文艺复兴建筑

文艺复兴建筑第一页，共五十六页，2022年，8月28日主要内容文艺复兴建筑的发展历程意大利文艺复兴的建筑语汇意大利文艺复兴建筑时代特点意大利文艺复兴建筑设计与理论成就及其代表人物第二页，共五十六页，2022年，8月28日一、文艺复兴建筑的发展历程形成与发展简介建筑的基本特征起始与终结的代表建筑第三页，共五十六页，2022年，8月28日1—1、形成与发展简介文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15世纪），以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期（15世纪末至16世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）。第四页，共五十六页，2022年，8月28日1—2、形成与发展简介文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多。建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性，各自创立学派和个人的独特风格。总之，文艺复兴建筑，特别是意大利呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。第五页，共五十六页，2022年，8月28日1—3、形成与发展简介15世纪佛罗伦萨大教堂建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于何时结束，建筑史界存在不同看法。有认为直到18世纪末，将近400年部属于文艺复兴建筑时期；另一看法是意大利文艺复兴建筑到17世纪初结束，此后转为巴洛克建筑风格。意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。建筑史学界对各国此类建筑的性质和延续时间并无一致见解。但都公认以意大利为中心的文艺复兴建筑对以后几百年欧洲及其他许多地区的风格产生了广泛的持久的影响。第六页，共五十六页，2022年，8月28日2—1、建筑的基本特征文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴的建筑师和艺术家认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。第七页，共五十六页，2022年，8月28日2—2、建筑基本特征但意大利文艺复兴时的建筑师绝不食古不化。虽有帕拉第奥和维尼奥拉在著作中为古典柱式制定出严格规范，但建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉在内并不受规范的束缚。一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。第八页，共五十六页，2022年，8月28日2—3、建筑基本特征世俗性建筑类型不断增加，外部形象在古典建筑的基础上发展出灵活多变的处理手法，建筑平面布局是建筑围绕着庭院布置。临街立面庄严整齐，外檐装修手法繁多，粗细石结合的墩墙式建筑出现，叠柱、双柱、组合柱、拱廊大量运用。融合古典、科技、艺术个性在内的各个因素促进文艺复兴建筑成为建筑史的大大发展，而世俗性建筑的成就也被教堂建筑大胆的利用起来，造就了一批富丽堂皇的教堂建筑。第九页，共五十六页，2022年，8月28日3—1、文艺复兴时期建筑的起始标志意大利文艺复兴建筑史开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶，主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。被公认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花设计师伯鲁乃列斯基，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家和工艺家，在透视学和数学方面都有建树，是文艺复兴时代特有的多才多艺的巨人。第十页，共五十六页，2022年，8月28日3—2、文艺复兴时期建筑的终结罗马圣彼得大教堂，由于设计与建造道路曲折，最终复辟在耶稣会的压力之下，遭到损害，标志文艺复兴建筑的结束。第十一页，共五十六页，2022年，8月28日二—1、意大利文艺复兴时期的建筑语汇罗马柱式被更广泛更严格地使用；建筑追求雄伟宏大气势与纪念碑式风格。第十二页，共五十六页，2022年，8月28日二—2、意大利文艺复兴时期的建筑语汇轴线构图，集中式构图常被用作建造庄严肃穆的建筑形象。第十三页，共五十六页，2022年，8月28日二—3、意大利文艺复兴时期的建筑语汇设计水平极大提高，柱式、平面构图、建筑形式都有新的创造。墩墙式、叠柱、双柱、组合柱大量使用。第十四页，共五十六页，2022年，8月28日二—4、意大利文艺复兴时期的建筑语汇坦比哀多风格语汇诞生，勃拉孟特设计。建筑形式起源于古罗马的圆形寺庙——维斯太神庙。结构：最底层为三步台阶基座，上面是圆筒式的内墙，墙外一圈柱廊，柱为陶立克式。柱子顶部加一圈圆形楣构，在往上是一圈退跨一廊尖的圆形鼓座，最后以圆形穹顶结束。第十五页，共五十六页，2022年，8月28日坦比哀多

剖面平面图坦比哀多建筑语汇在西欧是前所未有的大幅度创新，当时赢得极高声誉，对后世也产生决定性影响。如圣彼得大教堂、英国圣保罗教堂、巴黎万神庙、美国新古典主义建筑白宫等。第十六页，共五十六页，2022年，8月28日三、意大利文艺复兴建筑的时代特点1.公共建筑大量增加；2.宫廷建筑的兴起；3.教堂建筑世俗化；4.城市与广场5.园林的发展6.建筑技术的提升第十七页，共五十六页，2022年，8月28日三1公共建筑文艺复兴时期，资产阶级同封建阶级的斗争错综复杂，建筑的发展波澜起伏。人文主义反对禁欲主义和宗教主义的思想，提倡尊重人和以人为中心的世界观，大大推动了世俗性建筑成为主要的建筑活动。上图为育婴堂。14—15世纪初，工艺匠师在反对中世纪教堂的斗争中表现了生动的创造性，市政厅、学校、市场、育婴院等公共建筑成为城市广场的主要建筑，明朗轻快、和易亲切，虽重新采用柱式，但不很严谨且构图活泼，只强调一个沿街立面。第十八页，共五十六页，2022年，8月28日三2宫廷建筑资本主义发展，大量豪华府邸迅速建设。府邸建筑多为四合院，一般为三层，临街而造。平面构图紧凑整齐，不似中世纪城堡般复杂，正立面是矩形，上下左右干净利落，只是顶上的檐口挑出深远，窗子大小一律，排列整齐。第十九页，共五十六页，2022年，8月28日三3宗教建筑教堂建筑利用了世俗建筑的成就，并发展了古典传统，造型更加富丽堂皇。不过，往往由于设计上局限于宗教要求，或是追求过分的夸张，而失去应有的真实性和尺度感。第二十页，共五十六页，2022年，8月28日三4城市与广场城市改建往往追求庄严对称。文艺复兴晚期出现一些理想城市的方案。广场在文艺复兴时期得到很大的发展。按性质分为集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场。按形式分，有长方形广场、圆形或椭圆形广场，以及不规则形广场、复合式广场等。广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬。早期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像常在广场一侧；后期广场较严整，周围常用柱廊，空间较开敞，雕像往往放在广场中央。第二十一页，共五十六页，2022年，8月28日三5园林的发展从14世纪起，修建园林成了一时的风尚。15世纪时，贵族富商的园林别墅差不多遍布佛罗伦萨和意大利北部各城市。16世纪时,园林艺术发展到了高峰。第二十二页，共五十六页，2022年，8月28日三6建筑技术梁柱系统与拱券结构混合应用；大型建筑外墙用石材，内部用砖，或者下层用石、上层用砖砌筑；在方形平面上加鼓形座和圆顶；穹窿顶采用内外壳和肋骨；这些，都反映出结构和施工技术达到了新的水平。第二十三页，共五十六页，2022年，8月28日四—1、建筑设计与代表人物时期地点名称设计者年代早期佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶F.勃鲁涅列斯基1420～1434佛罗伦萨育婴院F.勃鲁涅列斯基1421～1424佛罗伦萨美第奇府邸米开罗佐1444～1460佛罗伦萨鲁奇兰府邸L.B.阿尔伯蒂1446～1451盛期罗马坦比哀多神堂D.布拉曼特1502～1510罗马圣彼得大教堂多为大师1506～1626罗马法尔尼斯府邸小桑迦洛1515～1546晚期维琴察圆厅别墅A.帕拉第奥1552维琴察巴西利卡A.帕拉第奥1549第二十四页，共五十六页，2022年，8月28日四—2、建筑理论与代表人物出现不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成的。著作渊源于古典建筑理论。特点一强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映当时的人文主义思想。特点二用数学和几何学关系如黄金分割(1.618∶1)、正方形等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。文艺复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化的工具，定了许多清规戒律和严格的柱式规范,成为17世纪法国古典主义建筑的张本。著作名称作者完成年代《论建筑》(又称《建筑十篇》)阿尔伯蒂1485《建筑四论》帕拉第奥1570（晚期）《五种柱式规范》维尼奥拉1562（晚期）第二十五页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—佛罗伦萨大教堂标志文艺复兴建筑的开始，设计师伯鲁乃列斯基在1420年与法国、英国、西班牙和日耳曼建筑师的竞标中夺魁，主持设计与施工，于1470年完成建造。他也在接近完工时不幸去世。八边形的歌坛，对边宽度42米，用穹顶覆盖。在当时技术上十分困难，不仅跨度大，而且墙高超过了五十米，连脚手架的模架都是很艰巨的工程。穹顶高30多米，连同采光亭在内，建筑总高107米，成了整个城市轮廓线的中心，这是建筑史上的一次大幅度的进步，标志着文艺复兴时期创造者的英风豪气。第二十六页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—

佛罗伦萨大教堂结构特色：穹顶的外轮廓是双圆心穹顶；采用骨架券结构并分内外两层施工，中间是空的；双圆心穹顶的高度已经超出单圆心穹顶高度，但为把穹顶再增高，成为城市视觉中心，下面架了12米高的鼓座。结构图式古罗马手法，双圆心穹顶参照哥特式，加鼓座又为拜占庭式，但它却的确是全新的创造。第二十七页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—佛罗伦萨大教堂教堂南墙上的大理石贴面，白、绿、红三色相间，白色的取自卡拉拉采石场，绿色的来自普拉托，红色的则是西耶纳的出产。搭配方式是佛罗伦萨城的一种传统。

第二十八页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—佛罗伦萨大教堂穹顶内景第二十九页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑佛罗伦萨大教堂第三十页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—美第奇府邸1444～1460年建于佛罗伦萨，是文艺复兴早期府邸建筑的代表作，设计人米开罗佐，为佛罗伦萨的统治者美第奇家族所建，后改名吕卡第府邸。第三十一页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—美第奇府邸建筑平面长方形，有一个围柱式内院、一个侧院和一个后院，并不严格对称。房间从内院和外立面两面采光；立面构图统一；檐部高度为立面总高度的1/8，挑出2.5米,与整个立面成柱式的比例关系。一层墙面用粗糙石块砌筑；二层用平整石块砌筑，留有较宽较深的缝；三层也用平整石块砌筑，但砌得严丝合缝。这种处理方法，增强了建筑物的稳定性和庄严感，为后来的这类建筑所效法第三十二页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—美第奇府邸15世纪30年代，佛罗伦萨经济衰落，银行家美狄奇（Medici）家族建立了独裁政权。府邸一反市民建筑的清新明快。追求欺人的威势。美狄奇府邸的墙垣，仿照中世纪寨堡样子，底层大石块只略经粗凿，表面起伏20厘米，砌缝宽。二层的石块虽然平整，但砌缝仍有8厘米宽。三层没有砌缝。它的形象很沉重。为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐。高将近27米第三十三页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—乌菲齐美术馆17世纪红衣主教略伯朵·德·美第奇创建。美第奇家族在16世纪收藏了大量的绘画、雕刻等艺术作品，使乌菲齐成为意大利最著名的典藏中心。1737年，美第奇家庭最后一世显贵安娜·玛丽娅·露多维卡将藏品赠给佛罗伦萨的市民，乌菲齐开始对游人开放。第三十四页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—乌菲齐美术馆美术馆为三层建筑，始建于1559年，20年后完工，原是佛罗伦萨的统治者美第奇家族委托瓦萨里设计建造，并用来作为行政与司法办公场所的。在意大利语中，uffizi（乌菲齐）就是办公室的意思，名称即由此而来。建筑物底层是一式的柱廊，两个主体建筑相并而立。一端有横向建筑将两幢主楼连为一体。中央庭院两边坚实的壁柱里设有壁龛，里面安放着19世纪雕刻的托斯卡纳杰出人物塑像。二楼墙体开有窗户，三楼则是一式的长廊。第三十五页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—乌菲齐美术馆乌菲齐美术馆位于意大利的“艺术之都”——佛罗伦萨市中心，是意大利最大的博物馆，也是世界上最大的艺术博物馆之一，该馆以收藏欧洲文艺复兴时期和其他各画派代表人物如达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、丁托列托、伦勃朗、鲁本斯、凡·代克等作品而驰名，有”文艺复兴艺术宝库”之称。四合院样式第三十六页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—圣彼得大教堂罗马，1506—1626年建造；文艺复兴建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。历时120年，多名重要建筑师与艺术家参与设计，其中以勃拉孟特和米开朗基罗、拉斐尔、小莎迦洛最为著名。第三十七页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—圣彼得大教堂教堂最高点达137．7米，园顶直径达42米，全部用石料建造。教堂前的大广场建于17世纪初的巴洛克时代。第三十八页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—圣彼得大教堂圣彼得广场同圣彼得大教堂是一组不可分割的建筑艺术整体。广场长340米，宽240米，周围是一道椭圆形双柱廊，共有284根圆柱和88根方柱，柱端屹立着140尊圣人雕像，规模浩大，宏伟壮观。广场中央耸立着一座高26米的方尖石碑，建筑石碑的石料是当年专程从埃及运来的。石碑顶端立着一个十字架，底座上卧着4只铜狮，两侧各有一个喷水池。第三十九页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—圣彼得大教堂教堂比该城其他建筑的屋顶要高。对罗马天主教而言，圣彼得大教堂是最重要的宗教圣地。它以耶稣十二门徒首领圣彼得的名字命名。教堂能容纳5万人，占地面积达1.51万平方米。第四十页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑

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圣彼得大教堂教堂收藏有米开朗基罗、拉斐尔、勃拉芒特和小莎迦洛等大师们的杰作，均为艺术珍品。教堂的兴建到落成，不但是一部文艺复兴到巴洛克时代的艺术史，还是一部宗教变迁史。上图为教堂内景第四十一页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—圣彼得大教堂（雕塑）第四十二页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—圣彼得大教堂（雕塑）第四十三页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑法尔尼斯府邸1515～1546年建于罗马，是文艺复兴盛期府邸的典型建筑。设计人小桑迦洛。府邸为封闭的院落，内院周围是券柱式回廊。入口、门厅和柱廊都按轴线对称布置，室内装饰富丽。外立面宽56米，高29.5米，分为三层,有线脚隔开,顶上的檐部很大，和整座建筑比例合度；墙面运用外墙粉刷与隅石的手法。正立面对着广场，气派庄重。第四十四页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—圆厅别墅1552年建于维琴察，是文艺复兴晚期府邸的典型建筑，为建筑大师帕拉第奥的代表作之一。第四十五页，共五十六页，2022年，8月28日重要建筑—圆厅别墅别墅采用了古典的严谨对称手法，平面为正方形，四面都有门廊，正中是一圆形大厅。别墅的四面对称的形式对后来建筑颇有影响。第四十六页，共五十六页，2022年，8月28日世俗建筑安特卫普市政厅第四十七页，共五十六页，2022年，8月28日世俗建筑—沃拉顿府邸第四十八页，共五十六页，2022年，8月28日世俗建筑—莱顿市政厅第四十九页，共五十六页，2022年，8月28日代表人物—米开朗基罗梵蒂冈最著名的是西斯廷教堂。教堂本身的規模远不能与近在咫尺的圣彼得大教堂相比，也难与欧洲其它一些有名的教堂相论，但西斯廷的名气却是其它教堂不能相比。因为它的天頂画出自米开朗基罗（Michelangelo，1475-1564）之手。在這裡不仅造了他个人的奇迹，也創造了世界艺术史上的奇迹。右图《哀悼基督》第五十页，共五十六页，2022年，8月28日代表人物—米开朗基罗大卫像第五十一页，共五十六页，2022年，8月28日代表人物—米开朗基罗《昼夜》，大理石雕像，为美第奇家族的陵墓所作，米开朗基罗创作于公元1520－1534年，现位于罗马。

《昼》似乎是一个未完成的男性人体雕像，他好象刚刚从睡梦中被惊醒，右手在背后支撑着身体，眼睛圆睁着，正越过自己的肩头向前方凝视着；《夜》是一个身材优美的女性，但身体的肌肉松弛而无力，她右手抱着头，正在深深地沉睡着，脚下的猫头鹰象征着黑夜的降临，枕后的面具则象征着恶梦缠身，她似乎已经精疲力尽，只有在梦境中才能得到安宁；第五十二页，共五十六页，2022年，8月28日第五十三页，共五十六页，2022年，8月28日1508年5月至1512年10月，米開朗基羅在西斯廷教堂大廳天頂的中央部分按建築框邊畫了連續9幅宗教題材的壁畫。這組畫均取材於《聖經》中有關開天闢地直到洪水方舟的故事，分別名為《神分光暗》，《創造日、月、草木》，《神分水陸》，《創造亞當》，《創造夏娃》，《原罪－逐出伊甸園》，《諾亞獻祭》，《大洪水》，《諾亞醉酒》。第五十四页，共五十六页，2022年，8月28日巨型壁畫面積達14x38.5平米，由9幅中心畫面和眾多裝飾畫部組成，共有343個人物。當時，米開