现代雕塑对景观设计影响

现代雕塑对景观设计影响第一页，共92页。

在西方历史上，雕塑与园林有着密切的关系，雕塑一直作为园林中的装饰物而存在，如意大利文艺复兴园林和法国勒.诺特式园林中都是如此，即使到了现代社会，这一传统依然保留。与现代雕塑相比，现代绘画由于自身的线条、块面和色彩似乎很容易被转化为设计平面图中的一些要素，因而在现代主义的初期，便对景观设计的发展产生了重要的影响，追求创新的景观设计师已从现代绘画中获得了无穷的灵感。第二页，共92页。

现代雕塑对景观设计产生实质的影响作用是它自身的某些派别朝特定的方向发展后才产生的。

1）首先是走向抽象，这是最关键的一步。具象的人或物的形象引起人注意的是其形体本身，很难演变为景观中空间要素的一部分。早期的现代雕塑家布朗库西和亨利摩尔的努力正是从具象到抽象的第一步。

第三页，共92页。摩尔的雕塑在唐纳德设计的花园中，仍然扮演的是装饰物的角色。第四页，共92页。2）其次是走出画廊，在室外的土地上进行创作。这里并不是指简单地将博物馆中的作品搬到室外；也不仅仅是指为某个室外的环境创作特定的雕塑，使雕塑成为环境中和谐的一分子；更重要的是指那些在自然的土地上进行创作，将自然环境构成为作品不可分割的一部分的艺术品，这样的雕塑与环境之间才有了真正密切的联系。第五页，共92页。3）然后是扩大尺度。

无论是在喧嚣的城市还是在渺无人烟的旷野，为了能和大尺度的建筑和无边的原野相衬，雕塑的尺度不可避免地扩大、再扩大，直至达到了人能进入的尺度，成为能用身体体验空间的室外构造物，而不仅仅是用目光欣赏的单纯的艺术品。

第六页，共92页。4）再有就是使用自然的材料，特别是自然界的一些未经雕琢的原始材料。在自然的环境中使用岩石、泥土、树枝、青草、树叶、水、冰等自然材料来创作雕塑，会显得更为和谐和统一。第七页，共92页。

20世纪60年代的西方艺术界，雕塑的内涵和外延都已向当地扩展，雕塑与其他艺术形式之间的差异已经模糊，特别是在景观设计的领域里。建筑师、景观设计师和城市规划师逐步认识到，大尺度的雕塑构成会给新的城市建筑和园林方案提供一个很合适的装饰，雕塑家也就有越来越多的机会为新的城市广场和公园，提供一些供人欣赏的重点作品。第八页，共92页。第九页，共92页。第十页，共92页。9.1.1野口勇（IsamuNoguchi1904—1988）较早尝试将雕塑与环境设计相结合的人，在现代雕塑史上是一位国际性人物。母亲是美国的作家和翻译家，父亲是位日本诗人，在大学任英语教授，出版过关于日本艺术的专著，对日本与西方的文化交流最初了贡献。然而他在洛杉矶出生的那年父亲又回到了日本，两年后当母亲带着他去日本寻找父亲的时候，父亲已经结婚。此后野口勇跟随母亲在日本长大，13岁时独自回到了美国。第十一页，共92页。

曾跟随美国的学院派现实主义雕塑家博格勒姆（G.Borglum）作学徒，博格勒姆却认为他永远不会成为一个雕塑家。他也曾经试图放弃艺术，去哥伦比亚大学学习医学预科，但最终还是回到了艺术的道路；

20岁时在纽约的一所艺术学校学习，举办了一次个人作品展；在布朗库西的工作室做了几个月的助手，启发他对空间和自然的理解，激发他用岩石做雕塑的兴趣；在北京住了8个月，跟随著名国画家齐白石学习中国画，作了大量的习作；在日本，它跟著名的陶艺家学习陶艺。对日本园林产生了兴趣，尤其是感受到寺庙园林的沙砾和石组、苔藓和灌木、水面和树木，有一种难以表述的美丽。第十二页，共92页。第十三页，共92页。

回到美国，野口勇创作了许多雕塑，举办了多次展览。

1933年，他受到启发，发现塑造室外的土地也是雕塑的一种可能的途径。第十四页，共92页。

把地表塑造成各种各样的三维雕塑，如金字塔、圆锥、陡坎、斜坡等，结合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戏室等设施，为孩子们创造了一个自由、快乐的世界。第十五页，共92页。

对设计游戏场有浓厚的兴趣，它的思想抛开了传统的操场的形式，将大地本身建造成高低起伏供人玩耍的设施。他还设计了一些新颖的游戏器械，也留下了一些作品。野口勇的思想对后来的儿童游戏场的设计产生了很大的影响。第十六页，共92页。

第二次世界大战给野口勇带来了痛苦，尤其是原子弹的爆炸，让他对世界感到失望，同时，艺术届的现实也令他沮丧。暂停工作，申请到了布林根（Bolligon）基金，开始了又一次的寻找艺术的旅程。从欧洲、中东到亚洲，他用绘画和摄影来记录。途中，他邂逅了世界上一些最优秀的景观遗产，如意大利的花园、巴塞罗那高迪设计的公园、希腊和埃及的古代神庙以及日本的寺庙园林。旅行的终点是日本，这是一个命运的回归，他在日本建立了自己的工作室。第十七页，共92页。

1951年，野口勇被邀请为广岛的和平公园做一些设计，由此产生了通向公园的两座桥，一座唤起初升的太阳，叫做“建设”，另一座象征着船，名为“出发”。第十八页，共92页。1956年，在建筑师布劳耶的推荐下，野口勇被任命负责联合国教科文组织总部庭院的设计。这个0.2hm2的庭院是一个用土、石、水、木塑造的地面景观，分为两个部分，上层的石平台，有坐凳和园石块，下层布置了植物、水池、石板桥、卵石滩、铺装和草地。这个园林有明显的日本园林的要素，如耙过的沙地上沙地上布置的石块，水中的汀步等，一些石头是特意从日本运来的。第十九页，共92页。

树冠底下起伏的地平面的抽象形式，揭示了艺术家将庭院作为雕塑的想法。第二十页，共92页。1956至1957年间，野口勇与SOM事务所合作，参与了康涅狄格州人寿保险公司总部的环境设计。这是野口勇在美国实现的第一个景观设计作品，是与建筑师、景观设计师紧密合作产生的优秀设计。它包括了四个内庭、一个广场和大面积的自然景观，使用了草地、砾石、树木、地被植物、修剪的绿篱、平静的水池和自然的小湖面等要素。

在湖对岸的缓坡草地上，矗立着野口勇的名为“家庭”的一组石雕。第二十一页，共92页。

只能俯视或透过阅览室的落地玻璃窗观赏。野口勇用立方体、金字塔和圆环分别象征着机遇、地球和太阳，几何形体和地面全部采用与建筑外墙一致的磨光白色大理石，整个庭院浑然一体，成为一个统一的雕塑，充满神秘的超现实主义的气氛。第二十二页，共92页。第二十三页，共92页。1964年，野口勇为查斯.曼哈顿银行设计了一个圆形的下沉庭院。这个庭院显然是日本枯山水庭院的新版本。黑色的石头是专门从日本精心挑选而来的，石头下面的地面隆起成一个个小圆丘，花岗岩铺装成环状花纹和波浪曲线，好像耙过的沙地。夏天时，喷泉喷出细细的水柱，庭院里覆盖着薄薄一层水，散布的石峰仿佛是大海中的几座孤岛。

野口勇将其称之为“我的龙安寺”，龙安寺是日本京都最著名的枯山水园林。第二十四页，共92页。第二十五页，共92页。

15世纪建于京都龙安寺的枯山水庭园是日本最有名的园林精品。它占地呈矩形，面积仅330平方米，庭园地形平坦，由15尊大小不一之石及大片灰色细卵石铺地所构成。石以二、三或五为一组，共分五组，石组以苔镶边，往外即是耙制而成的同心波纹。同心波纹可喻雨水溅落池中或鱼儿出水。看是白砂、绿苔、褐石，但三者均非纯色，从此物的色系深浅变化中可找到与彼物的交相调谐之处。而砂石的细小与主石的粗犷、植物的“软”与石的“硬”、卧石与立石的不同形态等，又往往于对比中显其呼应。因其属眺望园，故除耙制细石之人以外，无人可以迈进此园。而各方游客则会坐在庭园边的深色走廊上——有时会滞留数小时，以在砂、石的形式之外思索龙安寺布道者的深刻涵义。

第二十六页，共92页。第二十七页，共92页。第二十八页，共92页。1972年开始历时7年才建成的底特律的哈特广场，是对野口勇场地规划和景观设计能力的考验。哈特广场位于新市政中心，一边是底特律河，另一面能看到著名的文艺复兴中心。占地3hm2，广场的入口矗立着36m高的不锈钢标志塔。第二十九页，共92页。

环形的喷泉高出圆形花岗岩水池7m，像一个炸面包圈用两根成对角线的支柱支撑。第三十页，共92页。

计算机程序控制的喷泉表现出无穷变幻的水景，从飘缈的雾景到巨大轰响的水柱。它与抛光的不锈钢和铝质材料组成光的交响画面，赋予哈特广场一种技术和太空时代的隐喻，对于一个制造了飞机和火箭、代表美国当代工业性格的城市，显得恰如其分。正如野口勇所说，在这里“一台机器成了一首诗”。有人批评这个设计铺装面积过大，空间过于空旷而缺少丰富的变化，不知是否因为雕塑家第一次处理如此大尺度的公共空间而有些难以把握的缘故。第三十一页，共92页。

1983年野口勇在加州设计了一个名为“加州剧本”的位于高大的玻璃办公塔楼底部的庭院。第三十二页，共92页。

这个设计把一系列规则和不规则的形状以一种看似任意的方式之于平面上，以一定的叙述性唤起人们的反应。第三十三页，共92页。一个覆盖着沙子、砾石和仙人掌植物的隆起的“沙漠地”一条在铺装地面时隐时现的小溪和作为水的源头和结束的三角锥和三角墙的雕塑“能量喷泉”的圆锥形喷水第三十四页，共92页。第三十五页，共92页。象征公司创始人的奋斗精神。第三十六页，共92页。

0.4hm2大的红砖铺起的广场很协调地成为一组雕塑的一个背景，成为人们休息和聚会的场所。第三十七页，共92页。第三十八页，共92页。

野口勇认为，艺术家与土地的接触能使他从对工业产品的依赖中解脱出来，以获得艺术创作的灵感，这也是他偏爱石雕和景观设计的一个原因。第三十九页，共92页。第四十页，共92页。第四十一页，共92页。

这是个石与水的庭院，巨大的微倾花岗岩石板，层层跌落，上面流淌着薄薄一层闪亮的水，石板上矗立着一块粗糙的岩石雕塑，水的终点是一个平静的水池。庭院的转角处点缀着一丛修竹，摇曳的身姿为素色的庭院加入了生动的要素。第四十二页，共92页。

在他1988年去世的时候，这个作品没有建完，交由Fuller&Sadao建筑事务所完成。第四十三页，共92页。Moere沼公园樱花之林

这里是绿地丰富的游乐设施区域，建有由园内小路相互连接的7处游乐设施。这些游乐设施均由IsamuNoguchi设计，美观大方，堪称雕塑作品。设计当初，IsamuNoguchi脑海中曾浮现出这样一种光景：在公园里有些玩腻的孩子们，忽然在森林深处发现了许多游乐设施，他们欢蹦乱跳地向此奔来。第四十四页，共92页。钢骨三角锥与土台

这是一个由三根直径为2米的不锈钢柱所组成的三角形锥体（高13米）和带有草坪的土台所构成的、形式简单却极富活力的造型。与IsamuNoguchi在底特律设计的喷泉作品一样，经过精心打磨的不锈钢的表面随着光的变化，表情也变幻万千。邻接的广场可以举行各种活动。第四十五页，共92页。音乐贝壳

这是一个由半球形的建筑和直径为15米的半圆形舞台组成的造型。可以在这里举行音乐会和舞会等演出活动。半球形建筑物内设有演出用的休息室和卫生间。抽象的形态，远近适宜的距离，使其成为从地面欣赏“钢骨三角锥与土台”风貌的焦点水韵广场

从水韵广场所喷流出来的水，缓缓流过全长为150米的运河。运河的底部设计为浅滩形状，人们可以将脚浸在河里，戏水为乐。位于两座山之间的运河及由石块推积的广场，既可以说是IsamuNoguchi的庭园式作品“加利福尼亚•剧本”的延续，又可以说是札幌市的缩影。第四十六页，共92页。海之喷泉

IsamuNoguchi在规划方案中曾经提到过“我这一生一直在致力于对喷水的研究。”在这个公园的中心部他设计了一个直径达48米的大喷水池。这个“海之喷泉”是在参考了IsamuNoguchi曾经参与设计的迈阿密贝弗洛特公园喷水池的基础上建设的，形神兼具，堪称“水之雕刻。”最大喷水高度达25米，富有活力的水的姿态预示着生命的诞生，展现着宇宙的奥妙，给公园整体赋予了生命的气息。第四十七页，共92页。Moere山

海拔62米的Moere山与石阶山、玻璃金字塔一样从公园整体角度来看都是极为重要的景观，同时作为札幌市区东北部唯一的一座山还可以起到区域标志的作用。人们可以从三个方向沿着五条小路登上山顶。在山顶，不仅可以俯瞰公园全景，还可以全览札幌市内的美景。冬季这里也是进行滑雪和雪橇等雪上活动的绝佳去处。第四十八页，共92页。

野口勇具有丰富的艺术创作才能，除了雕塑和景观设计，他还涉及了舞台布景和灯具的设计，风靡世界的各种形状的现代日式纸灯就是他首先设计的，后来被各国的家具制造商所仿造。第四十九页，共92页。第五十页，共92页。1985年，野口勇在纽约建立了自己的博物馆，展出自己一生的艺术创作，也为后人完整地了解他的作品和思想提供了一个场所。第五十一页，共92页。第五十二页，共92页。第五十三页，共92页。第五十四页，共92页。第五十五页，共92页。第五十六页，共92页。第五十七页，共92页。第五十八页，共92页。第五十九页，共92页。第六十页，共92页。第六十一页，共92页。第六十二页，共92页。

1984年，野口勇被授予纽约州政府艺术奖章。

1988年冬，野口勇在美国逝世。野口勇曾说：“我喜欢想像把园林当作空间的雕塑。……人们可以进入这样一个空间，它是他周围真实的领域，当一些精心考虑的物体和线条被引入的时候，就具有了尺度和意义。这就是雕塑创造空间的原因。每一个要素的大小和形状是与整个空间和其他所有要素相关联的……他是影响我们意识的在空间的一个物体……我称这些雕塑为园林。”第六十三页，共92页。

野口勇主张艺术家的社会目的——不是为了博物馆的收藏来创作，而是为公众的愉悦，为了使生活更有意义、更有价值、更为丰富。这也许是他涉足公共环境领域的内在原因。从根本上说，野口勇是一位继承阿普、米罗和布朗库西的传统的富有表现力的雕塑家。野口勇的许多石雕作品，抛弃了磨光大理石明亮光滑的表面，而去发扬史前古墓般的体量和重量，其粗糙的质感和神秘的符号对今天的一些环境雕刻产生了很大影响。第六十四页，共92页。

野口勇在自传中这样说：“从某种意义上讲，我既不是日本人，也不是美国人，我是个艺术世界的人。”野口勇处在东西文化的交汇点上，他的作品，是流露着浓厚的日本精神的现代设计，不仅为西方借鉴日本传统提供了范例，而且，也为日本园林适应时代的发展做出了贡献，受他的风格影响的环境设计作品，今天在日本随处可见。第六十五页，共92页。

景观设计师穆拉色善于运用各种石材塑造景观，用粗糙的野外收集的石块，建造广场、平台、干垒墙、水渠和瀑布，或者作为观赏的立石。他的大多数作品基本上由岩石构成。受到日本传统园林的影响，它的作品常常带有“禅”的意味，具有私密感和思想的深度。第六十六页，共92页。第六十七页，共92页。第六十八页，共92页。这是一个向二战期间被囚禁的11万日裔美籍人道歉的纪念园。第六十九页，共92页。

园中用玄武岩铺装成弯曲的小路，曲线的花岗岩挡土墙倾斜于小路一侧，园中和挡土墙上散置的一些巨石引导着人们走进日裔美籍人的移民世界，透过刻在12块石头上的日本诗词，可以感受到日本人在新大陆的血泪遭遇，其中一块石头上刻有用于囚禁日裔美籍人的10个集中营分布图。美国的人权法案“总统与国会的道歉咨文”也都刻于不同的石头上。在西入口的两根铜柱上刻着囚禁背景的浮雕。

100株日本樱花呈两排列植于河岸的草地上，春天美丽的花朵与粗糙沉重的石块形成对比，似乎代表着今天的美好，同时更衬