巴洛克与洛可可建筑比较2

巴洛克与洛可(Ke)可(Ke)建筑比较演示文稿第一页，共四十七页。巴洛克与洛可可建(Jian)筑比较第二页，共四十七页。典型巴洛(Luo)克

建筑分析罗马耶稣会教堂意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。

第三页，共四十七页。第四页，共四十七页。第五页，共四十七页。第六页，共四十七页。圣卡罗教堂是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室(Shi)；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作9之感。第七页，共四十七页。第八页，共四十七页。第九页，共四十七页。罗马波(Bo)罗广场第十页，共四十七页。梵蒂冈圣彼得大教堂

————放射式的广(Guang)场第十一页，共四十七页。第十二页，共四十七页。第十三页，共四十七页。第十四页，共四十七页。第十五页，共四十七页。法国的凡尔赛(Sai)宫第十六页，共四十七页。第十七页，共四十七页。宫殿内部的装潢极尽奢华。随便在宫中某处看到的装饰画可能就是出自当时最有名的画家之手。作为巴洛克式的代表，王宫的接待厅，即著(Zhu)名的镜厅就是一个奢华的例证。

第十八页，共四十七页。其他(Ta)国家巴洛克风格德国奥地利第十九页，共四十七页。十四(Si)圣徒朝圣教堂第二十页，共四十七页。第二十一页，共四十七页。罗赫(He)尔修道院教堂第二十二页，共四十七页。维也纳的舒伯鲁恩(En)宫第二十三页，共四十七页。西班牙

圣地亚哥大教(Jiao)堂

第二十四页，共四十七页。巴洛(Luo)克建筑艺术

的风格特征1.追求奇异第二十五页，共四十七页。2．追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲(Qu)面和椭圆形的空间。第二十六页，共四十七页。3．喜好富丽的装饰，强烈的色彩(Cai)，打破建筑与雕刻绘画的界线，使其相互渗透。第二十七页，共四十七页。4．趋向自然，追求自由奔放的格调，表达(Da)世俗情趣，具有欢乐气氛。第二十八页，共四十七页。巴洛克建筑(Zhu)艺术的特质1、善用动势：

不管是实际的，如波形的墙面或不断变化的喷射状的喷泉：还是含蓄的，如描绘成充满活力或动作显着的人物(不再如古典文艺复兴时的静态表现，而呈现歪斜配置的动感)。第二十九页，共四十七页。2、力图表现或暗示无穷感：

如伸向地平(Ping)线的道路，展现无际天空幻觉的壁画，运用变换透视效果使其变得扑塑迷离的镜面手法。第三十页，共四十七页。3、强调光线：

设计一种人为光线，而非自然的光，产生一种戏剧性气氛，创造比文艺复兴更有立体感、深度感、层次感的空间。造成轮廓线模糊，构(Gou)图有机化，而有整体感。第三十一页，共四十七页。4、追求戏剧性、夸张、透视的效果。

不拘泥各种不同艺(Yi)术形式之间的界线，将建筑、绘画、雕塑等艺(Yi)术形式融为一体。第三十二页，共四十七页。洛可可时(Shi)期建筑风格第三十三页，共四十七页。第三十四页，共四十七页。第三十五页，共四十七页。第三十六页，共四十七页。第三十七页，共四十七页。第三十八页，共四十七页。典型洛可可建筑分(Fen)析巴黎苏俾士府邸公主沙龙第三十九页，共四十七页。维尔茨堡大主教府的楼梯厅为巴罗克时(Shi)期建筑的优雅留下了一个好印象。诺伊曼在这里大手大脚地浪费空间，设计了两个互相对称的楼梯厅，但只有其中一个建成。然而，仅只这一个就足以赋予这宏伟的内部空间一种壮观的气氛了，并且，这种气氛又由此传给了前厅、花园厅和朝觐厅等一系列建筑。威尼斯人堤埃坡罗在楼梯厅和朝觐厅画的天顶画，把建筑艺术的魅力发挥到了无可比拟的程度。第四十页，共四十七页。第四十一页，共四十七页。第四十二页，共四十七页。天花板被600平方米的巨大天顶画化解为五颜六色的光，它们(Men)就像是从敞开的天空射进室内来的。这天空充满了光怪陆离的形象，它们巧妙地掩盖了建筑与绘画的界限（例如，狗就像是站在凸出的横线饰上）。石膏花饰也挤入了画中，而画中的人物则利用他们手上的雕塑物品占有建筑空间。凭借着这种幻觉手法，实现了绘画、雕塑和建筑艺术的完全统一。第四十三页，共四十七页。比(Bi)较巴洛克与洛可可第四十四页，共四十七页。第四十五页，共四十七页。首先。洛可可的风格追求优雅时髦和私密。和巴洛克风格不同，洛可可风格在室内排斥一切建筑母体(Ti)。过去用壁柱的地方，改用镶板和镜子，四周用细巧复杂的边框围起来，凹圆线脚和柔韧的涡卷代替了和小山花等等。第四十六页，共四十七页。其次。洛可可注重装饰题材的自然性，洛