你的一生我只借一程

本文格式为Word版，下载可任意编辑——你的一生我只借一程《借我一生》，“借”字用得分外高明，对于和读者来说都有不一样的涵义隐匿其中。《借我一生》；有感《借我一生》，细细回味，总觉得“借”字用得分外高明。一个人的一生是怎么得到，怎么拥有的，很难说明白，而“借”字对于和读者来说都有不一样的涵义隐匿其中。

“我的父亲余学文先生，于今天中午去世。”这么厚厚的沉甸甸的一本书就以如此平淡的一句话开头。我相信，余秋雨写这本书的理由很大程度上由他父亲的逝世，但其中这么多的故事理应之前有所酝酿的吧。

余秋雨说直到他父亲生命中断的时候他才真正触摸到他。这让我想到了三毛，她和她的爸爸也有着类似地这种关系，和父亲之间的那种看不见的不成测的距离让他们和父亲的关系都不那么暖心。想要缓和却力不从心，每一次眼神的交汇懊丧让自己心里挣扎好久，可能连打声招呼的语调都是僵硬的。然而，这些说不清道不明的沉重随着年龄的增加而上升，直到一方的离开才能将一切都化解。

余秋雨对于父爱的理解我想都暗藏在最简朴的那些对回忆的描写中。这是所谓那个时代的大家的一种写作方式，和现在的不同。看那些语言浮华的句子久了，捧一本这样淡淡地能和你娓娓道来的书感觉有一种新颖。前段时间看了七堇年的《被窝是青春的坟墓》，会感觉那些写作手法或者是那种描述有时和自己的心贴的很近，你猛然觉得在一个遥远的国度，有个谋生人想你所想，爱你所爱，懂你所懂，而且还说出了你想表达却找不到词汇形容的感觉，即刻一种冲动伴着心跳的加速上涌，类似的感觉在读安妮宝物的书时也会有。记得最一开头看她的书，有点“相见恨晚”，是由于一个很要好的挚友推举《素年锦时》所以才买了，之后又看了其他的几部作品，只能说遣词造句确实很感染人，据我查看安妮宝物和七堇年其实在好多地方都有好像之处，就连两人提到自己最爱好的书都是一致的，这不免引我联想到一些什么。对这类文学痴迷一段时间后，我看到了李开复对年青女孩的忠告里说到“不要多看那些和你一个路数的女作家的文字。不要琐碎，无病呻吟。不要想到什么就写。不要流连于小感伤和小感动。”于是我在斟酌自己是否曾经不提防在某处拐错了一个弯，走了一条不上道的小路。现在回想小路风景不错，很美，但多半虚幻，幸而我走得不深，欣赏到了美景，即使解脱了时间的陷阱，回来了。那些与你共鸣的伤感只能作为短时的陪伴和抚慰，现实，我们照旧要面对，不管怎样，要向前走去。

岔开了好多，持续讲讲余秋雨。要说真正爱上余秋雨的文字是在《行者无疆》这本书，由于本身爱行走，爱文学，余秋雨用自己老练的文字，夯实的底蕴，使我无比折服。然而，更为世人所断定的是余秋雨的《文化苦旅》，这本书我亦是热爱，还有他的《千年一叹》。直到现在的《借我一生》让我看到了一个更加完整的余秋雨，一个小时候在煤油灯下帮村里记工分的小孩子，一个考前不用复习就能考上重点学校的学生，一个在文革期间切切实实经受过艰辛的人。说实话，当文章写到文革的那片面时，我有些看不下去，一来用来描写这段时间的文字实在是多，我想必定是由于这段时间在余秋雨一生万分重要吧。对于没有亲身体验过文革的混乱，那种艰辛是我们无法体会和明白的，但毋庸置疑那段岁月的印记是他名贵的资产，我始终相信，只有体验过生命考验，体验过艰苦风雨的人，才能写出触动人心的文字。才能在文学界有所成就，才能被人们记住。

看这些文字，感受那些岁月，然后回望自己的生活，感悟出些什么，这是文学的一种魅力。和一位好友说起关于看书的种种好处，她说“当看到那些人以这样的方式存活在世界上，比起自己，有那么多苦难将他们围绕，自己本以为很苦的生活犹如根本缺乏一提，全体一切也不觉得怎样了”。确实是这就是文字给我们带来的一种固执，而能写出固执文字