十七年时期戏剧

-.z第五章十七年时期的戏剧一、十七年戏剧概述1、“十七年〞戏剧的“国家〞属性〔1〕从戏剧创作的运作流程来看，戏剧被纳入国家监控权限内，予以制度化管理，戏剧成为承受政府指令性方案的¡°国家的戏剧¡±。即，效劳于国家，由政府监管。〔2〕从戏剧的功能来看，戏剧承担了国家建立的职能，尤其是写国家政策的任务。〔3〕从戏剧家的创作身份来看，戏剧家既非职业创作，也非专业创作，而是一种职务创作。创作者成为国家机构的成员。〔4〕从戏剧家的创作姿态来看，戏剧家放弃个人写作立场，认同国家写作立场；写作在国家的公共空间中进展，写作成为一种国家化创作。〔5〕从戏剧的想象和虚构来看，民族国家的形象始终是戏剧建构的中心，戏剧关注的是国家以及国民的¡°国¡±性，而非单纯的个体。一、十七年戏剧概述2、制约“十七年〞戏剧创作的关键因素〔1〕政治运动在组织戏剧时，根本上围绕国家的各项政治要求和政策条文，使得话剧创作局限于政治话语表达的想象之中。〔2〕?在**文艺座谈会上的讲话?举凡戏剧创作的各种要素，如题材的选取、主题确实立、人物的塑造、冲突的设置等，均被?讲话?限制，使得“十七年〞戏剧在*种程度上可以视为是?讲话?的戏剧注解。〔3〕“社会主义现实主义〞“社会主义现实主义〞及其后的“革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合〞〔“两结合〞〕，成为包括话剧创作在内的惟一的创作方法。“社会主义现实主义〞的?讲话?，与“社会主义现实主义〞有关的只有一句话：“我们是主*无产阶级的现实主义的〞。?讲话?既是对苏联“社会主义现实主义〞创作方法的合理衔接，也是内化并使之“外乡化〞的有效载体。3、“十七年〞戏剧的创作情况“第四种剧本〞〔1〕什么是“第四种剧本〞1956年，双百方针的提出，鼓励了作家的探索。在戏剧观念上，对公式化、概念化的倾向持反对态度的。主*写真实，敢于提醒生活中的矛盾冲突，表现人民内部矛盾。在题材选取上，主*打破框框，扩展视野，除反映工农兵斗争生活外，也应当写知识分子，写工农兵的家庭生活、感情生活和个人生活。1957年，黎弘〔*川〕在?**日报?上发表文章，指出：“记得有人说过这样的话：我们的话剧舞台上只有工、农、兵三种剧本。工人剧本：先进思想和保守思想的斗争。农民剧本：入社和不入社的斗争。部队剧本：我军和敌军的军事斗争。除此之外，再找不出第四种剧本了。这话说得虽有些刻薄，却也道出了公式概念统治舞台时期的一定情况。〞作者认为,?布谷鸟又叫了?突破了当时剧坛的公式化和概念化模式，具有独特之处，是区别于工农兵剧本之外的“第四种剧本〞。〔2〕“第四种剧本〞的代表作“第四种剧本〞的代表作有岳野的?同甘共苦?、杨履方的?布谷鸟又叫了?、海默的?洞箫横吹?等。也有人从广义上将鲁彦周的?归来?、何求的?新局长来到之前?和?口是心非?、王少燕的?葡萄烂了?、?春光明媚?和?墙?、李超的?开会忙?、段承滨的?被遗忘了的事情?以及赵寻的?人约黄昏后?等这批具有相似创作倾向的作品归入“第四种剧本〞。(3)“第四种剧本〞的成就〔1〕勇敢地突破“人性〞、“人道主义〞的禁区，大胆描写了人的道德情操和爱情生活，深入地剖析了人内心的丰富性、复杂性，塑造了一批真实的人物形象。〔2〕突破了只准“歌颂〞，不准“暴露〞的禁区，大胆地揭露了生活中的矛盾和问题。一个大茶馆，就是一个小社会作者简介：老舍〔1899－1966〕现代小说家、戏剧家。原名舒庆春，字舍予，人。老舍一生写了约计800万字的作品。主要著作有：长篇小说?赵子曰?，?二马?、?猫城记?、?离婚?、?骆驼样子?、?火葬?、?四世同堂?，?鼓书艺人?、?正红旗下?〔未完〕，中篇小说?月牙儿?，?我这一辈子?，短篇小说集?赶集?、?樱海集?，?蛤藻集?、?火车集?、?贫血集?，剧本?龙须沟?、?茶馆?，另有?老舍剧作全集?，?老舍散文集?、?老舍诗选?、?老舍文艺评论集?和?老舍文集?等。老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味〞。优秀长篇小说?骆驼样子?、?四世同堂?便是描写市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的?柳家大院?、?上任?、?断魂枪?等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广阔的读者。?茶馆?简介通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。?茶馆?代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，提醒了半封建半殖民地的旧中国动乱、黑暗和罪恶。全剧共三幕，各写一个时代第一幕清末第二幕民国初年第三幕抗战胜利后第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。1898年,戊戌变法失败.一个初开营业的掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上.三三两两的旗人,遛够了鸟儿,走进茶馆来歇腿喝茶.有两位茶客唱着京戏,另外几个围着桌子欣赏瓦罐中的蟋蟀.茶馆中到处贴着〞莫谈国事〞的纸条.可是年轻力壮为人正直的常四爷偏要谈谈国事.他说他痛恨洋人,痛恨那些吃洋饭讲洋话的人,也看不起二德子之流在营里当差的.他因一句〞大清国要完〞,被两个特务吴恩子和宋祥子抓去,送进了监狱.相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝,说媒拉纤的*麻子也来了,要把康六15岁的女儿康顺子卖给养70岁的庞太监当老婆.主*实业救国的秦仲义走进来,说什么要办工厂,搞维新.顽固派的代表庞太监则杀气腾腾地说:〞圣旨下来,谭嗣同问斩!告诉您,谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋工〞这说明了当时政治的黑暗.第二幕〔节选局部〕：军阀混战时期，茶馆生意困难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。教学目标1．梳理本剧情节，明晰人物与时代的矛盾冲突。2．了解“卷轴式〞的构造特点，评析剧中主要人物的形象及其意义。3．鉴赏本剧富有个性化的语言和浓郁的北方方言特色。自学思考：第二幕写了哪些情节.〔概括〕1、李三向王淑芬发牢骚2、王利发和王淑芬拌嘴3、巡警和大兵的压榨与掠夺4、唐铁嘴要租房5、常四爷、松二爷来贺喜开*6、吴祥子、宋子恩来抓人、敲诈7、康顺子求工8、*麻子和老陈、老林的交易9、王利发与*久峰交谈10、老陈、老林被抢，*麻子被抓剧本前面局部的¡°舞台说明¡±反映一种什么样的社会现实?(说明)所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。“裕泰〞茶馆是城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事〞的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动乱不安。从茶馆的修理门面，预备开*，足见主人王利发的审时度势，随俗为变，善于经营的特点。第二幕中出场的主要人物可以分为哪几类.〔列表〕序号类别人物一商人王利发、王淑芬二旗人常四爷、松二爷三军警巡警、大兵四侦探吴祥子、宋恩子五穷人李三、康顺子、康大力六逃兵老陈、老林七地痞无赖唐铁嘴、*麻子八无所事事者*久峰结合人物的语言分析王利发、常四爷、松二爷等各是什么样的形象〔分析〕分析王利发的人物形象咱们的买卖要是越作越好，能不给你长工钱吗.反映出社会经济的萧条,以及其自私的一面您等等，……我感恩不尽委曲求全处世圆滑福气不小！…我准给你留着顺应奉承却又不上当这个年月还值得感谢！听着有点不搭调！对现实的不满和愤怒我也那样!我觉得请安比鞠躬更过瘾处世精明常四爷老是则又倔又硬，别计较他为人解难，善良你不能再在这儿作你的生意，这儿现在改了良，文明啦精明干练，谨小慎微好吧，我慢慢给你打听着想把别人支开,自私则，你就不想想主意，卖卖力气，别叫大家作亡奴见人说人话，见鬼说鬼话,深谙处世之道王利发的形象特点：王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广阔市民生活命运的真实写照。2、常四爷形象分析常四爷形象特点：旗人。正直善良，乐于助人。敢作敢为，富于正义感。对抓过他的特务依然强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。虽吃皇粮，但对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。曾因一句“大清国要完〞被抓，坐了一年监狱，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢.〞这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的对抗情绪。3、秦二爷形象特点：搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂被国民党当作“逆产〞没收，拆毁。在帝国主义，官僚资本主义的重压下，破产不可防止。这是民族资产阶级的典型代表。4、松二爷形象特点：旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟，清亡后，“铁杆庄稼〞没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。这是一个没有谋生经历的旗人典型，反映了中国封建社会的腐朽。?茶馆?人物众生相王淑芬:王利发的妻子，家庭妇女。*久峰:旧**主义者。“以天下为己任〞的革命者—“中国非亡国不可〞的失败主义者。李三:打工为生的雇农。*麻子：说媒拉纤，拐卖人口的地痞，民族败类。唐铁嘴：麻衣相士，算命骗人。抽大烟，油嘴滑舌的流氓。二德子：在营里当差，走狗打手。民族败类。宋恩子吴祥子：老牌特务，告密捕杀革命者，统治阶级的爪牙。第二幕中的戏剧冲突是什么.这些冲突又表现了怎样的主题.〔说明〕“剪影式〞地展现了清末社会的众生相。人物仿佛是在*种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行着。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活泼的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的报怨，巡警的讹诈，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。说明了中国封建社会的末日将临。从人物语言可以看出时代哪些方面的特点.〔圈点〕“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧.〞——满清覆灭“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良.哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！〞——政局动乱大兵：“屌！谁要钞票.要现大洋！〞——通货膨胀“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢.——半殖民地时代“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！〞——官僚生活腐化堕落?茶馆?在构造上有些什么特点.〔说明〕?茶馆?的戏剧构造是独特的，称为“图卷戏〞，或者叫“卷轴式〞的平面构造。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的开展。曹禺的?雷雨?与老舍的?茶馆?反映的社会时代接近，都是话剧形式，但构造特点却截然不同，?雷雨?采用的是紧凑集中的戏剧构造，作者巧妙运用了“回忆〞和“穿插〞的方法，把“现在的戏剧〞和“过去的戏剧〞交织在一起，充分表现周鲁两家的矛盾冲突锋利集中，剧情开展紧*剧烈。?茶馆?独特的戏剧构造第二幕出场的人物有30多个，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，关系也不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也根本上是单线的、小*围的。整个一幕剧就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的，是平面展开的。曹禺的?雷雨?人物不多，却关系复杂，有主有次，人物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开。30多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯穿全剧。?茶馆?的语言有些什么特点.〔说明〕唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没有〞，像句玩笑话，表现的却是人民对动乱时局的不满。松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！〞。既表现出松二爷的怀旧情绪，也挖苦了辛亥革命的不彻底。作者把对黑暗社会的挖苦、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。生动幽默，生活化的语言：没有生活、即没有活的语言。我有一些旧社会的生活经历，我认识茶馆里那些小人物。我知道他们作什么，所以也知道他们说什么。以此为根底，我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词即成为他们自己的，而又是我的。唐铁嘴说：“已断了大烟，改抽白面了。〞这确实是他自己的话。他是个无耻的人。下面的：“大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧?〞便是我叫他说的了。一个这么无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。同时，我叫他说出那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱、还要我们的命!通俗但不低俗，幽默但不浅薄特殊的戏剧冲突1、用人物生活的变迁反映社会的变迁2、小茶馆影射大社会并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。道是“莫谈国事〞，却没有一个画面不和国事联系。小结：1、卷轴式的平面构造2、没有贯穿始终的矛盾冲突3、鲜明的人物形象4、寓庄于谐的语言风格作者谈?茶馆?创作一、为什么要单单写一个茶馆.茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。则，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么.这样