建筑构图原理作业

建筑构图原理作业第1页/共61页轻盈梦幻肃穆123目录：第2页/共61页轻盈篇：范斯沃斯住宅水之教堂巴塞罗那德国馆第3页/共61页水之教堂第4页/共61页水之教堂轻盈建筑背景作者解析建筑概况基本想法分析解说：第5页/共61页

水之教堂以“与自然共生”为主题，由世界著名建筑家安藤忠雄设计。建筑概况水之教堂位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。整个建筑群就像一群衣冠楚楚观礼的宾客围绕着披着白纱的新娘般，新娘娇小玲珑，俏丽婉约。水之教堂第6页/共61页安藤忠雄，日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。作者简介

安藤认为万神庙静态几何布局形式的垂直发展的空间，与日本建筑具有明显的水平方向性的空间概念形成对比；

万神庙是西方建筑空间的典型代表，两者存在着强烈的冲突。安藤就是要将这两种对立的空间观念融和起来，使其独树一帜水之教堂第7页/共61页

水之教堂第8页/共61页

水之教堂第9页/共61页

水之教堂第10页/共61页环绕它们的是一道“L”型的独立的混凝土墙。人们在这道长长的墙的外面行走是看不见水池的。只有在墙尽头的开口处转过180°，参观者才第一次看到水面。人们走过一条舒缓的坡道来道四面以玻璃围合的入口接着，人们从这里走下一个旋转的黑暗楼梯来到教堂。水池在眼前展开，中间是一个十字架。一条简单的线分开了大地和天空、世俗和神明。教堂面向水池的玻璃面是可以整个开启的，人们可以直接与自然接触整个空间中充溢着自然的光线，使人感受到宗教礼仪的肃穆。面对池塘，设计将两个分别为10m方和15m见方的正方形在平面上进行了叠合。基本想法水之教堂第11页/共61页范斯沃斯住宅第12页/共61页范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。建筑概况范斯沃斯住宅住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。第13页/共61页密斯·凡·德·罗，德国建筑师也是最著名的现代主义建筑大师之一，密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。。作者简介密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。范斯沃斯住宅第14页/共61页钢维持了建筑的统一性。玻璃直长坚实有机结合大面积铺展通透对比力量的集中与舒缓、空间的限制与扩展得到完美的表达。第15页/共61页第16页/共61页钢与钢的连接第17页/共61页密斯的作品是“于无声处听惊雷”类型的。看去平实朴素，越看越耐看，因为他有自己强烈的诉求，作品就不仅仅是个建筑，而是一个固化的哲学作品了。突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。基本想法范斯沃斯住宅第18页/共61页巴塞罗那德国馆第19页/共61页建于1929年，占地1250平方米。由一个主厅、两间附属用房、两片水池、一个少女雕像和几道围墙组成。建筑概况

其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米，由三个展示空间、两部分水域组成。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。巴塞罗那德国馆第20页/共61页密斯·凡·德·罗，德国建筑师也是最著名的现代主义建筑大师之一，密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。。作者简介密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。巴塞罗那德国馆第21页/共61页第22页/共61页密斯设计巴塞罗那德国馆，受了风格派的影响，风格派以蒙德里安为代表，强调只运用水平和竖直线条和黑色，白色以及红黄蓝几种原色创作。先列举风格派的几个例子。第23页/共61页巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来，而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派，但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。基本想法巴塞罗那德国馆第24页/共61页梦幻篇：古埃尔公园米拉公寓圣家族教堂第25页/共61页米拉公寓第26页/共61页第27页/共61页

建筑师概况安东尼高迪设计的米拉公寓，是他著名的代表作之一。位于西班牙巴塞罗那，1906-1910年建成。安东尼奥·高迪，西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。高迪最主要的风格有两点。一：就是曲线的运用。在他的设计中几乎看不到什么直角，因为他认为直线是人为的，只有曲线才是最自然的。在这一思想指导下，高迪的风格既不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是融合了东方风格、现代主义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化”了的艺术建筑。二：是大量运用缤纷的西班牙瓷砖，让他的作品散发地方色彩。怪异的造型，又给人与足够的想像空间，尽情体会它的浪漫主义风格。第28页/共61页米拉公寓概况在西班牙巴塞罗那的帕塞奥.德格拉西亚大街上，坐落着一座纯粹现代化风格的楼房-米拉公寓米拉公寓是一尊由波浪型的曲线构成的巨大石造纪念碑，形状扭曲奇特的通风口，石块好像都是液体的，有机的，房顶上的烟囱和通风口成了幻影似的战士，抽象的陶瓷拼花螺旋。第29页/共61页简图分析内院1内院2生活枢纽阳光来源通风井地下通道连接停车场第30页/共61页建筑评价设计评论这个建筑是天才的表现，不仅在于它造型上的独创性和独特的美感，它也是实用意义上的成功范例。有后人评价米拉公寓是他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三维空间的建筑。也有人认为这是将伊斯兰建筑风格与哥特式建筑结构相结合，采取自然的形式精心去探索其独特的塑性的建筑。它有效的自然通风系统使所有形式的空调机都成为多余，公寓内的墙壁可以移动也适应户内重组，所有的走廊里都有自然光，大楼还包括一个地下停车场。第31页/共61页古埃尔公园

第32页/共61页第33页/共61页基本想法古埃尔公园解说演示：设计背景建筑概况第34页/共61页建筑概况入口百柱厅圆形大广场路段两座奇异的立体喷泉86根多立克式支柱世界第一长度的座椅自然洞穴般的的高架廊第35页/共61页充满梦幻班的古埃尔公园……第36页/共61页基本看法……古埃尔公园不管是石阶、石柱和弯曲的石椅上都充满了各式的马赛克，全由瓷砖拼贴而成，色彩灿斓，让人有身处梦境之感。你可能看过古埃尔公园的照片无数次，但真正走进此处，才能感动与惊叹，这里似乎是高第的游戏空间，他任由想像在此飞驰，而以建筑师的专业将它实现；奎尔公园的入口处是两座包覆著亮丽釉彩，如同童话里的糖果屋，看到这两座建筑的可爱模样，就已止不住好奇，一个公园这样开端，其他部份该是如何展现？第37页/共61页圣家族大教堂第38页/共61页圣家族教堂概况……圣家族大教堂是西班牙建筑大师安东尼奥·高迪的毕生代表作。它位于西班牙加泰罗尼亚地区的巴塞罗那市区中心，始建于1882年，目前仍在修建中。官方预计2050年竣工。尽管是一座未完工的建筑物，但丝毫无损于它成为世界上最著名的景点之一。虽然该教堂并非主教座堂，但教宗本笃十六世于2010年11月7日造访此教堂时将其册封为宗座圣殿。

教堂主体建筑风格是巴塞罗那当地的加泰罗尼亚现代主义。

围绕圣家族教堂曾有过许多争论。有人取笑它只不过是“一堆石头”。也有人赞叹它是“能够让人狂喜心碎的建筑”。如今这座未完成教堂已成为建筑爱好者的朝圣目的地，去巴塞罗那的游客不会忽略的景点，已被列为世界文化遗产。第39页/共61页第40页/共61页建筑概况：圣家族大教堂是西班牙建筑大师安东尼奥·高迪的毕生代表作。它位于西班牙加泰罗尼亚地区的巴塞罗那市区中心，始建于1882年，目前仍在修建中。官方预计2050年竣工。尽管是一座未完工的建筑物，但丝毫无损于它成为世界上最著名的景点之一。虽然该教堂并非主教座堂，但教宗本笃十六世于2010年11月7日造访此教堂时将其册封为宗座圣殿。教堂主体建筑风格是巴塞罗那当地的加泰罗尼亚现代主义。第41页/共61页建筑结构：教堂共计18座高塔，以中央170米高那座代表耶稣基督。其周围将环绕4座130米、代表圣经四福音书（马太福音，马可福音，路加福音，约翰福音）的作者——玛窦、圣马尔谷、路加以及若望的大塔楼。北面的一座後塔将有140米高，代表著圣母玛利亚，其余分别置于各立面共12座塔代表耶稣的十二门徒，分别有100米或110米高。第42页/共61页传奇的教堂：有人说，圣家堂是超越了一般意义的建筑，是巴塞罗那的象征．事实上，其建造过程本身就是一个传奇的故事。建筑师安东尼奥·高迪以他的天才和执着，塑造了这座城市的生命。它始建于1884年，直到1926年建筑师去世也没有完工，43年间仅完成一个耳堂和四个塔楼之一。其实，这只是整个工程量的五分之一而已…………而且这座传奇般的教堂至今仍然没有停工，已经成为了世界近代建筑史上耗时最长的建筑。到2010年的建设者已经是第五代了。由于资金匮乏，工程进展缓慢。工程平均每年耗资300万美元。即使在资金供应很稳定的情况下，恐怕至少也还得建65年。很难想象，如此宏伟的建筑，所需资金竟然全部都是依靠捐助的。晚年的高迪陷入资金困境，曾挨家上门乞讨。直到现在，秉承宗教奉献的精神，工程资金也只来源于门票和捐助。第43页/共61页肃穆篇：柏林犹太人博物馆林肯纪念堂朗香教堂第44页/共61页朗香教堂：第45页/共61页朗香教堂建筑概况设计背景基本想法第46页/共61页建筑师简介：

勒·柯布西耶：法国建筑师，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。建筑风格：1、追求明晰、崇尚机械美学，掀起现代建筑风格的狂飙；（萨伏伊别墅）2、引导“摩登”，超越雄浑，奏起现代城市“立体交响乐”；（城市集中主义，巴黎中心区改建方案）3、追求原始，赞赏手工之美，奠定了“粗野主义”的建筑风格；（马赛公寓、昌迪加尔法院）4、探踪寻源、推崇模糊怪异之奇，尽显神秘之灵犀；（朗香教堂）总结：从萨伏伊别墅到朗香教堂，从崇尚机械美学转而赞赏手工劳作之美，从显示现代化派头转而追求古风古貌和原始情调，从主张清晰表达转而爱好模糊混沌，从明朗走向神秘，从有序转而无序，从常态转向超常，从理性主导转向非理性主导。第47页/共61页建筑概况：位于法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区，坐落于一座小山顶上，1955年落成。教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祈祷室的外形像座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。

第48页/共61页设计联想：朗香教堂的形象就是这样的，有位先生曾用简图显示朗香教堂可能引起的五种联想，或者称作五种隐喻，它们是合拢的双手、浮水的鸭子、一艘航空母舰、一种修女的帽子，最后是攀肩并立的两个修士。

第49页/共61页建筑评价：朗香教堂是现代主义建筑中最具有影响力的作品之一，对于柯布西耶来说也是一件里程碑式的作品。自从1954年它首次对公众开放以来，朗香教堂已经成为建筑师、学生和旅游者前来朝圣的圣地。朗香教堂以其船头似的外墙和倒转的蟹壳似的屋顶，引起了建筑界的轰动和负责它的教区的愤怒。由于教堂所处的宏伟基址和建筑师自己诗人般的冲动，他违背了建筑的传统，设计出一座给人深刻印象和既原始又现代的纪念碑。第50页/共61页犹太人博物馆建筑概况设计背景基本想法第51页/共61页建筑师简介：丹尼尔·列别斯基：故乡波兰，从6岁起学弹琴，后来移居以色列，成为精通钢琴的音乐名人。曾经赢得美国-以色列文化基金会举办的著名的音乐竞赛（同赛的有伊萨克。帕尔曼、P。祖克尔曼、巴伦伯伊姆）。后来其音乐天才移向了建筑设计。第52页/共61页建筑概况：位于德国柏林第五大道和92街交界处，建于1993年至1995年，是为了纪念死于第三帝国时期的600万犹太人而建，并且展有犹太人在德国近两千年的历史。第53页/共61页设计过程：设计思想：建筑师称他的设计为“Betweenthelines”(两线之间）。建筑折叠多次、连贯的锯齿形平面线条被一组排列成直线的空白空间打断。这些空白代表了真空，意喻着犹太人民及文化在德国和欧洲被摧残后留下的，永远无法消亡的空白。

此博物馆的基地图，从上方看是线型的闪电状，呈Z之字形，这也是其绰号“闪电战”的由来。外观则由镀锌金属覆盖，窗口都是斜线状，不规则的横割建物本体，这些窗口线是依据柏林地图上的一些犹太历史地点而被连起的，它们也被视为连结德国犹太人不同时期的破碎象征。

第54页/共61页永久艺术装置：此博物馆中有一永久性的装置艺术，是纪念第二次世界大战时期犹太人最终解决方案事件而设，展示地点非常特别，就在馆中某个必经走道上以色列艺术家马纳舍·卡迪希曼用厚有三公分的钢制作了一万个不同的、粗糙的、象征性的、双眼和嘴都是打开的面孔，铺满整个地面，并允许访客踏过，这个展览称为“落叶”，走在这条铺满面孔的作品上，经常深刻的引起观者的省思与感触！第55页/共61页林肯纪念堂建筑概况设计背景基本想法第56页/共61页建筑概况：林肯纪念堂是为纪念美国总统林肯而设立的纪念堂，位于华盛顿特区国家广场西侧，阿灵顿纪念大桥引道前，与国会和华盛顿纪念碑成一直线。第57页/共61页建造背景：林肯逝世两年后，1867年，北方各州就提议为林肯建造纪念建筑物。但是该建筑坐落在什么地方？多大的规模？什么式样？这些问题一直没有定论。所以建筑林肯纪念堂一直被搁置。20世纪以后，建造林肯纪