2023年自考中国近代文学发展史复习资料

１、近代文学的多样性特点表现在哪些方面?形成的因素是什么？答:中国近代文学的多样性特点，涉及文学题材的多样性和文学体裁的多样性两个方面。第一,在题材上,从空间范围来说,有国内题材，有海外题材。第二,从内容范围来说，还出现了古代文学中所没有的许多新题材。（如反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材、资产阶级革命运动题材、外国现代生活题材）。第三，文学体裁也是多种多样，增长了不少新体裁。形成的因素有五个方面：第一，政治斗争的需要。第二,西方文化的撞击。第三,社会思潮的影响和审美意识的变化。第四,旧文学的没落趋势和翻译文学的影响。第五，社会的急剧变化和读者群的扩大。2、在近代文学发展过程中，新旧文学流派当时并存,试就新与旧的关系谈谈见解?答：(1)这是历史过渡埋藏必然现象;(２）新是从旧中孕育出来，并且推翻旧文学;(3)没有旧文学当为新文学的革命基础和对象，那么新文学将失去目的和方向。3、如何理解近代文学的过渡性特点？答:具体表现在两个方面:第一,是创作方面，表现为:新旧杂处，文白并存。在思想内容上,在表现手法上,在感情表达上,在文学体裁上，在语言运用上都是如此。第二，是文学思想方面,表现为：抱残守缺与观念更新同在。4、曾国藩文章学主张是什么?答：（１）强调文学与时代关系,明确提出“文章与世变相因”的主张;（2）明确提出将“经济之学”纳入文学范畴，强调“义理、考据、经济、辞章”四者统一；(３)在文学创作强调从理出情;（4）为文主张气盛、推崇雄奇之文。5、何谓“宋诗运动”（或什么叫“宋诗派”)?第一，“宋诗运动”（又称“宋诗派”）,是鸦片战争前后一个较有代表性的诗派。第二，道、咸年间，由朴学家程恩泽、祁?藻等加以提倡，形成了宋诗运动。第三，他们崇尚以文字训诂为诗,强调博学根低,注重读书和反对模拟盛唐的俗滥之风。强调学习江西诗派黄庭坚，进而学杜、韩等唐宋名家，提出作诗要有“性情”、“学问”。第四，宋诗运动的理论为后来“同光体”诗派所继承。６、湘乡派的文学主张如何?第一,强调文学与时代的关系，明确提出了“文章与世变相因”的主张。第二,明确地提出将“经济之学”纳入文学的范畴。强调“义理、考据、经济、辞章”四者合一的理论带上鲜明的政治色彩。第三,强调从理出情,主张创作雄奇之文。7、南社的性质和诗学思想的重要内容是什么？答;性质:它是一个反清革命的文学团队。第一，在文学与政治的关系上,更强调文学的现实性和战斗性。第二，在文学与时代的关系上，更注重创作的时代精神,强调诗歌应因时而变。第三，在文学反映的对象上,他们突出诗歌的民众性，公开号召诗歌要面向“下等社会”，面向“贩夫走卒”。第四，在文学的表现形式上,他们反对宗派,强调诗人的主体意识,提出要敢于突破传统形式的束缚，创作具有“足以惊天地泣鬼神”的风格的诗。8、什么叫“信、达、雅”?(1）这是近代翻译文学一种标准,最早由严复提出；(2）信，即译文要忠实可靠；(3)达,即畅达,译者要能填补原著语言和中国语言之间的差距;(4)雅,译著语言要渊雅;(5）三者之间相辅相成，互为表里。９、何谓“同光体”？第一“同光体”,是指同治、光绪年间一个以学习宋诗为主的一个诗歌流派。第二崇尚以学问考据入诗,强调人格修养与诗文成家的关系，力图另辟蹊径，“合学人、诗人之诗二而一之”。第三最早指出“同光体”的是陈衍代表人物有:陈衍、陈三立、夏敬观、郑孝胥、沈曾植、袁昶等。1０、同光体代表诗人和重要创作倾向。答：(1）同光体这一诗派是指“同、光以来诗人不墨守盛唐者”,一直延续到二十世纪三十年代末期;(２）这一诗派颇庞大，也极为复杂，代表诗人有陈衍、郑孝胥、陈三立、沈曾植等；(3)作品较多是咏叹个人身世，描摹山水景物,其中不少人是维新运动的直接参与者，作品中也表现了变法图强,忧怀国事,反对外国侵略的积极内容；(４)戊戌变法失败后，大多数诗人逐渐走向消沉,超然物外,或政治上落伍，跟不上时代变化,但仍然写下一些痛恨外敌侵略、忧心国事作品。11、“诗界革命”的标语是如何提出来的?内容和意义是什么？答：第一,1899年梁启超在《夏威夷游记》中正式提出了“诗界革命”的标语。第二,规定作诗要有新发现、新发明，即“第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。”第三，诗界革命为传统诗歌的近代转型奠定了基础,积累了经验。12、梁启超文学批评的重要内容和评论方式有哪些?答：第一,非常强调文学的社会作用，大力提倡政治小说。第二,在评论具体作家作品和探讨文学现象的过程中表述文学见解。第三，注意吸取和运用西方资产阶级的文学思想和美学观分析作家作品,探讨文学创作现象。第四,进一步丰富了文学艺术的情感,注重文学的审美移情作用。1３、梁启超在《论小说与群治之关系》中是从哪四方面论述小说的社会作用的?答：第一,熏,即小说能起熏陶和潜移默化的作用。第二，浸，即小说使读者身入其境，期思想感情受到渗透而不断地变化。第三，刺，即小说能忽然强烈地震动读者的心灵。使读者情不自禁地受到感动,接受教育。第四,提，即小说能产生一种“移人”的力量，使读者感情完全融入小说中,与作品中的主人翁合而为一。这是一篇改写小说历史地位的论文,小说能给人抱负，给人知识，教育人，左右人的风俗喜好。14、王国维从哪几方面丰富和发展“意境”说的内涵及其审美范畴?答：《人间词话》阐述和发展了“意境说”的内涵,重要有:第一,造境与写境。第二,有我之境与无我之境。第三，诗人之境与常人之境。第四,隔与不隔。第五，入乎其内与出乎其外。15、鲁迅初期的文学批评的重要内容和特点如何?答:第一，鲁迅提出文学必须道“人生之诚理”,“启人生之？机”的创作规定。第二，提倡文学上的积极浪漫主义的反抗精神。第三,规定有选择地吸取和借鉴西方文化。第四,反对国粹主义复古主义倾向,主张文学创作上的“诚、善、美”的统一。16、近代散文的发展和演变有哪些特点？它在创作上有哪些基本特性?答：第一，双向性。指新旧流派是同时并存,双向发展的。第二，交错性。新与旧之间既互相对立，又互相补充,交错发展的。第三，时代性。就内容方面说,散文为社会变革和政治斗争服务。在形式上，形式不断解放。语言也逐渐趋向通俗化、口语化。第四,开放性。受到了西方文化的影响，近代散文向现代散文发展过渡。在创作上的基本特性:第一，在思想倾向上,散文愈来愈贴近时代,变革思想愈来愈强烈。第二,在文体样式上，显示出空前的多样性、丰富性。第三,语言朝着白话化、通俗化、口语化方向发展。第四，在审美观念上,表现出以慷慨激昂、大气磅礴为主导的美学风格。17、如何评价曾国藩在“桐城中兴”中的作用及其散文创作？答:第一,理论上,强调“文章与世变相因”。第二，组织上，发展了一支文学队伍。出现了中兴桐城文的局面。第三，善于部结结识文学自身的某些规律，对于丰富和发展我国散文理论超了一定的作用。14、苏曼殊的小说有什么结识价值和审美价值？(或意义)答:第一，他的小说题材都是爱情悲剧，大都具有近代青年人对新生活的喝望、追求和对于旧的封建伦理观念屈从的二重性。第二，小说从争取婚姻自由的角度接触到反封建的主题。第三，小说的悲剧基调，反映了当时的时代特点。作者所要表达的是时代的迷惘和彷徨，也是时代的企求。同时,小说人物的悲剧性，又是他自己的迷惘、彷徨在小说人物身上的反映。第四，但它却提醒了悲剧的时代内蕴和社会性，提醒了封建道德观念给人沉重的枷锁，导致社会非人性的劣根。18、近代小说的繁荣表现在哪些方面？其因素有哪些答:第一,文学刊物的出现,小说自有史以来第一次有了自己的阵地。第二,小说创作队伍迅速扩大。第三,小说题材非常广泛,批评时政、反对侵略、振兴中华是这时期小说的中心主题。第四，小说理论批评兴盛。第五，小说创作艺术有了许多新的变化。近代小说繁荣的因素：第一，近代社会内忧外患的历史状况，是近代小说繁荣的政治因素。第二，印刷业的发达，为近代小说的发展提供了物质条件。第三,中国传统小说的哺育滋养。第四，西方文学的影响改变了传统观念,提高了小说的地位。第五,城市的商业化和作家的职业化。第六,近代小说理论促进了小说创作。19、如何评价鸳鸯蝴蝶派小说?答:第一，它的小说是辛亥革命时期出现的。第二,其中部分作品在一定限度上反映了资产阶级、小资产阶级对革命失败的颓丧、彷徨和抗争。第三，尤多表现青年男女争取爱情自由、婚姻自主。第四，也有的反映了反帝爱国和抨击社会现实的积极主题。第五，小说在艺术上较多受西方小说的影响,比较注意人物心理、生活环境的描写,西方小说经常采用的补叙、倒叙、插叙等结构形式也常有采用。《官场现形记》艺术特色。答:(１)结构上基本仿效《儒林外史》块状结构形式,以官场的腐败黑暗为主线,把20多个没有必然联系的相对独立的故事和近百人的活动联缀起来；在故事安排上，注意交错杂陈,不断变换时间和地点,这在一定限度上填补了故事性质大抵相同,思想内容并无大异的局限性，颇能引起读者阅读的爱好；小说最具特色，是讽刺艺术的运用，作品大多运用漫画式的讽刺夸张式的遣责，产生感人的艺术力量；(4)在语言运用上,用白话文来写,语言朴实、浅白,也注意人物语言个性化。１、近代诗歌的特点是什么?答：近代诗歌作为近代历史风云的一面镜子，作为从古典诗歌到现代白话诗歌的桥梁，它表现出如下特点：主变与爱国成为近代诗歌的主题。诗歌与现实斗争相结合。三、富于浪漫色彩。运用想象，使用夸张，有一种极强的形象化，体现了一代爱国者的精神风貌。其四，语言质朴、自然、超俗，适合宣传革命,抒情言志的政治需要。2、南社诗歌创作重要取得了哪些成就？答：南社作为一个松散的革命文学团队，在近代文学史上，特别是在近代诗歌发展方面谱写了重要的一页。南社人员众多，文化观念、文学主张有异。诗歌创作也表现出极为复杂、颇多矛盾的情况。南社社员的诗歌,从总体上说，反映了民族民主革命的思潮，鼓吹民主共和,鼓吹武装革命，是他们诗歌创作的主旋律,格调清新雅趣，唱出了时代的强音。但由于革命的复杂性、曲折性和资产阶级斗争的软弱性，他们的创作又经常表现出一种脱离人民大众，看不到革命出路的悲凉沮丧的感情，这在辛亥革命后表现得尤为突出。ﻩ从形式上看,南社诗作,重要是旧体诗。但也有一些成员如高旭等作过新体诗的尝试，写过一些通俗、自由的诗篇,或者是可供配乐的诗歌。这在继承“诗界革命”的诗歌理论和创作，推动诗体改革方面作出了重要的奉献。3、柳亚子诗歌的思想内容和艺术神色?答:柳亚子,原名尉高,字安如,后改名弃疾,字亚子,江苏吴江人。南社发起人之一,他是一位跨三个时代的诗人,坚持革命，不断前进,是他一生的追求。诗词编为《磨剑室诗词集》，散文编为《磨剑室文集》。 柳亚子一生诗歌创作数量众多,五四运动以前的诗歌重要涉及以下特点：政治抒情诗。柳亚子是一个以诗歌为主题的抒情诗人。他的诗,紧密结合资产阶级民主革命的发展，洋溢着剧烈的爱国主义、民主主义激情,批判封建制度的腐朽没落,揭露人权落后,民气有扬的可悲现实。怀人诗和朋友诗。在广泛的革命交游中，柳亚子写下了大量的怀人诗和朋友诗,表现出对革命胜利的信心和对光明未来期盼，此外一些诗或痛心于革命武装起义的屡次失败，感衷哀悼烈士，表现了现实的残酷和诗人对革命同志的深情。三、寄予反清思想。柳亚子从年轻时代就有明确的反清思想。诗歌中往往把咏史和现实的讽喻结合三起，通过抒写南宋、明末清初的史实、人物,寄寓诗人对封建统治的批判。辛亥革命后,他的诗转为对这次革命不彻底的批判,袁世凯打出复僻帝制的丑剧,柳亚子予以痛斥,讨伐这种倒行逆施的行为。柳亚子诗歌的艺术特点：第一、激昂慷慨之气与沉郁苍劲之风相结合，形成一种悲壮美。他的诗受宋代陆游,明代陈子龙等人影响较大,也颇受龚自珍的启发。第二、风格多样,富于变化,大多清新典丽。第三、所作多为旧体诗,特别长于七律和绝句。南社另一位发起者高旭对柳亚子予以极高的评价。4、王国维文学批评的哲学思想基础是什么？答：王国维的文学批评是在继承我国文化传统和吸取外来文化观念的基础上形成和建立起来的。他一方面运用庞德的审美超利害关系论，席勒的游戏说，叔本华的天才论和人生感情等西方近代资产阶级哲学美学观，去评论作家作品，分析文艺美学现象。在中国近代文艺史上,王国维的文学批评是“取外来之观念与国有之烘托,互相印证”的产物。 王国维自间发表的文学批评论著有：《红楼梦评论》、《文学小言》、《属于文学之精神》、《人间词话》、《宋元戏曲考》等。王国维的文学批评是中国文学批评近代化成熟的标志。５、王国维《红楼梦评论》著作的价值何在？存在什么局限性？王国维的《红楼梦评论》发表于1９2023，是作家运用叔本华的美学观，通过哲学的思想比较系统地研究《红楼》的专论,它透过作品内容和艺术形象的剖析:（1）、初次掘示出《红楼梦》社会性和悲剧性的社会价值和美学价值；(２)、批判了“考察之名”读《红楼梦》的错误方法;（3)、道及了小说创作的典型性和艺术审美特性等基本原理。ﻩ《红楼梦评论》共分5章，第１、2章为“人生及美术之概”与“”红楼梦之精神,重要表达作者对人生和艺术的基本观点,论述《红楼梦》之所以成为一部“绝大著作”的基本精神与文艺的任务。第3、４章，分析为“红楼梦之美学上价值”和红楼梦伦理学上之价值,是王国维根据叔本华的审美观和意志论,从比较中探索《红楼梦》的悲剧内涵和伦理价值的。在第五章“会论”中,王国维以悲剧论批评前人以“考察之名”读《红楼梦》的错误倾向,进而论述了小说创作的一些特点和规律。但王国维用以阐述《红楼梦》悲剧社会性的思想武器，却是叔本华的唯意志论和悲观主义思想,没能从文学与社会生活的联系中研究《红楼梦》的文本性质及真正的社会根源,相反宣扬了悲观的人生观和“美术之源，出于尧天”的错误思想。6、王国维的《人间词话》发表于何时?其重要内容和特点有哪些?答：王国维的《人间词话》写于19202３以前，最初只有上卷,刊于１92023《国外学报》上,分三期刊登,１９26年7、梁启超在《论小说与()之关系》中论述小说“支配人道”的四种力是什么?答：四种力指的是小说“支配人道”的“熏、浸、刺、提”四种艺术感染力。一曰熏。“熏也者,如入云烟而为其所炊,如近”8、梁启超文学批评的重要内容和评论方式有哪些?答:梁启超的文学理论批评,以及诗歌、散文、戏曲等多种文体,重要内容和评论方式有:(１)、非常强调文学的社会作用,大力提倡政治小说；（２)、在评论具体作家作品和探讨文学现象的过程中表达文学见解；(3)、注重吸取和运用西方资产阶级的文学思想和美学观分析作家作品,探讨文学创作现象，进一步丰富了文章艺术的情感，注重文学的审美移情作用。1.近代文学的发展与封建时代文学的比较？第一，民族资产阶级作为一支活跃的力量出现在文学领域，以新的资产阶级的文学思想,跟旧的封建主义的文学和帝国主义的文学作斗争。但由于这个阶级在政治上的软弱，他们在文学上的斗争和革新都是很不彻底的。例如戊戌变法时期出现的“诗界革命”、“文体革命”、“小说界革命”等，虽然在当时都起到一定的进步作用，但随着戊戌变法的失败,不久就失掉了进步意义。与此同时,腐朽没落的封建文学不甘退出历史舞台,不断地进行垂死的挣扎,因而新旧两种文学倾向的斗争表现得十分锋利。第二,锋利剧烈的社会矛盾和现实政治斗争，规定文学为它服务，因此近代文学突破了长期以来拟古主义和形式主义的束缚，反映了丰富的现实内容，带有鲜明强烈的时代色彩。反帝反封建成为中国近代进步文学最中心的主题。第三，为适应文学内容的新变化，在语言形式、表现手法和艺术风格上，也相应地产生变化,并提出革新的规定。因此,新诗体、新文体应运而生，小说戏剧也吸取外来因素，出现翻译小说,产生了新的戏剧形式话剧。在文体风格上，总的倾向是打破形式格律的束缚，走向通俗化。这些革新虽不彻底,但为“五四”新文学革命作了必要的准备。2.近代文学的社会背景和特点答：1840年鸦片战争以后,由于帝国主义的入侵,中国社会发生了重大的变化,由封建社会沦为半封建半殖民地社会。帝国主义和中华民族的矛盾，封建主义和人民大众的矛盾,成为近代中国社会的重要矛盾。许多先进分子,从各方面探索真理,寻求中国的出路；广大人民群众,不断掀起反帝反封建的革命斗争。这个时期，先后发生了太平天国革命运动,资产阶级改良主义的戊戌变法,反帝反封建的义和团运动，以及资产阶级领导的旧民主主义革命运动。192023爆发的“五四运动”,是由无产阶级领导的一次彻底的反帝反封建的革命运动,它标志着旧民主主义革命时期的结束，新民主主义革命时期的开始。中国近代文学,就是在这样的社会背景下,与上述的社会矛盾和社会斗争紧密结合得到发展的。3.近代诗文的发展分期?答:大体可以分为三个时期：鸦片战争前后到甲午战争为第一期,重要代表作家有龚自珍、魏源、林则徐等；戊戌变法前后为第二期,重要代表作家有黄遵宪、康有为、梁启超等;辛亥革命前后到“五四”运动为第三期，重要代表作家有章炳麟、秋瑾、柳亚子等。4．为什么说龚自珍是近代文学开风气之先的杰出作家？答：龚自珍是一位爱国主义者和进步的思想家,又是近代文学开风气之先的杰出作家。他在政治上反对封建专制统治,提倡“更法”、“改图”，主张革新,反对因循守旧。在学术上重视现实，提倡经世致用，反对空谈,反对脱离实际的烦琐考据。他自己的学术研究就和现实社会问题紧密结合。作为一个思想敏锐的思想家和文学家，他深切地感受到封建制度的腐朽没落,锋利地指出当时已是“日之将夕，悲风骤至”的衰世。在文学上,龚自珍反对拟古主义和形式主义，强调诗文要抒发作家的“感慨激愤”；他认为诗歌应当有跟历史相同的作用，要对社会进行评论。他的诗文创作,有充实的现实内容,表现出新的进步思想。龚自珍诗文共同的思想特色是:对腐朽没落的封建社会和黑暗政治进行揭露和批判；反对帝国主义入侵，表现出昂扬的爱国主义激情；呼唤改革,对个性解放和朦胧抱负表现出热烈的追求。龚自珍是在鸦片战争前夕为一个变革时代的到来而呼喊的启蒙思想家和文学家。5．《己亥杂诗》“九州气愤恃风雷”的思想特色？答：“九州气愤恃风雷”这一首,是《己亥杂诗》的第一百二十五首。据作者自注,这首诗是他通过镇江时，正碰到那里的百姓在集会赛神，应道士请作“青词”而写。但这首诗并不是写给神灵的祝词,而是面对人间变革现实的呼喊。在诗里，诗人对满清统治下社会上一片死气沉沉和因讲论资格而限制埋没人材的情况,表达了强烈的不满，热烈地呼唤风雷变幻的改革的到来,期待着社会上出现一种气愤勃勃的新景象。全诗气格豪迈,激情洋溢,在抱负的追求中寄寓着对现实的强烈不满和极深的感慨。6．龚自珍诗歌的特点?答:龚诗继承屈原、李白的传统,表现出鲜明的浪漫主义特色。热烈地追求抱负,想象新奇,文辞瑰丽，风格奔放奇纵，不为格律所束缚。间有一些诗用典过繁,语言晦涩难懂。7.《病梅馆记》的思想内容和艺术手法？答:《病梅馆记》是龚自珍散文的代表作，写于１８3９年辞官南归以后。文章的思想跟《己亥杂诗》中“九州气愤恃风雷”一首是一致的。但表现形式和艺术手法却不同样。这篇文章带有寓言的性质，全篇是一个总的比方,表现上写的是梅花的被扭曲摧残，事实上表现的是社会上人才被压抑束缚乃至被摧残扼杀的情况，以及面对这种现实作者内心的悲愤。作者对黑暗不平的现实提出强烈的指责和控诉,并以治疗病梅为己任，表现了不怕诟骂、穷毕生精力以实现自己抱负的坚强决心。文章表现出一种爱惜人材、保护人材、弃旧图新的进步思想,并表现出对个性解放的热烈追求。艺术表现上,构思新奇,比方奇妙，寓意深微而又泼辣明快，富有战斗锋芒。8.黄遵宪诗歌的思想内容和艺术特色？答:黄遵宪是自觉地创作“新派诗”的一位诗人，以“旧风格含新意境”为他的追求目的。他运用现实主义的方法，反映近代史上的重要事变,特别是反映近代中国社会的重要矛盾，因而有“诗史”之称。黄遵宪的诗歌表现了强烈的爱国主义精神和对封建专制主义、封建学术文化和旧礼教的批判精神。他还运用诗歌直接为改良主义运动服务，宣传改良主义思想，宣传外国的科学文明。在艺术表现和艺术风格上，多写古体,常采用散文化的笔法，内容丰富,篇幅较长，热情洋溢,豪迈奔放，给人以博大宏深之感。9.黄遵宪《书愤》的思想内容和艺术特色？答：《书愤》是一组充满忧愤感情的爱国主义诗篇，作于光绪二十四年（1898）。原诗共五首，这里讲的是其中的第一首。诗人怀着十分悲愤的心情，描写了帝国主义列强瓜分中国的历史事实:继德帝国主义逼迫租借胶州湾以后，沙俄、法国等帝国主义国家纷纷起而效尤，强占中国的领土。同时对丧权辱国、腐败无能、任随帝国主义宰割瓜分的满清政府，给予了锋利的指责和批判。这首诗以其强烈的思想性和现实性显示了黄遵宪“新派诗”的新风貌。艺术上使事用典，引古喻今,但语言通俗易懂,并不晦涩,在平实的风格中表现出诗人深广的忧愤。10.梁启超的文学活动及文学成就？答：梁启超的文学活动相称全面，除“诗界革命”外,还提倡“小说界革命”、“文体革命”，在诗歌、散文、小说、戏曲等方面都取得了一定的成就。他在戊戌变法失败后才开始写诗,现存作品多为流亡国外时所作。重要内容为抒发被迫流亡的愤慨，反映日益深重的民族危机等。他采用新名词和口语入诗,明白自然,通俗易懂，热情奔放。他的重要文学成就在散文方面。为了宣传改良主义思想，他写作了大量的报刊政论文。立论新奇,文笔酣畅，在当时风靡全国,影响很大。11．梁启超的《读陆放翁集》的思想特色及艺术见解?答:《读陆放翁集》原作共四首,这里选讲的是其中的第一首。光绪二十五年(18９9）流亡日本时作。这首诗对南宋爱国诗人陆游作了极其崇高的评价，借此抒发了作者热烈的爱国感情，并发表了对诗歌创作的见解。他对近千年诗歌发展史所作的总结和评价，虽不无片面之处，但他强调诗歌应当有战斗性，应当抒发爱国主义思想却是完全对的的。写得热情洋溢，很有气势，表现了作者不同凡俗的气魄和眼光,以及积极昂扬的战斗精神。12．章太炎的政论文及诗作特色?章太炎的政论文，既有革命的思想,又有广博的学识，逻辑严密,文辞犀利，感情充沛,“所向披靡，令人神旺”（鲁迅语)。但他提倡魏晋文章,不愿通俗化,好用古字,有古奥晦涩之病。诗作不多,今仅存几十首，多为五、七言旧体，尤以五言为多。跟他的政论文同样,以反帝反封建和抒发爱国思想、革命情怀为重要内容。早年定的一些诗歌、语言通俗易懂,充满革命激情，《狱中赠邹容》是为人广泛传诵的一首。《狱中赠邹容》这首诗即作于狱中。诗中表现了对一起罹难的战友的深挚的感情和为革命视死如归的革命英雄主义。这首诗语言明快流畅，风格质朴豪壮，很有鼓舞力量。13.柳亚子诗歌的思想内容及艺术特色?柳亚子的诗歌，揭露和抨击清王朝的专制统治,赞颂革命志士，抒发革命情怀,激发民族精神,具有强烈的战斗性，是“南社”革命诗歌的代表。他的诗格律工整，结构严谨，语言流转自如,风格苍凉悲壮。部分诗作带有忧郁感伤色彩。１4.柳亚子《孤愤》一诗的思想内容?《孤愤》一诗作于192023。辛亥革命失败以后，“南社”中一些诗人变得悲观颓丧,而柳亚子却仍然坚持战斗。《孤愤》就是一首战斗的诗,他对妄图恢复帝制的袁世凯和拥护袁称帝的“筹安会”的走卒们进行了愤怒的抨击，表现了自己坚定的斗争意志。这是一首抒情与讽刺相结合的政治诗，写得锋利泼辣痛快沉着。15．李宝嘉《官场现形记》的思想内容？答：《官场现形记》共五编六十回。这部小说的题材内容非常集中，重要描写封建社会崩溃时期旧官扬中的种种腐败、黑暗和丑恶情形。作者怀着恶恶痛绝的感情，将旧官场上“鬼蜮百出”的一切腐败堕落、卑鄙无耻、龌龊丑恶的情状,赤裸裸地暴露在读者的面前。他撕下了封建官场冠冕堂皇的外衣,现出其“畜生世界”的原形。确如作者自己所说，这书里是“妖魔鬼怪，一齐都有”。《官场现形记》一书,集封建官吏丑行恶德之大成，举凡旧官场中习见的昏庸腐败、徇私舞弊、权谋诈骗、钻营诌媚、草菅人命等等，都能在书中找到生动的例证。概话地说，小说重要描写了封建官吏的三个特点：贪、诈、骗。贪是写他们爱钱的本性,诈是写他们欺世盗名，玩弄权术,互相倾轧，勾心斗角。媚是写他们逢迎诌媚，卑躬屈膝。书中描写的官僚带有鲜明的半封建半殖民地社会的特性,昏官洋奴集于一身。总之,《官场现形记》写出了一个光怪陆离、无奇不有的“妖魔鬼怪”世界。此外,《官场现形记》在思想内容上的局限性是:作者只是着眼于形形色色的官场人物自身，他的笔触未能进一步到封建制度的内部去,因而显得比较肤浅，缺少深刻的思想力量。在艺术表现上，多采用夸张的手法,使人物漫画化；多拼凑罗列现象而缺少必要的艺术提炼;有时刻画淋漓尽致,但直露浮泛而少含蓄蕴藉。所写又多官场惯技,颇近雷同，读来不免有千篇一律之感。１7．吴沃尧《二十年目睹之怪现状》的思想内容：答：《二十年目睹之怪现状》是吴沃尧的代表作。全书一百零八回。这部小说跟《官场现形记》同样都是暴露晚清社会的黑暗和腐败的，但反映的社会面比后者广泛一些,除官场外,还写到了商人、买办、诗人才子，以及赌棍、道士等三教九流人物。小说对上海十里洋场上光怪陆离的生活景象作了锋利的揭露。商场人物和官场人物的互相勾结,狼狈为奸，是这部小说的一个重要内容。官场的商业化,表现出近代中国半封建半殖民地社会政治腐败的特性。小说对统治阶级的卖国行为进行了剧烈的谴责,表现了作者的爱国思想。如，书中写到1８８4年的中法战争和1894年的中日战争，领兵的武官们一个个畏敌如虎，卖国投降。18.吴沃尧《二十年目睹之怪现状》艺术表现手法上的局限性？一、思想内容上:吴沃尧以漫画的笔调,为洋奴买办画像，投以辛辣的嘲讽。小说里写了一些体现作者抱负的正面人物,如九死一生、吴继之、蔡侣笙等,但都充满落后的封建意识，最后都以垮台失败告终,形象苍白无力,缺少血肉。二、艺术表现上：全书以九死一生这个人物的所见所闻作为线索,将许多相对独立的短小故事连缀起来，形成一个整体。因而这部小说的结构在晚清谴责小说中算是比较严谨的。但在艺术上浮浅直露而少含蓄，拼凑堆砌许多黑暗丑恶的社会现实,却缺少思想深度,则与其他谴责小说相同。所以鲁迅先生批评说:“惜描写失之张皇,时或伤于溢恶，言违真实,则感人之力顿微,终但是连篇‘话柄’,仅足供闲散者谈笑之资而已。”１9.刘鹗在《老残游记》中的基本思想倾向?答:作者认为国家的危机重要来自两方面：一是酷虐残暴的官吏,他们恣意妄为，残害百姓；二是起来造反的义和团和革命党，是他们破坏了所谓“天理”、“国法”、“人情”。在小说里,作者一方面锋利地揭露社会黑暗,抨击酷吏;而另一方面,又以几乎同样的仇恨污蔑和痛骂“南拳北革”。作者揭露现实的部分有一定的积极意义,但它只写出了一些非本质的侧面,并没有可以真实地反映出近代中国社会的基本面貌。作者给小说主人公一个摇串铃的走方郎中取号补残，是想给病入膏肓的社会开一剂救世良方,但由于立场不对，他对社会病根的诊断和开出的处方便都是错误的。他反对酷吏暴官,认为只有真正的好官来“化盗为民”,天下就可以太平无事了。他还在书中宣扬儒、释、道三教合一的思想，甚至用佛家的轮回报应来诱导世人为善处公,都是十分荒唐可笑的。2０.《老残游记》在艺术描写上的特色？《老残游记》在艺术描写方面历来为人称道。他描写世态、风俗、人情,摹绘自然、山川、风景,由于观测深细,感受真切,加上明净流畅的文笔，确如鲁迅先生所称赞的：“叙景状物，时有可观。”第二回写明湖居白妞说书,作者以生动自然的笔调,细致逼真地表现出大鼓书艺人白妞唱曲的精妙技艺,传达出曲音的深情远韵，发明了一种富有魅力的艺术境界，历来受到人们的叹赏。２1．曾朴《孽海花》的思想内容？《孽海花》描写了朝廷的昏庸腐败,触及到清朝的最高统治者慈禧和光绪，揭露和批判都锋利大胆。作者对科举考试制度的批判，与封建专制制度结合起来，达成了新的思想高度。（这些描写在改本中多被删掉)最值得注意的，是小说以同情赞美的笔调写到了革命党人,歌颂他们是“个个精神焕发，神采飞扬，气吞全球，目无此虏”的英雄人物;但与此同时,作者又对洋务派、资产阶级改良主义甚至君主立宪等思想加以肯定和赞扬,企图将它们与民主革命的思想调和统一在一起,这在当时已是很落后的思想。书中多以同情欣赏的笔调写金雯青和傅彩云的关系，表现出庸俗的趣味。22．《孽海花》的表现手法有什么艺术特色？《孽海花》对士大夫阶级和知识分子装点风雅的种种丑态，作了生动精彩的描写。但“尚增饰而贱白描”(鲁迅语）,不免常有夸大失实之处。小说的结构和语言也较有特色。全书人物二百多，情节也极复杂，但写来杂而不乱，井井有条，相称完整紧凑。作者注意遣词造句，语言流畅而富有文采。鲁迅赞扬它“结构工巧,文采斐然”。23．近代文学发生重大变革的历史背景和因素？到了近代,中国长期的封建社会开始发生了重大的变化。由于帝国主义列强的侵略,一方面促使中国封建社会解体，促使中国发生了资本主义因素；但另一方面,它们又残酷地统治了中国。中国人民自此进行了一系列反帝反封建的革命斗争,表现了中国人民不甘屈服于帝国主义的顽强反抗精神。八十年中,随着鸦片战争和太平天国革命、资产阶级改良运动和义和团运动、资产阶级民主革命的历史发展，阶级矛盾、民族矛盾进一步锋利化、表面化，文学创作从思想内容、艺术形式到风格流派,都相应地发生重大变化,为反帝反封建服务的旧民主主义革命文学，直接继承发展古代优良的文学传统，成为文学发展的主流,形成新风貌和新潮流。同时,那些为维护封建统治的各种传统文学在新形势下也不断地有所变化和发展。25.清末民初时期文学的突出特点和成就?答：这一时期的文学，是以南社为中心、以南社诗人柳亚子、高旭、陈去病、马君武、周实等为代表,慷慨高歌民族民主革命。秋瑾则是这时期最杰出的女诗人。以宣传革命思想为主题的散文，章炳麟取法魏晋古文，青年作家邹容则采用通俗化的古文。小说出现了揭露黑暗、同情革命的曾朴《孽海花》和歌颂革命的陈天华未完毕作品《狮子吼》。主张一般社会改良的著名谴责小说李伯元的《官场现形记》和吴趼人的《二十年目睹之怪现状》也出现在这一时期。而戏剧说唱等方面,则有汪笑侬改良京剧，黄吉安改良川剧,春柳社、众化团等文明戏即话剧团队的出现，秋瑾、陈天华等用说唱形式宣传革命，以及一批有革命倾向的杂剧、传奇、乱弹等作品。２６.近代文学的特点是什么？①文学的政治性、战斗性,随着近代社会的发展,愈来更加强和显著了。进步作家龚自珍、魏源等及其作品，继承了中国文学的优良传统,为反对帝国主义和封建专制主义的内外压迫，争取民族独立和自由平等而斗争。爱国主义和民族主义是这个时期文学突出的思想内容，反映了近代文学发展的新方向。②文学的题材和内容，文学反映现实的领域空前地扩大了。特别是诗尤为突出。它几乎无所不包地反映了新世界、新思想、新事物,表现了前所未有的新意境。黄遵宪、康有为、梁启超的诗都表白了这一点。③现实主义和浪漫主义的优良传统得到继承和发展。龚自珍一方面突破清中叶以来拟古主义和形式主义的统治,成为近代初期的浪漫主义诗人。后来改良派和革命派的许多作家，都进一步发展了现实主义和浪漫主义，特别是现实主义成为文学界自觉的创作运动。④随着资产阶级改良运动和民主革命的宣传的需要,出现了文学团队和文学刊物。文学的社会作用扩大了，它不再只是案头窗下少数人所用的工具，而是群众的读物。因此，人们自然地改变了对文学的旧观点，产生了对文学的新估价，这是近代文学发展的一个新变化，这个变化从晚清到民初新文化运动才特别显著。⑤文学的形式、语言乃至风格特性也有了新的变化,一般趋向通俗化。龚自珍大量绝句诗,多采“古绝”体,打破清中叶以来诗歌重格律的束缚，以及后来黄遵宪、梁启超对诗风的改变,提倡诗与音乐结合,使得诗能歌唱,是走向通俗化最有代表性的表现。⑥文学发展呈现复杂景象和过渡状态。进步作家的进步性往往表现不彻底,并有前后期的不同。传统派作家也不能避免时代潮流的影响，产生某些可取的作品。新旧派有对立的一面,也有联系的一面。新派对旧形式、旧风格突不破,缺少艺术上彻底革新的自觉的努力。近代文学的成就在于它的反帝反封建的进步主流,它的反映现实和追求抱负的精神和方法，它的语文合一、走向通俗化的探索和努力,为“五四”时代新文学运动准备了一定的历史条件。２7.康有为和黄遵宪在诗歌创作上的异同点？一、康有为和黄遵宪在诗歌创作上有其一致之处。如光绪十五年,康有为作《出都留别诸公》五首，其一云:天龙作骑万灵从，独立飞来缥缈峰。怀抱芳馨成一握，纵横宙合雾千重。眼中战国成争鹿,海内人才孰卧龙?抚剑长号归去也,千山风雨啸青锋!对国家危亡的命运，表现得十分关切,志气豪迈,跃跃欲试。随着帝国主义列强的步步进逼和改良运动的日益发展，他写了不少诗歌，为现实政治斗争服务，如《东事战败,联十八省举人上书,……》等。二、在创作方法上,和黄遵宪的有所不同。他在戊戌变法前写的许多诗大抵直抒怀抱,不作具体描写，基本上是浪漫主义的,表现一种飞动的气势和冲破约束的解放精神。它们的特点是想象奇特，文辞瑰丽,颇受龚自珍的影响。２8.梁启超对晚清文学的影响?A。梁启超对晚清文学有多方面的影响。他提倡“诗界革命”、“小说界革命”，这对传统诗坛的冲击和“新派诗”的产生与发展,以及小说地位的提高和创作的繁荣，均起了促进作用。B。在创作实践上，梁启超也作过多方面的努力。他曾用小说戏曲表现“新抱负”,虽没有什么成就,还是故意义的尝试。他作诗较晚，存的也不多,绝大部分是流亡国外的作品。“吾愿尔为我一声轰轰振天地,叱咤淋漓走魑魅，党破群聋起沉睡”(《雷庵行》);“乘桴岂是先生志,衔石应怜后死心”(《澳亚归舟杂兴》)；“是处无衣搜杼轴，几人鬻子算租庸”(《岁暮感怀》):这些篇章揭露阻挠变法的顽固派,抒发被迫流亡的愤慨，反映日益沉重的民生疾苦和民族危机,以及《爱国歌四章》、《读陆放翁集》等鼓励爱国主义，都有一定的意义和影响。Ｃ．在风格上，他的确努力于打破传统形式,自由抒写,走向散文化,运用新思想、新知识、新名词和口语入旧体诗,表现一种乐观主义、自豪感和追求抱负的精神。２8．《少年中国说》为例,简述梁启超散文的艺术特点?《少年中国说》这篇散文极力歌颂少年的精神作用,不嫌反复强调,淋漓尽致；运用语言,又非常自由，或奇或偶，或文或白，或中或外,力求表达的明白无碍。这种文章,是王韬、冯桂芬以来进步散文进一步的发展，是适应改良运动宣传需要的产物。梁启超充足地发挥了散文的宣传教育作用,使散文成为政治斗争最有效的工具。他的散文虽有重迭过甚不免赘累的缺陷,但就形式风格和社会影响来说，的确代表着散文发展的一个新的阶段。2９、谭嗣同新体散文的特点？答:谭嗣同散文最初学桐城派,但后来他认为“所谓骈文非四六排偶之谓,体例气息之谓也”。实际他否认了桐城派古文,也打破了骈、散绝对分界的局限,发明了自己的新体散文。他的散文内容充实，句法谨严整洁，绝少浮词累语，有骈文的影响。他热情颂扬“报章文体”,又曾运用口语的自然句调编写南学会讲义,均可见其勇猛革新,倾向散文的通俗化，社会化。3０．严复的思想主旨和文学主张？答：严复出身于贫苦家庭,早年考入船政学堂，学海军,后又留学英国,所受西方资产阶级政治和文化的影响较深。中日战争后,他剧烈袭击君主专制，提倡西方资产阶级民主;剧烈袭击八股文和程朱理学、陆王心学等封建思想，提倡西方资产阶级的“新学”即社会科学;同情维新派,憎恨顽固派:因而成为改良运动中一个重要的向西方寻求真理，输入新学,具有资产阶级民主启蒙思想的思想家和宣传家。在戊戌变法前，他写的《论世变之亟》、《原强》、《救亡决论》、《辟韩》等政论文,表现了他的先进思想和爱国热情，作风平实,不事夸饰,而反复申述,有说服力量。他作诗不多，在戊戌变法失败后所写的《戊戌八月感事》、《哭林晚翠》、《古意》等，揭露清王朝的黑暗，痛惜“六君子”的牺牲,有进步意义,词不迫切,而真挚动人。严复最著名的是以谨严的古文翻译西方资产阶级的社会科学，成为别具一格的散文。他翻译的赫胥黎《天演论》,一时起了极其广泛的影响，它的思想新奇，给当时的文化知识界,介绍了“进化论”,敲起了救亡的警钟。32.太平天国的革命文学的进步意义是什么？太平天国的革命文学有其突出的进步意义。A．洪仁干等发布的《戒浮文巧言谕》，是彻底打击“桐城派”古文乃至一切虚伪太平天国的革命文学的封建文学的历史文献。它提出文章革新的明确主张。认为文章的产生本来是为了社会实用,而“一应奏章文谕,尤属政治所关”。因此它提倡“文以纪实”,“一一叙明,语语确凿,不得一词娇艳,毋庸半字虚浮”，以期“朴实明晓”,人人易懂。它反对“古典之言”，特别是那些不伦不类、荒诞无稽、饱含封建毒素的陈词滥调。B.从革新的实际看,太平天国领袖们的叙事议论，自觉运用通俗的语言和形式，的确是向着“朴实明晓”的文风努力的。他们的诗，如洪秀全的《述志》:“眼通西北江山外,声振东南日月边;展爪似嫌云路小,腾身何怕汉程偏!”杨秀清的《果然英雄》：“拔地参天皆勇将，安邦定国尽忠臣；冲锋恐后常虞我，遇事争先讵让人？”都充满着革命英雄主义的政治内容。他们用诗宣布清王朝的滔天罪状，鼓舞千百万起义人民的杀敌意志和胜利信心，宣扬“吊民伐罪”的革命抱负和翻天覆地的雄图大志。他们的诗的语言亦通俗易懂，生动有力。33．李伯元小说的艺术特色?答：李伯元小说的艺术特色是广泛使用讽刺和夸张手法。作者经常把生活中落后、丑恶的现象集中起来,通过一件事情,大加渲染。如《文明小史》十三回中，通过武昌府洋务局的几位道台,郑重其事地争论接待一个外国教士应当用什么品级轿子的小问题，揭示了这批被封建等级观念腐蚀透了的大小官吏的老朽、迂腐。有时作者还抓住一些关键性的细节,把讽刺对象自相矛盾的两个方面放在一起来揭示人物的伪善和丑恶。《文明小史》十九回中刘学深、魏榜贤等一群所谓“维新党”正在茶馆里高谈阔论，把妇女不缠足的好处讲得有声有色,俨然是个妇女解放运动的提倡者,但当旁边走过一个三寸金莲的妓女时，刘学深便忘其所以，拍手高喊:“妙啊！脸蛋儿生得标致还在另一方面,单是他那一双脚，只有一点点,怎叫人瞧了不勾魂摄魄？”这就揭示出这些“维新党”丑恶嘴脸。这些讽刺手法,显然受《儒林外史》的影响,但比起《儒林外史》来就显得浅薄。由于作者不能进一步发掘事物的本质，从而不能把握人物行动的内在规律,加之写作的匆促,对事物缺少冷静、细致的观测，这就影响到对丑恶现象的深刻、彻底的揭露。3４、谭嗣同的散文重要特点是什么?谭嗣同的散文，最初学桐城派，“刻意规之数年,久自认为是矣”。后来“或授以魏晋间文，乃大喜,时时籀绎,益笃嗜之。由是上溯秦汉，下循六朝，始悟心好沈博之文”。并且认为“所谓骈文非四六排偶之谓，体例气息之谓也”。实际他否认了桐城派古文。也打破了骈、散绝对分界的局限,发明了自己的新体散文。他的散文内容充实，名法谨严整洁,绝少浮词累语，有骈文的影响。他热情颂扬“报章文体”,又曾运用口语的自然句调编写南学会讲义，均可见其勇猛革新，倾向散文的通俗化,社会化。35、简要说明归有光散文的艺术特色。答:①感情真挚。②叙写细腻。③通俗畅达。3６、简述龚自珍诗歌的艺术特色。答：①构思奇丽新奇。②意境奇丽壮观。③感情自由奔放。37、论述龚自珍诗歌的艺术成就。①诗作多抒发感慨，纵横议论，着眼于社会现实。龚自珍的诗，以其先进的思想，别开生面,真正打破了清中叶以来诗坛的模山范水的沉寂局面。他的诗绝少单纯地描写自然景物,而总是着眼现实社会形势，发抒感慨,纵横议论。“欲为平易近人诗，下笔情深不自持”。他的诗饱含着社会、历史内容,是一个历史家或政府家的诗。②浪漫主义的诗歌风格。他揭露矛盾,否认现实，而又热情地幻想或希望变革现实。“庄骚两灵鬼，盘踞肝肠深”；“六艺但许庄骚邻，芳香恻悱怀义仁”：《庄子》、《离骚》对他有很大影响,是他的浪漫主义的重要源头。他“最录李白集”，认为“庄屈实二,不可以并,并之认为心,自白始”:李白对他也有一定的影响。他的奇妙的想象，奔放豪迈、冲破约束的精神，以及瑰丽的文辞，显然可以看出和庄子、屈原、李白有直接的批判地继承的关系。38、在龚自珍的思想中,诗和史有什么联系?答:在龚自珍的思想中，诗和史的联系是很自然的。他认为《六经》是周史的宗子；《诗》是由史官采集和编订起来的；并且“诗人之指，有瞽献曲之义,本群史之支流”。因此他认为不仅选诗和作史的目的，皆在于“乐取其人而胪之，而高下之”,并且诗人作诗也必然和史官作史的目的同样,都是为了社会历史批评。“贵人相讯劳相护，莫作人间清议看”;“安得上言依汉制,诗成侍史佐评论”:他把自己的诗当作是“清议”或“评论”的工具,显然他把诗与史、诗人与史官在社会作用的基础上统一起来了,它们的职责皆在于对社会历史进行批评。39、赏析:(一)龚自珍道光五年写的《咏史》一律;(二)《己亥杂诗》金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算,团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱,箸书都为稻粱谋。田横五百人安在，难道归来尽列侯?赏析:《咏史》一律:有力地揭露了统治阶级的腐朽面貌以及在残酷的文字狱威胁之下，一般文士埋头著书的庸俗状况；结句更借田横抗汉的故事，揭穿了清王朝对文士仕宦利诱的欺骗。它深刻地批判了清王朝统治的历史。后来诗人看得更为深广，在著名的《己亥杂诗》中，不仅指出外国资本主义势力对中国的侵略和危机，统治阶级的昏庸堕落，更重要的也看到人民的苦难,表达了深切的同情和内疚:《己亥杂诗》:只筹一缆十夫多,细算千艘渡此河。我亦曾糜太仓粟，夜间邪许泪滂沱。不管盐铁不筹河，独倚东南涕泪多。国赋三升民一斗,屠牛那不胜栽禾！他责备自己吸食人民的血汗,并沉痛地指出统治阶级不事生产,无穷地对人民血汗的榨取。这些诗反映了当时社会的重要矛盾,具有强烈的战斗性和深刻的现实意义。4０、龚自珍诗歌的特点是什么？一、政治思想和艺术概括的统一。他的许多诗,是一种“清议”即政治、社会批评的形式，他是以政论作诗的。但他并不是以议论为诗,使诗概念化，而只是以诗“著议”。它们是这样一些诗：饱含社会历史内容，有极强的现实政治意义,但作者的爱好,并不在于具体地、具体地描写现实政治事件,而只是把现实政治的普遍现象，提到社会、历史的高度,指出问题,发抒感慨,表达态度和愿望。这些诗重要表现了现实主义精神,少数篇章表现了现实主义和浪漫主义精神的结合,如《己亥杂诗》中为道士题的那首“青词”。二、丰富奇异的想象,构成生动有力的形象,是龚诗又一显著的特点。“西池酒罢龙惨语,东海潮来月怒明”;“叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮”;“畿辅千山互雄长，太行一臂怒趋东”；“九重阿阁外，一脉太行飞”。这里的“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飞”等等，都是由于着想奇异，使习见的景物变得虎虎有气愤,动人耳目,唤起不寻常的想象。他描写落花，“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡;如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂”：则使引起感伤的衰败的景物变为无比壮丽的景象，更飞出寻常想象之外。这些手法是龚诗的浪漫主义精神的直接表现。三、形式多样,风格多样，是龚自珍诗的另一特点。他自觉地运用古典诗歌多种传统形式,“自周迄近代之体皆用之,自杂三四言,至杂八九言皆用之”。实际他写得多的是五七言古体诗，七言的律诗和绝句，而以七言绝句为大宗。它们的一般趋向是不受格律的束缚,自由运用,冲口而出。而这也以七言绝句表现得最充足。作于一八三九年（道光十九年）的《己亥杂诗》三百十五首,独创性地运用了七言绝句的形式,内容多种多样,作者旅途生活、见闻乃至生平经历以及思想感情的发展变化，均历历可见,因而成为一种有机的自叙诗的形式。正是由于这种充足地、发明性地运用,自然地使七言绝句成为一种轻巧而集中的描绘事物、表达思想感情的形式。复杂丰富的内容,多种多样的形式，是龚诗风格多样化的基础。“历来才大人，面貌不专一”,他显然是以风格多样化自许和自勉的。他的古体诗，五言凝炼，七言奔放；近体诗,七言律诗含蓄稳当，绝句则通脱自然。龚自珍的古文分类？一、他的古文著名的一部分是所谓“以经术作政论”。“往往引《公羊》义讥切时政，底排专制。”如《乙丙之际箸议第七》的改革说,《乙丙之际箸议第九》的三世说,都是明显的公羊学说的就用。这就是使学术思想与现实政治联系,引古喻今,以古为用。此类政论文，虽系发表政见,但题为“箸议”,与一般议论文不同。它们只是概括现象，指出问题，而表现含蓄浑括，有深刻的思想性和强烈的战斗性。一些直率批判揭露的论文如《明良论》等也属于这一类。二、另一部分是借题发挥、寓言式的小品文。如《尊隐》、《捕蜮》等。它们形式多样,内容广泛,重要是对封建统治的腐朽、黑暗以及一切庸俗现象作无情的讽刺，是语含“酸辣”的。此外尚有一般记人、记事、记物、记名胜形势的记叙散文，内容更特殊具体。《杭大宗逸事状》，简朴地直录事实，主旨在揭露清统治者的专制淫威和冷酷。《书金伶》通过一个名伶的声技的描写,反映了清统治者及其士大夫腐烂奢侈生活的一个侧面。《己亥六月重过扬州记》，通过一个地方的盛衰变迁和世态风习,不仅反映了所谓乾嘉盛世士流社会的庸俗面貌和醉生梦死的精神状态，并且指出其“初秋”气象,暗示一个历史时代的衰落变化。《病梅馆记》，则通过植梅的生活琐事，反映了作者的专制主义的压抑和束缚之下,反对士流社会的矫揉造作,渴望人格的自由,精神解放的思想。京剧是如何形成的?答:二簧是弋阳腔同安徽的某种曲调结合起来的四平调又和湖北黄州一带民歌结合的产物;西皮起于湖北，是脱胎于西北梆子腔的新调。通过安徽、湖北两省艺人长期的努力，把西皮和二簧戏结合在一起,使二簧戏出现了一个新面目。到北京以后，它更在原有基础上,吸取其他剧种的优点，形成了京剧。43、近代小说鲜明的特色?一、一方面是近代小说自觉地配合当时政治运动，有较为丰富的政治内容，凡官场的黑暗，帝国主义中的横行霸道，以至政治生活中的一系列重要事件，无不在小说得到反映。特别是宣传改良主义已成为小说的重要内容。正因如此，也就决定了这些小说对现实的揭露和批判虽然很广泛，但是不够彻底。如它们在大力揭露官场黑暗的同时，都在不同限度上存在着对封建最高统治者的幻想；在大量揭露帝国主义凶残的同时,又对它的侵略本质缺少结识,甚至还美化了它的“文明”和“进步”。二、小说对现实的态度是一味地暴露、谴责,缺少抱负的光彩。这固然由于当时现实的极端黑暗和腐朽,同时也由于作家结识上的局限，看不到真正的革命力量,找不出寄托抱负的正面形象。小说作者继承了我国传统的讽刺手法，而又有所发展,它的特点是笔无藏锋，达成了极度的夸张和漫画化的限度。他们经常抓住一点，大力渲染,读来痛快淋漓，但由于典型概括不够,不能留给读者以深刻动人的印象。三、在小说的结构上,一般都采用若断若续的长篇形式,它重要是为适应报刊的分期刊载;同时,在一定限度上受了《儒林外史》的影响。45、近代小说理论的重要内容是?大体可归纳为下列四个方面：(一）非常重视小说的社会作用。(二)提倡小说为社会服务，具体地说就是为改良主义的政治运动服务,使它成为宣传改良主义思想的号筒。(三)对古典小说作了各种不同的评价。（四)对什么叫小说和如何创作小说的一些问题也有所阐述。46、黄遵宪诗歌创作上的进步主张是什么?黄遵宪早在他二十一岁时作的《杂感》诗里即反对传统诗坛的拟古主义：“俗儒好尊古，日日故纸研;六经字所无,不敢入诗篇。古人弃糟粕，见之口流涎；沿习甘剽盗,妄造丛罪愆。”并提出“我手写我口”的现实主义观点,“有别创诗界之论”。后于伦敦使署作诗集自序，他规定“诗之外有事,诗之中有人”，即规定诗要为事而作,反映现实生活和斗争;要表现自己的思想感情,不必去模拟古人，由于“今之世异于古，则今之人亦何须与古人同”：进一步明确了诗歌创作的现实主义精神。但在表现方法上，他却主张运用古人优良的艺术传统，力求变化多样：“一曰复古人比兴之体；一曰以单行之神，运排偶之体；一曰取《离骚》、乐府之神理，而不袭其貌；一曰用古文家伸缩离合之法以入诗。”对于材料语言，他认为要尽量运用那些切用的古今历史语言资料,并结合“古人未有之物,未辟之境,耳目所历,皆笔而书之”，从而发明那“不名一格,不专一体，要不失为我之诗”。他说:“风雅不亡由善变，光丰之后益矜奇。”他的诗论主张表现了变古革新的精神,他的创作实践也表现了“新派诗”的风貌。46、黄遵宪诗歌的现实主义创作特点？答：黄遵宪的创作方法是现实主义的。他系统地具体地记录中国近代史上的重大事件，突出地反映了中国近代社会的严重危机和重要矛盾。他的诗有“史诗”之称。他知识广博，当时所谓新学和新世界的见闻，以及传统的历史文化，无不用来作诗,他的作品多宏篇巨制,给人一种五光十色，博大宏深的感觉。在手法上,他努力使传统的诗歌形式与新内容谐和,使严整的韵律与散文化的笔法谐和,使“流俗语”、新名词与旧格调谐和，因而他的确发明了“旧风格含新意境”的诗，成为“诗界革命”的一面旗帜。4７、刘鹗把国家比作在惊涛骇浪中颠簸的一只帆船。船上有四种人,指的是哪四种人?刘鹗以隐喻方式表现了他的政治见解。他把国家比作在惊涛骇浪中颠簸的一只帆船。船上有四种人:第一种是掌舵的、管帆的，也就是暗指清廷的统治集团。第二种人是管理的水手，指当时中下层官吏。作品写他们正在搜括乘客的钱财，是作者批判的对象。第三种人是演说的,实际是指孙中山领导下的革命党。作者肆意歪曲他们,并鼓励人们把他们抛下海去。第四种人是乘客,也就是老百姓。作者骂他们中赞成革命的人为不懂事,被人“运用”;而竭力赞扬那些结识不清或反对革命的人为老成持重。48、《老残游记》在艺术上的成就?答：《老残游记》在艺术上有一定成就，他对事物的描写比较细腻,文笔生动。白妞的美妙歌声，桃花山的月夜，黄河冰岸上雪月交辉的景致，特别是大明湖、千佛山明丽如画的景色,对读者都有吸引力。……只见对面千佛山上,梵宇僧楼，与那苍松翠柏,高下相间，红的火红，白的洁白,青的靛青，绿的碧绿;更有那一株半株的丹枫夹在里面,仿佛宋人赵千里的一幅大画，做了一架数十里长的屏风。正在叹赏不绝，忽听一声渔唱。低头看去，谁知那大明湖业已澄净的同镜子一般,那千佛山的倒影映在湖里，显得明明白白……在人物描写上,两个“清官”的形象比较生动。此外，作品中还出现了长段的心理描写,这在我国已往的小说中是少有的。但小说的情节缺少提炼，结构松散，人物之间和情节之间还缺少内在联系。49、魏源与龚自珍散文创作特点上的异同点?答：魏源的散文,叙事说理,内容详实,条理明晰,语意明白畅达。这与龚自珍的奇诡以至艰深晦涩,恰好成为鲜明的对照。但龚、魏的散文，都是独书所见,不事模拟，与“桐城派”古文是对立的,对后来的新体散文有先驱示范作用。5０、太平天国的革命文学,其突出的进步意义?答:太平天国的革命文学，有其特出的进步意义。洪仁玕等发布的《戒浮文巧言谕》，是彻底打击“桐城派”古文乃至一切虚伪的封建文学的历史文献。它提出文章革新的明确主张。认为文章的产生本来是为了社会实用，而“一应奏章文谕，尤属政治所关”。因此它提倡“文以纪实”,“一一叙明，语语确凿，不得一词娇艳,毋庸半字虚浮”,以期“朴实明晓”，人人易懂。它反对“古典之言”,特别是那些不伦不类、荒诞无稽、饱含封建毒素的陈词滥调。从革新的实际看,太平天国领袖们的叙事议论,自觉运用通俗的语言和形式，的确是向着“朴实明晓”的文风努力的。他们的诗,如洪秀全的《述志》(注:原诗见《洪仁玕自述》,无题,此编者所拟。）:“眼通西北江山外,声振东南日月边;展爪似嫌云路小,腾身何怕汉程偏！”杨秀清的《果然英雄》：“拔地参天皆勇将，安邦定国尽忠臣;冲锋恐后常虞我，遇事争先讵让人？”都充满着革命英雄主义的政治内容。他们用诗宣布清王朝的滔天罪状，鼓舞千百万起义人民的杀敌意志和胜利信心,宣扬“吊民伐罪”的革命抱负和翻天覆地的雄图大志。他们的诗的语言亦通俗易懂,生动有力。５１、科学小说指的是什么?答：科学小说:是清末“新小说”的又一重要类型。鲁迅指出科学小说可以“掇取学理,去庄而谐,使读者触目会心，不劳思考，则必能于不知不觉间，获一斑之智识，破遗传之迷信,改良思想,补贴文明。”并指导出科学小说创作的基本要则：“默揣世界将来之进步,独抒奇想，托之说部。经以科学，纬以科学,纬以人情。离合悲欢，谈故涉险,均错综其中。间杂讥弹,亦复谭言徵中。”其代表作有俞万春的《荡寇志》等。作品赏析1．谭嗣同《有感一章》这首诗写在中日甲午战争失败之后,清政府与日本政府签订丧权辱国的《马关条约》之时，１896年春。作者对于腐败无能的清政府签订《马关条约》感到极度的愤慨,心中充满了难以排遣的激愤和苦闷。作者也抒发了对日本军国主义的蛮横侵略中国主权，倾吞中国宝贵资源的强盗行为表达愤慨。作者非常紧张,长此以往，国将不国,中国人将成为一个亡国奴。２.丘逢甲《无夕无月》这首诗写在汕头。作者在元宵月圆之夜眺望台湾、思念台湾时写下的。作者离开台湾三年,无时无刻不思念台湾，把台湾当作自己的真正的故乡，寄托真正的思乡之情。作者将台湾作为家乡,但有家不能回,非常痛恨清政府，也非常痛恨日本帝国主义,只能在梦中回到台湾故乡，略解寄托思乡之情。作者通过寄托思乡之情，进而表达自己的爱国情怀，将台湾视为中国不可分割、侵犯的。寄托的过程中表达了强烈的爱国心情和报国无门的遗憾心情。3．何绍基《春江》作者游历大江南北之后回到家乡之后回到家乡所写的赞美家乡美丽景色的诗。作者仔细地比较家乡与他乡的风光之后，倍感家乡的景物是无与伦比和无比亲切的。作者把自己家乡看做是自己心灵和精神的寄托。在自己的家乡美丽景色当中可找到真正的心灵安慰，能将自己所遭碰到的仕途挫折和人生苦闷一分而空,从新回到安静、优美、祥和的心理状态和人生状态。作者运用了多种多样的艺术手法描绘自己家乡的美景，以此表达对家乡的热爱和怀念，用听觉（歌）、视觉（烟、风）、体觉(船）、联想（春江）。4．蒋智由《有感》作者综合考察了古今中外的历史,而发出的对于祖国命运的深深忧虑。长期以来,我国受到东西方列强的残暴侵略，腐败无能的清政府抵抗不力,屡屡割地赔款,卖国求荣,使得整个国家和国民受到巨大的欺侮。清政府不能组织起有效的抵抗，反而对内施行高压政策压制广大国民的反抗,使得不愿甘当牛马的热血青年报国无门,不能为国家报仇雪恨,使得英雄赍志以殁（无用武之地）。5.梁启超《读《陆放翁集》》作者本人在国家存亡之关头阅读《陆放翁集》有感而发的诗篇。作者对于中国的现实和国际困境有着十分清醒的结识,认为清政府应当抵抗外侮,保卫国家与民族的尊严，同时也要允许广大国民投入到轰轰烈烈的救国运动当中去。让国民英雄有用武之地。涉及作者本人在内的广大爱国民众,都是积极地投身到轰轰烈烈的爱国运动当中去的。但腐败无能的清政府一味地压制、打击，使得他们不也许实现自己的梦想和爱国热情，但心中游荡着爱国激情。论述题1．何谓“宋诗运动”，宋诗派的代表人物有哪些,其理论主张如何?“宋诗运动”,又称“宋诗派”，是鸦片战争前后一个较有代表性的诗派，提倡以学为诗，以扩大宋诗影响。至道光、咸丰年间，由朴学家程恩泽、祁隽藻等加以提倡,形成宋诗运动。这一诗派的发端人物为程恩泽，代表诗人有何绍基、郑珍、莫友芝、江湜、金和。他们的理论主张是:1.标榜宋诗,以苏、黄为宗,反对宗唐,总结了清初以来各家诗派兴衰演变的经验教训,提出了改变诗风的理论和规定;2．强调“诗为心声”,要立诚不欺,抒发情感真实可信;3．在清代翁方纲主学之说的基础上，提出了“学养功力说”。提出诗文创作与为人品行相联系的合一主张，强调学古创新;4．他们的诗学观仍建立在儒学“温柔敦厚”诗教基础上,在强调“立诚”、“真我”、“不俗”,必须恪守政教法规。他们崇尚以文字训诂为诗,强调博学根柢,注重读书和反对模拟盛唐的俗滥之风。强调学习江西诗派黄庭坚，进而学杜、韩等唐宋名家，提出作诗要有“性情”、“学问”。对扩大宋诗的影响有一定意义。但他们又走上了以考据学问为诗的形式主义倾向，其作品大多脱离生活，远离现实。宋诗运动的理论为后来“同光体”尘派所继承。2．林纾的小说翻译有什么特点?林纾参与翻译的第一部小说《巴黎茶花女遗事》，是我国第一部有影响的长篇翻译小说。林纾的小说翻译有以下特点:１.有明显的倾向性。他所介绍的有写年轻男女恋爱的小说（多为悲剧)、探险小说（多写欠发达地区）、底层社会的悲惨遭遇等小说。2.林纾翻译的小说几乎全是采用与人合译方式进行的。这是中国，乃至世界翻译史上最特殊的事例。3．运用“古文”来意译西文文学，体现了林纾的译书风格。4．运用序、跋等对原作的意义或艺术进行阐释或赏析，借题发挥，抒发爱国之情、抒发自己的微言大义。5.后期的译作对原著的选择还不够严谨，显得较庞杂，译文上存在删改、错误之处。3.龚自珍诗歌的思想内容和艺术特色。龚自珍，号定庵，是中国近代一位开风气的启蒙思想家，与魏源齐名,人称“龚魏”。他的诗歌的思想内容重要有:其一,揭露现实,抨击“衰世”。如《咏史》（金粉东南十五州)；其二，反对侵略，规定救国。这类的诗歌比较少,重要有《己亥杂诗》之八十五（津梁条约遍南东）、之八十七（故人横海拜将军）；其三，反对思想专制,呼唤个性解放。如《能令公少年行》、《己亥杂诗》之一百二十五（九州气愤恃风雷)。其艺术特点表现在:一方面,构思神奇,想象丰富。不少诗歌写得奇警瑰丽，形象飞动，富于浪漫气息。如《能令公少年行》、《西郊落花歌》。另一方面，借物寄情,深邃含蓄。他往往借外物的自然特性、兴衰变化，寄寓自己的情思，他笔下的物多有寓意，甚至是个性化的物，赋予物发强烈的主观色彩。比如他诗中一再出现的“风雷”、“落花”等意象就是突出代表。第三,形式多样,风格多样。他的古体诗,五言凝炼,七言奔放，近体诗、七律含蓄稳当,绝句通脱自然,将豪壮之美与柔婉之美结合起来。第四,语言清奇多采，不拘一格。他的诗歌语言,有瑰丽,也有朴实，有古奥，也有平易，有生僻，也有通俗。一般表现为自然清丽,沉着老到。4.辛亥革命前后的柳亚子诗歌的思想内容和艺术特色。柳亚子原名慰高,字安如,后改名弃疾,字亚子。他一生诗歌创作数量众多，编为《磨剑室诗词集》辛亥革命前后的诗歌重要涉及以下内容：１.政治抒情诗。如《放歌》；2.怀友悼亡诗。如《怀人诗十章》、《吊鉴湖秋女士》、《有怀章太炎、邹威丹两先生狱中》;3．反清讨袁诗。如《孤愤》。他的诗歌的艺术特点有以下：１．激昂慷慨之气与沉郁苍凉之风相结合,形成一种悲壮美。２．语言、风格多样，富于变化。3.所作多旧体诗,特别长于七律和绝句。５.以晚清四大遣责小说为例，论述近代小说在题材、结构形式和人物形象等方面的新的变化。晚清四大遣责小说是《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》。1.这些近代小说作者在选择题材时,眼光多注重现实,写现实，写政治，直论当今，逐渐形成一股潮流,成为人们竞相撰写的时尚主题。从现在看到的近代小说中,写外国的侵略,朝廷、官员的投降卖国，很多是指名道姓的,写社会思潮、革命风暴，写社会变革，写世态人情、道德民俗,都直面人生，毫不隐晦，从不同的侧面反映了中国近代的时代特点和近代的社会矛盾，体现强烈的爱国思想,体现民族的忧患意识。2．在结构形式上有了不同的变化。一种以《官场现形记》为代表的类型。这种类型与《儒林外史》的结构形式基本相同,是块状结构。《官场现形记》全书有20多个故事,这些故事都是相对独立的，围绕着揭露抨击官场的腐败黑暗这一共同的主题而展开的一个个故事，先后出现了近百个人物,这些故事、人物没有必然的联系，结构松散，人物召之即来，挥之而去，也没有贯串始终的中心人物，但表现官场腐败黑暗这一主题却是贯串始终的。一种是《二十年目睹之怪现状》为代表的类型。它的结构也是由众多的相对独立的故事联缀而成,但全书却有贯串始终的中心人物,这就是串珠型。一种是以《孽海花》为代表的类型，这种结构介于网状结构与块状结构之间。3.在人物形象上有以下几种：一是较多较集中地写官僚形象。二是体现社会封建意识的崩溃,道德沦丧、尔虞我诈、互相倾轧的现象层出不穷，集中在下层官吏和无德文人身上。三是写青年男女受封建伦理道德的束缚和苦闷、抗争与消沉。6、龚自珍的诗歌有什么最突出的特性、特点?（或龚自珍诗歌的思想内容和艺术特色）。答：龚自珍诗歌最突出的特性、特点有两方面：（1）诗歌的思想内容重要有:第一,揭露现实,抨击“衰世”。如《杂诗,己卯自春徂夏在京师作,得十有四首》之十二（楼阁参差未上灯）、《泳史》(金粉东南十五州）等。都是代表作品。第二，反对侵略,规定救国。如《己亥杂诗》之八十五(津梁条约遍南东）、八十七（故人横海拜将军）可为代表。第三，反对思想专制。如《己亥杂诗》之一百二十五（九州气愤恃风雷)都是代表作品。(２)诗歌突出的艺术成就:第一，构思神奇，想象丰富。他推崇庄子、屈原和李白，不少诗歌写得奇警瑰丽，形象飞动,富于浪漫气息。如《西效落花歌》。第二,借物寄情,深邃含蓄。借外物的自然特性、兴衰变化,寓自己的情思。他的诗歌是推动社会前进的力量。第三,形式多样,风格多样。他的七言绝句为大宗，占了诗歌的三分之一。《己亥杂诗》31５首所有为七绝。他的诗也有自叹怀才不遇的身世。第四，语言清奇多采，不拘一格，寓于变化。7、秋谨前后期诗歌创作在内容和风格上有什么不同？答:不同地方有:第一，秋谨的诗歌创作可以１92０２3东渡日本为界,划分为前后两个时期,内容和内容在表现上不同。第二,前期，特别是192023入京以前的作品,多写风花雪月，离愁别绪,是她闺秀生活的反映。大多借物喻人,托物言志。风格多样,前期多抑郁感伤,婉丽缠绵。第三，后期，是她创作的丰收期,杰出的才华与革命活动相结合，使她的创作进入了新的阶段。后期作品中洋溢着的，是忧国忧时的感慨,振聋发聩的呼喊,推翻清王朝的誓言。后期刚健遒劲,慷慨豪放，直抒胸臆,想象奇丽。8、黄遵宪诗歌的思想内容与艺术特色。答:(1)诗歌的重要内容有：第一，表现帝国主义列强与中华民族的矛盾，再现中国人民的返帝斗争，歌颂奋起反抗、效死卫国的爱国将士，讽刺批判贪生怕死、苟且偷安的投降派。如《杂感》和《感怀》。第二，批判封建制度的某些方面,呼唤开明政治和变革法度,倡言学习西方先进的政治制度和科学文化，建立富强开明的近代化国家。第三，描绘海外山川景物，表现异国风土民情,记载近代外国的社会政治状况、科学技术进展,展现新世界的新气象、新风貌。他的诗产生非常广泛的因史影响。如《日本杂事诗》。第四,记录与再现家乡客家山川景物、民俗几情，表现对家乡、对祖国的热爱之情。(2)艺术特色重要有：第一,笔法灵活多变,状物写事生动真切,善于刻画鲜明的形象。召《纪事》记录美国总统改选的拉票场面，人物形象鲜明。第二，风格灵活多变，意境多种多样。第三,积极探索,不断努力，大胆创新,以近代新名词，新事物，新知识入诗，创作“新派诗”，为近代诗歌的发展开辟了新壁垒，成为“诗界革命