向拉斯维加斯学习

罗伯特·文丘里向拉斯维加斯学习

内容提要

作者从根本上推翻现代主义建筑的法则。最初建筑被要求3点：坚固（firmness）+实用（commodity）+美观（delight）；而现代主义则简单认为坚固+实用=美观，这显然就是有问题的。空间如上帝。在现代主义中空间被神化了，空间就此取代了符号的位置，至此建筑师放弃了建筑与绘画、雕塑、图像的结合，丢失了对象征的追求。此书最主要的目的之一就是批判现代主义：建筑形式的象征

装饰过的棚屋就是普通的建筑物加上当地巨型的广告牌和标志物。广告牌比建筑更高、更大，除了前立面，建筑的背立面似乎没有任何风格。一方面这些广告牌成为了一种符号，丰富了当地的商业建筑语言，另一方面建筑似乎沦落为只是带有符号的庇护所。

1.

拒绝显义式装饰，不要把建筑变成一个大的装饰物，应使用隐喻式的表现手法来取代。

2.

要突出建筑自身的要素，而不只是强调象征意义，例如对结构和功能的表现。不要让广告牌、标志物主导了

空间，建筑不是空间中的一种符号。

而出现这些商业语言的原因，并非是为了所谓的“人民群众”，而是因为：

1、城市扩张和道路尺度发生变化。

2、出于商业目的和商业需求的视觉

传达。

3、在大尺度环境下形成的远距离和

高速度的交通方式

丑陋而平凡的建筑

装饰过的棚屋总体的象征化形式是在何处将建筑的空间、结构、及方案体系淹没和扭曲的。我们将鸭子形的驶入餐厅“长岛鸭子”称为鸭子，是将建筑变成雕塑的收法。在何处空间与结构的体系上直接诶服务与设计，并且装饰得到独立的应用装饰过的棚屋鸭子与装饰过的棚屋柯劳弗德庄园长岛的鸭子高耸的塔楼，在沿着限制行驶的橡树街交口上的现代诗光辉城市中凸显出来。基尔特公寓装饰过的棚屋属独立式，仿宫殿式的6层建筑，结构及材料与周边的建筑物相同，并通过位置和形式，将费城的网格化平面加以延伸。鸭子与装饰过的棚屋柯劳弗德庄园用现浇混凝土建成，混凝土体块表面有条纹图案，整座建筑的结构也同样是传统框架，上面砌有砖墙。外观给人另外一种印象，看起来技术更先进、空间也更进步。基尔特公寓带有幕墙和上下推拉窗的现浇式混凝土板式结构幕墙围合出更多的室内空间。所用材料是普通砖，但是比普通的要深一点。与邻近的熏黑的砖相协调。机械系统从公寓的外在形式上一点也看不出来。棚屋上的装饰

基尔特公寓上的装饰十分清晰，对被装饰的建筑来说既是强化又是矛盾，同时一定程度上也具有象征性。建筑立面上部由白色釉面砖形成的连续条纹，与下面由白色釉面砖组成的平面一起，将建筑分为部均等的3个层次，即基座区、主层和顶楼。这种划分与实际上的6个均等的楼层比例相矛盾。暗示出文艺复兴式宫殿建筑的比例。中央白色嵌板也强化入口的中心地位和尺度，它将底层延伸到二层阳台的顶部，而其他方式也正是文艺复兴式宫殿或者哥特式入口的大门的细部与比例采用的。

不寻常的粗柱使入口得到强调，并使墙面不显得过于平坦，豪华的花岗岩与釉面砖能够提高入口的舒适感，同样，为了使本住宅楼入口更为优雅和有利于建筑物的出租，开发商将带有暗纹的大理石用于与街道齐平的地面上。将柱子置于入口中部能使它不喧宾夺主。基尔特公寓上的拱形窗不是结构所必需的。与本建筑中纯粹的装饰元素不同，它反映了室内功能，即顶层的公共活动。在正立面上有一个拱形位于由阳台洞组成的中央垂直带，其底部是装饰性入口。拱形、阳台和基座区使立面得到了统一，并且像一个巨型样式一样，弱化了6个楼层，从而加强了立面的尺度感和纪念性。反过来，巨型柱式顶部是一个分离式对称型电视天线。它既是对里普德的抽象雕塑作品的仿制，又是老年人的象征。如果在此处放一尊张开手臂的彩色圣母像将非常具象，但却不适于贵格派教徒的制度。如柯劳弗德庄园以及大多数正统的现代主义建筑，它们拒绝装饰和形式知觉上的联想清晰的与隐晦的联想柯劳弗德庄园悬挑阳台就“与结构融为一体”，它们的护栏与整体结构用的是同一种材料并且不事修饰。

基尔特公寓阳台则与结构无关，其装饰性护栏也令人想起压孔金属的传统造型，只是比例放大了。

宏伟的与新颖的，或者丑陋的与平凡的柯劳弗德庄园含蓄的象征手法的内容，正是我们所陈的“宏伟与新颖的”。其实质是传统和平凡的，但其形象确实宏伟的与新颖的。

基尔特公寓明晰的象征手法被我们称为“丑陋而平凡的”。不代表先进技术的砖、老式的上下推拉窗、入口边的漂亮材料，以及未隐藏在时髦的胸墙后面的丑陋天线，在形象和实质上都显得是传统的。

柯劳弗德庄园基尔特公寓表现式的建筑意义式的建筑含蓄的“隐义式”象征明晰的“显义式”象征表现性的装饰象征性的装饰整体化表现主义实用的装饰纯粹建筑混合媒介各种元素整体上相协调的非装饰性用附加表层元素的方式装饰抽象性象征主义“抽象的表现主义”具象艺术创新的建筑手法唤起人联想的建筑手法建筑内容社会信息建筑的话语宣传高尚艺术高尚的和粗俗的艺术装饰：标志与符号，显义与隐义，族谱与外观，意义与表现现代建筑使用的是具表现性的装饰，回避的是现义式象征装饰。在形象的内容方面和形成形象的方法方面分析了柯劳弗德庄园和基尔特公寓。

柯劳弗德庄园基尔特公寓革命性的，进步性的，反传统的渐进性的，利用历史县里独创性，独特而新颖的传统的新词汇表达新意义的旧词汇非凡的平凡的壮观的适宜的各面均美观（至少均同统一）正面美观连续式非连续式先进技术传统技术体现出巨型结构的趋势体现出城市扩张的趋势试图通过设计艺术和形而上学方面的内容提升业主的价值观或预算以业主的价值观为出发点给人昂贵的观感给人廉价的观感“令人感兴趣的”“令人生厌的”续表装饰：标志与符号，显义与隐义，族谱与外观，意义与表现文丘里对现代建筑的看法

1、拒绝显义式装饰和历史建筑的丰富图像学传统，转而使用隐义式的表现手法来取代；

2、放弃折衷主义，推行表现主义，现代建筑其实大量的采用象征主义，集中对建筑要素自身的表现，对结构和功能的表现；（历史的来看，文丘里的话极具道理，但现在来看，对结构和功能完全可以进行近乎极致的表现）

3、通过建筑的形象暗示改良主义-进步式的社会和工业目标，而这些目标在现实世界是难以实现的。（对程度的批判所具有的力量远不及对观点本身的批判的力量大，随着社会的变革和发展，程度永远都在发生变化）

4、拒绝显义式的象征主义的同时却将整个建筑变成了一个大的装饰物，在用清晰表述取代了装饰之后，现代建筑已经成为了一只鸭子（参见长岛鸭子）。

5、现代建筑的法则：形式服从功能，结构和建造方法，但是当下的建筑却为了其形象成为了对标准城市规划和建造过程的曲解。

6、现代主义建筑法则认为：形式源于自然定律或者数学定律的应用结果，而非来自以前的联想或者是美学观念的