色彩基本知识

色彩基本知识色彩的混合

1）加光混合属于投照光的混合。将光源体幅射的光合照一处，可以产生出新的色光。从投照光混合的实验中可以知道；朱红、翠绿、蓝三种色光是原色光，而互补色光依照一定的比例混合，可以得到白色光。2）减光混合

指不能发光，却能将照来的光吸掉一部分，将剩下的光反射出去的色料的混合。色料不同，吸收色光的能力也不同。色料混合之后形成的新色料，一般都能增强吸光的能力，削弱反光的亮度。在投照光不变的条件下，新色料的反光能力低于混合前的色料的反光能力的平均数，因此，新色料的明度降低了，纯度也降低了，所以称为减光混合。

3）颜料的直接混合

色料直接混合的三原色是品红（不含黄色的红），柠檬黄和蓝（绝对不含黄和红色，如天蓝。不是普蓝和群青，也不是酞青蓝）。每两个原色依不同比例混合，可以调出若干三间色，其中橙、绿、紫是典型的间色。减光混合的纯度往往不够高，尽量直接使用调色盒里纯度更高的颜色，而不要去调色。三原色混合出新色称为复色。复色种类很多，纯度比较低，色相不鲜明。三原色可以调出黑色或深灰色。一原色与相对应的间色可以依均等的份量调出黑色或深灰色，这两色就被称为色料互补色。4）透明色料的叠置水彩颜料、油墨．彩色玻璃纸等透明度较高的彩料，被称为透明色料，它们的叠置，如同颜料的混合，可以得到新的色彩。和颜料直接混合一样，三原色是红、黄与青，主要三间色是橙、绿、紫。与原色相对的间色为互补色。5）中性混合指混成色彩既没有提高，也没有降低的色彩混合。

中性混合主要有色盘旋转混合与空间视觉混合。

色盘旋转混合：

把红、橙、黄、绿、蓝、紫等色料等量地涂在圆盘上，旋转之，即呈浅灰色。把品红、黄、蓝涂上，或者把品红与绿、黄与蓝紫、橙与蓝等互补色，只要比例适当，都能呈浅灰色。

色的空间视觉混合：把不同色彩的以点、线、网．小块面等形状交错杂陈地画在纸上，离开一段距离就能看到空间混合出来的新色。

空间里都有形体的透视，同样都有色的空间混合，这是由眼睛的感觉方法所决定的。印象派就遵循这个规律，创作了不少点彩油画。这些画面的色彩很响亮，阳光感和空气感均表现得很好。

网点印刷，就是利用了色彩空间混合的原理，借助大小疏密不一的极小的原色点，混合出极丰富而真实感极强的色彩。

装饰色彩也可以借助空间混合的原理，用少量的色混出较多的色，以此来丰富设计的色彩，增强作品的力量。古代的镶嵌画便是先例。色彩的对比

当两个以上的系色放在一起，比较其差别及其互相间的关系，称为色彩对比的关系，简称色彩对比。色彩对比的概念：对比出色彩应有的差别，是色彩对比的目的。但必须在同一条件下才允许作比较，如重量与重量比，体积与体积比，线与线比，形与形比的道理一样，否则就失去了比较的可能性。在色彩这个范畴内，只能是明度比明度，色相比色相，彩度比彩度，否则就得不到准确的结论。比较的结果，差别应是清楚可见，如果差别甚微，或眼睛无法辨别其差别，那结论只能是这些色彩的明度、色相与彩度基本或完全相同。从概念的角度说，基本相同的色彩放在一起应称为色彩的同一与重复，而不能称为对比。

在构成色彩对比诸条件中，色彩间的差别是最基本的。由于色彩差别有其普遍性，因此色彩对比也有其普遍性。为什么色彩差别有其普遍性呢？

（1）由于在同一光源的光线照射下，物体受光的角度、距离和受光的强度各不相同，因而同一物体的各个部分受光的角度、距离、强度等也不尽相同。

（2）不同物体的不同部位，即使照上相同的光，它们反光的明度、色相与彩度也不相同。由于光线千变万化，它们的反光则更加千差万别。

（3）发光体与反光体分布空间各处，它们与眼睛的距离、角度各不相同，即使它们反的光相同，也会产生不同的色彩感觉。

（4）发光体处在运动变化之中，因而造成了色彩的变化。例如太阳光照，因地球的自转与公转，会出现晨、暮、昼、夜四时，和春、夏、秋、冬四季的变化，因而地球上万物受太阳光照时的角度、距离无不随之变化。进一步促使色彩的变化。即使把光照换成人造光源，色彩依旧存在游移不稳定的变化。

（5）能反光的物体本身也在运动和变化之中，一方面不断改变它的角度、距离与环境，另一方面也不断地改变反光的能力。

（6）眼睛跟随人而运动，眼睛的感觉随人的生理及心理状态而变化，从而影响色彩感觉的变化。

（7）色光的明度、色相、彩度等有无限的可分性，眼睛对色光的感觉也有极大的适应性，包括明适应、暗适应、色相适应等。在适应之前，很多差别看不出来。只有适应之后才能看清楚。完全静止不变的，百分之百相同的色彩，可以说是没有的。因此可以说，只有在单一色彩的内部的或大体相同的色彩之间，才不会有明显的色彩对比关系。在一般情况下，在眼睛能看见的条件下，色彩对比关系时时处处都存在着，这就是色彩对比关系的普通性。但是，我们的重点还在于研究彩色对比关系的特殊性。由于色彩本身的彼此不同，它们所构成的对比关系，也必然各具特点，而且是别的对比无法代替的特点与效果。

明度对比：因明度差别而形成的色彩对比，称之为明度对比。根据明度色标，凡明度在零度至三度的色彩称为低调色，四度至六的色彩称为中调色，七度至十度的色彩称为高调色。

色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。三度差以内的对比又称为短调对比；三至五度差的对比称为中调对比；五度差以外的对比，称明度强对比，又称为长调对比。

在明度对比中，如果其中面积最大，作用也最大的色彩或色组属高调色，和另外色的对比属长调对比，整组对比就称为高长调。用这种方法可以把明度对比大体划分为以下十种：（作业）高长调：高中调：高短调：中长调：中中调：中短调：低长调：低短调：低中调：最长调：

由于明度倾向和明度对比程度的不同，这些调子的视觉作用和感情影响均各有特点。

各种调子的视觉作用和感情影响的特点：高长调具有积极的，刺激的，快速明了的效果。高短调具有幽雅．柔和、有明亮的女性的沉默的效果。中长调有强的，男性的，丰富的效果。中短调具有如做梦似的薄暮感，显得含蓄．模糊而平板。低长调较强烈，有爆发性，具有苦恼和苦闷感。低短调则薄暗，低沉，具有如死一般的忧郁感。高调愉快、活泼、柔软、弱、辉煌、轻；低调朴素、丰富、迟钝、重、雄大、有寂寞感。明度对比较强时光感强，形象的清晰程度高，锐利，不容易出现误差。明度对比弱、不明朗、模糊不清，则如梦，显得柔和静寂、柔软含混、单薄、晦暗、形象不易看清，效果不好。明度对比太强时，如最长调，会产生生硬，空间、眩目、简单化等感觉。对装饰色彩的应用来说，明度对比的正确与否，是决定配色的光感、明快感、清晰感、以及心理作用的关键。历来的图案配色，都重视黑、白、灰的训练。因此在配色中，既要重视非彩色的明度对比的研究，更要重视有彩色之间的明度对比的研究，注意检查色的明度对比及其效果，这是应掌握的方法。

色相对比因色相的差别而形成的色彩对比叫色相对比。

色相对比的强弱，决定于色相在色相环上的距离。色相距离在十五度以内的对比，一般看色相的不同明度与纯度的对比，因为距离十五度的色相属于模糊的较难区分的色相。称为同一色对比。是最较弱的对比。色相距离在15度以上，45度左右的对比，称为同类色相对比，是较弱的色相对比。色相距离在90度左右称临近色或近似色色相对比，是中等的对比，色相距离在一百三十度左右的对比，称为对比色相对比，是色相较强对比。色相距离在180度左右，称互补色相对比，色相距离如果大于180度，从余下的弧度来看，必然小于180度。所以互补色是色相最强的对比。任何一个色相都可以自为主色，组成同类、近似、对比或互补色相对比。

各种色相对比的视觉作用和感情影响的特点：同一色相对比是同一色相里的不同明度与纯度色彩的对比。这种色相的同一，不但不是各种色相的对比因素，而是色相调和的因素，也是把对比中的各色统一起来的纽带。因此，这样的色相对比，色相感就显得单纯、柔和、谐调，无论总的色相倾向是否鲜明，调子都很容易统一调和。这种对比方法比较容易为初学者掌握。仅仅改变一下色相，就会使总色调改观。这类调子和稍强的色相对比调子结合在一起时，则感到高雅，文静，相反则感到单调，平淡而无力。邻近色对比的色相感，要比同类色相对比明显些．丰富些、活泼些，可稍稍弥补同类色相对比的不足，能保持统一、谐调、单纯、雅致、柔和、耐看等优点。当各种类型的色相对比的色调放在一起时，同类色相及邻近色相对比，均能保持其明确的色相倾向与统一的色相特征。这种效果则显得更鲜明，更完整，更容易被看见。这时，色调的冷暖特征及其感情效果就显得更有力量。

对比色色相对比的色相感，要比邻近色相对比鲜明、强烈、饱满、丰富，容易使人兴奋激动和造成视觉以及精神的疲劳。这类调子的组织比较复杂，统一的工作也比较难做。它不容易单调，而容易产生杂乱和过分刺激，造成倾向性不强，缺乏鲜明的个性。

互补色相对比的色相感，要比对比色相对比更完整、更丰富、更强烈，更富有刺激性。对比色相对比也会觉得单调、不能适应视觉的全色相刺激的习惯要求，互补色相对比就能满足这一要求，但它的短处是不安定、不协调、过分刺激，有一种幼稚、原始的和粗俗的感觉。要想把互补色相对比组织得倾向鲜明、统一与调和，配色技术的难度就更高了。

彩度对比因纯度差别而形成的色彩对比叫彩度对比不同色相的纯度，因其彩度相差较大，很难规定一个划分高、中、低纯度的统一标准。这里只能提示一个笼统的办法：把各主要色相的彩度标均分成三段，处于零度

色所在段内的称低彩度色，处于纯色所在段内的称高彩度色，余下的称中彩度色。在彩度对比中，假如其中面积最大的色和色组属高彩度色（又称鲜色），而对比的另一色彩度低，就构成了彩度鲜明对比。用这样的办法可把彩度对比大体划分为：（作业）鲜强对比：鲜中对比：鲜弱对比：中强对比：中中对比：中弱对比：灰弱对比：灰中对比：灰强对比：最强对比：各种纯度调子的视觉作用与感情影响的特点：

一般来说，鲜色的色相明确、注目、视觉兴趣强，色相的心理作用明显，但容易使人疲倦，不能持久注视。含灰色等低纯度的色相则较含蓄、可不容易分清楚、视觉兴趣弱、注目程度低、能持久注视，但因平淡乏味，久看容易厌倦。

在色相、明度相等的条件下，越是彩度差小，柔和感愈强。

彩度对比的另一特点是增强用色的鲜艳感，即增强色相的明确感。彩度对比较强，鲜色的艳丽、生动、活泼、注目及其感情倾向越明显。

配色彩度对比不足时，往往会出现粉、脏、灰、黑、闷、单调、软弱、含混等毛病；彩度对比过强时，则会出现生硬、杂乱、刺激、眩目等不好的感觉。

冷暖对比用冷暖差别而形成的色彩对比称为冷暖对比。太阳、炉火、火炬、烧红的铁块，本身温度很高，它们射出的红橙色光有导热的功能，人的皮肤被它们射出的光照所及，亦能觉得温暖。大海、苍天远山、雪地等环境，是蓝色光照最多的地方，这些地方的温度比较低，人们在这些地方会觉得冷。这些生活印象的积累，使人的视觉、触觉及心理活动之间具有一种特殊的，下意识的联系。无论光源色还是物体色，在心理上都会由于意识而引起相应的条件反应。从色彩心理学来考虑，我们把桔红的纯色定为最暖色，它在色环上为暧极，把天蓝的纯色定为最冷色，它在色环的位置称为冷极，并用冷暖两极的关系来划分其余各色的冷暧程度与冷暧差别。接近暧极的称暧色；接近冷极的称冷色。与两极距离相等的各色，称为冷暖的中性色。由此可知，红、橙、黄等属暖色，蓝绿、蓝、蓝紫等属冷色，黑、白．灰．绿．紫等色，都属中性色。

根据冷暖关系把色环划分为十几个阶段，（作业）凡差别十个阶段以上的称冷暖强对比，差三个阶段以内的称冷暖弱对比，其余的称中等程度冷暖对比，两极色的对比称冷暖最强对比。

从色彩心理学来说，还有一组冷暖概念。那就是白冷黑暖的概念。因此，接近白的色块有冷的感觉，接近黑的色块有暖的感觉。一般的色彩混入白色会倾向冷，加黑会倾向暖。

平常说的色彩冷暖，一般并非指单一的橙蓝之冷暖，也非指单一的黑白之冷暖，而是二者的综合。但是，二者的综合不是均等的，以橙蓝之冷暖为主导。因此冷暖对比越弱，冷暖的倾向越平缓，对比越强，刺激力越强。暖色调（弱对比）冷色调（弱对比）冷暖弱强对比冷暖弱中对比色彩调和

类似调和将三要素中的某一种或两种要素的对比关系减弱，变化另外两种或一种要素的关系，取得调和的感觉。（作业）同一明度调和（变化色相与纯度）同一色相调和（变化明度与纯度）同一纯度调和（变化色相与明度）同色相又同纯度调和（变化明度）同色相又同明度调和（变化纯度）同明度又同纯度调和（变化色相）类似调和的效果是统一中求变化明度近似调和类似纯度调和色相近似调和对比调和

对比调和是以强调变化而组合的和谐的色彩。对比调和中明度、色相、纯度可能都处于对比状态，因此色彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。这种色彩组合要达到变化又要有统一和谐的美，主要不依赖要素的一致，而靠某种秩序组合来实现在对比强烈的两色中加入相应的色彩渐变系列，以使对比变得柔和。在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。改变颜色面积大小调和色调

明度基调

低长调：暗色调含强明度对比。色彩效果清晰、激烈。低中调：暗色调含明度中间对比。色彩效果稳重、深沉。低短调：暗色中含弱明度对比。色彩效果模糊、沉闷。中长调：中灰色调含强明度对比。色彩效果力度感强。中中调：中间灰色调中含忠明度对比。色彩效果丰富。中短调：中间灰调含弱明度对比。色彩效果朦胧、混沌。高长调：亮调中含强明度对比。色彩效果亮、清晰。高中调：亮调中含中明度对比。色彩效果柔和、欢快。高短调：亮调中含弱明度对比。色彩效果明亮、辉煌。全长调：暗色和亮色面积相等的强对比。颜色基调主要表现色彩在色相及纯度的整体印象。对色调的把握，主要在色量的控制中，如果是寻求有倾向性色相的色调，应先确立主色，并让主色面积达到整体色彩倾向于它，然后根据需要适当搭配其它颜色。有色相倾向的色调具有明显的表情特征，属于色相类似调和结构。颜色基调也可以是强对比关系构成的，不同的对比有不同的效果，如强冷暖对比、冷暖对比，强对比的基调比较激烈，弱对比比较含蓄柔和。色彩渐变的节奏色彩的节奏重复的节奏色彩的功能

色彩的功能是指色彩对眼睛及心理的作用，具体一点说，包括眼睛对它们的明度、色相、纯度。对比刺激作用，和心理留下的影响、象征意义及感情影响。

色彩功能的概念：

色彩依明度、色相．彩度、冷暖而千变万化，而色彩间的对比调和效果更加千变万化。同一色态及同一对比的调和效果，均可能有多种功能；多种色彩及多种对比的调和效果，亦可能有极为相近的功能。为了更恰如其分地应用色彩及其对比的调和效果，使之与形象的塑造，表现与美化统一，使形象的外表与内在统一，使作品的色彩与内容、气氛、感情等表现要求统一，使配色与改善视觉效能的实际需求统一；使色彩的表现力：视觉作用及心理影响最充分地发挥出来，给人的眼睛与心灵以充分的愉快、刺激和美的享受，必须对色彩的功能作深入地研究。

但是，要逐一地研究数以千计的色彩功能，既不可能，也不必要。只要研究一些最基本的色彩就可以了。

各色的基本功能

红色：

在可见光谱中红色光波最长，它容易引起注意、兴奋、激动、紧张，但眼睛不适应红色色光的刺激，可它善于分辨红色光波的细微变化。因此，红色光很容易造成视觉疲劳，严重的时候还会给人造成难以忍受的精神折磨。

红色光由于波长最长，穿透空气时形成的折射角度最小，在空气中照射的直线距较远，在视网膜上成象的位置最深，给视觉以逼近的扩张感，被称为前进色。

在自然界中，不少芳香艳丽的鲜花，以及丰硕甜美的果实，和不少新鲜美味的肉类食品，都呈现出动人的红色。因此在生活中，人们习惯以红色为兴奋与欢乐的象征，使之在标志、旗帜、宣传等用色中占了首位。若装潢商品便成为畅销的销售色。

火与血人类视之以宝，均红色。但纵火成灾、流血为祸，这样的红色又被看成危险、灾难、爆炸、恐怖的象征色。因此人们也习惯地引作预警或报警的信号色。

红色是一个有强烈而复杂的心理作用的色彩，一定要慎重使用。

黄色

黄色光的光感最强，给人以光明、辉煌、轻快、纯净的印象。在自然界中，腊梅、迎春、秋菊以至油茶花、向日葵等都大量地呈现出美丽娇嫩的黄色。秋收的五谷、水果，以其精美的黄色，在视觉上给人以美的享受。

在生活中，在相当长的历史时期，帝王与宗教传统上均以辉煌的黄色作服饰；家具、官殿与庙宇的色彩，都相应地加强了黄色，给人以崇高、智慧、神密、华贵、威严和仁慈的感觉。

但由于黄色有波长差不容易分辨轻薄、软弱等特点，黄色物体在黄色光照下有失色的现象，故植物呈灰黄色，就被看作病态，天色昏黄，便预告着风沙，冰雹或大雪，因而有象征酸涩，病态和反常的一面。

橙色

橙色又称桔黄或桔色。在自然界中，橙柚、玉米、鲜花果实，霞光、灯彩，都有丰富的橙色。因其具有明亮华丽、健康、兴奋、温暖、欢乐、辉煌、以及容易动人的色感，所以女士们喜以此色作为装饰色。

橙色在空气中的穿透力仅次于红色，而色感较红色更暖，最鲜明的橙色应该是色彩中感受最暖的色，能给人有壮严、尊贵、神秘等感觉，所以基本上属于心理色性。历史上许多权贵和宗教界都用以装点自己，现代社会上往往作为标志色和宣传色。不过也是容易造成视觉疲劳的色。

上述红、橙、黄三色，均为暖色，属于注目、芳香和引起食欲的颜色。

绿色

太阳投射到地球的光线中绿色光占50％以上，由于绿色光在可见光谱中波长恰居中位，色光的感应处于“中庸之道”，因此人的视觉对绿色光波长的微差分辨能力最强，也最能适应绿色光的刺激。所以人们把绿色作为和平、生命的象征。

在自然界中，植物大多呈绿色，人们称绿色为生命之色，并把它作为农业、林业、畜牧业的象征色。由于绿色体的生物和其他生物一样，具有诞生、发育、成长、成熟、衰老到死亡的过程，这就使绿色出现各个不同阶段的变化，因此黄绿、嫩绿、淡绿就象征着春天和作物稚嫩、生长、青春与旺盛的生命力；艳绿、盛绿、浓绿，象征着夏天和作物茂盛、健壮与成熟；灰绿、土绿、褐绿便意味着秋冬和农作物的成熟、衰老。

蓝色蓝色光的波长短于绿色光，而比紫色光略长些，穿透空气时形成的折射角度大，在空气中辐射的直线距离短。每天早上与傍晚，太阳的光线必须穿越比中午厚三倍的大气层才能到达地面，其中兰紫光早已折射，能达到地面的只是红黄光。所以早晚能看见的太阳是红黄色的，只有在高山、远山、地平线附近，才是蓝色的。它在视网膜上成像的位置最浅。红、橙色被看作前进色，蓝色是后退的后退色。

蓝色的所在，往往是人类所知甚少的地方，如宇宙和深海。古代的人认为那是天神水怪的住所，令人感到神秘莫测。现代的人把它作为科学探讨的领域。因此蓝色就成为现代科学的象征色。它给人以冷静、沉思、智慧和征服自然的力量。

现代装演设计中，蓝与白不能引起食欲而只能表示寒冷，成为冷冻食品的标志色。如果把它作为食欲色的陪衬色时，效果是相当不错的。

紫色在可见光谱中，紫色光的波最短。尤其是看不见的紫外线更是如此。因此，眼睛对紫色光的细微变化的分辨力很弱，容易引起疲劳。紫色给人以高贵、优越、幽雅、流动、不安等感觉。灰暗的紫色是伤痛、疾病、以及尸斑的色，容易造成心理上的忧郁痛苦和不安。不少民族都把它看作是消极和不祥的色。浅紫色则是鱼胆的色，容易让人联想到鱼胆的苦涩和内脏的腐败。因此，紫色还具有表现苦、毒与恐怖的功能。但是，明亮的紫色好象天上的霞光，原野上的鲜花，情人的眼睛，动人心神，使人感到美好，因而常用来象征男女间的爱情。在某些地方，如果紫色用得不当，便会产生低级、荒淫和丑恶的印象。

土色土色指土红、土黄、士绿、赭石、熟褐一类，可见是光谱上没有的混合色。

它们是土地和岩石的颜色，具有浓厚、博大、坚实稳定、沉着、恒久、保守、寂寞等意境。它们也是动物皮毛的色泽，具有厚实、温暖、防寒之感。它们近似劳动者与运动员的肤色。因此具有象征刚劲、健美的特点。它们还是很多坚果成熟的色彩，显得充实、饱满、肥美，给人类以温饱、朴素、实惠的印象。

白色

白色是全部可见光均匀混合而成的，称为全色光，是光明的象征色。白色明亮、干净、畅快、朴素、雅致与贞洁。但它没有强烈的个性，不能引起味觉的联想，但引起食欲的色中不应没有白色，因为它表示清洁可口，只是单一的白色不会引起食欲而已。

在西方，特别是欧美，白色是结婚礼服的色彩，表示爱情的纯洁与坚贞。但在东方，却把白色作为丧色。

黑色黑色是无光无色之色。对人们的心理影响分为两大类：

消极类：如漆黑之夜及漆黑的地方，人们会有失去方向、失去办法和阴森、恐怖、烦恼、忧伤、消极、沉睡、悲痛，甚至死亡等印象。所以在欧美，都把黑色视为丧色，我国受到西方的影响，城市已开始用黑纱圈代替白色丧服了。

积极类：黑色使人得到休息、安静、深思、坚持、准备、考验，显得严肃、庄重、坚毅。

在两类之间，黑色还具有使人捉摸不定、阴谋、耐脏、掩盖污染的印象。黑色不可能引起食欲，也不会产生明快、清新、干净的印象。

但黑色与其它色彩组合时，属于极好的衬托色，可以充分显示其它色的光感与色感。黑白组合，光感最强，最朴素、最分明。

在白纸上印黑字，对比极分明，黑线条极细，结构很均匀，对比效果不仅不刺激，而且很和谐，能提高阅读效率。

灰色灰色原意是灰尘的色。从光学上看，它居于白色与黑色之间，居中等明度，属无彩度及低彩度的色彩。

从生理上看，它对眼睛的刺激适中，即不眩目，也不暗淡，属于视觉最不容易感到疲劳的色。因此，视觉以及心理对它的反应平淡、乏味、甚至沉闷、寂寞、颓废、具有

抑制情绪的作用。

在生活中，灰色与含灰色的物体数量极大，变化极丰富，凡是脏了的，旧了的，衰败、枯萎的都会被灰色所吞没。但灰色是复杂的色，漂亮的灰色常常要优质原料精心配制才能生产出来，而且需要有较高文化艺术知识与审美能力的人，才乐于欣赏。因此，灰色也能给人以高雅，精致、含蓄、耐人寻味的印象。