想象构成第一章序言形及图形心理

想象构成第一章序言形及图形心理第一页，共一百三十六页，2022年，8月28日第一章起步第一节序言第二节形及图形心理第二章漫步第一节想象，需要激活第二节想象创意及其基本规律第三节创意元素第四节创意图形第五节创意图形的思维模式第三章跑步第一节基本元素的想象训练第二节图形创意的表现形式

第三节图形设计的方法

第二页，共一百三十六页，2022年，8月28日第一节序言如何评判设计作品的优劣？这是一个所有设计从业人员一直在思考的问题。这个问题涉及到设计的各个方面。这里我们应该强调的是图形创意的重要性。图形是设计作品的表意形式，是设计作品中敏感和倍受关注的视觉中心。优秀的设计作品都以自己独特的图形语言准确又清晰地转述设计主题，蕴含着设计心灵世界和精神向往的全部情感。

第一章起步第三页，共一百三十六页，2022年，8月28日德国当代国际著名视觉设计大师霍尔戈·马蒂斯（HolgerMatthies）教授曾经这样说“一幅好的招贴，应该是靠图形语言说话而不是靠文字注解。第四页，共一百三十六页，2022年，8月28日第五页，共一百三十六页，2022年，8月28日第六页，共一百三十六页，2022年，8月28日第七页，共一百三十六页，2022年，8月28日第八页，共一百三十六页，2022年，8月28日第九页，共一百三十六页，2022年，8月28日第十页，共一百三十六页，2022年，8月28日第十一页，共一百三十六页，2022年，8月28日第十二页，共一百三十六页，2022年，8月28日第十三页，共一百三十六页，2022年，8月28日第十四页，共一百三十六页，2022年，8月28日第十五页，共一百三十六页，2022年，8月28日第十六页，共一百三十六页，2022年，8月28日第十七页，共一百三十六页，2022年，8月28日第十八页，共一百三十六页，2022年，8月28日

70年代，美国给越南带来了无穷的灾难，震惊了整个世界。国际设计联盟（GAI）组织了以“和平”为主题的招贴设计竞赛活动。在几百幅名人作品中，日本的设计师福田繁雄的作品赢得了一致好评，画面以温和而又醒目的黄色为基调，以黑色大炮为元素，采用对角线构成的画面，引起观众的注意，最为令人叫绝的是，福田繁雄（Fukuda）将一颗脱离弹筒的炮弹在视觉流程上作了反向处理，使人感到其深刻的内涵，和一目了然的视觉传达效果。它向人们传播一个历史的规律，它向侵略者在提出警告：谁发动战争，将自食其果，自取灭亡。一张白纸，设计师仅用一个图形，不用文字，不用旁白，便与观众沟通，可以使刽子手们放下屠刀，立地成佛。这就是视觉图形语言的魅力。第十九页，共一百三十六页，2022年，8月28日第二十页，共一百三十六页，2022年，8月28日

另一幅环境保护招贴，画面以二分之一分割线形成黑白两色的背景，自然地将画面一分为二，上部以白色为背景，纯净清新的空气之中活生生的鱼，而下部充满危险和死亡的黑色背景下，是鱼刺白骨。这幅作品同样以其简练的语言，揭示环境优劣是涉及到生死存亡的大问题。第二十一页，共一百三十六页，2022年，8月28日图形区别于标记、标志与图案，它既不是一种单纯的标识、记录，也不是单纯的符号，更不是单一以审美为目的的一种装饰，而是在特定思想意识支配下的对某一个或多个元素组合的一种蓄意刻划和表达形式，有时是美学意义上的升华，有时是富有深刻寓意的哲理给人们以启示。自19世纪英国工业革命以来，视觉设计在销售商品、促进生产、提高生活质量、普及教育和科学技术方面发挥了巨大作用，商业对促进其繁荣的视觉艺术提出了新的要求。随着人们生活方式的改变，生活节奏的变化，人们的审美意识也起了很大变化，传统的绘画艺术语言已不能满足和符合人们的视觉需要。这时，一代符合潮流的先锋艺术家脱颖而出，超现实主义、错视觉艺术、表现主义，波普艺术以其强烈的视觉冲击取代了传统绘画的典雅、崇尚、唯美，为人们所欢迎、所接受，被商业和文化艺术活动普遍地采用和推广。马格利特(R.Magritte)

、埃舍尔(M.C.Escher)、毕加索(Picasso)

、第二十二页，共一百三十六页，2022年，8月28日达利(Dali)等20世纪的艺术家的出现为欧洲的现代视觉艺术繁荣发展垫定了基石，欧洲二十世纪的视觉传达历史与这些艺术家们密切联系，也正是这些艺术之泉使得一代视觉设计大师得到了灵感，确定了他们在欧洲的影响、也确定了这一代大师们在国际上的地位，从而影响了整个视觉艺术舞台，也带动了世界性经济的发展。中国的视觉设计在国际视觉艺术史上以其别具的地位，其美学意义上的典雅和功力形成了自己的个性和风度，占据了一席之地，但在真正设计意义上的创造与西方相比还显得有些苍白，主要是由于我们长期以来忽略了创造性思维的教育，使得我们在近年国际视觉设计舞台上无施展余地。下一页第二十三页，共一百三十六页，2022年，8月28日马格利特第二十四页，共一百三十六页，2022年，8月28日第二十五页，共一百三十六页，2022年，8月28日第二十六页，共一百三十六页，2022年，8月28日第二十七页，共一百三十六页，2022年，8月28日第二十八页，共一百三十六页，2022年，8月28日第二十九页，共一百三十六页，2022年，8月28日返回第三十页，共一百三十六页，2022年，8月28日埃舍尔第三十一页，共一百三十六页，2022年，8月28日第三十二页，共一百三十六页，2022年，8月28日第三十三页，共一百三十六页，2022年，8月28日第三十四页，共一百三十六页，2022年，8月28日第三十五页，共一百三十六页，2022年，8月28日第三十六页，共一百三十六页，2022年，8月28日第三十七页，共一百三十六页，2022年，8月28日第三十八页，共一百三十六页，2022年，8月28日第三十九页，共一百三十六页，2022年，8月28日第四十页，共一百三十六页，2022年，8月28日第四十一页，共一百三十六页，2022年，8月28日第四十二页，共一百三十六页，2022年，8月28日返回第四十三页，共一百三十六页，2022年，8月28日毕加索第四十四页，共一百三十六页，2022年，8月28日第四十五页，共一百三十六页，2022年，8月28日第四十六页，共一百三十六页，2022年，8月28日第四十七页，共一百三十六页，2022年，8月28日第四十八页，共一百三十六页，2022年，8月28日第四十九页，共一百三十六页，2022年，8月28日返回第五十页，共一百三十六页，2022年，8月28日达利第五十一页，共一百三十六页，2022年，8月28日第五十二页，共一百三十六页，2022年，8月28日第五十三页，共一百三十六页，2022年，8月28日第五十四页，共一百三十六页，2022年，8月28日第五十五页，共一百三十六页，2022年，8月28日第五十六页，共一百三十六页，2022年，8月28日第五十七页，共一百三十六页，2022年，8月28日第五十八页，共一百三十六页，2022年，8月28日第五十九页，共一百三十六页，2022年，8月28日第六十页，共一百三十六页，2022年，8月28日第六十一页，共一百三十六页，2022年，8月28日第六十二页，共一百三十六页，2022年，8月28日第六十三页，共一百三十六页，2022年，8月28日返回第六十四页，共一百三十六页，2022年，8月28日

图形“graphic”的开拓研究，应当说源于格式塔心理学的开创与研究。格式塔心理学可以说是形的心理学，1912年发源于德国的心理学派。德文Gestalt一词意译为“形”、“形状”“形态”它源于动词“gestalten”意为“构成”

“形成”的方式和内在因素。格式塔的重点在于研究完整感觉，因为在我们经验中的东西，印象总是一个整体，例如听曲调，总是旋律形式而决非系列音符，是氛围与情感的统一整体，不是枝节局部，也不仅是其各部分排列的总和。对人的印象也是一种整体的感觉，而决非局部的尺度。人给人的感觉是整体的感觉，例：慈祥、平和、凶残、刻板、冷漠或者热忱，体现为形式就是一种绷紧或放松或其它构成的表现力的模式。第二节形及图形概述第六十五页，共一百三十六页，2022年，8月28日一、对形的广义理解：⒈有限形与无限形例：空气无限无形，但在太空中看也是有限形的。宇宙空间是最终的无限形。⒉基本形与派生形宇宙中一切自然物，由于适应生存，所以一切物质及生命体均趋向于圆形。例如树木是圆的，但一经加工大抵改变为方形。圆形是太朴，“太朴一散，则发立器生”，也就是现代设计中的打散构成，没有打散不可能有新的构成，一块布只有裁剪成碎片，才能产生出新装。基本形趋向一致，再生形趋向于多级。第六十六页，共一百三十六页，2022年，8月28日⒊定式与不定形

方、圆、三角为定式，自由形为不定式，而其实则是一种更宽泛意义上的形。例如水无定形，因器而别，因流而别，是宇宙间最大的不定形，因此在艺术与设计中对水的塑造有最大的发挥空间，东方人与西方人有不同的表现形式。而在音乐中水也有极大的塑造空间与方法，音乐中的水对艺术与设计有极大的启迪作用，可以拓宽形象思维的空间与创造力。第六十七页，共一百三十六页，2022年，8月28日

除了水、火、空气、云、雾，一切运动中的物质均构成不定形。例如运动的过程，如跑与跳跃，舞蹈的空间，均是不定形。寻找最美好的瞬间定形或定格就是艺术与设计的一种动力，由此构成魅力。如达·芬奇定格蒙娜丽莎刚刚要笑、将笑未笑的瞬间，抓住了微笑这个不定形最具代表性的一瞬，成就了传世名作！对于定格的塑造，在摄影上早有所追求，对艺术设计上，也应该有专题性的研究与塑造。⒋原生形与再生形或者可以理解为正形与负形，正形负形的研究在图形研究中作了许多实验，在平面设计、广告设计中也多有体现，但需要作新的突破与发现，需要有新的视角与别具慧眼的观察力与发想力。第六十八页，共一百三十六页，2022年，8月28日⒌静止形与运动形

静止是相对的、暂时的，一切形均在运动中与变化中。形的运动只是速度体现的感觉不同，而对形的整体感觉与记忆往往都是静止的、定格的，是心理感觉的定格。绘画与设计都是定格的、静止的，但永远不要忽略形的生命力与本质是运动的，那样才能创造出生生不息的艺术与设计作品。⒍平面形与空间形在现代图形研究中，对空间形或三维图形作了大量的研究，在平面上体现三维空间，有极大的发展表现余地。埃舍尔作了长期的错视空间研究并通过作品表现出来，是十分有意味与价值的。首先他使人感觉不停留在平面中，而是在平面上制造空间。他使人从僵化的思维中解放出来，把魔幻般的错视表现为可能，使人们对形的观念不僵化定格，当然这些都是通过形的塑造来表现的。第六十九页，共一百三十六页，2022年，8月28日⒎单一形与复合形

把金字塔说成是外星人的创造，不仅仅因为金字塔工程庞大，观感宏伟，更因为金字塔最早改变了一切原生形、自然形的圆浑与自由，而且是规正的、明显区别于自然环境特征的、带有标识性的三角形，单纯、明确而伟大。应当说是可以从外星球看地球首先发现的目标符号是一个点。如果说地球是一个面，古埃及人创造了一个点，则中国人筑长城创造了一条直线，一条从外星球看地球时可以发现的线条。复合形多于单纯形，人类不能满足于单纯，总是追求丰谐、复杂、变幻，于是产生越来越多的复合复杂形，人们厌烦于目不暇接的复合与复杂形，又追求返朴归真，于是又产生简单为美的美学观念，追求单纯、简单，纯真。无论单纯与复合，在形式上有永远可追求的创意。第七十页，共一百三十六页，2022年，8月28日⒏显形与隐形显形为可见形，隐形为不可见形或不可辨的形，是心理的形，记忆的梦幻的形，可以想象的形。张岱写雪中西湖是“雾松远堤，天与云与山与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中两三粒而已。”写的是点、线、面，感觉中是湖、堤、人变成了点、线、面。抽象的形是具象形的基本要素，两者可以不断转化的。抽象的形比具象形有更大更宽泛的想象空间与内涵空间，因此抽象绘画、抽象雕塑自有其不可替代的独到的魅力，因此也导致想象往往超过现实，艺术与设计永远有可以寻求的更高境界与无穷的创意。对显形、隐形从哲理上和文学上的认识，有助于设计对形的塑造与创造。第七十一页，共一百三十六页，2022年，8月28日⒐意识形与无意识形这是一种形的高层次归纳，包涵着抽象与具象，涉及宏观形与微观形。无论何种形态，形皆是有物质构成的，或有条件构成的，（点、线及心理因素），有内容内涵的，表现为材质及肌理的。总结：形的组合，犹如音符的组合，调式的组合，基本形如“-”“--”构成了复合形的八卦以至八八六十四卦。形的组合产生了形式，带来了视感，带来了情感模式，如产生不同的安全感，在空间产生一个向量（心理的力感），向量使人产生节奏、平衡与运动感。第七十二页，共一百三十六页，2022年，8月28日二、到底什么是图形呢？所谓图形，是指使图成形，意为要人为地创造形象。因此，图形的本意应该是通过可视性的图画来向别人阐释某个观念，或某种思想内容并具有创造性思维的视觉形象。图形有别于文字、音乐。图形是超地域、超时空的一种非文字的世界语言，是大众传播的主要手段之一，人们常说音乐无国界，其实图形更无国界。它较之文字更含蓄，更有意味，它是有“意味”形式的艺术视觉符号。

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图形有别于标记、标志与图案。它既不是一种单纯的标识记录，也不是单纯的符号，更不是单一以审美为目的一种装饰。图形有别于纯绘画艺术。艺术家可以张扬自我个性的体现，而一位优秀的图形设计师不仅在作品中要体现自我设计风格，更重要的是表现出普通观众认可的“共性”。只有“共性”与“个性”一并存在的图形设计才能更完全、更有效地发挥出图形大众传播信息的功能。第七十四页，共一百三十六页，2022年，8月28日1、图形的定义

来自英文“graphic”，词意为由绘，写、刻、印等手段产生的图画记号，是说明性的图画形象。它是有别于词语、文字、语言的视觉形式，可以通过各种手段进行大量复制，是传播信息的视觉形式。著名设计理论家尹定邦先生在《图形与意义》中指出，“所谓图形，指的是图而成形，正是这里所说的人为的创造的图像”，而图形存在的价值就是传达。

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由此可见，图形首先是作为一种交流信息的媒介而存在的，有很强的功能性，和文字语言等媒介一样，必然要有一定的信息量在里面，是为了传播某种概念、思想或观念而存在。大多数的图形要通过在社会上大量复制、广泛传播而达到其最终的设计目的。正如美国图形设计理论家菲利普•梅洛斯所说：“如果图形不具有象征或词语含义，则不再是视觉传播而成为美术了。”对图形的评价应该从图形的本质要求出发，看它是否能够很好地表达观念、语意，清晰准确地传递信息，实现其艺术价值。第七十六页，共一百三十六页，2022年，8月28日图形的视觉美同样也是重要的，它需要通过美好的造型、艺术的构图吸引人们去观看解读，从而在欣赏画面的同时接受图形所要传达的观念信息。图形的视觉美是为图形传达功能的更好实现而服务的。图形在传播中要兼具美术与信息传递的双重功能。第七十七页，共一百三十六页，2022年，8月28日2、图形传播的起源及变革图形的发展可以说与人类社会的历史发展息息相关。早在原始社会，人类就开始以图画为手段，记录自己的思想、活动、成就，表达自己的情感，进行沟通和交流。当时绘画的目的并非是为了欣赏美，而具有表情达意的作用，被作为一种沟通交流的媒介，这就成为最原始意义上的图形

在人类社会的言语期与文字期中间其实还存在着一个图形期，如法国南部的洞穴艺术，据推测，洞穴中的图形要比埃及和中国的象形文字早3万多年。那时的人们为了在生产劳动和社会活动中进行信息传递，设计了许多图画标记，以视觉符号的方式表达思想，并逐渐进行改良简化、相互统一，使它日趋完美。在北美洲印第安人的岩洞壁画当中，我们可以看到非常简练、具有标志化特征的图形符号。第七十八页，共一百三十六页，2022年，8月28日随着社会的进一步发展，图形标志也逐渐统一和完善起来，这时，文字产生了。文字的出现使信息可以跨越时间、空间进行广泛而准确地传播，使人类的文明得以传承和发展。大约在公元前3000年，两河流域的苏美尔人就创造了利用木片在湿泥板上刻画的所谓“楔形文字”，基本属于象形文字。我国的中文汉字也是源于图画的象形文字，早在新石器时代的一些陶器上，已经出现了类似文字的图形，如：日、月、水、雨、木、犬等等，与其代表的物象非常相似。古埃及也发明了以图画为核心的象形文字，这是原始图形向文字发展的一次质的飞跃。随后，单纯的象形文字逐渐不能满足人类日益发展的物质文化需要，为表现更广泛、更抽象的含义，人们开始采用表音、表意等其它手法来创造更多内容的文字，形成了自己独立的文化体系。第七十九页，共一百三十六页，2022年，8月28日与此同时，图形的发展空间却更加扩展了，各种标识、标记、符号、图样的产生，丰富了图形的内容。从西班牙古代摩尔人留下的建筑和镶嵌图案中，我们可以看到许多“虚实相生”的图样。中国的“太极图”是流传至今的典范图形。在我国民间还出现了多种多样、形式丰富的吉祥图形，如：双喜、四喜、连年有余、五福捧寿……印刷术和造纸术的发明更给现代图形带来了广阔的天地，使其真正实现表述信息的广泛传播。第八十页，共一百三十六页，2022年，8月28日19世纪末20世纪初，现代立体派绘画大师毕加索创作的《和平的面容》利用同构手法将和平的概念体现得淋漓尽致，而同处一个时代的荷兰著名版画家埃舍尔更是对绘画的可能性作了大量的探索，以极大的兴趣研究和再现交错型图形，使一些语言无法表现的思想得以再现，创作了许多“智力图像”，如：曲面带、魔镜、天与水、昼与夜、瀑布、上升与下降等，对形态虚实的共存互换、平面和立体的空间转化、变形与写实的交错语言等形象进行了创造，扩展了视觉艺术的表现空间，表现出埃舍尔特有的视像思维的才能。第八十一页，共一百三十六页，2022年，8月28日图形以其独特的想象力、创造力以及超现实的自由创造，在图形设计中展现着独特的视觉魅力。在国外，图形设计已成为一种专门的职业，图形设计师的地位已伴随着图形的表达方式所引起的社会作用，日益被人们所认可。20世纪中期，世界各国涌现出许多杰出的图形设计大师，如日本的福田繁雄、德国的视觉诗人冈特•兰堡等等，他们的作品充满了智慧、促进了视觉语言的多元化发展。第八十二页，共一百三十六页，2022年，8月28日（一）图形的原始形式最早可以追溯到史前时期。（二）文字的产生使人类向文化传播迈出了伟大的第一步，这是图形设计史上的第一次重大革命。（三）中国造纸和印刷术的发明，又给人类的视觉传播活动带来了第二次重大革命。（四）十九世纪，摄影术的发明是人类视觉传播的又一次革命，使图形的获取变得很方便，快捷。（五）二十世纪，各项先进的科技成果，使图形传播进入了一个超时空领域。第八十三页，共一百三十六页，2022年，8月28日3、图形设计的价值和意义假若语言可以用来表达图形所包含的所有信息，我们便不用创作图形了。图形的存在具有它独特的价值。我们习惯于用语言文字来表现情感、传达思想，习惯于用语言文字把我们的感受、想法加以转变而概念化，使其得以保存。但事实上，我们头脑中60%以上的信息是通过视觉获得的。因此开发我们的图形表达能力，掌握图形创意的方法，对整个社会的发展、信息交流、观念沟通都具有更为广阔的意义。我们可以通过与图形的对话，感受到一种文化、观念的沟通，它和语言、文字等交流媒介一样是人们生活中不可缺少的交流手段，其鲜明的视觉特点又有着语言文字所无法比拟的优越性。从某种意义上讲，我们可以称图形为“视觉通讯”。图形超越文字、时间、空间的限制，通过某种媒体传达信息，不但赏心悦目，更可洗涤心灵，极具感染力和教育功能，可向人们普及多方面的知识。第八十四页，共一百三十六页，2022年，8月28日（一）简洁。（二）易识别、记忆。（三）跨越国度，民族障碍。（四）可视性强。（五）准确性高。（六）具有直观展示事实的特点。（七）感染力强。（八）易与观众沟通。第八十五页，共一百三十六页，2022年，8月28日4、现代图形的设计观念（一）以信息内容为诉求中心，是现代图形设计的根本原则。（二）图形设计，是独立的“语言”设计学科。（三）图形设计是介于传播学、美术和科技之间的综合性学科。（四）现代图形设计在形式上日趋符号化。（五）以生产工艺为制约，以生产工艺为契机。（六）以策划意识为先导，强调对图形的系统运用策略和计划性；强调对系列功效的利用；强调系列内部的配套协调和互补。（七）以创造性为最高要求，以创意为中心展示设计。第八十六页，共一百三十六页，2022年，8月28日

三、图形语言的特征：图形、语言、文字是人类为传播而创造的一种载体工具，而图形是介于文字与美术之间的另一视觉传播形式。图形与文字的最大区别在于：其一不受国家、地域、民族的局限；其二不受时间、顺序排列的前后约束。与美术作品的区别在于：艺术作品注重艺术家个人情感的宣泄，艺术作品可以不考虑作品的使用价值，以及能否被大众接纳；但是图形语言却不同，图形语言的特征不仅要能够直观地、准确地传达信息，调动视觉激发心理，更重要的是要顾及受众心理的理解，实现心灵触动和沟通，最后达成情感的交流。俗语说：一图胜千言。因此，图形语言它能够引起注意，并能留住注意，它这种强烈视觉冲击力，永远都是文字和语言无可取代的。第八十七页，共一百三十六页，2022年，8月28日

四、图形语言的传播特征：

自古以来，各民族都有结绳记事、画图、说话和写字的时期，其目的就是要与国家、民族、社会和人类相互“传播”。图形语言的传播特征，除了具有直观性、象征性、可读性、准确性、广泛性以外，还必须具备一定的审美价值和指示教化的作用。具体归纳为以下几点：

a、直观性：

俗语常说：事实胜于雄辩。图画式图形语言是一种可感、单纯而又简练的语言，它的传播有着强烈的直观性。第八十八页，共一百三十六页，2022年，8月28日

b、象征性：

运用感性、含蓄、隐喻的符号，暗示和启发人们产生想象，从而调动激发观者产生联想，达成情感与思想的交流。因此，图形语言的传播有着很大的象征性。

c、指示性：图形具有命令、传达、批示性功能。第八十九页，共一百三十六页，2022年，8月28日d、广泛性：图形语言的传播具有广泛性。从静态广告，如报纸、杂志、招贴到动态的影视网络等方面，其传播领域的广阔，充分体现出图形创意运用的广泛性。

e、可读性：当受众被图形吸引而驻足欣赏作品的同时，也理解和接受了图形所传达的思想和表达的内容。因此，图形的传播应具有可读性。第九十页，共一百三十六页，2022年，8月28日f、准确性：

为了能够达到预期的个性化信息传递这一效果，图形内容与形式的准确性是信息传递中的重要环节。不准确或误导比不传递还糟，所以图形语言的传播应具有绝对的目标准确性。g、审美性：

优秀的图形创意作品，在传达信息的同时，不仅要注重不同层次消费者的审美差异，更要强调内容与形式的和谐统一美，好的图形作品能给人带来一种赏心悦目的愉悦感。因此，图形语言的传播有着审美性价值。第九十一页，共一百三十六页，2022年，8月28日

五、图形语言的构成词汇：图形语汇是图形设计中的基本元素，如同文学语汇当中的字、词构筑着整个句子和文章一样组构着画面。不同类别、不同性质的图形语汇，通过图形设计所独有的组织方式，依靠设计师的形象思维，融入其个性和对主题的理解，以及表达方式的偏好，最终表现为风格迥异的图形设计作品。图形语汇的类别是和人类科技的发展紧密联系的，不同技术的产生可以创造出完全不同于历史既有的语汇，比如摄影的产生和计算机的运用。时值今日，图形设计语汇已相当丰富，并且相对稳定。总体而言，大致可以分为以下几类。第九十二页，共一百三十六页，2022年，8月28日

1、符号：符号作为最基本的信息传达单元，自远古时代就伴随着人类文明发展的全过程，如象形文字就是基于信息符号的使用和传播而发展起来的。在当今信息时代，传播方式和传播媒体的迅速发展，图形符号更是集功能性、艺术性为一体，成为人类共用的、直观的视觉联系工具。第九十三页，共一百三十六页，2022年，8月28日第九十四页，共一百三十六页，2022年，8月28日第九十五页，共一百三十六页，2022年，8月28日第九十六页，共一百三十六页，2022年，8月28日第九十七页，共一百三十六页，2022年，8月28日第九十八页，共一百三十六页，2022年，8月28日第九十九页，共一百三十六页，2022年，8月28日第一百页，共一百三十六页，2022年，8月28日第一百零一页，共一百三十六页，2022年，8月28日第一百零二页，共一百三十六页，2022年，8月28日

2、图案：（l）抽象图案抽象图案是指从自然物象中抽取事物的本质属性而形成概念的过程，并利用点、线、面的形式构成意象化的图式，可以是几何的抽象形或偶发的抽象形。抽象的形式具有广阔的表现余地和想像空间，通过富有变化的视觉元素引导观者的联想和感受。特别对于某些抽象概念的表达，采用抽象的形式会更加贴切和富有美感。第一百零三页，共一百三十六页，2022年，8月28日第一百零四页，共一百三十六页，2022年，8月28日第一百零五页，共一百三十六页，2022年，8月28日第一百零六页，共一百三