应用音乐心理学音乐音响结构基本审美原则的心理依据四

应用音乐心理学音乐音响结构基本审美原则的心理依据四第1页/共43页第8讲：——期待规律研究的应用：音乐音响结构基本审美原则的心理依据（四）创造性的心理实质分析第2页/共43页问题的提出：“创造性”与“荒唐性”之间的具体区别是什么？在教学中如何把握？在上课的时候，我们的老师经常希望与要求我们的演奏应该有“创造性”！但又常常告戒我们“不能‘乱来’”！认为你的某些处理“过格”、“荒唐”！第3页/共43页问题的提出：如何培养“创造性”与“想象力”。在教学训练上从何入手？

我们经常发现这样的现象：有想象力的学生，从小就有想象力，缺少想象力的学生，从小没有想象力，长大了还是没有想象力！那么“想象力”与“创造力”是可以培养与训练的吗？第4页/共43页有办法弥补吗？关键的问题是，如果我们自己没有创造性！第5页/共43页创造性能训练与培养吗？培养创造性从何下手？我们要从什么是“创造性”开始分析……第6页/共43页了解“新颖性”从“俗”开始，了解“创造性”从“平庸”开始。对“新”、“俗”体验的心理学考察“创造性”体现为“新颖性”第7页/共43页——一个心理学的操作性定义什么是“俗”？请听一下这个旋律，它给人一种“有点‘俗’”的感觉……上行大跳后的期待是什么？恰好符合人们最自然的期待恰好符合人们最自然的期待上行大跳后的期待是什么？第8页/共43页“俗”：是“最近期待”完全实现

时所产生的感觉。音的进行恰好符合人们最自然的期待！第9页/共43页下面我们来看看偏离最近期待的效果……可能你并不觉得舒服，但是可以“免俗”！偏离最近期待就可以“免俗”！第10页/共43页里姆斯基-科萨科夫《钢琴协奏曲》卡巴列夫斯基《小提琴协奏曲》总落在最近期待音上，

就会使人产生“俗”的感觉……第11页/共43页“新颖性”：是刺激偏离“最近期待”

而又在

期待可接受的范围时所产生的感觉。与“最近期待”太吻合,与“最近期待”太远，对

“新颖性”的心理学定义：

则产生“一般”、“陈旧”、“平庸”的感觉。

则产生“怪异”、“生硬”的感觉。第12页/共43页

下面我们从演奏的角度来分析一下新颖性的体现……第13页/共43页拉赫马尼诺夫

《钢琴前奏曲Op.32，No.5》

演奏的比较分析第14页/共43页用COOLEDIT听全曲Ashkenazy,V.演奏HorowitzLympany拉赫马尼诺夫：G大调钢琴前奏曲Op.32No.5AshkenazyHorowitzLympany主题第一次出现的三种处理Horowitz1986第一页第15页/共43页AshkenazyHorowitzLympany主题第二次出现的三种处理第二页第16页/共43页AshkenazyHorowitzLympany主题第三次出现的三种处理第三页第17页/共43页拉赫马尼诺夫自己的演奏第四页第18页/共43页新颖性就是既在“意料之外”，

又在“情理之中”的感觉！意料之中——俗、一般、平庸，反之“情理”——就是期待可接受的范围“意料”——就是自然的期待感情理之外——怪异、生硬。第19页/共43页

这是拉赫马尼诺夫《钢琴前奏曲Op.32No.5》Horowitz1986年的一次演出录音，我们会发现主题出现的过强，过分的强弱变化，使人产生了有些“过份”、“怪异”、“生硬”的感受。第20页/共43页

培养学生创造性的关键在于，要了解产生审美“新颖性”判断的原因。了解了“新颖性”判断的心理原理后，我们就可以在教学中使学生有意识地安排与控制自己的音乐创造活动符合这样的审美规律。概括来说，创造性的培养应该包含以下内容：……关于创造性培养的讨论第21页/共43页培养学生的期待感对想象力的培养了解人类期待的心理活动规律——使学生形成对下面的音响产生强烈的期待要求的心理习惯。培养“创造性”的关键有三条：——使学生对通常情况下人们最自然的期待有所了解，从而为有意识地偏离这种期待做好准备。——充分发挥学生对偏离人们最自然期待的可能性的想象。第22页/共43页对“越离正轨”的宽容环境，是培养创造性必不可少的条件。要特别强调的是：第23页/共43页注意区别违反“常规”

与

违反“心理活动规律”之间的不同第24页/共43页Kraus,L.Schiff,A.Horowitz,V.Gould,G.莫扎特：A大调钢琴奏鸣曲作品：K331①②③④⑤⑥⑦⑤B③B第25页/共43页不得不插入的话题：

创造性与忠实原作

第26页/共43页有创造力新颖性有个性独到的风格要忠实于原作?教师的要求：第27页/共43页Gould,G.Richter,S.Schiff.A.Turech,R.巴赫：《十二平均律第一卷第八首前奏曲》谁的演奏更忠实于原作?第28页/共43页门德尔松：e小调小提琴协奏曲Op.64Stern,IsaacElman,Mischa谁的演奏更忠实于原作?第29页/共43页什么是原作？《命运交响曲》的原作在哪里？“维纳斯”的原作在哪里？法国卢浮宫。?KarajanKondrashinKnappertsbusch第30页/共43页音乐的原作在哪里？是什么样？作曲家想象中的音乐记成的乐谱演奏（唱）者表演家想象中的音乐听众听到的音乐≠≠第31页/共43页音乐作品的原作存在于作曲家“想象”之中乐谱仅仅是一个大致的框架，具体的细节要用自己的想象来填充音乐作品的原作是一个“意向性对象”第32页/共43页“忠实于原作,忠实于谁?”“忠实于原作”其实是忠实于传统、权威与老师!思考：“忠实于原作”与创造性之间的关系？第33页/共43页KarajanFurtwängler柴可夫斯基

第六交响曲副题一个权威影响的例子第34页/共43页KarajanFurtwängler一个权威影响的例子第35页/共43页肖邦《降A大调波兰舞曲

作品53号》“英雄”

列维涅鲁宾斯坦权威影响的例子第36页/共43页作曲家的意图并非完全不得而知，马斯涅《沉思》郑京和Gitlis,I.音乐表演美学史的研究……

浪漫派主义时期，曾有过演奏家凌驾于作曲家之上的时尚。20世纪后……问题的关键是：表演者到底有多大的自由空间?不遵从人们想象的作曲家意图，会受到责备。第37页/共43页自由囚徒——带着自己罩上的笼子活动第38页/共43页世界并非没有限度，

但自由的空间比你想象的要大！第39页/共43页培养创造力……从解放自己开始！第40页/共43页本课思考题：1.产生“俗”、“一般”、“平庸”感觉的具体原因