工业设计翻译

/第一课以70年头来了末端到唯一国际设计运动的限制权。一方面当现代主义接着受到攻击和广泛被抹黑时，另一方面现代现代主义者下决心证明这片刻有效性，并且劝服我们那，甚而以变更经济，社会和文化状况，技术进展冲动将带领我们入光明的将来。和以早现代主义最激烈的辩论在建筑学之内世界发生了，以设计跟随。探讨关于后现代主义和它的联系对物质文化由美国建筑师工作刺激例如罗伯特文丘里管和迈克尔坟墓，谁由流行文化做事务为影响和为文体的信仰复兴运动，是否古典过去或艺术装饰主题。从这些辩论以及对这些作品的评论可以清楚的看出：对现代主义的变更正在进行中并且本世纪最近的三十年，最重要的主题就是多元主义，也就是没有一个建筑设计理论和方法可以独占。这种开放性反射了西方社会的分化和所谓的“特定市场”的出现。后现代的建筑师反映出了这种差异。在英国接受了保守而怀旧的新古典主义，然而，在法国和西班牙更有这种前瞻性。虽然建筑师探讨了有效的作风，每天，而不是像他们的19世纪的前身，在20世纪70年头的设计师也有其他事情要考虑。这些措施包括影响的石油危机的成本塑料和社会的日益关切的生态问题，如回收利用。这些为设计人员强调了远离辩论风格和建议更严峻的社会作用.在通用意义上的一个发展中国家的技术和已经幻灭全部它已承诺还威逼要破坏前提现代设计。全部这些恐惊和焦虑是短暂的遗忘了，然而，当1980年头初的设计表明，它有实力作为结构提高其文化形象，并成为一个核心的探讨焦点。孟菲斯展览，在米兰实行的1981年，以协作该市一年一度的家具博览会，是一个转折点。，在他的年轻同事的帮助下和怜悯的支持下，非意大利以及，埃托索索特萨斯抨击国际设计建立一个显示的对象，把大家熟知的全部价值观颠倒。孟菲斯设计的家具和相关项目进行了色调明丽，装饰和偏心型多数视觉提及过去的风格。这是设计第一次在没有建筑的帮助下宣布：不再受现代主义的约束，而要满意后工业时代的须要。这次影响是国际的和本次活动的解放效果在其他许多国家，包括法国，西班牙，德国，荷兰，大，英国，捷克斯洛伐克和日本索特萨斯自己被称为“新设计”。所谓的“设计师的十年”，20世纪80年头享有另一个全球消费热潮和现在完全民主的概念，设计了一个新的意义。单词“设计师”的标记，任何商品，促进自身的特殊，从理发到牛仔裤。在大众市场的背景下，20世纪后期的“设计师”意味着某种程度的个人主义和味觉要有所不同。虽然这可能只是一种新的营销策略，一个副作用是大众化的概念设计和设计师。美国工业设计师在20世纪30年头，设计师成为名人的思路。不仅欧洲，而且也越来越多，日本和韩国，新加坡和中国台湾都在学习的好处，有一个先进的设计文化。在这许多不同的气候不同的风格供应了从根本后孟菲斯试验，更严峻的尖端技术风格，激励运用工业材料在非工业背景上。一些公司，如意大利的金属器皿公司阿雷希，重点设计了一切，调试由名人设计师为他们创建物体快速实现传播和机构，如伦敦设计博物馆开幕中期20世纪80年头，供应了其公众形象。虽然这些事态发展成功的设计师具有较高的资格，就算他或她是一个地方的文化层次和民间艺术家和建筑师，也有调整的影响的概念，设计特殊密切的合作广告和营销。其影响是，为了引出更多作用的一个要素在生产过程中的一部分在日常物质环境。当泡沫最终爆裂和设计师文化，随着经济，实行了下降趋势在90年头初，设计者不得不思索如何克服浮浅了20世纪80年头的特点。在解放的影响20世纪80年头初照旧认为这是可能的设计师以外地区工作的现代主义，现在以更成熟的替代模式驾驭。最终，遗留下来的价值观从早世纪初形成些突出设计师照旧承认的早期的志向。现在有任何冲突，因为，没有主导的设计理论，哪一种每一种方法可以推断自己的优点。一些设计师照旧想成为确定程度的名人，有些倾向于以更广泛的幕后方法。最理解生态须要，并纳入到他们的幻想。首先是设计界在20世纪末成为全球性的，它已经不再可能认为只是在地方或国家的身份才能相识到得了。从微薄的开端在少数几个设法创建一个更好的物质世界的人手的中，反映了当今时代，设计了蓬勃发展的力气影响到几乎每一个方面的现代生活。其次课意大利设计?不,在中国和双层一斑黑色的车队新造型irons.with其精简,你想象他们极度髋工业设计公司在米兰或london.but揣测:其外型轮廓议会起草来自中国广东海沙中国“有着惊人的设计和趋势“,史提芬hecker主任新产品开发应用中的消费品,使得黑人和双层小电器corp.small下执照.中国不再满意于仅仅作为世界的工作台;它想成为工业设计力气,榆国家拥有超过200nofewer流失,学校设计出多达8000graduatesayear.and数百顶留学生正在涌向美国和欧洲最好的探讨生设计.“我实在是打击我心中如何专用““许多产品偷工减料特约爱德华兹说,行政副presidentof家零售商的商品仓库公司,和中国工程分包项目,如制造、吊扇水龙头.而大部分的工作是免费向中国公司承包国际厂商争取竞争优势击败对手,就到了.这宏大的消息像适用性的hecker,谁可以挽救十多万元,每次他要完善产品的设计.中国的设计是推动其经济发展渐趋成熟的一个标记.即使它已成为一个出口大国,大多数产品已为当地市场制定elsewhere.nowknockoffs设计、像日本在70年头和90年头的韩国,中国公司热衷于获得更高利润和市场占有率日益悬赏耍花招结缔组织、细心设计的产品.“我们的目标是从‘国产货‘to‘designed中国‘“,说他仁科,会长湖南高校工业设计系.在此同时,中国内地消费者购物日趋成熟发展自己的口味,经常受到文化须要.电脑制造者联想集团有限公司,比如现在她接触屏幕计算机键盘针对老用户不满意,不适合于汉字.为目睹中国的设计潜力，考虑一下海尔集团有限公司.该电器生产厂家建立了工业设计的单位早在1994年。今日，干净，凉快线的冰箱和洗衣机都有助于使海尔集团是全球领先的家用电器。海尔“有很高的声誉”的设计，伊利诺理工高校的设计学院的主任帕特里克惠特尼说。假如这些成千上万的簇新铸造设计毕业生有话想说了，它不久就将其他中国企业建立自己的声誉了。假如客户的总阅历周边产品是坏的，它可以取代关于该产品的其他的东西，即使他是精彩的设计也是这样。“好设计，当然是一个组成总客户体验的主要部分”丹尼尔Cuffaro认为，位于波士顿的产品设计和开发公司。但良好的设计本身并不保证主动的客户体验。为了实现这一点，你须要建立客户的意识，使产品简洁获得，价格适当，包装好，并供应技术支持后购买。“当这些事情能够支持实现一个优良的产品”Cuffaro说，“三件事使他们有可能，三件事构成一种'价值金字塔'”金字塔的第一层是有把一个产品带到市场的实力，这只是价格的入门的基础；其次层是更加困难。它涉及消退全部的“否定”的客户体验，任何属性，很可能会使客户悲观（例如，被汽车所运用的线性的位置）。第三层，顶部的金字塔，涉及“惊喜”，什么样的惊喜，如在新的大众甲壳虫里面的芽花瓶，使顾客说：“哇”并非全部影响到总的客户体验的因素都是是可控的。假如他们，更多的产品将取得成功。Cuffaro供应例如餐厅具有优良食品，但没有停车。食品是在餐厅的限制权;但是停车场是不能限制的，取得好的客户阅历的关键是在于优化，说Cuffaro，这样无论在哪里，全部的因素才能真正得到限制。而且因为，对于大多数产品，将恒久是许多因素是无法限制的（缺乏学问的销售人员，缺乏可得性，等等），必需最大限度地提高产品制造质量的每一个因素，以便更好的限制。这些优化的可控因素，Cuffaro说明说；“客户不会基地他或她的看法的可能性越大，产品的制造商的因素方面越没有限制权”考虑各方面因素的制造商通过考虑到每个强势和弱点才能发展战略。例如，假如该公司的广告预算很小，客户的相识必需建立在其他方面。假如客户的相识是主要由口耳相传，产品概念必需简洁和自不待言的，设计必需是公认的和大胆的，而且包装的设计必需以教化和加强买方的确定。在这里设计成为至关重要的任何战略，认为总的客户体验。Cuffaro最终提出了几个关键点，以供审议。例如：企业不妨考虑总的用户体验必需首先获得一个了解自己的目标客户。他们须要地图的总阅历的角度来看，该客户。他们必需确保一样的品牌信息。设计可以帮助全部这些任务。作为Cuffaro指出，良好的设计的产品是不是成功的保证，但良好的设计，总的客户体验可以实行公司很长的路要走，实现这一目标。第三课全部的变更都在“新经济”中进行着，一个清楚的口号才在设计领域想起来了：物质变得越来越重要了。顾客越加的强调，很少强调他们所买的产品而是更多的强调从产品中获得的阅历。“非物质主义”在许多的方面都表现出来了。环境设计个广告设计就是一个突出的表现。例如，看看星巴克。随处可见的咖啡厅说明人们在信息时代的超载工作和刺激兴奋，并且正在找寻一种舒适的空间。所以，该公司的网点管在音乐和阵列家具的方式供应的绿洲从繁忙的外部世界.他们不仅是卖咖啡他们是销售五分钟的假期。其次个例子是旧海军，其店面设计运用仓库符合操场主题，结合工业脚轮及管架，以加强相识价值和乐趣在一个简洁的购物体验。非物质主义也是明显的新兴趋势“服务的包装。”这里，一个产品是包袱在一种新的服务，创建更多的价值和持续的现金流。最明显的例子是手机;这不是物理设备的事项多达自由作出呼吁汽车，海滩或滑雪场。以同样的方式，无线数字接收器和个人视频录像机运用服务包装，以确保无线电和电视节目符合用户的时辰表。产品是生活方式的手段，而不是单纯的物体，证明白日益常见的促销活动在手机和其他高科技产品赐予取消订阅服务。实现从设计一个东西到设计拥有和运用这个东西的整体体验，并不意味着确定要抛弃你的设计和工程团体。它须要转变观念和投资资源。关键是要实行更加心理，或心情，对于他们所购买的产品。这适用于全部的东西从洗衣机到蔬菜播种机、电脑软件。把自己放在消费的鞋子，并要求自己，产品适合我么？当我捡起来是温煦舒适的吗？是否这个坚实的体重会提高我国的产品质量意识？什么是非视觉的设计？实现人和物的关系，是新经济环境下设计的本质。技术是很普遍的。80年头的配件已经过去了。90年头的爆炸网络已经在传递着互联网。互联网已经变更了我们的生活。人性化是新的开拓。简洁性和易用性应视为设计的核心。情感和直觉应推动这一进程。认为这是“我的技术”，驱动使技术和个人密切。从怀旧的新甲壳虫汽车到便利魅力佳能相机，非物质本质的东西正在变得至少同样重要和他本身，在另一个方面。新环境下的设计师门意识到传统的市场调研方法是视察人群和调查，更关注的是过去和将来。而不是传统的探讨，创新是测绘行为模式，预料客户的需求和欲望。确定什么人须要，而不是听他们说，他们希望，我们可以开发出创新产品的设想。制造商的底线生活。从第一次运用到其次全部权，管理客户的阅历，建立品牌的信誉会使消费者更多的回来。正确执行，品牌之间的联系和阅历，是一个良性循环，是创建价值，为消费者和制造商。苏赫拉布是Ziba设计公司的主要创始人，供应全方位服务，多学科的产品开发公司，总部在俄勒冈州波特兰市。FreeReading你手中持有的由美国工业设计协会提交的杂志13年来标记着我们已经发起了工业设计大奖。虽然是美国的社会，却是被竞争的最佳设计的产品在全球的商业，工业，消费，医疗和科学的市场。自1996年以来，该奖项已大大增加。2003年竞争提请条目来自15个国家。亚洲的工业设计师的巨大的惊是今年拥有七个奖项三金，三银，一铜的佳绩。电视的液晶显示器金奖得主是韩国三星电子。或滑浪风帆采集总部设在香港国际尼尔，是一个雄心勃勃的企图捕获精神的运动。此外，还有银牌得主由迈克尔格雷夫斯＆Associates公司和香港Memcorp公司，是卷笔刀和垃圾桶。BusinessWeek'sBruceNussbaum拥有我们全部的生成年度设计奖的特殊报告，在过去20年中有过不亚于一个全球性的设计革命。“首先是产品外观尽可能的漂亮，然后结合其功能和易用性，”他说“现在，我们看到设计师创建的阅历为客户，而不仅仅是一个产品。这是最前沿的设计在欧洲，美国和日本。”韩国也已经长期运用的设计，从制造到生产的著名品牌产品。现在中国是以下。由香港通讯员弗雷德里克鲍尔弗和北京市统计局德克斯特罗伯茨实行新的工业设计工作，做出来的主要企业的报告。中国出口在当地设计和生产的海尔电器，联想电脑。现在这样的国际公司，通用汽车，LG电子和伊莱克斯已成立设计商店在上海和北京。在中国200所学校正在供应8000名设计师工作为当地和全球性公司。当商业周刊第一次赐予IDEA,支持的想法“我们希望在美国设计师可以效仿的宏大德西涅欧洲和日本的70年头和80年头，”Nussbaum说，“这是很难让公司把钱花在设计上。他们已经成为了转换和一个中心职能在他们的公司，其中欧洲已经做了几十年。”我们将是失职，假如我们没有赞扬我们自己的商业周刊设计团队，副艺术总监唐梼和助理图片编辑者萨拉格林伯格莫尔斯，今年和我们合作的特殊报告者。无论是概念性工作或调整现有的产品，良好的设计是越来越多地供应的竞争优势和新的产品。看看。我们信任您确定会同意。第四课设计管理行业一，阻碍进展有三个障碍阻挡设计管理的进步。首先是高级管理者。假如你已到顶部的组织，而不运用设计，您可能很难信任设计发挥着重要作用在企业中。没有这种信念您不会尝试设计更有效地管理，甚至至少设法管理它的全部。另外，在现在发展的世界中，您的教化和文化背景将不会激励你价值的设计。然而，担当致力于经理谁理解和赞许设计的重要性，急于收购的设计技巧，并和设计师运用的设计方法。他或她很可能会立即遇到的其次个主要的绊脚石：设计师。设计师和管理者总是有一种不和谐的关系，是任何教化和培训都无法变更的关系。其他专业人员：会计师，律师，科学家，似乎做得更好。这是一个可悲的冲突，该专业在我看来这已经是最大的商业世界供应了和它最糟糕的工作关系。即使一些好的艺术家和音乐家似乎建立更好的联系;尽管在有限的赞助领域。第三个障碍是问题的设计管理部门本身。在急于获得组织和学术尊严，把这两个词缝合在一起，为他们供应了多组的含义。在设计和管理人员的头脑中这些结果都已经混乱了。我是原史的踩踏的一部分，并且我不能推脱责任。我就是所谓的高级探讨员在伦敦商学院设计管理方面，虽然我现在有一个关于初级叮嘱，该叮嘱仍在进行混合行动的信息。为了忏悔，然而，我始终试图在过去几年中，视察，分类，整理和一般的多重含义设计管理。我提议，和你一起共享这一过程。然而，在我们解决分类过程之前，我们有必要在关于设计的定义上达成共识。定义几乎总是在自己的障碍事务的进展状况，这就是为什么多数哲学家照旧坐在客房。设计遭受特殊是它的定义,在英国，有26个中的定义权威字典.在这里想要做的事就是在以下各方面达成一样：1设计和设计师都包括和不包括哪些内容2全部的设计和设计师有哪些重要的特征是特有的3在这些特点里有哪些是设计和设计使所专有的。最终，我要列举出一些再设计适当中被管理者所视察的一些问题，管理者称他们是设计师的罪孽。假如我们可以做同样的管理人员，我们将在事实清楚的道路上清理富国和混乱丛林的设计，管理部门本身。设计包括许多系列的学科的工作：工业设计师和工程设计师，建筑师图形设计师插画设计师，环艺设计师和全部的工业产品相关的设计，自动化设计，前卫设计和其他的一些。它还包括一些关切这方面的人。我选择解除是合法的延长词，包括一些思想基础。所以我解除经济设计心理体系等等。这些想法的份额三个重要特点之一，全部的设计师都有共同的，专属设计。这是一个方法论，但他们不同意其他两个特点。第一个特点是和人工制品有这很重要的联系。其次个是和艺术相关的一套技术。第三个是最重要的方法论。让我们一个接一个看看吧。设计师的工作是我的目的，只关切人为的或人为的东西;文物或系统的文物。为了和文物工作，设计师运用的技能，现在普遍被称为右侧的大脑技能。他们的技能，视觉和塑料扫盲和有效利用的一些类似的东西。这些技能是和好的艺术家共享的，但很少有管理者适合其次个设计的特点。最终，设计者利用这种特殊的方法，它的进步学问的方式，科学剂量不按优先之前找出如何找出缘由。和其说他们是基于假设的，不如说他们基于问题的。这是围绕合成，而不是分析和建立模型;在传统的旧的工程师面前的科学家接管和扼杀这一崇高和古老的职业，减轻它变成一门应用科学。这些都是设计师的共享和独特的设计。他们是崇高的和宝贵的特点，并且，我希望表明，具有极大的价值，以管理人员和管理过程。但是，设计师也有一些共同的易犯的错误问题。最简洁常见的是他们的倾向担当先发制人权利的创建力。我始终认为在其他地方，设计的定义不能本身是一个具有创建性的过程。这一论点不解除设计师从创意人民和他们的公允份额的创建力。但是，许多其他问题也是这样做的。违反标准的刻板印象，在商业世界具有相对高比例的有创建力的人。没有什么更能摧毁设计师的稳定性和经理比他们试图先发制人的作用，在创建性的设计管理流程中。其次个被困扰的是设计师的固执的专业。设计师对他们的实力和技能特殊惊异的确定。近几年来，主要是通过恐惊而产生担忧全感，他们已经树立在自己四周的专业壁垒，就像大多数其他行业的拆除。会计师统治级别的管理，因为他们是一个特殊有创意，灵敏和开放的看法专业的教训年前的方法来在世界上是停止会计师。他们如何有效地实现他们以外的专业，只要他们调整和修改他们的技能，以适应其新近通过的领导作用。其他专业的大公司是由设计师敢于放弃自己的专业的领导作用。我们的主要例子TerenceConran爵士获得了爵位，因为他的他的业务技能，而不是他的设计技能。第三个是困扰是设计师的普及。事实上，它是一种虚假的普遍性，这是其替代品的灵敏性。它是表现在观念，设计和设计师能够解决大多数假如不是全部的众多问题，发达世界和第三世界，而且对全部我知道，下一个世界。他们认为设计的灵丹妙药都知道社会和经济问题。建筑师是最简洁的和汤姆沃尔夫仿照特殊优雅的从包豪斯到我们的房子。设计具有相当大吸引力，但不是一切。第五课Designandculture从东京到莫斯科，从布宜诺斯艾利斯到蒙特利尔，各个地方都特殊了解“设计”这个概念，因此，很明显不同国家会依据自身的政治、经济、社会以及行业状况对“设计”有着不同的理解。但是，必需指出的是适用于设计的普遍语言几乎每天都被创建出来。“文化”这个词在本文中的意思是指那种最为大众普遍接受的意义，也就是一种蕴涵了现代社会整体所表达出的一切观点和价值观的概念，而不是只触及人类壮举的某个方面。同样，本文中的设计也是指影响到每个人的现象。上述对文化的定义必需要放在一个广袤的语境下来理解。这一语境必需囊括经济、政治和技术，因为这些是确立现代社会主流文化模式的重要因素。设计也因这些因素而产生并得以持续。也正因此，设计作品成为了解读文化的密码。在本书中，我在考察本世纪内文化是如何影响设计的同时，也探讨设计又如何通过物件物器、制度习俗、人格品德以及它们背后的行为思维模式来创建文化。自1900年以来，设计和文化（均取最宽泛的理解）之间的共生关系越来越紧密。本书接下来几个章节将会不断谈到这个共生关系的影响。我的主要观点是既然工业资本主义造就了设计并接着在现代西方社会中引领着设计，那么在这个框架内，设计既和大规模生产密切相连，又和大规模消费密不行分。而且，这两种现象几乎可以说确定了设计的各类表现形式。如古罗马两面门神一样，设计也同时具有双重型：作为大规模生产产品的一个无声特性，设计在我们生活中起到一个关键但又不被承认的作用；作为大众传媒里的一个特定概念，设计却又如此惹眼，并得到了广泛的认可。在后者这个掩饰下，设计又继而成为市场营销和广告的一种衍生。我们之所以要买某件产品是因为那是某某人设计出来。这种“设计师牛仔裤”现象从文化角度来说，完全不同于工业领域静默无名的设计师解决消费者产品成本、外观以及运用方面的问题的那些活动。设计是如何由大规模生产的产物衍变成市场营销的一个附属品是现代设计史的重要内容，也是本书的核心问题。这一转变也反映了工业生产领域的一个转变。由亨利福特（译者注：亨利福特是福特汽车创始人。他独创了现代工业革命史上具有里程碑意义的流水装配线，奠定了大规模生产方式的基础）提倡的大规模生产主宰了20世纪初期美国工业结构，但是后来受到了另外一种模式的挑战。这种模式留意批量生产，提倡运作业务的小规模化，有时候还提出可以适当进行确定量的手工娴熟技术活。这一模式——最具有代表性的如20世纪20年头斯隆在美国通用汽车公司的做法，到了当代在日本和意大利批量生产这一模式又得到了进一步的发展（译者注：艾尔弗雷德斯隆是美国通用汽车公司历史上的功臣，他提诞生产要划分汽车的档次，能够满意不同购买实力的顾客的消费需求；20世纪60年头大野耐一在日本丰田公司提出了著名的Just-In-Time刚好生产管理模式；20世纪80年头和90年头，意大利中小企业兴起了柔性专业化/弹性专精FlexibleSpecialization生产模式，最早是由意大利经济学家Becattini和他的学生提出来的）——把市场需求放在机械化大规模生产前面，排在第一位，因此更重视产品多样化而不是标准化。这两种模式并存于本世纪，也对设计这一概念产生了不同的影响。这其中一个重要的话题便是设计产品美学是如何对应生产和消费之间不断地转换而也随之变更的。虽然这本书集中于设计，因为它已被定义和理解，因为机械化的到来，并强调这些主题，使得部分接近的历史，同样重要的是要记住，这一概念的早期历史基本上是负责我们理解今日。设计始终在某个方面有在工艺或机械化意义上说，更大的进程，无论是制造业，或者从消费者的角度来看，参加社会或经济生活及其定义，从目前这个词进入英语，在一个国家的不断变更缘由，是社会和经济框架已持续它。因此，区分17世纪的模式，制造商和一个现代化的工业设计师之一，是削减的性质，它们各自的创建性活动，而不是经济，在这一活动进行中有一些技术和社会的限制。有什么保持不变，是可视化和人性化方面的设计过程即使在今日，设计师的投入生产的电子计算器，例如，侧重于美学和人体工学方面的产品。在过去的两个世纪以来最重要的制约因素和强大的设计，然而，联盟已日益大规模生产和大量消费。这个比任何其他的历史事务，我们赞同其作用在现代社会。在最近几十年里，制造业从原来的已删除了设计。基本上无名氏后台立场的一个要素在生产过程中，并推动它变成引人注目的一个重要方面，销售实力和可取的消费产品。法国马克思主义作家，劳伦特恩狼，说明说，它已成为仅仅是“一个新的方式，制定相关的产品”深刻突变“的生产过程”。设计，在“老”意识中，并没有消逝。它照旧是这一进程的核心，因为它的生产，但往往都没有，至少在其文化形象，被蒙上了更多的销售为导向的概念。所产生的歧义并存这两种面孔的设计始终是最大的绊脚石。这是一个很难解决的困难，加剧了混乱和意识形态的假设提出了许多在本世纪的评论家和历史学家的设计。这是那些指责，其中包括尼古拉斯佩夫斯纳，刘易斯芒福德，赫伯特阅读和齐格弗里德，他们都支持功能志向的现代运动，谁帮助犯的神话“好的设计”是等同于机器美学，忽视了社会的含义是联系和特殊设计的运动，从而把设计成一个英雄，而不是日常的概念。在最近关键的传统所确定这些作家已很难取代它，由于日益增长的不满，现代运动，他们的观点受到质疑。已变得越来越困难也解脱的宣扬设计，其实际表现是单独销售讲座事实。方法之一是超越现代运动的指责避开这些僵局，并考虑设计范围内的社会生活。从这个角度看，在日常生活中，在现代社会设计简洁地成为一个大众传播媒介的形式，它更发挥着根本性的作用，既切合实际和心理。第六课二十世纪的意大利设计仅仅是一个文化，政治，社会和经济方面的故事.时尚的，大规模生产的家具，装饰家居用品，电器，办公设备，汽车和，后来，名牌服装及配件，赢得了意大利这样一个关键的位置在当代世界是物质文化，在实质上，一面镜子通过本世纪末，该国申办和现代的斗争，把自己建成一个现代化的工业国家。在实现这一野心的Iyaly已发展成了一个独特的方式对待美学和设计理论的依靠，只有最低限度的借用其他地方地方法。作为一个意大利领先的评论家和理论家的设计，GilloDorfles说明说，在1986年：“我们在这里阅历了工业发展，作出本地意大利设计，因此更原始，更富有想象力比其他工业.不像日本例如，它吸取了经过多年的细心仿照的设计教训。“意大利是从一起先，更坚决地发觉一个新的婚姻关系公式特殊是艺术和工业。它达到这一成就的因素许多，其中包括支持这种功能强大的和有远见的工业用户的奥利维蒂公司;意大利的深层次须要的盟友设计方面的戏剧化转变在他的政治舞台上（和持续辩论的意义关于设计思想）；的特殊性质，意大利工业化这种特殊的文化，它敬重传统工艺，同时实施新的系统的大规模生产;和创建性天才的意大利建筑师，他和设计师的名字已成为同义语的概念，在现代的意大利设计中。这是最终的因素，但是，这是最重要的突出贡献，一般现代设计在本世纪意大利特殊的的故事。虽然，在一个层面上，一切经费，用于在意大利（如在任何其他国家）的设计，无论是在现代，或在传统的成语，并能为此有理由被称为“意大利设计”，更具体的更普遍的理解，概念的定义是一个主要关注这本书是，涉及到什么作家和评论家所谓的“确定设计”。这是最好理解的对比，和其他两种类型的设计，他还分别和他杜布斯“无名氏”和“非自觉”的例子，其中包括咖啡机和农夫的工具。“已知的设计”，是相反，这些其他两个目标的目的是明确的体现作者的理论。他引用了工作的汽车设计师，宾尼法利纳巴蒂斯塔，作为这种现象的一个例子。生态位上的重点在于这个意图是“作者”或“设计师”。他的论文是从自我意识“高文化”的电影和更多的自发的“大众文化”膜这表现出来的，把价值观和大规模社会作为一个整体。在意大利的演化的自我意识“hign文化”设计运动，同时共存的设计更平凡的生产和消费的商品，这就是赢得意大利其特殊的地位在世界当代物质文化。不行避开的，但是，“确定”，“无名氏”和“非consious”类型的设计尚未形成完全独立于对方，并且它们之间有许多重叠。其他特点还区分这一特殊概念的意大利设计从更广泛的术语来定义，但是，其中经合组织指出。这些问题涉及，主要是，在国际上其意识形态的功能意大利民族的价值观和所起的重要作用。它不仅取决于一个困难的理论框架，一些思想的主角，但它也有着特殊的经济发挥作用在整个世界上。事实上，现代意大利设计运动起源于，富有的工业城市的北部，尤其是AC米兰和turin.It走进了自己，之后的几年中，1945年，作为意大利须要渗透新的外国市场，并成为建立一个可行的经济，工业和文化权力的现代工业化世界。因此，尽管现代意大利设计追溯到它的起源，结合具体意大利条件，并显示视觉有被称为特殊是“意大利”的特征。”（意大利丰富的艺术遗产是经常提到的在这方面，）其效果是更多的意大利境外。其特殊作用是供应一个国家的形象范围内的国际贸易和文化，因此最先进的意大利设计就是”用于出口的设计“而且，因此影响更大一部分是意大利社会。从20世纪60年头初起先的是最猛烈的感觉有伦敦，巴黎，纽约和东京，因此，虽然生产的意大利设计有着密不行分的联系的经济，社会和l现代意大利的文化。然而，这确定义的意大利设计，同时供应的重点，这个帐户，并不能说明意大利的非凡的成功，在这种惊人的形式不断变更的物体，并激励出现了战后一代的“超级星”的设计师。这明显是不够的，正如许多人在意大利过去的成就是在建筑和装饰艺术帐户及其当代成功在世界上的工业设计，尽管这一丰富的文化遗产很可能是一个因素。它并不能说明的工业和商业的成功是当代意大利内在部分的现象，供应了集中这一行业.而意大利的工业设计特殊精致的文化，它没有工业设计的教化体系值得发言的。几乎全部的集团成员的设计师都起先练习独立设计师的内饰和工业产品立刻其次次世界大战后得到了培训建筑师的斗争。毕业生，大多数都是米兰和都灵理工学院的，这已成为两个最强大的培训中心的建筑在这些年里，出现了斗争找到一个缺乏建筑项目和可能性谋生只能从富有北部的托付他们设计的内饰的私人住宅客户。第七课维多利亚时期雕塑艺术“淡漠的感觉，无知冷漠的眼神”距剑桥大约四公里的地方，在马丁利村旁边，隔湖可望见一尊由JohnHenryFoleyR.A雕刻的阿尔伯特王子雕像。雕像上刻有艺术家的姓名和雕刻时间（1866），从某些方面看，是一尊典型的维多利亚时期的纪念雕塑。1862年，剑桥高校议员们聚集并打算倡议高校成员们联名为退休的名誉校长建立一尊纪念物，即在高校一处惹眼的位置建立一尊雕像。1870年，剑桥高校新的名誉校长代表全部签名者将雕像赠送给了剑桥高校，剑桥高校接受了赠送。1878年，雕像揭幕，坐落在菲茨威廉姆博物馆的大厅中。雕像身穿带有花边以及丝带的宫廷服，配带嘉德勋章。在他长袍下的底座上，三面刻有浮雕（第四面刻的是碑文和题字），代表了文学和科学。正如大多数维多利亚时期雕塑一样，此雕塑从总体上表现了一种并不困难的内涵。这尊由维多利亚时期大雕塑家制作，为表达对剑桥高校名誉校长敬重的雕塑，随后从原来惹眼的位置移动到了一处林间空地。这由于维多利亚女王时代的著名人物的当代的认知度和欣赏不是真正地惊异雕塑，虽然在维多利亚女王时代的许多年里对艺术有一种困难的相识，它是极端是无秩序的.拉斐尔前派画家中的某些成员，特殊威廉Holman狩猎，约翰Everettmillais和dante基布里埃尔Rosssetti，是不尽的文章的主题，书和论文，这是因为拉斐尔兄弟和他的同事作为一个整体的缘由。托马斯是原始的七名成员雕刻家团体的其中之一，近年来受到了许多关注比如英伦末路，再1852年Woolner劝说福特移民境况到澳大利亚。可能就是所谓的最终的沃尔那和大多数像拉斐尔作者这样被关注，虽然Woolner从澳洲很快返回了建立他自己的一个位置作为其中一位最著名和最成功的维多利亚女王时代的雕刻家。(皇家院士，学术上的雕刻专家）这一成功的部分缘由是要素的诚意和真实性，他很可能被归类为某些拉菲尔前派的原则。只有在案件阿尔弗雷德史蒂文斯（是一个画家和室内作为雕塑家）和后来的维多利亚雕塑，特殊是所谓的“新雕塑”运动，莫非当今的知名度有所改善，这种不平衡时自不待言的：史蒂文斯主要是典型的在他的那个年头，和吉尔伯特的新雕刻家得到确定程度的重视即使是和他的质量留的余地微小的战士成就托马斯布罗克和摹克罗夫特，在这种状况下，必要时，可以参考出自维多利亚雕塑的任何内容，甚至很偶然的在维多利亚雕塑已精选了或多或少已实行什么行动来照亮领域作为一个整体。对于维多利亚雕刻来说缺乏的是混合血统。对于一代人反对他们祖先的观念是不行避开的，另外，有一些问题就是，在现代美学上的雕刻艺术是特殊有限的，这个在19-20实际有特殊深刻的影响。比如说，JohnRUskin在面对和他同一时代的雕像时却是缄默的。现代主义的艺术作品和1860到1870年间的作品是一样的一些正统的作品在他的后期可能会受到阻挡。他几乎没有加以评论，说“比较现代英国的雕刻水平违反了这种光明而有声誉的生活。”其中有一两个例外“教徒就是极棒的雕刻”其他评论家的评论比RUskin更为含蓄，所以，我们应当静下心来对他进行一下特殊的思索。除了上述学术缘由以外，当前的鉴赏力也是维多利亚雕像不受关注的缘由，这个可以从福特的作品从剑桥高校移走看出来。一个作品从我们的视线移走的同时，也就淡出了我们的评论焦点。这只是一个偶然的机会，一个萧条的维多利亚的珍贵女王，原先在医院，找到了快乐的家庭在怀特威克庄园。虽然这些是相对较小的工程，只是流离失所，巨大的程度上写字维多利亚当代雕塑应当让我们知道什么样的现象。远离RUskin（有时是有益的行使）这些作家的原则和生计更符合发生的事情的时候，我们起先意识到，隐含在打印是整个地区的艺术（这种地位是着重要求赔偿，即使有些虽然坏艺术）其代表作仅表示通过书面文字：作品本身转移或者临时遗忘或永久破坏。第八课1887年，在巴黎，梵高设想着能够卖出一幅画来获得一点微薄的收入；现在他已经有5珐琅了。“硬币在桌子上旋转着”高跟回忆着说，“梵高没有埋怨谢过了他的经销商蹒跚的离开了。离开不一会，他望见一个刚刚被释放出来的妓女朝着他微笑了一下，她希望成为他的客户。梵高是一个算是读书许多的人了，他想到了LaFilleElisa并且很快的把那5法郎给了他，然后他快速的跑掉了，此时他的肚子还是空空的”从这个插曲里，我们可以望见两个事情：一是梵高的和善，他的这个有点在许多事情上都可以发觉；另一件事情是高跟试图去创建一个传奇想去强制表达艺术家和疯子之间的对比，而梵高的各种表现和他的意图相偕。在LaFilleElisa书里面，Goncourt兄弟描述了一个水性杨花艰难时期的故事，最终他死在了监狱里了。有关的书里面高跟说梵高想去救助那个和书里面命运相同的女子。一个充溢怜悯心的人，他宁愿饿死，而不是负责一个残酷的死亡。我们可能会说他干涉了这个女孩的将来因为我们在他之前看到了爱丽撒和他的命运：对于梵高来说，现实和小说已经融为一体了，他看到的人只是在他面前的人格化的想法。在这些对比里面我们能够获得许多他对宗教这种的表现。他是崇高传统的仿照基督，整个一个富有想象力的境界寓言真理。“假如他真的是一个和生命一样的愿望”他对她的妹妹写到，“在Goncourt兄弟LaFilleElisa书里面，例如，和其他的许多杰作一样说的都是我们身边的阅历，说出事实来满意我们的愿望。有圣经就足够了么？我信任，耶稣他自己原来想告知我们今日那些被哀痛所困扰的人：其实梵高已经死了，他不在这了。为什么在死亡里找寻生命？确定的是因为我之所以找寻死你的漂亮的跟多缘由是我发觉了许多旧的漂亮。更多是因为，在我们的生命力，我们自己可以亲自去实践。”现在，梵高把圣经画在了他的静物画里面。Goncourt兄弟的那本书在梵高的生活里始终引导着他一段时间。事实上，她们从事文学，并和保持开放变成纯粹的幻想没有任何区分。梵高在他的艺术和生活里面已经没有什么区分了。当他看书、画画、和望见人的时候都会产生怜悯怜悯之心。他总是认为寓言是永恒的。他几乎变更了他的生活方式；他是虔诚的一个用基督的小册子取代了一个完全现代化的类型。在1887年，在梵高的静物画里面就不再出现圣经了，但是在他的话里面恒久包含影响他思维的那本书。梵高的生活照旧随着LaFilleElisa、Zola的Aubonheur和Jean的Bravesgens三本书接着.梵高画画的时候也会思索色调的兼容性。但是他关注的是使他失去绘画专一性的三个苗条卷；所以，在某种意义上，他不得不全面关注这个中心，在肮脏的廉价版本的小说，卷了边的页面，更是引人注目的结果。梵高已经忠实的记录了这个主题，虽然话是不是有这么多的文字描绘的旋转的书籍，只是告知我们的某些名称，从而承认我们艺术家的文学偏好。梵高的象征，虽然不再有什么普遍的相关性；这是无法理解他们，作为紧急的方式交叉或羔羊基督教。假如我们要破解它们的含义，我们须要熟悉的生活艺术家和所看到的他们的意义;假如我们不试图抓住这一背景下，本书将是简洁地物体，比任何其他物体没有更大的爱好或重要性。这种激烈的相互关系和意义的迹象始终特征符号依靠预先的一部分杀机，学问是天经地义的，因为它已经被教训的摇篮。对于梵高来说，这些只和他本人有干脆的联系。他独自拥有的关键是更深刻的含义。这是一些理解他们是须要帮助的人。通过梵高我们看到了一个基本特征的现代主义成为既定：个别现象的象征意义。一个具有基督徒教养，浪漫主义追求和社会学家，他缺乏在艺术方面的训练。绘画成为变更自我，实现个人的承诺的目标和全部的团结的重点。他说，他在某种意义上可以说，陷入了这一立场对他自己的愿望。但是艺术从来没有相同的；和梵高它同一代表人物显示未确认艺术家忠于自己：假如他是值得的梵高给了他在世界上的地位。Hollond一心一意的成为一名农夫画家。他一次又一次地说，他认为他的艺术导师是真实的陈述：“我会得到足够的正确因为我穿着木屐”他说：“一个人的有风险在他的的全部的艺术当中，这里是关于他他四周他关于头垢面的情形”当我说我是一个农夫画家，我的意思毫不夸张，”他强调。我们不妨补充说，凡高的重点在于对第一个字：农夫画家本人就是农夫。第九课以上提到的一些划线工具，你还须要一个为马克笔运用的调色板和彩色铅笔（包括黑色和白色），不管你从事什么色调工作。暖灰的马克笔略微到有一点红色，冷灰略微带有一点蓝色。建议你要结合冷色和暖色一起运用。中性线笔和色调浓度的中和效果可能会综合运用当你须要的时候。冷灰色的马克笔更加适合室外窗户的画法。假如你的设计作品主要包括自然材料和像建筑风景这类的户外设计，那么最好用自然色调的马克笔和彩色铅笔。这些颜色可以用来画植物、木头、砖瓦、和其他的相关材料。彩色铅笔应用于马克笔基底之上的缘由有：1变更马克基底的颜色2是马克基底显得更光明3接受线模式构造出的细致的纹理效果。假如绘图区域被透亮马克所覆盖，最终会是一种混合色调。在白纸上马克笔会更加光明因为大多数的光从纸上反射回来进入到我们的眼睛。假如在黄的临摹纸上颜色会更加光明并且简洁褪色还会依靠于纸张的颜色。在单色纸上就不是很光明白，他依靠于单色纸的灰白对比度，因为很少有光从他的表面反射回来。彩色铅笔会在纸面上留下一个半透亮的效果。当我们轻轻的运用时，纸上会显示出铅笔沉淀的细小颗粒，因为铅笔只能覆盖到比较高的颗粒。最终是笔和纸的混合效果。当我们稍稍用力时，铅笔灰压扁颗粒并且会彻底覆盖纸张，导致一个实体很亮的效果。记住，无论你怎么用力总的效果总会受到纸张颜色和纹理的影响。将亮的彩色铅笔涂在单色纸上，最终的颜色会很发亮，这是因为光明度在单一色纸上会更加光明。当光明的采色铅笔涂在黄色的临摹纸上时表面会很暗。当纸张和光线接近平行时色调会更加的光明。凉的彩色铅笔和马克结合是最有效的方法是纸张光明。通过以上的论述，彩色铅笔绘在马克笔上会有明显的效果。光从彩色铅笔的粉末中反射过来，马克笔的色调可以透过彩色铅笔呈现出来。最终效果是三种颜色的混合和。视觉的混合对于色调工作来说是不簇新的。新印象主义者将点、线挨得很近，当有很近距离看的时候是一种很光明的效果。当你画图时有两点要留意的。首先，主要是那些视觉效果是须要充分表现的材料。其次，当应用抽象的画法材料的效果例如纹理应当用马克的线条或者彩色铅笔表现出来。困难精细的效果是很耗时的，并不希望你所画的画是一张照片而应当是你最终的事体表现。意思就是，主要表现那些最显著的特征它的颜色光明度和纹理当你斜视的看一张照片时，你就会看出这个效果来了。你的话应当显示出最明显的特征在运用简洁快速的画笔时。所绘的画离我们越进的材料，我们就应当越精细的画出来。第十课照片就是用光画画。最基本的两个事情就是，有光和被叫做胶片的感光材料。当光从胶片上反射回来时，再能拍照片。相机就是用来限制射到胶片上的光的。设想你要用一般相机拍一张照片，首先，你要安装胶片。一旦胶片放到相机里面了，你转动的这个按钮，把没曝光的部分胶片卷到正确的位置。现在你