张光宇的字体风格特点,书法篆刻论文

张光宇的字体风格特点,书法篆刻论文张光字设计的字体不下十种,装饰风格明去:要受两种风格影响:一.遭到西方艺术的影响:具有西方特征的字体设计如1925竿三日画报,1928上海漫画,1929年时代画报,1931年诗刊,1932年近代工业美术等。二.字体设计遭到传统文化影响呈现出新民族之生机:如1934年民间情歌,1935年万象,1937年泼克,1958年装饰等。下文分别从受中国文化、西方思潮的影响举例分析研究张光宇的字体风格特点。3.2.1受中国传统文化的影响。从小遭到家庭的艺术熏陶,不仅接触过民间年画,还学过剪纸,后去上海拜师学艺。学徒时期的张光宇奠定了中国画、西洋画布景、京剧艺术以致装饰美术的基础,并将京剧文化巧妙与商业美术融合。从小接触中国民间文化的熏陶,传统纹样的运用、中华文化的理解和表示出早已深切进入他的作品中。(1)从(万象〕到(装饰〕。(万象〕是张光宇情有独钟的一个刊物。由于办刊初衷太过理想化,出了三期被迫停刊,但从刊物的封面字体设计、封面插图、内容等方面都能够看出张光宇在这本刊物的设计上投入了很大的心血。艺术家黄苗子在评价(万象〕时讲:在30年代初,他(张光宇)编辑的(万象〕杂志,是当时编辑、设计、印刷最精致华美的杂志,华而不实用作装帧、插图的光宇作品也特别精彩,如(中国神话〕、(花鸟鱼虫〕等,都是当时大家赞扬的。可惜由于当时不景气,杂志不能畅销,便结束了,但是(万象〕在当时确是档次很高的刊物。[11]1957年时,张光宇一心想恢复(万象〕,搞一本图文、摄影高档次的杂志,未获认可,1958年终于开创办理了(装饰〕。实际上(装饰〕是(万象〕的变种和继续,字体风格也有异曲同工之处。可看出张光宇的图案字体构造、造型、形态大都新鲜,既独特又自然,千变万化又能和谐统一,不存在别扭之态。汉字图案化的手法大有人在用,但张氏字体创作于20世纪,至今还是模范之作。万象(1935年设计)(图25)在字体造型上,从书法小篆、青铜器纹中汲取灵感,在造型、近代工艺上得到了一些启示。形式美与内容性的结合,书写虽沿用了古代汉字的形态,又与传统篆书大不一样:①是篆书最主要的特征是圆,从阳刚与阴柔之美的表现看,温和圆润的圆笔触更显阴柔之美;万象在小篆基础上削弱了柔弱无力的阴柔之感,加强了阳刚之气势;②转折部分加强硬度,字体构造强化方正,笔画以一种深奥玄妙柔软的姿态呈现;③传统小篆呈现轻盈飘浮之感,万象加重了汉字的根基,如青铜鼎的腿部,整体看上去牢固扎实,笔画收尾处有略微做圆角处理,使得字体愈加的内敛稳重。装饰(1958年设计)(图28)是字体源流于篆书(图29),延续其笔画走势,将笔画做几何转折效果。=字在万象青铜纹祥的表现手法上革新,不同之处在于:①圆润处减少,转折和收尾处加上衬角;②汉字中撇笔画转换成横竖,文字整体横竖展开,加强层次和韵律感;③字体风格从具有艺美术时期的青铜纹样特征向当代设计的几何特征转变,整体愈加硬朗、弯曲复杂丰富。万象与装饰异曲苘工之处在于;它们的构成都遵循汶字的演变规律,取t小篆的书写规律和笔_走向,在古汉字的基础上加以创作。与其他美术字相比,经得起打磨和琢磨,字体构造没有囡装饰而变形,皮肉改变再大,正H构造之牢固也没有能减.弱汉字本身的辨别度。(2)充满女人味的(民间情歌〕。在3肘最受欢迎的连载作品(民间情歌〕(S30),插画风格秀美轻盈,线条流畅精准,出色之处在于人物的刻画,不纠结于五官的刻画,而是通过女性深情、姿态、身份和穿着打扮来凸显女性之美,关于情与爱的描写,张光宇拿捏的特别到位。与之搭配的民间情歌四个字不难看出:文字具体表现出出女性丰腴、轻盈、圆润之体态,细腻柔软。笔画走向似红线交织缠绕,情爱故蜜中尽显优美。以上的汶字设计能够看出张氏的平衡法则:古与今、方与圆、阳刚与优美、硬与柔的比照恰到好处,汉字的本意与形态互相影响,形式与内容互相结合,心口如一,诠释张光宇在新文化感染下对新文字的理解。3.2.2受西方当代艺术运动的影响。20世纪初的新艺术运动,主张走向自然风格,放弃传统装饰元素,这场运动深入影响和改变了文字印刷的技艺和方式和平面设计。革新后的印刷技术从西方传入中国,为设计师创新字体带来更多可能。德国、俄国和荷兰等多家兴起的当代主义设计思潮提出了新字体设计的看法,主张字体设计的功用是带息传达,所以传播必须以简练的形式进行。民国时期的设计家们敏捷迅速接受这种设计观念,将其融入到封面的汉字设计中去。他们将汉字笔画归纳简化为几何图形,字形更为简练鲜明,因此在民国时期的书刊封面中涌现出大晕新颖多变,个性鲜明的当代汉字设计。与此同时,将东方意蕴很好地融入汉字设计中,不至于过度刻板,蕴含着中国传统文化的审美情趣。英美烟草公谓内部有很多国外画派、艺术流派的画册,作为员i的张光宇,利用闲暇时间和余钱大量购买书籍补充知识。(3)(上海漫画〕新春号。(上海镘画)(I928年设计)的字体设计出自张光宇之手。整体风格不变的基础上,每期期刊字体都有细微变化,可见他对于字体的敏锐度,勇于创新:在黑体字的基础上将笔触做了斜角设计,有平头笔书写痕迹,横坚粗细统一6如此图31所示,以画字为例子进行分析,将画拆封成两个部分:描边时,视觉上感觉是立体造型(图32);填色时,呈现出错视觉的感受,立体平面互相转化(图33);笔画重叠与转折处。耐人寻味。只把笔触稍加倾斜,令字形増加透视感,生动很多。这也是传统平面汉字向立体美术字转变的一种尝试。(上海漫画1新春号(1929年设计)有别于中国传统的书写工具,尝试着借书写西文字体的平头笔来创作。同样是书写哥特体的扁头笔进行创作和设计,一版是1928年的(上海漫画〕的封面字体,简约、横平竖直、字中穿插暗纹(图34),另一版是1929年的(上海漫画〕新春号,借鉴西方乎头笔的书写方式(如此图35),汉字形态上笔画有收有放,拉长部分笔画,构成韵律感十足的波浪,平头笔构成的笔触和衬角,为整体添加了细节与转折,M现完全不一样的优美和舞动之感。(4)(近代工艺美术〕。近代工艺美术(1932年设计)六个字处理方式特别当代:张光宇利用字形特点将方形和三角形巧妙的运用于汉字中,六个字的布列方向均错落有致,分布均匀在画面里。这六个字明显能够显示遭到西方构成主义和风格派的影响,而凰将近代工艺美术加以光影的效果,文字的背后参加暗影,打破了传统二维美术字的表现形式,使封面S加有层次感空间感,丰富画面,整体设计风格从传统封面向当代过波。3.2.3归纳与总结。廖冰兄在(仰望张光宇回忆与研宄〕一文讲道.＊张光字的天赋,充分具体表现出在他一手所创、可称为张体的图案字体。字体加以图案化当然是古已有之,但当代口味的图案字体则是产生于20年代初期^不过,其时的构造、造型、形态固然大都新鲜,却总免不了别扭质感至张光宇的图案字一出,却是既独特又自然,千变万化又能和谐统一,你不得不成认这是新的,当代的,又是符合中国书艺规范以及民族欣赏P味的。少年光宇遭到传统文化的感染,积累了很多中国传统艺术的养料:民俗、绘画、京剧艺术、戏剧等都有牵涉。20岁出头的张光宇离开新舞台,从事洋公司绘图工作,此时期与西洋画家互相学习和切磋,公司的外国画册资料之多,张光字吸收并消化诸多西方艺术的表现手法,此时的字体设计风格比拟西式;七年后与友人开创办理刊物,编辑杂志期刊并设计字体,经过时间的积累和沉淀,渐渐表现出中西方结合的装饰字体。.不管是资深艺术家,还是个人阅历丰富,张光宇经历了沉淀、吸收、创作的三个阶段从张光宇的字体设计时间线(表1)可看出,张光宇1925年前主要从事广告设计;正式活泼踊跃于字体设计领域是从1925年开场,1925年的日画报到1932年的近代尤艺美术,这个时期:新汉字呈现出简约大气,特别当代,_纳出下面几个特点:1.11体字的变形居多,横细竖粗,撇捺的笔画简化变直2