第一个十年的其他创作

第一个十年其他创作必读书目小说:叶绍钧<潘先生在难中><倪焕之>;冰心<超人>;郁达夫<沉沦><春风沉醉的晚上>;王鲁彦<菊英的出嫁>;冯文炳<竹林的故事>;散文:冰心<往事>其二之八,<山中杂记>之七,朱自清<背影><荷塘月色><春>;周作人<故乡的野菜><喝茶><苦雨>;诗:胡适<蝴蝶>;沈尹默<月夜>;李金发<弃妇>;冰心<繁星>1\7\10\75首;闻一多<忆菊><死水>;徐志摩<雪花的快乐><再别康桥>.第四章第一个十年的其他文学创作

第一节叶绍钧的小说创作文学研究会作家的创作中,最能代表其文学“为人生”和现实主义特色的是叶绍钧的作品。叶绍钧(1894一1988)又名圣陶,江苏苏州人。1911年中学毕业,由于家境清贫,无力升学,便开始从事教育工作。先做小学教师十年;1921年后,在中学、大学兼课，并曾在上海商务印书馆和开明书店做编辑十余年,主要精力用在写作和编辑工作上,编辑过大型文学刊物《文学旬刊》和《小说月报》等。

1919年至1928年,他写下了大量的新诗、散文、小说、童话以及论文、杂感等多种体裁的作品,其中以短篇小说的成就为最著。共创作短篇小说70余篇,接连出版了五本短篇小说集:《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》。这在同时代的短篇小说作家中是罕见的。1928年完成的长篇小说《倪焕之》，是中国现代文学史上第一部真正意义的长篇小说,曾被茅盾誉为“扛鼎”之作。在《倪焕之》之后,短篇小说“渐渐少作”,《多收了三五斗》、《一篇宣言》是后期的优秀作品。一、早期创作鲜明地体现了文学“为人生”的倾向1、描写了被侮辱被损害的劳动人民的悲苦命运。如《一生》、《苦菜》、《晓行》、《孤苦》、《苦辛》等。2、表现了城市小市民的灰色生活，讽刺鞭挞了寄生于黑暗社会的陈腐卑微的灵魂。如《隔膜》、《一个朋友》、《疑》、《两样》、《归宿》等。3、揭露了旧中国教育界黑暗腐败的现象,以及在这黑暗腐败包围下的小知识分子的不幸命运。叶绍钧写得最多,也最成功的是取材于这—方面的作品。叶绍钧以教育界为题材的短篇小说,比较著名的有《饭》、《校长》、《潘先生在难中》。写于1924年11月的《潘先生在难中》,是其中最具代表性的作品。二、以描写小资产阶级知识分子的灰色生活见长叶绍钧的小说具有独特的题材领域和人物形象系列，小说描写的主要对象是小市民跟知识分子,而知识分子大部分是教育界的中小学教员。他的小说大都取材于他熟悉的生活。正如他自己所说:“小说里的人物差不多全是知识分子跟小市民,因为我不了解工农大众,也不了解巨富商贾官僚,只有小市民和知识分子比较熟悉。”茅盾也这样说过:“要是有人问道:第一个‘十年’中反映小市民知识分子的灰色生活的,是哪一位作者呢?我的回答是叶绍钧。”上述两段话指明了叶绍钧早期小说题材和人物的主要特色。《潘先生在难中》《潘先生在难中》生动地刻画了处于军阀混战期间一个猥琐卑怯,随遇而安的小资产阶级知识分子形象。

潘先生是一个小市镇的小学校长,作品除了通过他的形象反映在旧中国军阀混战的动乱局面下中小知识分子朝不保夕的生活境遇,更多的是在揭露、讽刺小资产阶级知识分子自私、卑怯、苟安的灵魂。潘先生的灵魂内核是利己主义。这个人物的整个精神世界只有老婆、孩子和他自己。一事当前,他首先考虑的是个人的得失和自家的安危。潘先生是不讲政治气节,毫无政治原则和是非观念的,什么祖国的利益、民族的地位、人民的命运,在他的心目中统统不占一点位置。小说通过一系列情节的描写,生动地表现了潘先生这类知识分子“临虚惊而失色,暂苟安而又喜”的可笑的性格特点。由于潘先生这个人物塑造得成功,使得这个短篇成为中国现代文学史上描写小资产阶级知识分子灰色的、卑琐的人生的代表作品。《潘先生在难中》等小说显示了叶绍钧在现实主义创作道路上的进展:叶绍钧的现实主义至此完成了两项内在的变化:首先它摒弃了初期创作中“美”和“爱”的虚幻性,坚持描写自己熟悉的生活,使现实主义归于沉实;其次它在描写熟悉的生活时,把它与广阔的社会联系起来,使现实主义趋于开阔。这种开阔而坚实的现实主义,是“为人生”的文学高度成熟的一个重要标志。三、叶绍钧的创作随着时代的发展而不断向前发展1、早期创作:以细致的笔触,刻画和批判旧社会那灰暗阴郁的人生,形成了冷隽的色调和扎扎实实的写实风格。但基调低沉悒郁，缺乏强烈的时代气息。2、五卅之后:笔锋开始转向现实的革命斗争,塑造出了具有斗争意识和反抗性格的小资产阶级知识分子的新形象。最能标志其创作发展的，是1928年创作的长篇小说《倪焕之》。这是中国现代文学史上较早出现的长篇之一，标志着作者现实主义创作方法的成熟。3、1928年后:作品选材较前广阔得多，反抗现存黑暗社会的意识更加鲜明,讽刺也更为辛辣。

《倪焕之》的意义《倪焕之》是一部富有历史深度和充满时代气息的小说,是叶绍钧小说创作的高峰,显示了他思想境界和艺术技巧的进步和提高。这部长篇展现了相当广阔的历史背景:从辛亥革命到大革命失败这一历史时期国内发生的重大事件,如袁世凯称帝、张勋复辟、五四革命风暴、“五卅”斗争怒潮,北伐军威武雄壮的胜利进军,蒋介石叛变革命的血腥屠杀,在作品中都有不同程度的反映。正是在这一广阔的历史背景下,塑造了各种类型的知识分子形象,而主人公倪焕之是塑造得最为成功的一个。倪焕之是一个有理想,有热情的小资产阶级青年知识分子。

小说通过细腻的心理刻划和人物相互之间的对比,相当真实地表现了一个富有革命理想的小资产阶级知识分子在时代潮流的推动下,从改良主义走向社会群众运动的思想历程,概括了从五四运动到大革命失败这一历史时期那些追求真理,探索前进的知识分子的共同生活道路,具有相当高的典型意义。通过倪焕之的悲剧结局,宣告了充斥于五四前后的“教育救国”等一类改良主义思想的破产，并从反面揭示出这样一个真理:变革整个社会制度,小资产阶级知识分子才能有真正的出路。这是《倪焕之》的主要的现实主义成就。

“就作品的题材说,它具有开创性。写教师,在短篇小说中,不乏其例。五四作家中,以教师为作品的主人公者,很普遍。但取教师生活写长篇,这是第一部,而且在新文学史上,以后也没有第二部。光是题材的独特还不能说明什么,关键是这部小说还是成功的,比之同时期的普罗小说来,它称得上是艺术品。无论如何,主人公倪焕之,校长蒋冰如,地头蛇蒋士镳‘蒋老虎’,这些人物是活灵活现,有血有肉,呼之欲出的。金佩璋也有性格,不是泥塑木雕。”经过历史的检验,《倪焕之》的确是一部优秀的长篇小说,在中国现代文学史上,占有较为重要的地位。

叶绍钧创作的评价从五四以后到抗日战争爆发前,叶绍钧共出版了九本短篇小说集和一部长篇小说,在文学研究会的小说作家中名列前茅。他的小说具有朴实、冷峻、自然的现实主义风格,他没有刻意去追求曲折情节和新奇形式,却致力于再现生活本身,冷静地、客观地描写人物,揭示人物的内心世界和精神面貌。描写细致真切,很少主观感兴。他的小说结构严谨、匀称、首尾照应,疏密相间,不枝不蔓,有起有伏,结尾工巧,余音萦绕。语言纯净、洗练,贴切规范,富有表现力。有朴素自然风,无虚浮呆滞气。他的小说不但有自己的创作风格,是那时现实主义小说的杰出代表,并且为五四后小说艺术的提高作出了贡献。第二节冰心的创作文学研究会作家中写“问题小说”的有冰心、叶绍钧、王统照、庐隐和许地山等。其中影响较大的有叶绍钧和冰心。

冰心是直接受到五四运动的鼓舞,在文学革命的热潮中开始创作生涯的第一代新文学作家。冰心是直接受到五四运动的鼓舞,在文学革命的热潮中开始创作生涯的第一代新文学作家。童年时代的海边生活,对她以后的创作发生了较大的影响。

贝满女子中学读书,受到基督教教义的熏陶。

在五四新思潮的启迪下,她思索生活中遇到的问题,萌发了借小说提出和探索问题答案的念头。1919年9月,她的第一篇短篇小说《谁之罪》(后改题为《两个家庭》)在《晨报》上发表,署名冰心,成为五四时期最早的“问题小说”。

五四高潮过后,冰心陷入了时代的苦闷。在彷徨探索的过程中,受到泰戈尔哲学和基督教教义的更深的影响。母爱、童真、自然,成为她这个时期创作的基本主题。代表作是《超人》。

一、早期的“问题小说”1、“问题小说”的基本内容五四运动高潮期(1919一1920)的社会问题小说。按内容来分,大体有三类:①抒写对封建社会和封建家庭的不满情绪。②反映对劳动人民生活境遇的同情。③反映下级官兵生活和反对军阀混战。《斯人独憔悴》是冰心早期社会问题小说的代表作。

2、“问题小说”的意义①刷新了文学表现主题。②打破了传统文学大团圆的结局，使现代小说带上了鲜明的悲剧意识。③提出了20世纪20年代的中国社会存在的种种重大社会问题。3、“问题小说”的局限①批判的力度不足。②或浓或淡的宗教情绪。冰心在五四运动高潮期写的问题小说,植根于当时社会观实的沃土之中,比较尖锐地触及了当时的时政,提出了较多的社会问题,具有很大的醒世作用。它的反帝反封建的时代内容能够引起读者强烈的共鸣,对当时那些忧国忧民的青年,具有强烈的吸引力,在社会上产生了广泛的反响。但应该看到,冰心的这类问题小说存在一个共同的弱点,即未能透过社会现象而挖掘其深刻的社会根源。它们反映了一个胸无城府的青年女性的热心肠,也反映了一个涉世未深的青年女性的天真和清浅。因此当她在某些小说中试图开列治疗社会症结的方剂时往往陷入只知治标不能治本的幼稚之中。她的早期小说虽然提出了那么多社会问题,却几乎没有一篇真正深刻的社会悲剧作品,这与她对人生见而未透,对哲理思而不深有着密切的联系。二、关于“爱的哲学”五四运动退潮期(1921一1924)的心理问题小说。1921年以后,随着五四运动高潮期的逐渐退去,冰心的问题小说由热情地提出社会问题,变为忧虑地探讨人生究竟是什么的问题,由着重思考社会弊端,变为着重慰藉青年知识分子的苦闷心灵。这样,她的问题小说就发生了变调,由1919年、1921年的《去国》集时期,进入1921年以后的《超人》集时期,由社会问题小说转变为心理问题小说。1、什么叫“爱的哲学”

“人生究竟是什么?支配人生的是‘爱’呢,还是‘恨’?”这是当时那些不甘于和黑暗势力同流合污却又找不到明确出路的知识青年所主要思考的问题。对于这个问题,冰心通过她的作品作了明确的回答,这就是“爱”而不是“恨”:“世界上的母亲和母亲都是好朋友,世界上的儿子和儿子也都是好朋友,都互相牵连,不是互相遗弃。”2、如何评价“爱的哲学”“爱的哲学”成为冰心多篇小说的基本思想。这种“爱的哲学”,既含有五四新文化运动中从西方汲取的人道主义思想,又有着泰戈尔的作品和基督教教义的影响,在那时感染了许多读者。但作为“问题小说”,这样处理解决问题,作品的社会性、思想性不免有些减弱。冰心在民主革命时期的小说创作,经过几个转折,走了一条“之”字形的发展道路:第一个转折是由社会问题小说转向心理问题小说,由艺术上的外向转换为艺术上的内向;第二个转折,则突破了问题小说的局限,走上了更充分的现实主义的发展道路,从艺术上看,又从内向转换为外向,但已经是新的高度上的外向了。这些转折说明,冰心是我国现代小说的积极开拓者,是社会人生的热情探索者,是时代发展的忠实追随者。三、冰心的诗歌创作和散文创作

1.冰心的诗歌创作冰心是小诗派的代表诗人。有诗集《繁星》、《春水》,共收诗346首,它们是冰心在探索人生道路的过程中,所捕捉到的思想的火花,灵感的闪光,许多诗作从不同的侧面体现了五四时代精神。和“问题”小说创作中所表现出来的对母爱、童心和自然的赞美相沟通,冰心在她的小诗创作中,也热情地歌唱母爱、童心和大自然。

《春水·105》:“造物者——/倘若在永久的生命中/只容许有一次极乐的应许,/我要至诚地求着:/‘我在母亲的怀里,/母亲在小舟里,/小舟在月明的大海里’。”《繁星·159》:“母亲呵!/天上的风雨来了,/鸟儿躲到他的巢里；/心中的风雨来了,/我只躲在你的怀里。”《春水·6》：“诗人!/不要委屈了自然罢,/‘美’的图画,/要淡淡的描呵！”《春水·37》:“太空,/揭开你的星网,/容我瞻仰你光明的脸罢。”哲理小诗也是冰心小诗创作的重要构成部分，是诗人人生探索的结晶,深刻的哲理丰富了诗歌的内涵,在一定程度上弥补了小诗形式短小的不足。《繁星·55》:“成功的花,/人们中惊慕她现时的明艳！/而当初她的芽儿,/浸透了奋斗的泪泉；/洒遍了牺牲的血雨。”《春水·33》:“墙角的花！/你孤芳自赏时,天地便小了。《繁星·34》:“创造新陆地的,不是那滚滚的波浪，/却是地底下细小的泥沙。”冰心的小诗以含蓄、温婉、典雅、清丽著称,艺术形式上受泰戈尔《飞鸟集》影响较大。《繁星》、《春水》的发表,在当时诗坛产生了巨大的影响,引发了中国新诗史上“小诗流行时代”的出现和形成，许多小诗作者直接或间接地受冰心诗作的影响、启发,所以有的文章称小诗为“冰心体”或“繁星体”。2.冰心的散文创作冰心以问题小说登上文坛,以抒情哲理小诗闻名一时,以散文创作奠定了她在现代文学史上的地位。

1921年发表的《笑》,是她自己也是现代文学史上第一篇引人注目的美文小品.

冰心有散文集《往事》和《寄小读者》等，充满对自然、母爱、童真的赞美。由于其散文思想内容和艺术风格的特别,在当时产生过很大影响。由于出身、教养以及泰戈尔的影响,使她找到了“爱的哲学”作为疗世救弊的良药。泛爱的思想具体表现在散文中便是对自然、母爱和童真的赞美与讴歌。冰心散文有独特的艺术风格。柔婉细腻的抒情笔调,明朗清新又略带忧愁的感情色彩,情景交融的诗的意境,清丽、典雅、凝炼的文字,这四者的结合体现了“冰心体”散文的艺术特色。

冰心散文的艺术风格是她自觉的美学追求的结果。冰心曾这样谈到她《寄小读者》等散文的追求:以“行云流水似的”文字,说“心中要说的话”,倾诉自己的“真情”,“满蕴着温柔,微带着忧愁”,显示出“清丽”的风致。这里颇能说明冰心散文思想、感情和语言的特色。

对于“文体”,冰心也自觉地追求,她说:“文体方面我主张‘白话文言化’,‘中文西文化’,这‘化’字大有奥妙,不能道出的,只看作者如何运用罢了!我想如现在的作家能无形中融合古文和西文,拿来用于新文学,必能为今日中国的文学界,放一异彩。”冰心散文正是“无形中融合古文与西文”的典范。她的散文既发挥了白话文流利晓畅的特点,便于现代人思想、感情的交流,又吸收了中国古文和外国语言的长处,便于简洁、凝练而准确地表达现代人委婉曲折、复杂的思想与情感,并产生语言的美感。因此,五四时期“冰心体”散文风靡一时,受到人们的欢迎,并不是偶然的。冰心对扩大现代白话散文的影响,作出了历史性的贡献。四、独特的艺术风格冰心的艺术风格完全可用她的《诗的女神》中的几句诗来概括:“满蕴着温柔,/微带着忧愁,/欲语又停留。”除此而外,语言既有白话文的流利,又有文言文的凝练,在当时被读者誉为“冰心体”。

她的“问题小说”和诗歌散文一样,“满蕴着温柔,微带着忧愁”:带有一种“温柔”的性质的题材,小说多含散文的风味,近乎道家常的写法,弥漫于作品中的抒情气氛,作品表面的乐观色彩下深藏的忧郁情绪的潜流等等,都具有一种含蓄的美。。

冰心小说的结构单纯,语言典雅而自由,秀逸而有韵致,给人以清丽流畅之感。总之,温柔亲切的情调,微带忧郁的色彩,含蓄不露的手法,单纯的结构,清丽的语言,这就构成了冰心前期作品艺术风格的基本特色。

第三节朱自清的散文创作如果说冰心的散文长于抒情,文笔清丽优雅、空灵洁净；那么朱自清的散文更注重描写,在描写中抒发自己的感情,文笔精致绵密、含蓄委婉,语言明净、优美,漂亮而又朴素,当时被称作“白话美术文的模范”,在现代散文中占有十分重要的位置。朱自清的散文大致可分为三大类:第一类是写景抒情的散文,如《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《绿》等。第二类是写人记事的散文,如《背影》、《儿女》、《给亡妇)等。第三类是记叙性很强的政论性散文,如《执政府大屠杀记》、《生命的价格——七毛钱》、《白种人——上帝的骄子》、《航船中的文明》等。

一、朱自清散文的内容特色1.“为人生”的追求。2.朱自清写人生,不单是直接揭露社会的病苦,更多的则是写自己,写自己的家庭,这也可说是从侧面暴露人生的黑暗。3.即使是那些直抒胸臆、勇于畅露自己对社会人生问题思索的散文,也往往显示了时代的症结。二、朱自清散文的艺术特色1.朱自清的散文以“漂亮缜密”著称,非常讲究谋篇布局,构思精巧;感情深挚,“文如其人”。2.描绘的细腻和手法的多样,使描写的对象富有分明的层次和多视角的风采;

“文中有画”。3.情景交融,“贮满着那一种诗意”。4.语言清丽淡雅、简洁锤炼、精美纯净、好用叠字叠词写景状物。

朱自清散文创作的成功,在当时打破了“美文不能用白话”的迷信,在白话文学的初期占有相当重要的地位.“在当时的作家中,有的从旧垒中来,往往有陈腐气；有的从外国来,往往有太多的洋气,尤其是往往带来了西欧世纪末的颓废气息。朱自清先生则不然,他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。”朱自清写人记事、写景抒情的散文在当时和以后都产生过很大影响。第四节郁达夫的小说创作郁达夫是创造社成员中小说、散文创作数量最多,成就最大的作家,也是五四新文学运动中产生过重大影响的作家,不少文论家和文学史家均肯定,是郁达夫开创了我国现代小说中的浪漫抒情流派。他一生共写有50多篇小说,主要作品有:短篇《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》等,中篇《迟桂花》、《她是—个弱女子》、《迷羊》、《出奔》等。《沉沦》是郁达夫的第一部短篇小说集,也是中国现代文学史上第一部短篇小说集.收《沉沦》、《银灰色的死》、《南迁》三篇作品.其中《沉沦》是郁达夫的成名作和早期代表作,最能体现作家早期创作的思想倾向和艺术个性。

一、郁达夫小说创作的基本内容及其特色1、小说创作的基本内容郁达夫的小说创作按题材分类,可分两大类:①表现自我类,最具代表性的作品是《沉沦》。②表现社会类,最具代表性的作品是《春风沉醉的晚上》和《薄奠》。2、小说的内容特色①强烈的反抗精神。②小说所表现出的对社会的反抗,又主要是从小资产阶级知识分子的角度,从个人主义的立场出发的。③带有比较浓厚的感伤色彩,特别是前期的作品,情调往往显得悲观消沉。④较多性苦闷和性冲动的描写。⑤往往同一作品中,感伤颓废的情绪和反抗现实的精神交织出现，进步的因素和落后的因素杂然并存,而“愤世的洪涛”,常常以荒唐堕落的行径表现出来。二、郁达夫小说的艺术特色郁达夫的小说创作代表了创造社自我抒情小说的最高成就，集中地体现了自我抒情小说的特点:强烈的感情色彩，坦率的自我暴露，结构的散文化与自然美的统一。第一,着重表现自我,具有明显的自叙传性质。

第二,着重宣泄情感,具有浓郁的主观抒情性。

第三,着重心理剖析,进行大胆的自我暴露。

第四，散文化的结构与自然的美。第五节王鲁彦等人的乡土小说“乡土小说”有广义的和狭义的两种:广义的“乡土小说”泛指古今中外一切以故乡农村生活为题材、着力于风土人情的描绘、有浓郁的地方色彩的小说。狭义的“乡土小说”,特指中国新文学第一个十年,确切地说是20年代中期出现的一种特殊的文学现象。它具有广义“乡土小说”的一般特征,但更有作为特殊文学现象的丰富内涵和独特个性。第一个给“乡土小说”下界说的是鲁迅。一、“乡土小说”的兴起“乡土小说”作为一种特殊的文学现象出现并兴盛一时的原因是多方面的。首先,它是文学研究会“为