傲慢与偏见观后感9篇

傲慢与偏见观后感9篇《高傲与偏见》改编自英国作家简。奥斯汀的同名小说。穷乡绅的女儿伊丽莎白在一次舞会上结识了英俊多金的贵族青年达西。由于各自的敏感和自尊，两人结下芥蒂，相互厌恶。伊丽莎白厌烦达西的目中无人，而达西看不惯伊丽莎白的伶牙俐齿。此后不久，伊丽莎白又与到镇上来驻扎的军官维克相识，对维克渐生好感。维克告知伊丽莎白，自己是达西家的管家之子，达西父亲视他如己出，去世时遗嘱留给他一笔财产，而达西出于妒忌，剥夺了他的继承权。于是伊丽莎白越加厌烦达西。而此时，达西的好友、伊丽莎白姐姐的追求者宾利突然离去了。伊丽莎白在一次偶然的状况下得知这是达西的建议，对达西的怨恨加剧。哀思的伊丽莎白在雨中奔驰，达西却跟随而至，向伊丽莎白说明自己的爱意，遭到了后者的拒绝。两人发生争吵，却又不自觉地为对方所吸引。晚上，达西来到伊丽莎白住处，交给她一封信后离去。信中揭露了维克唯利是图的真面目和自己反对好友追求自己伊丽莎白姐姐的缘由。原来维克是一个花花公子，他花光了达西父亲留给他的遗产之后，又试图追求达西的妹妹以猎取财产。当发觉自己的目的不能得逞时，便参加了军队。达西又在信中成认自己反对好友与伊丽莎白姐姐的婚事的确是出于门第偏见。

伊丽莎白对达西的看法发生了转变，但是由于自尊，无法放开胸怀。正处于感情冲突中的她受亲戚之邀外出旅行，极其巧合地参观了达西名下的庄园，在那里遇到了达西。晚上，伊丽莎白接到家中来信，得知自己的妹妹受维克引诱与其私奔，着急万分赶回。几天后，妹妹随维克一起回家，无意中说出是达西找到他们，为他们的婚礼出资，并帮忙维克找到工作。

宾利在达西的伴随下来到伊丽莎白家，向伊丽莎白的姐姐求婚。全家沉醉在欢快之中。而伊丽莎白与达西虽然相互倾慕却找不到适当的时机相互表白。恰在此时，达西的姨妈找上门来，威逼伊丽莎白放弃达西，遭到了伊丽莎白的拒绝。心情无法安静的伊丽莎白在晨风中漫步，遇到了在外守候的达西。两人最终冲破了自尊的阻碍，走到了一起。

小的时候始终不太喜爱简。奥斯汀的小说，觉得尽是描写资产阶级的生活，视角始终停留在闭塞的乡村社交圈子里面，一点都没有生气。而且也没有急躁看里面那种错综简单的感情纠葛。觉得爱就爱吗，哪来那么多麻烦事情，搞得那么简单。现在年岁渐长，最终有点明白其实爱与被爱并不是那么简洁的一件事情。“生命诚珍贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。”这个“自由”，并不仅仅是指肉体的自由，更多的是指心灵的自由。而心灵的自由就是自由意志，就是自尊自爱的情感，不受对方意志的左右。假如爱一个人要抛弃自尊，是特别不简单的。伊丽莎白和达西尽管为对方的气质所吸引，却无法爱上对方，恰恰是由于两人都具有极其剧烈的自尊心。剧烈的自尊往往和敏感易受损害联系在一起。而敏感又会进一步刺激剧烈的自尊。固然自尊在大多数状况下是一种好的特质，但是绝不适合于爱情，由于爱情是一种需要相互体谅，相互退让的情感。他们无法爱对方，于是就只好选择憎恨厌恶对方。由于只有憎恨厌恶才是可以与爱相匹敌的、维系剧烈感情的另一种方式。所以从形式上看，男女仆人公在感情上走的是一条否认之否认的道路。亦即“吸引——厌恶——相爱”。而从实质上来说，他们始终是在确定的道路上前进。最终的相爱，是建立在理解上的相互退一步，虽然只是一步，却表达了两人对对方的真情。相当的不简单。现实生活中的男女，许多状况下就是爱自己赛过爱对方，最终放弃了爱情的。

再进一步思索，就会感觉到所谓的“一见钟情”，其实是相当浅薄的东西。一见钟情，往往包含着盲目和轻信，最终必定导致感情的无疾而终。谁能希望一段建立在外在而不是心灵契合上的感情呢？真正的爱情，都是在冲突纠葛中产生出来的，甚至在最初的阶段会以憎恨的面目消失。由于假如你突然发觉一个个体在心灵上与你是如此的相像，你最初的反响不是愉悦，而是恐惊。由于你是如此地可怕对方由于相像的心理而轻易地看穿你的内心世界，以至于你的第一反响是躲避。这就是所谓的同类厌恶。等到你克制了恐惊，进而试图从“外部”去了解“自己”的时候，你就会发觉这是一件特别美妙的事情。它可以让你去除性格上的一些粗砺的棱角，重新塑造自己。从而变得更加宽容、严厉和完善。

奥斯汀的小说在有限的环境中给我们呈现了一个充实的心灵世界。在“资产阶级温情脉脉的面纱”下，塑造了一些布满冲突的灵魂。所以她的小说到现在照旧有存在的价值。

新版电影改编得相当好，充分呈现了１９世纪英国乡间的风貌。加上大段的苏格兰集体舞的镜头，把当时贵族社会闲适得意表现得淋漓尽致。男女主角的扮相和表演也很不错。尤其是雨中争吵的那一段高潮，非常到位。值得一看。

高傲与偏见观后感7

《高傲与偏见》改编自英国作家简。奥斯汀的同名小说。穷乡绅的女儿伊丽莎白在一次舞会上结识了英俊多金的贵族青年达西。由于各自的敏感和自尊，两人结下芥蒂，相互厌恶。伊丽莎白厌恶达西的目中无人，而达西看不惯伊丽莎白的伶牙俐齿。此后不久，伊丽莎白又与到镇上来驻扎的军官维克相识，对维克渐生好感。维克告知伊丽莎白，自己是达西家的管家之子，达西父亲视他如己出，去世时遗嘱留给他一笔财产，而达西出于妒忌，剥夺了他的继承权。于是伊丽莎白越加厌恶达西。而此时，达西的好友、伊丽莎白姐姐的追求者宾利突然离去了。伊丽莎白在一次偶然的状况下得知这是达西的推举，对达西的怨恨加剧。哀思的伊丽莎白在雨中奔驰，达西却跟随而至，向伊丽莎白证明自己的爱意，遭到了后者的拒绝。两人发生争吵，却又不自觉地为对方所吸引。晚上，达西来到伊丽莎白住处，交给她一封信后离去。信中揭露了维克唯利是图的真面目和自己反对好友追求自己伊丽莎白姐姐的缘由。原先维克是一个花花公子，他花光了达西父亲留给他的遗产之后，又试图追求达西的妹妹以猎取财产。当发觉自己的目的不能得逞时，便参加了军队。达西又在信中成认自己反对好友与伊丽莎白姐姐的婚事的确是出于门第偏见。

伊丽莎白对达西的看法发生了转变，但是由于自尊，无法放开胸怀。正处于感情冲突中的她受亲戚之邀外出旅行，极其巧合地参观了达西名下的庄园，在那里遇到了达西。晚上，伊丽莎白接到家中来信，得知自己的妹妹受维克引诱与其私奔，着急万分赶回。几天后，妹妹随维克一齐回家，无意中说出是达西找到他们，为他们的婚礼出资，并帮助维克找到工作。

宾利在达西的伴随下来到伊丽莎白家，向伊丽莎白的姐姐求婚。全家沉醉在欢快之中。而伊丽莎白与达西虽然相互倾慕却找不到适当的时机相互表白。恰在此时，达西的姨妈找上门来，威逼伊丽莎白放下达西，遭到了伊丽莎白的拒绝。心情无法安静的伊丽莎白在晨风中漫步，遇到了在外守候的达西。两人最终冲破了自尊的阻碍，走到了一齐。

小的时候一向不太喜爱简。奥斯汀的小说，觉得尽是描述资产阶级的生活，视角一向停留在闭塞的乡村社交圈子里面，一点都没有生气。而且也没有急躁看里面那种错综简单的感情纠葛。觉得爱就爱吗，哪来那么多麻烦事情，搞得那么简单。此刻年岁渐长，最终有点明白其实爱与被爱并不是那么简洁的一件事情。“生命诚珍贵，感情价更高，若为自由故，两者皆可抛。”这个“自由”，并不仅仅仅是指肉体的自由，更多的是指心灵的自由。而心灵的自由就是自由意志，就是自尊自爱的情感，不受对方意志的左右。假如爱一个人要抛弃自尊，是非常不简单的。伊丽莎白和达西尽管为对方的气质所吸引，却无法爱上对方，恰恰是由于两人都具有极其剧烈的自尊心。剧烈的自尊往往和敏感易受损害联系在一齐。而敏感又会进一步刺激剧烈的自尊。固然自尊在大多数状况下是一种好的特质，但是绝不适合于感情，由于感情是一种需要相互体谅，相互退让的情感。他们无法爱对方，于是就只好选取憎恨厌恶对方。由于只有憎恨厌恶才是能够与爱相匹敌的、维系剧烈感情的另一种方式。所以从形式上看，男女仆人公在感情上走的是一条否认之否认的道路。亦即“吸引——厌恶——相爱”。而从实质上来说，他们一向是在确定的道路上前进。最终的相爱，是建立在理解上的相互退一步，虽然只是一步，却表达了两人对对方的真情。相当的不简单。现实生活中的男女，许多状况下就是爱自己赛过爱对方，最终放下了感情的。

再进一步思索，就会感觉到所谓的“一见钟情”，其实是相当浅薄的东西。一见钟情，往往包含着盲目和轻信，最终必定导致感情的无疾而终。谁能希望一段建立在外在而不是心灵契合上的感情呢?真正的感情，都是在冲突纠葛中产生出来的，甚至在最初的阶段会以憎恨的面目消失。由于假如你突然发觉一个个体在心灵上与你是如此的相像，你最初的反响不是愉悦，而是恐惊。由于你是如此地可怕对方由于相像的心理而轻易地看穿你的内心世界，以至于你的第一反响是躲避。这就是所谓的同类厌恶。等到你克制了恐惊，进而试图从“外部”去了解“自己”的时候，你就会发觉这是一件非常完善的事情。它能够让你去除性格上的一些粗砺的棱角，重新塑造自己。从而变得更加宽容、严厉和完善。

奥斯汀的小说在有限的环境中给我们呈现了一个充实的心灵世界。在“资产阶级温情脉脉的面纱”下，塑造了一些布满冲突的灵魂。所以她的小说到此刻照旧有存在的价值。

新版电影改编得相当好，充分呈现了19世纪英国乡间的风貌。加上大段的苏格兰群众舞的镜头，把当时贵族社会闲适得意表现得淋漓尽致。男女主角的扮相和表演也很不错。尤其是雨中争吵的那一段高潮，非常到位。值得一看。

高傲与偏见观后感8

确实，假如只是把这个故事简述给别人，或是只把爱情局部抽取出来再按按好莱坞的方式拍出来，那我想这会是一部10分钟的短片，——一个家有5个女孩，未出嫁。突然有两个邻居搬进，并举办了舞会，在一次大胆的表白后，成就了两对互许终身的情侣。我并没有贬低好莱坞的意思，由于那种模式也同样可以让人感到幸福，就像《恋恋笔记本》，影片开场不到非常钟大家相爱，然后是长达40多分钟的缠绵……看这部片就想再吃一块甜甜的巧克力一样，这不能不让看的人对爱情产生憧憬。但《高傲与偏见》却不知有这些，那些简简洁单的爱情被溶在了一杯浓浓的咖啡里，尝起来有别样的味道，那就是高傲，与偏见。

对，正是有了高傲与偏见，才使得这部片别有风味。两个相爱的人，宾利和简，由于宾利的一点点高傲，和达西的曾经的偏见差点没走到一起，而其实两人假如一开头就表白，就像那个表亲柯林斯对伊丽莎白做的一样，他们很快就会走到一起。而至于伊丽莎白和达西，他们的冲突产生就是源于达西一开头给伊丽莎白的“高傲”的感觉，而中间宾利小姐和达西姨妈对伊丽莎白的偏见，也加深了达西和伊丽莎白的误会。所以，当你还在由于片名而疑心这部片子时，请别再迟疑。请记住，对于爱情题材，开放的美国人会选择爱情是否忠诚，是否浪漫作为戏剧冲突，而保守一点的英国人(特殊还是简奥斯丁生活的年月的英国人)则会选择人与人之间的高傲与偏见作戏剧冲突。

假如你看过原著，你就会体会得到这种高傲与偏见有多么深。小说中宾利小姐是个偏见很大的人，她到处显出自己的名贵，在达西面前不停的贬低着伊丽莎白，说得她一无是处，惋惜这个小说前10章中如此重要的人物，电影只是一笔带过了，不过还好电影深入刻画了另两个重要人物，贝内特太太和达西姨妈。贯穿始终，我们无时无刻不感受到贝内特太太的阶级观念，无论是他在舞会上争论夏洛特的美丑与身家，在追赶有钱女婿时的积极，小女儿私奔和成婚这两种状态下截然不同的反响。不行否认，贝内特太太爱他的女儿，不过这似乎都是建立在一种利益关系上的。还有达西阿姨，虽然只有两场戏，但两次对伊丽莎白的严苛质问，都让人感到她，乃至当时整个英伦上层阶级的高傲与偏见。固然这也要感谢布兰达·布莱斯和朱迪丹奇的精彩演出。

我信任，当最终一切误会都消退时，高傲与偏见也就显得不那么重要了，我们关注的也就只是达西和伊丽莎白的结局，当在高傲和偏见中长大的达西，开场时还显得很高傲的达西，从草地中走来，迎着早晨的太阳，向伊丽莎白求婚时，与伊丽莎白额头在阳光中相碰时，我们观众感受到的，是一种无与伦比的幸福。

奈特利的微笑甜蜜无比，说句实话，我没看过她其他的作品，包括大名鼎鼎的加勒比，但我想我的确开头认同这位演员了，他没有斯嘉丽的饱满，尼可(冷山中)的白皙，以及瑞秋的甜妞气质，但我想她的笑的确让观众感到了幸福，欢乐，至少对我来讲。她把我心中的的那位伊丽莎白描绘了出来，或许当我从新翻开《高傲与偏见》时，我会有不一样的感受。虽然说书中的伊丽莎白也有那么一点高傲，而电影中没有表现出来，但我想奈特利已经诠释了一种属于她的伊丽莎白了。至于扮演达西的马修·麦克费登，他长得真像史派西，盼望他以后能变得和史派西一样好，期盼他的表现。

最终来说一下电影技法，可能老罗听了会感到反对，但没方法，我没看过《12怒汉》，尽管听说了许多遍《12怒汉》中的长镜头很经典(同样听说《历劫佳人》的开头的长镜头也很厉害)。但我还是觉得，在我看那些片之前，《高傲与偏见》中的长镜头是最棒的，长长的镜头不仅没有把影片节奏拖慢，反而增加了影片舒缓，严厉的感觉，让人感到很舒适。其中最令人印象深刻的长镜头当属开头那个和舞会那个了。开头的长镜头开头与伊丽莎白进入家门，镜头随着不同人物的进入跟到不同的地方，期间不觉的把背景，各个贝内特家的人物的性格都粗略的介绍了一遍。这个镜头美丽就美丽在独特的风景和奇妙的设计，可以说是我见到过的最奇妙的影片开头了。

在这就是舞会的长镜头了，我留意了一下，整个镜头长达3分钟，期间镜头在舞会间貌似随便的走动，几乎每一个主要人物都有拍到。我认为该镜头独特之处就在于，镜头在游走间并没有忽视人物之间的关系和人物的对话，3分钟的镜头把此时各种人物简单的心态都呈现出来，表达了社会普遍存在的一种高傲与偏见(集中表达在达西小姐和贝斯特太太身上)，紧扣了主题。同时也为接下来故事的进展做了铺垫，而这3分钟中演员演得都很自如，表情丰富，肢体语言恰到好处，使得观众一点也没有走神。而这个镜头美丽就集中表达在，导演那无与伦比的调度力量上，3分钟，镜头还能如此自然地穿梭来穿梭去，把每个人毫不落下的拍出来而不显得镜头冗长，像纪录片一样，这真是一个很令人惊异的事，而其中伊丽莎白消失两次，中间隔了一段，想必中间还有一段路可跑，这也应当也为这个镜头增加了难度。

值得一提的是，这两个长镜头每个单独拿出来放回原著看都有3到4章的篇幅，而拍出来的效果完全复原了文意，这既为后面描写冲突赢得了篇幅，又使得前面的内容看起来自然好玩，这真是这部影片一个极其胜利的地方，也表达了编导的才华。

高傲与偏见观后感9

讲起英国文学，是无论如何也不能忽视简·奥斯汀这位出色女性作家的，她的作品以关注乡村女性的与婚姻为重心，笔触细腻清爽，带有19世纪浪漫主义的鲜亮烙印，叙述了一个个动情、迷人的爱情故事，受到众多读者的追捧与宠爱，常年不衰，其中以《高傲与偏见》最为经典，并被屡次改编成影视剧，20xx年的这版改编剧可谓是相当精彩。

《高傲与偏见》叙述了乡绅班纳特的太太，整日操劳五个女儿婚事，并最终将三个年长的女儿顺当出嫁的故事，其中以二女儿伊丽莎白和达西先生的爱情为主线，描述了一对因高傲与偏见而差点错失良缘的喜剧，这也是影片和书籍的名称来由。

19世纪是一个历史重要时期，各种新思想纷纷涌现，其中包括女性主义的抬头，简·奥斯汀的作品中一大特点，便是特别胜利地塑造了一系列有思想、有见地、有共性的新女性形象，伊丽莎白就是这样一类代表，然而简·奥斯汀的作品却总在描写英国的乡村生活，在这个思想相对闭塞、保守、落后的地区，新女性将面对的是新旧思想的冲突，而这一冲突集中表现在个人婚姻问题上。

影片一开头便运用了丰富的语言镜头，去预报这一思想冲突。漂亮的乡村早晨，一束阳光照射进山谷，象征着新气象将来到这个村庄，这不仅仅预示着女主角们的如意郎君的到来，更呈现出新思想对乡村的缓慢浸透，随后便是一系列移动的长镜头，女主角伊丽莎白阅读着书本，闲逛在乡村小道上，表达出自身的修养和文化，镜头跟着她来到家门口，先是看到了嬉闹的五姐妹，然后就看到为女儿婚事焦灼着的班纳特太太，她竟然只由于邻居家搬进一个富有的单身汉，就开头蠢蠢欲动，像是看到了婚姻的契机。伊丽莎白的淡定和母亲的着急，形成鲜亮的比照，反映出两人在婚姻大事上的态度分歧，这种分歧在之后的剧情就演化成冲突，班纳特太太执意要伊丽莎白嫁给品质拙劣，又毫无感情根底的柯林斯牧师，只为了让女儿尽快摆脱单身状态和潜在的经济为难，被伊丽莎白一口回绝，母女间发生剧烈的争吵。至此，一个拥有自我婚姻主见、追求真实情感的独立女性伊丽莎白便凸显出来了，影片在这一局部的改编，特别到位！

原著中还有一个很重要的角色夏绿蒂，她是个思想守旧，焦急出嫁的老姑娘，影片篇幅有限，没能给到她许多出场时机，但影片的高妙之处恰恰在此表达，它仅仅用一场戏、一句台词，就让夏绿蒂这个人物完全鲜活起来。伊丽莎白拒绝柯林斯的求婚后，没多久夏绿蒂便出场了，这也是她第一次出场，她告知伊丽莎白自己已经与柯林斯订婚，原本布满喜悦的她当看到伊丽莎白质疑的目光后，感动的喊到：“我已经二十七岁了，没有钱也没有将来，我已经是我父母的负担，而且我很可怕。”一句话就将一个用旧式婚姻思维来评估自我价值的女性，生动的表现出来，而她与伊丽莎白之间的比照，更进一步彰显出伊丽莎白这个人物在乡村的“另类”和独立的共性。

可以说，伊丽莎白这个人物的胜利塑造，是影片改编的关键，由于只有像伊丽莎白这样的姑娘，才会面对富有、英俊的达西先生，照旧保持自我尊严，而不是曲意逢迎，也只有像伊丽莎白这样的姑娘，才会面对达西先生的不礼貌评述，心感不悦而针锋相对，随后引出故事的主线——高傲与偏见。

像这样贫困姑娘贵公子以及高兴冤家的爱情故事，时至今日都是女性观众最热衷的类型，简·奥斯汀能在19世纪就创作出符合21世纪审美的爱情故事，不知道是说她有前瞻性的思维，还是说女性的爱情观太过单一