本科毕业论文Analyse des inspirations portées par le Centre Pompidou aux musées modernes chin

毕业论文（设计）评阅书姓名性别学号入学年月2016.9所学专业学制4论文题目浅析法国乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心为中国现代博物馆带来的发展启示AnalysedesinspirationsportéesparleCentrePompidouauxmuséesmoderneschinois指标评价要素评价（√）选题意义选题对本学科建设与发展的理论意义与现实意义，是否具有新意和开创性，是否符合本专业研究领域。是（）一般（）否（）规范性论文框架结构、文句表达、摘要、关键词、目录、图表、引证资料、参考文献等是否规范，学风是否严谨。是（）一般（）否（）应用性论文是否理论联系实际，是否具有实际意义及应用价值。是（）一般（）否（）学术性综合运用基础理论、科学方法、专业知识和技术手段，工作量饱满，研究路线、逻辑思维清晰，论据充分，结论正确。是（）一般（）否（）创新性在理论和方法上是否运用新视角、新方法进行探索研究，是否有独到的见解或较好地解决问题。是（）一般（）否（）评阅意见：成绩评定：A优秀（）B通过（）C不通过（）评阅人签名：职称：日期：年月日评阅人签名：职称：日期：年月日毕业论文（设计）开题报告学院：姓名性别女学号专业指导老师姓名课题名称浅析法国乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心为中国现代博物馆带来的发展启示AnalysedesinspirationsportéesparleCentrePompidouauxmuséesmoderneschinois课题类型论文类（√）设计类（）其他（）课题来源科研项目（）指导老师拟定（）生产社会实际（）学生自选（√）基本内容、意义和大纲基本内容、意义和大纲基本内容和意义：法国乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心举世闻名，并获得了很多赞誉。有人评价道：“如果说卢浮宫博物馆代表着法兰西的古代文明，那么蓬皮杜艺术中心便是现代巴黎的象征”。蓬皮杜艺术中心保留了大量的欧洲现代与当代艺术藏品，拥有超过100，000件1905年至今创作的艺术作品，是全球最大的两家现代艺术博物馆之一。自1977年开馆以来，其藏品数量快速增长。中心不但迎来了多位当代艺术家，也面向国际艺术界开放，从开馆之时起，特别是由于众多捐赠人的慷慨，其藏品数量从未停止增长，多种全新艺术门类不断呈现。与法国传统博物馆的建筑风格完全不同的蓬皮杜艺术中心是如何获得人们如此高的赞誉的呢？在中国也有许多现代化博物馆，希望通过本文对蓬皮杜艺术中心的分析可以获得能够促进中国现代博物馆发展的启示。论文大纲：1.Introduction2.L'aperçudumuséemoderneenFrance2.1L'originedumuséeenFrance:1789,laGrandeRévolution2.2L'originedumuséemoderne:laRévolutionindustrielle2.3L'étatactuellementdumuséemoderneenFrance3.L'analyseduCentreGeorgesPompidou3.1LecommencementduCentrePompidou3.2L'étatactuelduCentrePompidou4.L'évolutionhistoriquedeladiplomatiemuséaleetcelleenFrance4.1Ladéfinitiondeladiplomatiemuséale4.2L'histoiredeladiplomatiemuséaleenFrance4.3L’exempledeladiplomatiemuséaleduCentrePompidou:lasignatured'unaccorddecoopérationavecShanghaien20175.Unecomparaisonsino-françaisedusystèmedegestionetduconceptdesmuséesmodernes5.1LesressemblancesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois5.2LesdifférencesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois6.L'inspirationdedéveloppementpourdesmuséesmoderneschinoisàtraverslaprospéritéduCentrePompidou6.1L'œuvreculturelle:Renforcementdelacompréhensiondelafonctiondesmuséesdelacréationetdeladiffusiondesconnaissances6.2Laconstructiondediplomatiemuséale:L'importancedel'échangedepatrimoinecultureletdelaconstructiondespavillons7.Conclusion1.导论2.法国现代博物馆的发展历史2.1法国博物馆的起源：1789年法国大革命2.2现代博物馆的起源：工业革命2.3法国现代博物馆的发展现状3.浅析乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心3.1乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心的发展历史3.2乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心的发展现状4.博物馆外交与法国博物馆外交的历史沿革4.1博物馆外交的含义4.2法国博物馆外交的历史4.3乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心的外交：2017年与上海西岸签署合作协议5.比较中法两国现代博物馆的管理体制与理念5.1乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心与中国现代博物馆管理体制与理念的相同点5.2乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心与中国现代博物馆管理体制与理念的不同点6.乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心的繁荣发展为中国现代博物馆带来的启示6.1文化事业：强化对博物馆知识产出与知识传播功能的认识6.2博物馆外交建设：重视文物交流与展馆建设7.结语进度安排2019年10月23日前完成开题报告；2020年1月20日前，完成一稿2020年3月1日前，完成二稿主要参考资料外文书目：CHAUBETFrançois,Rôleetenjeuxdel'influenceculturelledanslesrelationsinternationales,Revuinternationaleetstratégique,2013HOLDEN,J,BOUNDKirsten,BRIGGSRachel,JONESSamuel,CulturalDiplomacy,London,2007MICHELLEJ.M.,InternationalCulturalRelations,London,1986REGNIERPhilippe,LaFranceJoueLaCarteDeLa《Diplomatiedesmusées》,TheArtNewspaperDaily(EditionFrançaise),2018中文书目：文化部,文物局,《中国博物馆学概论》,文物出版社,1995年版教莹,《博物馆的社会价值体现——从博物馆建设看法国文化繁荣发展》,故宫学刊,2014陆建松,《走向世界——论新时期博物馆对外展览的重要意义》,文化遗产研究集刊,复旦大学文物语博物馆学系编,2011彭姝祎,《试论法国的文化外交》,欧洲研究,2009审核意见指导老师意见论文论题明晰，结构合理，同意开题。指导老师签名：年月日学院意见同意□不同意□系主任签名：年月日学生签名：年月日论文诚信声明本人郑重声明：1、此毕业论文是本人在指导教师指导下独立进行研究取得的成果。除了特别加以标注和致谢的地方外，本文不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的研究成果。对本文研究做出重要贡献的个人与集体均已在文中作了明确标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。2、本人完全了解学校、学院有关保留、使用毕业论文的规定，同意学校与学院保留并向国家有关部门或机构送交此论文的复印件和电子版，允许此文被查阅和借阅。本人授权贤达经济人文学院可以将此文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本文。3、若在贤达经济人文学院毕业论文审查小组复审中，发现本文有抄袭，一切后果均由本人承担（包括接受毕业论文成绩不及格、缴纳毕业论文重新学习费、不能按时获得毕业证书等），与论文指导老师无关。作者签名：日期： RÉSUMÉL'originedumuséepeutremonterauxquelquessièclesavantJC.L'apparitiondumuséebénéficiedelaconsciencehumainedelacollection.Eneffet,ilexistecertainesdifférencesdel'origineetdudéveloppemententrelesmuséeschinoisetoccidentaux.Ellespeuventfavoriserl'influencemutuelleetl'apprentissageentrelesmusées.Aujourd'hui,lesmuséesmodernesapparaissentprogressivement.Cependant,iln'yaquequelquesmuséesmodernesenChinequisontaustadededéveloppementprogressif,etlaplupartdesmuséesmodernesontledéfautentermesdematérielinformatique,deniveaudegestion,dediffusiond'informationetdeservicessociaux.Ilexisteactuellementpeud'articlesetdepublicationssurlarecherchedanslesmuséesmodernesenChine,cequiaégalementlimitédansunecertainemesureledéveloppementdesmuséesmoderneschinois.Donc,cetarticleespèrequ'onpeutobtenirdesinspirationsbénéfiquespourledéveloppementdesmuséesmodernesenChineàtraversl'analyseduCentrePompidou.Danscetarticle,onexplorel'origineetledéveloppementdesmuséesfrançais,afindecomprendrel'environnementgénéraldesmuséesfrançais.Pouranalyserspécifiquementlastratégiedegestionetleniveaudeservicesocialdumuséemodernefrançais,onanalysedemanièrecibléel'origineetledéveloppementdumuséemoderneetprendleCentrePompidoucommel'exemplequiestl'undesmuséesmoderneslesplusremarquablesenFrance.L'analysedeladifférenceetdelaressemblanceentrelesmuséesmodernesenFranceetcesenChinepourraitjouerunrôletrèsimportantepourapprendredel'expériencededéveloppementdesmuséesmodernesoccidentaux,demieuxclarifierlesavantagesdesmuséesmodernesenChine,decomblerlesdéfautsetdeviserundéveloppementpluslargeetplusrapidedesmuséesmodernesenChine.Mots-clés:leCentrePompidou,muséemoderne,ladiplomatieculturelle

摘要博物馆的起源可以追溯至公元前几世纪，而博物馆的出现得益于人类的收藏和纪念意识。中西方的博物馆起源和发展存在一定的差异，这些差异促使博物馆与博物馆之间的互相影响、互相学习。近几年来，近现代化博物馆逐渐进入人们的视线中。而我国仅有少数的现代化博物馆处于逐步发展的阶段，多数的现代化博物馆都在硬件设施、管理水平、对外宣传、社会服务等方面有些不足之处。目前对我国现代化博物馆研究的相关文章和文献较少，这在一定程度上也限制了我国现代化博物馆的发展。所以本文希望通过对法国乔治•蓬皮杜艺术中心的分析，能获得一些有利于我国现代化博物馆发展的启示。首先我们将探讨法国博物馆的起源及发展，目的是为了了解法国博物馆的大环境。随后我们将针对性的分析现代化博物馆的起源及其发展历程，并以法国最杰出的现代化博物馆之一——乔治•蓬皮杜艺术中心为例，具体分析法国现代化博物馆的管理策略、社会服务水平及其对其本身“文化外交”职能的利用程度，并与中国现代化博物馆进行比较，从而吸取西方现代化博物馆的发展经验，更好的明确我国现代化博物馆的优势，弥补不足，从而争取获得我国现代化博物馆更广泛更快的发展。关键词：乔治•蓬皮杜艺术中心，现代化博物馆，文化外交TabledesmatièresRésuméenfrançaisiRésuméenchinoisiiTabledesmatièresenfrançaisiiiTabledesmatièresenchinoisiv1.Introduction12.L'aperçudumuséemoderneenFrance42.1L'originedumuséeenFrance:1789,laGrandeRévolution42.2L'originedumuséemoderne:laRévolutionindustrielle52.3L'étatactuellementdumuséemoderneenFrance63.L'analyseduCentreGeorgesPompidou73.1LecommencementduCentrePompidou73.2L'étatactuelduCentrePompidou74.L'évolutionhistoriquedeladiplomatiemuséaleetcelleenFrance94.1Ladéfinitiondeladiplomatiemuséale94.2L'histoiredeladiplomatiemuséaleenFrance104.3LadiplomatiemuséaleduCentrePompidou:lasignatured'unaccorddecoopérationavecShanghaien2017115.Unecomparaisonsino-françaisdusystèmedegestionetduconceptdesmuséesmodernes135.1LesressemblancesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois135.2LesdifferencesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois186.L'inspirationdedéveloppementpourdesmuséesmoderneschinoisàtraverslaprospéritéduCentrePompidou206.1L'œuvreculturelle:Renforcementdelacomprehensiondelafonctiondesmuséesdelacréationetdeladiffusiondesconnaissances206.2Laconstructiondediplomatiemuséale:L'importancedel'échangedepatrimoinecultureletdelaconstructiondespavillons227.Conclusion24Bibliographie25

目录TOC\o"1-3"\h\u法语摘要 i中文摘要 ii法语目录 iii中文目录 iv1.导论 12.法国现代博物馆的发展历史 42.1法国博物馆的起源：1789年法国大革命 42.2现代博物馆的起源：工业革命 52.3法国现代博物馆的发展现状 63.浅析乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心 73.1乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心的发展历史 73.2乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心的发展现状 74.博物馆外交与法国博物馆外交的历史沿革 94.1博物馆外交的含义 94.2法国博物馆外交的历史 104.3乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心的外交：2017年与上海西岸签署合作协议 115.比较中法两国现代博物馆的管理体制与理念 135.1乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心与中国现代博物馆管理体制与理念的相同点 135.2乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心与中国现代博物馆管理体制与理念的不同点 186.乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心的繁荣发展为中国现代博物馆带来的启示 206.1文化事业：强化对博物馆知识产出与知识传播功能的认识 206.2博物馆外交建设：重视文物交流与展馆建设 227.结语 24文献 251.IntroductionAveclapoursuitedelamondialisationdumonde,lesliensentrelespayssontdevenusdeplusenplusétroitetlerôledesmuséesetdesinstitutionsapparentéesdanslesrelationsinternationalesestdevenuplusapparent.Bienquelesmuséesnationauxaientcommencélapratiquediplomatiquetrèstôt,seulsquelquesuniversitairesontforméladiplomatiemuséaleenthéorieetproposésystématiquementdesrôlesetdesméthodespratiques.Dansl'ensemble,larechercheétrangèresurladiplomatiemuséaleacommencéplustôtquecelleenChine,avecdesrésultatsplusmûrs.Avecl'approfondissementcontinudelamondialisationéconomiqueetlapercéecontinuedestechnologiesdelacommunication,leséchangeshumainssontdeplusenplusfréquentsetleséchangesculturelsentrelespayssemultiplient.Commentrenforcernotrepropreforceculturelleetcréeruneinfluenceculturelleinternationaleuniqueestprogressivementdevenuunaspectimportantauquellespaysprêtentuneattentionparticulièredansleursrelationsétrangères.Entantqu'endroitimportantpourlapréservationetlamiseenvaleurdupatrimoinedelacivilisationhumaineainsiquepourlatransmissionetlapromotiondelavaleurdesconnaissances,lemuséeaunstatutetunrôleirremplaçablesdansleprocessusdecommunicationinterculturellehumaine.Dansdenombreuxpays,laFrancesedistinguedesautresparsesressourcesmuséalesdehautequalitéetsonexpériencedegestiondemuséemature,estbienreçuedanslaculturemondialeetattiredestouristesdumondeentier.LaFrancepossèdelesystèmecultureletlesystèmedegestiondesmuséeslesplusanciensetlesplusmaturesdumonde.Detouslespaysoccidentauxdéveloppés,lemodèledegestioncentraliséedesmuséesdirigéparlegouvernementdeFranceestleplusprochedelaChine.LaRévolutionfrançaisequiaéclatéen1789estuneétapemarquantedansl'histoiredesmuséesfrançaismodernes.Pendantcettepériode,lescollectionsdemonarques,noblesetéglisesféodalesontétéconfisquéesparlabourgeoisieémergenteetprotégéesentantquepropriétépubliquedupays.Surcettebase,desmuséespublicsàtouslesniveauxontétécréés.Depuislesannées1970et1980,leMuséefrançaisestentrédansunepériodededéveloppementrapidemarquéeparlacréationetl'agrandissementdetroisgrandsmuséesduCentrePompidou,duMuséed'OrsayetduMuséeduLouvre.PeudetempsaprèslafindelaSecondeGuerremondiale,laFranceapromulguélapremièreloinationalesurlagestiondesmusées——«

Organisationdumuséefrançais

».Laloistipuleclairementquetouslesmuséesfrançaissontréglementésparl'État.L'applicationdelaloiajouéunrôleclédanslesmuséesfrançaisaprèslaguerre.Plustard,afinderépondreauxbesoinsdudéveloppementrapidedel'activitémuséale,laFranceapromulguélaloifrançaisesurlesmuséesle4janvier2002.Lanouvelleloiestpluspréciseetclairequelavieilleloi.ICOM,Museumdefinition,http:///the-vision/museum-definition/L'activitémuséale,entantqu'élémentimportantdel'activitéculturelle,estégalementtrèsvaloriséeenFrance.L'unedesprincipalesresponsabilitésduministèrefrançaisdelaCultureestdeprotéger,d'étudieretd'utiliserlepatrimoineculturel.Legouvernementaccordeuneattentionparticulièreauxfonctionsdesmuséesouvertsaupublicetconsidèrelesmuséescommeunesalledeclasseimportantepourcultiverl'histoire,l'artetlasciencedescitoyens.Ilamisenplaceunepolitiquedebilletsàbasprixdesmuséespublics.Laloistipulequetouslesmuséespublicssontgratuitspourlesgensquisontmoinsde18ansetgratuitspourtouslespublicslorsdela«Journéedesmusées»etdela«Journéedupatrimoineculturel»chaqueannée.L'attentiondugouvernementfrançaisetsagestionlégaliséeontpermisaudéveloppementdel'industriemuséalefrançaisedes'épanouir,cequiaapportéinspirationetréflexionsaumuséemodernechinois.LesmuséesmodernesenChinedoiventavoirunecompréhensionapprofondiedupublicetdespersonnesqu'ilsert.Enoutre,lesmuséesmodernesenChinedevraientprendredesmesuresplusactivespourattirerdavantagel'attentiondupublic.Ilexistedenombreuxtypesdepublicdanslemusée,ycompristouteslesclassessocialesettouslesâges.LebutdecetarticleestdedécouvrirlesproblèmesexistantdanslesmuséesmodernesdeChine,etdetrouverdessolutionspratiquesauxproblèmes,afindepromouvoirlagestiondutravaildumusée.Cetarticleasixparties.Danslapremièrepartie,onparled'unlargecontextedesmuséespourmontrerlesconnaissancesgénéraux.Etpuis,dansladeuxièmepartie,onanalyseendétailunmuséemoderneremarquableenFrance——leCentrePompidou.Danslatroisièmepartie,onparledeladiplomatiemuséaleetcelleenFrance.«

ladiplomatiemuséale

»estl'undesplusmissionssignificativespourlesmuséesmodernes,doncilesttrèsnécessaired'étudierlesensdecettemission.Danslaquatrièmepartie,onfaitunecomparaisonentreleCentrePompidouetlesmuséesmodernesenChinepourclarifierlesdifférencesetlesressemblancesentrelesdeuxmuséesmodernes,donconpeuttrouvermieuxqueladéficiencedesmuséesmodernesenChineetfaireunemeilleureamélioration.Danslacinquièmepartie,selonletexteprécédent,onpeutobteniruneconclusion:commentaméliorernôsmuséesmodernes.

2.L'aperçudumuséemoderneenFranceAucoursdesquarantedernièresannées,lemuséeestprobablementl'institutionquiaeubeaucoupdetransformationsaumondeenFranceconférencesdel'UniversitédePékinetdel'UniversitéTsinghua,2017,datantde1867.LeMuséefrançaisaétécrééparNapoléonIIIetprésenteaupubliclesdocumentslesplusprestigieuxetintéressantsconservésparlesArchivesnationales.LesArchivesnationalessontleproduitdelarévolutionetNapoléonIerlesinstalledansleshôtelsconférencesdel'UniversitédePékinetdel'UniversitéTsinghua,2017Macdonald,Sharon.“Musuems,national,postnationalandtransculturalidentities.”MuseumandSociety(January2003),p.3.标点空格2.1L'originedumuséeenFrance:1789,laGrandeRévolutionLemuséesymboliselacultured'unpays.LesmuséesenFrancesonttrèsfameuxdanslemonde,laRévolutionjoueunrôletrèsimportantpendantlaprocéduredeformeretdévelopperlesmusées.EncausedelaRévolution,ungrandnombredesartsetdespatrimoinesculturelsdefamilleimpériale,noblesetdeprêtesontétéexpropriéparl'État.De1792à1793,laFranceadéclenché«Vandalism»,dessymbolesdel'anciensystèmeontétédétruits.Maislapopulationacomprisl'importancedeprotégerlepatrimoineculturel,doncelleacrééleComitédupatrimoine.PendantlaRévolution,leParlementnationaladécidédecollectertouslesexcellentstravauxpourexposerauLouvre,n'importequilecrée,n'importeoùletravailestcréé.Danscertainsaspects,celaarenforcélerôledeservicesocialdumusée.Le19èmesiècleestlesiècledumusée.Surtoutaprèslemilieudu19èmesiècle,lemuséeaconnuundéveloppementextraordinaire.Lesdifférentssystèmesd'exploitationdumuséeontétéaméliorésenpermanenceetlesfonctionsdesservicessociauxsontprogressivementdevenuesplusclaires,donclemuséeestprogressivementdevenuunespacededivertissement,culturel,etc.Pendantlapériodedelaformationdemusée,ilnefautpasignorerunconceptimportant—Salon.AvantlaRévolutionen1789,laventedestravauxetlaplupartdesartsontétécontrôléesparl'ancienRégime.LaSalonsousl'ancienRégimeaconstituéunlienimportantentrelesartisans,lesmarchandsd'artetlepublic.Iln'apasexistél'indépendancedel'artiste,nil'évaluationartistiqueprofessionnellenil'achatd'artautonomique.Sousl'ancienRégime,Salonaétéorganiséparlafamilleroyaleetnoble.MaislaRévolutionarendulasituationdifférente.Danslapremièremoitiédu19èmesiècle,Salonaencoreexistéetdenombreuxartistesyentraient.Desœuvresd'artsaugmentaientde293en1806à1900en1848.Mêmesicela,ilyaeuseulementunsurtroisdesœuvresd'artsquipouvaiententrerdansleSalon.Enmêmetemps,quelquesexpositionsindépendantesontcommencéàapparaître.Ilsontétéorganisésgénéralementpardespeintresetdesmarchands,l'expositionimpressionnisteen1874estunreprésentanttypique.Avecl'artquiréformaittoujours,Salondisparaissaitprogressivementdanslasecondemoitiédu19èmesiècle.MaisladisparitionduSalonaoffertdesnouvellesopportunitéspourdévelopperlemusée.Etpuis,lemuséearemplacéSaloncommelieud'accepterdesexpositionsdepeinture.2.2L'originedumuséemoderne:laRévolutionindustrielleLarévolutionindustrielleacommencéenFrancedanslesannées1840.Desréservesnaturelles,desparcsnationaux,desmuséesdupatrimoine,etc.sontapparuspourprotectionécologiqueetenvironnementale.Particulièrement,l'apparitionde«Écomusée»metenévidencelelienentrelepatrimoinecultureletlescaractéristiquesculturellesdelacommunauté.Enmêmetemps,lesrésidentsdelacommunautéontparticipéàl'activitédefournituredecollectionspourlesmusées.Lescollectionsprivéesdecitoyenspeuventégalementêtreexposéesdansdesmusées.D'unepart,cephénomèneaaccrulaparticipationdupublicetenrichilecontenudel'exposition;d'autrepart,lescollectionsontpuêtremieuxprotégéesprofessionnellementdanslesmusées.Cequifaitlesmuséesaccordentplusd'attentionauxrelationsentrelesvillesetlescommunautés.Aufildutemps,lescaractéristiquesdesmuséesmodernesontprogressivementformé.Avecledéveloppementdelasociété,lesmuséesmodernesontservilasociétéavecdemultiplesfonctions,etontoccupéunepositionimportantedanslasociétémoderne.Afinderépondreauxbesoinsdupublicetdelasociété,lesfonctionsdebasedesmuséesmodernessesontprogressivementétendues.Lescollectionsdesmuséessontprogressivementdevenuesplussystématiquesetilsontuneplusgrandeattentionàexplorerducontenudesconnaissancesdescollections.Lesgensontstipuléquelesmuséesdevraientnonseulementintroduirelaconnotationintellectuelle,lesrésultatsdelarechercheacadémiqueetledéveloppementdessujetsdelacollectiond'unpointdevueobjectif,maisaussiilsdoiventégalementprésenterlavaleur,laculture,l'esthétiqueetlasignificationpratiquedelacollectiondumusée.Deplus,horsdefairedesétudestraditionnellesdesmuséesdéveloppementprofessionnel,lesgensexigentquelesmuséesmodernesdoiventréaliserlavaleursocialedescollectionsdesmuséespourtransmettredesconnaissancesetdiffuserdesinformations.LadeuxièmeexpositionuniverselleaeulieuàParisen1855,Parisorganisaituneexpositionenvirontousles10ansparlasuite.Lacontributiondel'expositionuniverselleestlamiseenplacedesystèmesdegestionpertinentsetlamodernisationdesmusées.2.3L'étatactuellementdumuséemoderneenFranceDepuislesannées1970ou1980,lemuséefrançaisestentrédansunepériodededéveloppementrapide.L'Etatapromulguélesloispertinentespouraméliorerlesystèmedegestiondesmusées,laprotectiondescollectionsdanslemuséeetlamiseenplacedeComitédemuséepourfairedesmuséesunlieuderencontreidéalpourlaculture,l'éducationetlarecherchescientifique.LaFrance,entantquepaysavecunelonguehistoirededéveloppementdesmuséesculturelsetuneréputationderenomméemondiale,aaccordéuneattentionàlatendancedudéveloppementdesmuséesmodernesetencourageledéveloppementdesmuséesmodernes.Donc,legouvernementfrançaisaproposédenouvellesnormesdegestiondesmusée:(1)Établirunsystèmedequalitédeservicedehautestandardetaméliorerlaqualitédeservice.Pouraméliorerlaqualitédesservicespublics,ilestnécessairederépondreauxattentesdesvisiteurs,doncilfautaméliorerleséquipements,fairedenouveauxprésentoirsdecollection,offredesexplicationsclaires,etc.(2)Améliorerlesinstallationsdeservice.Lesinstallationsdeservicedumuséepeuventdirectementinfluencerlaqualitédeservicedumusée.Doncilfauttoutd'abordfairel'innovationdelaconceptionarchitecturaleetdel'idéedeconception,parcequ’ellesdécidentlaqualitédesinstallationsdeservice.(3)Faireunebonneplanificationmarketingetunebonnepublicité.LaFrancefaisaittoujoursattentionàlapublicitémuséale,etlegouvernementorganisaitsouventdesactivitéspourfaireressentirlaculturemuséaleauxjeunes.Afindecréerdemeilleuresconditionspourledéveloppementdesmuséesmodernes,legouvernementfrançaisaaccrulapromotiondesmédiasetlaconstructiondesitesWeb.Lemuséemodernejouitd'unebonneconditiondedéveloppementenFrance,etsondéveloppementestégalementfaitattentionparlaplupartdesgens.3.L'analyseduCentreGeorgesPompidouLeCentreGeorgesPompidouestunmuséemodernereprésentatifdanslemonde.Ilaeuungrandsuccès,donclarechercheduCentrePompidouauneextrêmeimportance.3.1LecommencementduCentrePompidouDepuislaconstructionen1977,Pompidoufaitunegrandecontributionàpromouvoiretprotégerl'artmoderneenFrance.Danslesannées1970,pourpromouvoirlephénomèned'artàParisetpourcommémorerleprésidentCharlesdeGaulle,leprésidentPompidouaproposédeconstruireuncentrecultureletartistique.Pendantsonmandat,Pompidoutoujoursengagéàconstruirececentred'artetdeculture.Leprojetdeconstructionutilisaitinitialementunparkingdu«FlatBeaubourg»commeterraindeconstruction,Pompidouacommencéàconstruireen1971sousl'oppositiondesparisiens.Pourtant,en1974leprésidentGeorgePompidouestdécédé.Pourcommémorerceprésidentquitoujourssoutenaitl'artculturel,le3janvier1975,legouvernementfrançaisadécidédenommerlecentrenationaldesartsetdelaculturequiaétéentraindeconstruire«George·PompidouCentreNationaldesartsetdelaculture».JeanClaire.DuMuséecommeélevagedepoussière,Revuedel'Arc[C].Aix-en-Provence:EditionsleJas,19753.2L'étatactuelduCentrePompidouAujourd'hui,leCentrePompidouadéjàplusde100millecollectionsdel'artmoderne,etilestundesplusgrandesinstitutionsquicollectionnentl'artmoderne.Lescollectionscouvrentlesdomainesdesartsplastiques,delapeinture,delaphotographie,desnouveauxmédias,dufilm,del'architectureetdudesign.LeCentrePompidoutoujoursorganisel'expositionetleconcert.Ilyadenombreuxvisiteurs,mêmelenombredevisiteurquivisiteleCentrePompidouestplusquelesgensquivisitentlaTourEiffel.LeCentrePompidouaunelonguehistoiredecultureurbaineetd'histoiredel'art,ilaaussibeaucoupdecollectionsreprésentatives,leconceptmoderneetdescaractéristiquesriches.Deplus,leCentrePompidoujoueunrôletrèsimportantpourdesservicessociaux.Généralement,ilprésentelaconstructionmunicipale,l'environnementdelavie,etc.parlemoyend'organiserl'expositionetlivresetmatièrederéférence.LeCentrePompidouadéjàétabliunsymboledel'artmodernedanslemonde.Quandonparledel'artmoderne,leCentrePompidoupourraitdevenirlesujetmajeur.4.L'évolutionhistoriquedeladiplomatiemuséaleetcelleenFranceL'unedesplusimportantesmissionsdumuséeest«

ladiplomatieculturelle

».Danscechapitre,nousallonsconnaitrecommentlegouvernementfrançaisouledirecteurdumuséepratiquecettemissiondumusée.4.1LadéfinitiondeladiplomatiemuséalePouratteindrel'objectifquerenforcelapuissanceculturelle,l'Etatdoitdéfinirunepolitiqueétrangèreculturellepositiveafindepermettreaugouvernementdegarantiràlongtermeunenvironnementpolitiquefavorableàlacommunicationinterculturelle.Lemusée,entantqueplate-formequioffrel'enseignementculturelpublicetoffrel'opportunitépourlacommunicationinterculturelle,alabonnecrédibilité,reconnaissance,acceptabilitéauseindelacommunautéinternationale,estunaspectimportantquinepeutpasêtreignorédansladiplomatieculturelle.Pourdiscuterlasignificationdeladiplomatiemuséale,ilfauttoutd'abordexplorerlesraisonsquepourquoilemuséepeutentreprendrelamissiondediplomatieculturelle.L'Associationinternationaledesmuséesestuneorganisationquiseconsacréeauxétudesdesmusées,àlagestiondesmuséesetàlafonctiondesmusées.ElleaétécrééàParisennovembre1949.Selonlachartedel'Associationinternationaledesmuséesquiaétéfaitlorsdela22eAssemblégénéraleen2007:«lemuséeestuneinstitutionpermanentequiestnonlucratif,ouvertaupublic,auservicedudéveloppementsocialetdelasociété.Ilrassemble,conserve,recherche,diffuseetexposelepatrimoineculturelainsiqu'atteintàl'objectifdel'enseignement,delarechercheetdel'admiration».L'objectifdumuséemoderneest«s'éduquerlanation,defournirdedivertissementetd'enrichirlavie».Grâceautravaildesemployés,lemuséesesertdebienl'expositioncommeunmoyend'effectuerunecommunicationdeconnaissances