现代文学第9章30年代小说

第9章30年代小说

第3节左翼新人小说创作（2）第2节左翼新人小说创作第1节30年代小说概述

第4节“京派”小说与“新感觉派”小说第5节李劼人和“大河小说”第1节30年代小说概述

第一，小说体式日益丰富，中长篇数量激增，三部曲作品的大量出现。

第二，小说作者新人辈出，小说创作队伍庞大。第三，小说创作题材领域的宽广。第四，小说创作流派的纷纷涌现。

第2节左翼新人小说创作

⑴“莎菲时代”（1928－1930）

早年短篇小说，多写富于叛逆精神而又苦闷彷徨的知识女性。在艺术上，以大胆的描写和细腻的心理刻画见长，显示出在揭示人物内心世界丰富性的特长。《莎菲女士的日记》1.丁玲（1904－1986）：年轻的丁玲《莎菲女士的日记》

莎菲形象的矛盾性与时代性莎菲：是五四退潮后，小资产阶级叛逆、苦闷的现代知识女性形象。她性情孤傲、“怪僻”，内心充满狂热幻想，蔑视封建礼教，追求“真的爱情”和个性解放。她执拗地寻觅人生的意义而又没有出路，鄙视世俗又不时感到有沉入纵情声色中的危险，重感情，而更爱幻想、狂想。人物形象具有时代阴影――病态的反抗。

“莎菲女士是心灵负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者”（茅盾）第2节左翼新人小说创作

⑵左联时期（1930－1933）1930年，丁玲发表了中篇小说《韦护》和《一九三Ｏ年春在上海》（之一和之二），这三篇小说的情节和主题都是“革命＋恋爱”模式，丁玲开始转向描写革命，塑造革命者的形象。其在于把握过渡时代知识分子的心灵世界比较准确真实，注意人物性格描写，避免了公式化，脸谱化的通病。1.丁玲（1904－1986）：丁玲与胡也频第2节左翼新人小说创作

⑶陕北十年（1936－1945）

《我在霞村的时候》和《在医院中》

⑷1946年以后——《太阳照在桑干河上》1.丁玲（1904－1986）：抗战时期丁玲第2节左翼新人小说创作

第一，小说努力按照生活的本来面貌反映生活，在有限的篇幅内尽可能表现新旧交替时期农村社会的复杂性。

第二，在人物性格塑造方面，丁玲善于通过细腻的心理刻画，写出人物思想、性格和心理的复杂性。《太阳照在桑干河上》艺术成就第2节左翼新人小说创作

第三，具有浓郁的生活气息、明朗的色彩和乐观的格调。

第四，文学语言细腻、蕴藉、凝练，富于暗示力和情感彩。

《太阳照在桑干河上》艺术成就第2节左翼新人小说创作

⑴概念：“九一八事变”后从沦陷的东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，如萧军、萧红、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英等人，他们的作品多反映东北人民在日本帝国主义蹂躏下的苦难和斗争生活，表达了对敌伪的仇恨，对故乡的眷恋和早日光复国土的愿望，习惯上被称为“东北作家群”。代表作主要有萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》，舒群的《没有祖国的孩子》等。

2.东北作家群：⑵萧红（1911-1942）①创作简介

原名张廼莹原名张迺莹，黑龙江呼兰人。成名作《生死场》，代表作《呼兰河传》出版过十一部集子：《跋涉》、《生死场》、《商市街》、《桥》、《牛车上》、《旷野的呼喊》、《回忆鲁迅先生》、《萧红散文》、《小城三月》、《呼兰河传》和《马伯乐》。鲁迅：“当今中国最有前途的女作家”②萧红小说的悲剧意蕴：萧红是以自已悲剧性的生命体验，以一个现代人的眼光，冷静地观照自已熟悉的生存环境，揭露和批判国民劣根性，抒写着人的悲剧、女性的悲剧和普泛的人类生命的悲剧。⑵萧红（1911－1942）⑵萧红（1911－1942）萧红特殊的生活经历和情绪状态铸就了萧红对于人生的一种特别体悟：悲凉。她将自己浸透着个人身世之感的悲剧感，与生活中弥漫着、浮荡着的悲恋剧气氛交相融合，从而传达出普泛而深远的人生悲凉感。萧红中篇小说《生死场》（1935年）长篇小说《呼兰河传》（1941年）《呼兰河传》片断“春夏秋冬，一年四季来回循环地走，那是自古也就这样了，风霜雨雪地，受得住的就过去了，受不住的就寻求着自然的结果。那自然的结果不大好，把一个人默默地一声不响就拉着离开了人间的世界了。至于那没有拉去的，就风霜雨雪，仍旧在人间被吹打着”“生、死、病、死，都没有什么表示。生了就任其自然的长去；长大了就长大了，长不大也就算了”。“埋了之后，活着的仍然过日子”。呼兰河湿地傍晚第一，萧红小说的语言，新鲜、直率、具有一种纯朴自然的美。③萧红小说文体特色：“草叶和菜叶都蒙盖上灰白色的霜。山上黄了叶子的树，在等候太阳。太阳出来了，又走进朝霞去……”（《王阿嫂的死》

）太阳的光线渐渐从高空忧郁下来。

阴湿的气息在田间到处撩走，早晨和晚上都是一样，田间憔悴起来。（《生死场》）《呼兰河传》片断花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就象鸟上天了似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个黄瓜就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，它愿意长上天去，也没有人管。蝴蝶随意的飞，一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家去？太阳也不知道这个。《呼兰河市井风情图》部分第二，自传式叙事方法，使小说具强烈情感色彩。第2节左翼新人小说创作

自传式叙事方法是萧红自觉的艺术选择与追求。在她的小说中，这种自传式叙事方法主要体现在自传性的怀旧笔调和第一人称叙述角度的运用两个方面，带来了强烈的情感效果。《呼兰河传》片断

我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十了。祖父一过了八十，祖父就死了。

从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主人逃荒去了。

以上我所写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。

《呼兰河市井风情图》部分第三，“非情节化”的小说文体结构，使其小说呈现出散文化倾向。第2节左翼新人小说创作

萧红对于小说叙事情节的有意忽略和散文化结构的自觉运用，是基于一种自觉的审美追求，就使她的小说结构挥洒自如，呈现出非情节化、非戏剧化的散文化特征。④艺术特点：

第四，诗化的风格，使她的小说创作有着强烈的抒情意味。

第2节左翼新人小说创作

呼兰河湿地傍晚《呼兰河传》片断

满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么如此悲凉。

跳到夜静时分。又是送神回山，送神的鼓啊，个个都打得漂亮！

若是一个阴雨的夜啊，鼓声更加凄凉，寡妇可以落泪，鳏夫就要起来彷徨。

萧红像《八月的乡村》（1935年）艺术特点：

①鲜明生动地刻画了一些列新的农民形象。②作品风格雄浑遒劲，质朴刚健，粗犷有力，充满了英雄主义的音调。③少修饰、结构是短篇连缀式的，更接近生活的原型，但略嫌粗糙和松散。⑶萧军（1907－1988）⑷东北作家群其他作家

端木蕻良（1912－1996）：《科尔沁旗草原》；舒群的《没有祖国的孩子》，骆宾基的《边陲线上》等第2节左翼新人小说创作

端木蕻良舒群、罗烽、萧军骆宾基第2节左翼新人小说创作短篇集《丰收》《山村的一夜》和中篇小说集《星》

全力描写站在时代潮流中的新旧农民，具有更深刻更鲜明的时代特殊色。不回避斗争的残酷，又洋溢着理想的光辉，蕴含着一种昂扬的、悲壮的美。

4.吴组缃（1908－1994）：

小说集主要有《西柳集》、《饭余集》。吴组缃的作品主要成就在于写动荡的中国农村社会和发生于其中的各种复杂纠葛。5.叶紫（1910－1939）

张天翼第3节左翼新人小说创作（2）⑴创作简介

⑵30年代作品的思想主题与艺术特点：

⑶40年代讽刺暴露小说创作:《速写三篇》标志着张天翼讽刺和幽默的喜剧才华的新发展（《华威先生》、《谭九先生的工作》、《“新生”》）

1.张天翼（1906－1985）第3节左翼新人小说创作（2）张天翼创作的特色在于批判性和讽刺性。尖锐、直露、明快并富于浓厚生活气息的讽刺风格，速写式的人物，特写般的场景，组成了张天翼独具一格的文体。他的小说淡化故事情节，追求以动作、情绪为叙述结构的内在依据，在有所省略中传达出叙述的节奏、态势和力度，形成横向结构的片段性和速写性很强的小说形式。⑷张天翼小说艺术特点晚年张天翼《南行记》、《南国之夜》、《夜景》、《海岛上》；中篇《芭蕉谷》把我国西南边境的绮丽风光和殖民地人民的苦难与斗争首先带到文学作品中来，是艾芜对现代文学创作的一个重要贡献。艾芜的浪漫抒情小说带着忧郁的色彩，善于将抒情、叙事、写人结合在一起，创造了现代抒情小说的新范型。2.艾芜（1904－1992）第3节左翼新人小说创作（2）⑴30年代创作：短篇集《土饼》和《苦难》⑵40年代创作：短篇小说集《播种者》、《呼嚎》、《堪察加小景》、《医生》和有名的“长篇三记。3.沙汀（1904－1992）

第3节左翼新人小说创作（2）①短篇小说《在其香居茶馆里》（1940年）第一，成功地运用了客观冷静的讽刺喜剧艺术，以小见大。第二，结构紧凑，具有独具匠心的结尾。第三，在在激烈的矛盾冲突中塑造人物形象，不做静态的描写，人物语言个性化。第四，具有浓郁的四川地域特色。

3.沙汀（1904－1992）

第3节左翼新人小说创作（2）②“长篇三记”（《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》）③

40年代沙汀小说的艺术特色：①严谨的客观描写手法，和含蓄深沉的艺术个性，但有沉闷生涩之嫌。②严于选材、善于捕捉艺术细节、多用夸张和戏剧性的情节。③语言质朴幽默、口语化、富于地方色彩。第3节左翼新人小说创作（2）第4节“京派”小说与“新感觉派”小说

⑴“京派”：“京派”指的是20年代末到30年代居留或求学于以北京为中心的北方城市，坚守自由主义立场的作家群体，他们追求文学（学术）的自由与独立，既反对从属于政治，也反对文学的商业化，是一群维护文学的理想主义者，其基本成员是大学教师和大学生，以《大公报》文艺副刊、《文学杂志》、《水星》为主要阵地，以沈从文、废名、朱光潜、凌叔华、萧乾、李健吾、芦焚、林徽因、卞之琳、何其芳、李广田、林庚等一批学者型的文人，即非职业化作家为代表，其中最重要的作家就是沈从文。1.“京派”小说：第4节“京派”小说与“新感觉派”小说⑵萧乾（1910－1999）：

短篇集《篱下集》、《栗子》、《落日》；长篇小说《梦之谷》等⑶芦焚（1910－1988）

短篇小说集《谷》、《里门拾记》、《落日光》、《野鸟集》等芦焚具有悲哀的抒情气质，善于描写场景，其小说深切地表现了北方农村的衰败。1.“京派”小说：第4节“京派”小说与“新感觉派”小说人道主义为根基的创作思想；由文化层面探讨人性、人生和国民性。多写自然风物、纯真爱情、童心，原始纯朴的人性美与人情美，以及对都市上流社会的讽刺。艺术上化“古”纳“洋”，熔写实、浪漫、象征于一炉，把现代抒情写意小说推向一个新的阶段。⑷“京派”小说的艺术特点：萧乾废名师陀第4节“京派”小说与“新感觉派”小说⑴“新感觉派”：“新感觉派”是一个小说流派，发端于20年代末，形成于30年代前半期。以《现代》杂志为主要阵地，代表作家是刘呐鸥、穆时英、施蜇存，其作品多表现半殖民地中国现代都市的畸形和病态生活，刻意描写主观感觉和印象，着重人物的心理分析和潜意识、隐意识的开掘，人物多具有“二重人格”，一部分作品具有心理分析小说的特色，并流露出颓废悲观情绪。因主要受日本新感觉主义的影响，所以被称为是中国的新感觉派。1935年初施蛰存因故辞去《现代》编辑一职，标志着这一流派的解体。

2.“新感觉派”小说

第4节“京派”小说与“新感觉派”小说⑵施蛰存：

《上元灯》、《将军底头》、《梅雨之夕》、《善女人行品》、《小珍集》通过潜意识探索人性，是施蛰存心理分析小说的核心追求。

2.“新感觉派”小说

第4节“京派”小说与“新感觉派”小说⑶穆时英

《南北极》穆时英写得较多的是“十里洋场”上海畸形的“风景”，这里充满着“战栗和肉的沉醉”，写出人物在“快乐面具”后的悲哀。在艺术表现