A、黑（暗面中颜色最深的部分，表现此处的明暗调子时要画到最深最暗的程度。B 白（亮面亮面：亮部由光源直射这部分受光最大，该面完全接受光源的直射C 灰（灰面多不同层次的灰色调子。2、五大许多不同层次的灰色调子，常作为刻画重点。高光：亮部由光源直射后直接反射光线形成的受光焦点，这部分受光最大，一般表较为光滑的物体才会出现反光：由物体的背光部分受物体所反射的光线形成的，反光作为暗部的一部分相对来说明暗度要比亮部最深的颜色要深。投影：物体本身的部分，因物体遮挡光线而产生的，其边缘离物体越近则越实，越远则越虚，投影近处的清楚，渐远的模糊。三、分类及规的意思是透过垂直于地面的面观察自然景物。当我们在一个固定位置观察的现象。基面放置物体的水平面在学中基面是一种假设的作为基准的水平面是一种水平状态。视域：人的眼睛所能看到的空间范视点：作画者观察物象时眼睛所在的位置视平线：作画者观察物象时眼睛眼前水平的一条线。视中线：视点与心点的连线点：视觉中心产生的倾斜的纵向水平线、平行线所共同指向的一点1、平行：也称一点，方形物体只要有一个面和画面平行，其它与画面垂直的透视线均在一个点上的现象就叫做平行。A边原来垂直，看上去仍然垂B边原来水平，看上去仍然水C边原来与画面成直角，看上去其方向往视平线上的主点集平行方形物体三组边有三个方向：A垂直，B水平，C向主点2、成角：也称两点，它表现为立方体两对边不与平行画面平行，而是形成一定的夹角，形成两个点，这种现象叫做成角。A边是原线，原来垂直，看上去仍然垂直B、C两边各自与画面成一定角度。B边向右前方延伸，C边向左前方延伸，它们分别往视成角方形物体三组边线的方向点：A边垂直，B边向右余点，C边向左余点，3、圆形：垂直与画面的圆的一般为椭圆形，相互平行的圆距离视平线越远，弧度越大表现出近宽远窄正宽侧窄的变化变形后的圆面形状为椭圆形圆心在最长直径与最短直径的交点上。，直径的近处半径略长，远处半径略短。4、倾是倾斜也叫俯视或仰视在倾斜的画面中物体的垂直线会向统一的方向、产生点。5、规平行、成角、圆形、倾斜都要遵循一定的规律，它们都会呈现出近大远小、近实远虚、近高远低、近长远短、近宽远窄的现象变化。四、素描的表现要1、构对象的特点及画面比例尺寸来确定构图形式构图原则：宁上勿下、宁中勿偏、上留天下留地左右要适中2、比例3、主次。4、轮廓5、结构6、整体关离整体关系而相互独形体重①用长直线定出正方体的最高点和最低点，并确定其长和宽。注意构图的位置中心应在整张纸的中心偏上位置。根据原理确定棱边的斜度，起稿时的用线应该柔一些，不要画的太重、太死板。②注意平行下正方体的线面变化，特别注意修整斜边的变化和三个面的宽窄变化，并在第一时间内把正方体的背光面找出来，并将整个背光面统一起来上调子。③明暗交界线是两条棱边组成的，这样的线性分界线在绘画中是比较好找到的。因为受④加强受背光交界线所在棱边的调子，其中，以紧挨灰面的棱边为重点，这是暗面乃至⑤对比着正体的实物，可以看见亮部颜色很淡，所以用HB铅笔画亮灰面与亮面。灰一些，而离光线较远的棱角与背景深色调子对比非常大，却可以画得亮一些。形体重①注意观察圆柱的变化，其亮面与暗面的过渡比较平滑，明暗交界线自上而下逐渐变浅。抓准圆柱体的横、竖比例关系，并根据圆形规律画准顶面和底面轮廓。②结合光源的方向找出明暗交界线，包括圆柱体自身的投影，都顺带表现出来。调子要一层一层地铺，逐渐加深。可在亮部地加入一些浅调子，强调明暗对比关系，使石膏的层次更丰富一些。③进一步对比圆柱体上明暗层次的变化，加强亮部和暗部的对比关系，用背景的灰调子把亮部烘托出来。④拉开了画面的黑白灰关系后，由交界线处逐渐过渡铺设中间色的灰调子，以丰富画面形体重①在表现明暗时，圆锥体的顶部由明暗交界线开始的部分，需要表现得比较实下逐渐变虚②在表现明暗时，用线的方向应与主体物的形状保持基本一致，不能有垂直于形体边缘③衬布反射出的光增加了几何体白色的质感。暗面会受到背景衬布的反光，所以④圆锥底部的转折部位不能画得太尖，否则就是完全没有理解底面圆面问题。且这个圆角的调子需要与背景的调子的拉开，形成较为对比调子。圆形体重①画圆时，先画出正方体的田字格，连接两条对角线。再用铅笔量出中点，找到圆的半径，然后运用直线切割的方法来切出一个圆。②把处于暗部的包括明暗交界线、暗面、反光和投影统一起来画，再逐步加以强调，使之在统一中有所变化。③亮面比灰面更加细致、明确，都用硬铅沿着结构线排线。投影要注意前实后虚，而整个暗部要削弱对比，特别是背光投影之间边缘轮廓浅一些，围绕交界线线条又需要明④再次观察球体的明暗变化，感受球体的立体感与背景明暗关系的变化，区别物体暗部与背景灰度的差异，在排线时，要注意顺着弧形的明暗交界线排列。多面体（三角形体重①该多面体无论在什么角度下，我们最多只能看到它的十个面②应从“三个面明暗层次中划分出更细腻的灰色变化如亮次亮的面，③从暗部入手，从最暗的地方开始画，这样有利于保证各部位黑、白、灰的形体重①画长方体时，注意长方体穿插在四棱锥上的上下位置、比例、斜面的变化②定出长方体在四棱锥上形成的投影及四棱柱暗面的反光位置③在画四棱锥时，只有两个可视面的四棱锥暗面与亮面对比强烈，亮面实，暗面虚④在两个形体的交接处，由于亮面颜色很亮且不容易与相邻的灰面在明暗上区分出来，形体重①先确定圆锥的大形，通过圆锥的比例再确定圆柱的横向斜度及比例。明确表现出圆柱两端的椭圆形。②开始表现穿插体的明暗交界线、暗部、投影。横向圆柱的圆弧底面暗部也要留出反光③加强暗部及投影的明暗关系。处理好两个形体交界处的明暗关系，通过投影与背景的④刻画细节，完善背景，加强画面的整体感与立体感形体重①先构图，画出大的外形。八棱柱的棱边需要确定的准确一些。注意观察两个几何体的高度和宽度的比例。②完善形体的轮廓，注意结构与的变化，找出明暗交界线，要特别注意后方的圆弧要大一些，结合背景一起表现，并开始铺设少许的明暗。③用较软的铅笔把八棱柱的暗部与背景调子先扫一遍，区分一下平面衬布与立面衬布的明暗。因为横放的切面圆柱体离光源较近，所以圆切面的底部投影既实又深。④加深背光部分的调子，并开始用HB为亮灰部上一些3B铅笔丰富受背光交界⑤丰富两个几何体的投影交代几何体和背景空间的关系，进一步加