色彩物理学详解

电影色调构成主讲老师：王箫音2023/3/6第一章：色调物理学课程内容：第一章色调物理学第一节：光与色其次节：白色与黑色第三节：光线造型2023/3/6从物理学与生理学的观点来看，由于物体表面物理特性的差别，对投射到其上的光线进行选择性的反射，这些反射光的作用到视网膜上，刺激视觉神经，从而产生了视觉感受也就是相应的色调感觉。问题：色调究竟是什么？总结：人们感觉到色调的两个基本条件：1.光的存在2.视觉器官的色调感觉功能第一章光与色一、光是什么？光是能够作用于人们的视网膜，刺激视神经引起视觉感受的电磁辐射。光的物理性质确定于振幅与波长两个因素。波长区分色相，振幅确定明暗。不同的波长由不同的颜色，波长最长的是红色，最短的是紫色，比红色长的长的光的是红外线，比紫色波长短的是紫外线。第一章光与色二、光谱：1666年英国物理学家牛顿作了一个特别著名的试验，他把太阳光引进暗室，通过三棱镜分光，白光被分解成红、橙、黄、绿、青、紫等依次的色光带，即使牛顿的白光分光光谱。

2023/3/6光色带第一章光与色三、单色光与复色光：复色光：白色光单色光：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫随意一个色光。（详见表一）第一章光与色四、光源色：1.光源的含义：广义上是指发出波长的电磁波（包括可见光与紫外线、红外线和X光线等不行见光）的物体。狭义的概念则是指照明，是在可见光在整个波段范围的所能供应较匀整的光能辐射体。2.光源的分类：自然光源与人工光源。自然光源：日光与火焰人工光源：白炽灯，一般的日光灯，高压氖灯等等。自然光源：日光与火焰第一章光与色五、光源色：3.光源色的含义：由各种光源发出的光，长短、强弱、比例性质的不同，形象的不同，形成的色光，叫做光源色。。4.不同的光源色对物体的影响是不同的：一般灯泡的光对所含黄色和橙色的波长光多呈现出黄色，一般荧光灯所含的蓝色波长的光多则呈蓝色。第一章光与色五、光源色：5.色温：某个光源发散的光源色域黑色温度上升到某一个温度时辐射光的颜色相同。在技术上，色温（K)来表示光源色的品质。色温越高，光越越冷；色温越低，光越偏暖。第一章光与色六、物体色：1.物体色由投射光和它自身的表面两个因素确定的。其次章白色与黑色一、白色：光谱的总和1.历史：在物理学中，白色是全部光谱的总和。白色是七彩光反射的结果。其次章白色与黑色一、白色：光谱的总和2.东方传统在中国古代，以素为白的代称。素就是平淡；素，白色，是圣人眼里干净、光明、清正、贤明的颜色。案例：素王，白衣，在古代形容人的时候都有清正，贤明的含义。2023/3/6案例：舞台话剧中孔子圣人的白衣形象。案例：舞台话剧中孔子圣人的白衣形象。其次章白色与黑色3.宗教与地域文化：其次章白色与黑色3.宗教与地域文化：其次章白色与黑色3.宗教与地域文化：其次章白色与黑色1.历史：黑色是一种的非颜色的颜色。确定的黑色用物理学说明就是不发光物体的颜色。黑色意味着坚决不移的否定姿态，它否定白光，否定明丽，否定生命。二、黑色：对光的否定其次章白色与黑色1.历史：康定斯基这样描述黑色：“黑色二、黑色：对光的否定其次章白色与黑色2.邪恶的黑色在西方的人生观中，黑色的动物是不吉利的，例如，“黑色的牛”，“不祥瑞的鸟”。二、黑色：对光的否定思索问题：这段历史时期为什么宠爱黑色服装？2023/3/6其次章白色与黑色3.奇妙的黑色秦国人崇尚黑色。上至王公贵族下至平民百姓，甚至杂役奴仆全都穿着以黑色为主色系的衣服。朝堂之上的大臣们清一色都是黑色衣服。就连朝堂的装修风格也有别于其他国家的金碧辉煌，而是以黑色为主色调。二、黑色：对光的否定思索问题：中国传统绘画为什么为墨色？2023/3/6宋徽宗《》2023/3/6思索问题：道家文化中太极八卦为什么是黑白的？其次章白色与黑色1.道家色调观与中国文人画老子道家的思想主见：退缩、无为、顺其自然。“知其白，守其黑，为天下式”。知白守黑称为老子的色调观。老子的色调观是不求现象界色调的华丽，而是返璞归真的还原素朴之美。道家崇尚自然、原始、而黑色被称为最原始、最自然的形式，对文人所穷尽追求的那种水墨色而言，色调绘画最高境界是无色，以无色胜有色。三、道家色调观与中国文人画课程小结：第三章光线造型：明暗对比运用一、西方绘画的发展中的三个阶段：1.古希腊、古罗马到文艺复兴2.文艺复兴到十八世纪的绘画3.十八世纪的到印象主义第三章光线造型：明暗对比运用二、达芬奇的“明暗对比法”光线基本上是用来创建立体感，阴影的关系是用来塑造三维特征。运用明暗比照法在作品中，来表现物体的体积，甚至夸张光与阴影的对比，虚化实体的边缘突出主要部位，从而渲染气氛、表达心情。第三章光线造型：明暗对比运用三、卡拉瓦乔的酒窝光线巴洛克绘画的先驱——卡拉瓦乔卡拉瓦乔“把阴暗法带进了明暗比照画法”。其实很久以前画家们就运用了明暗比照画法，但是卡拉瓦乔真正确立了这种技法，这种画法加深了阴暗部分，用一束眩目的光刺穿对象。

第三章光线造型：明暗对比运用三、卡拉瓦乔的酒窝光线2.卡拉瓦乔的用光——酒窖光线法

第三章光线造型：明暗对比运用三、卡拉瓦乔的酒窝光线2.卡拉瓦乔的用光——酒窖光线法

第三章光线造型：明暗对比运用四、伦勃朗：紫金色的黑暗伦勃朗运用光的明暗对比突出形象的主要部分，弱化暗部和消融的次要因素，使得受光部分的质感更加猛烈，造成心理刻画的效果。这