唐宋词鉴赏课后习题17-20章

1.秦观《浣溪沙》（漠漠轻寒）发生的季节是在A-未答复A.春天B.夏天C.秋天D.冬天最终提交保存您已经使用了1次中的0次提交文字填空题（23满分）.在A《鹊桥仙》（纤云弄巧）、B《踏莎行》（雾失楼台）、C《浣溪沙》（漠漠轻寒）三首词中，_B_表现的是贬谪的孤苦失落，A表现的是纯洁永恒的爱情，_C表现的是春天引起的莫可名状的淡淡哀愁。（填词牌名前的大写字母）在此输入答案-未答复在此输入答案-未答复在此输入答案-未答复.请解释秦观《鹊桥仙》下歹U的词：纤云__轻柔多姿的云 ；迢迢—遥远顾 回头看_;金风—秋风_。在此输入答案未答复在此输入答案未答复在此输入答案未答复在此输入答案未答复4.“金风玉露一相逢”中的“金风玉露”，最早出现在李密《淮阳感秋》中的诗句”―金风扬初节,玉露凋晚林。"在此输入答案-未答复在此输入答案-未答复5.秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧），写的是与—七夕—节有关的感情。在此输入答案-未答复6.哲宗赵煦绍圣元年（1094）新派再起，秦观先后由京师被贬到杭州、处州，既而再贬郴州—，《踏莎行》（雾失楼台）即作于此时，此后不久，秦观去世。在此输入答案-未答复7.中国古代诗词并不特别强调比喻的作用，但是精妙而不露痕迹的比喻会带来很好的表达效果，秦观《浣溪沙》（漠漠轻寒）中的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”就很高妙，被梁启超称作“奇语”。在此输入答案-未答复在此输入答案-未答复.王国维《人间词话》中有“少游词境最为凄婉。至，可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。”在此输入答案未答复在此输入答案未答复.《浣溪沙》是六句的小词，分上下两片，秦观的“漠漠清寒”一首，上下片各三句，都是用_2_句写室外之景，用_1_句写室内之景，通篇写景，通篇是情。（请填阿拉伯数字）在此输入答案-未答复在此输入答案-未答复10.请写出《踏莎行》（雾失楼台）的入韵字：—渡_、_处_、_暮_、素__、_数_、_去_。在此输入答案-未答复在此输入答案未答复在此输入答案未答复在此输入答案未答复在此输入答案未答复在此输入答案未答复最终提交保存您已经使用了1次中的0次提交判断题（1满分）11.秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）的高妙之处在于揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。正确-未答复正确错误最终提交保存您已经使用了1次中的0次提交文字填空题（2满分）12.“雾失楼台，月迷津渡"中二失_"字和“_迷_”字，既准确地勾勒出景物的模糊轮廓，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。十八章.贺铸，字一方回—,自称远祖本居山阴，是唐•贺知章后裔，以贺知章晚年居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。.贺铸，长相较丑陋，史书载其“长身耸目，面色铁青"，人称__贺鬼头__。.授课视频上提到的，古代比较著名的悼亡作品，除了贺铸的《鹧鸪天》，还有：—潘岳—《_悼亡__》、__元稹—《—遣悲怀》、苏轼《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》等名篇。.“梧桐半死”使用的是枚乘《—七发—》里的典故：“龙门之桐，高百尺而无枝，其根半死半生”，刻画了丧偶的孤独和年老失伴的凄凉。.“原上草，露初晞。旧栖新垅两依依”中，—旧栖—指作者和妻子共同居住之处，—新垅__指不久前埋葬妻子的坟墓。.“凌波不过横塘路”，“凌波”出自曹植《洛神赋》的“—凌波微步,―罗袜生尘。”，指女子的轻盈步履。“横塘”是贺铸在—苏州—的住处。.“锦瑟华年谁与度？”中，“锦瑟年华”出自―李商隐的诗《锦瑟》“锦瑟无端五十弦”。指青春时代。”彩笔新题断肠句”中“彩笔”用的是南朝诗人—江淹—的典故，指很有文采。.“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，连用三个物象，来比喻闲愁，其中初春的物象是__一川烟草 ，晚春的物象是__满城风絮__，初夏的物象是____梅子黄时雨 。.贺铸因为梅子黄时雨的名句，获得了“__贺梅子__”的美称。.罗大经《鹤林玉露》谈到：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：'忧端如山来,滤洞不可掇―’。赵嘏云：'夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多‛是也。有以水喻愁者，李颀云：’请量东海水,—看取浅深愁'。李后主云：'—问君能有几多愁?—恰似一江春水向东流'。秦少游云：'—落红万点愁如海'是也。.默写：凌波不过横塘路，__但目送,_芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处—。.悼亡是专指悼念故去有爱情关系的女子的作品。正确判断题（1满分）.贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）其实乃是借怀恋美人以抒发自己幽居穷处的苦闷。其寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色，所以特别受到人们的激赏。正确十九章.课堂上提到了评价周邦彦的几部著名词话，请在括号中填上其作者：①《词源》（A②介存斋论词杂著（D）③人间词话（C）④白雨斋词话（B）；选项：A.张炎B.陈廷焯C.王国维D.周济（答题时只填写大写字母）.周邦彦，字_美成—，号—清真居士—。浙江钱塘人，宋神宗时因献《—汴京赋__》为太学正，徽宗时任职于_大晟__府，为朝廷制作礼乐。.《兰陵王■柳》的韵脚字分别是：上片：（直）（碧）（色）（国）（客）（尺）；中片：（迹）（席）（食）（驿）（北）；下片：（恻）（积）（寂）（极）（笛）（滴），属于词林正韵第十七部。.“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色”，隋堤是指_隋炀帝 令开通济渠，沿河筑堤种柳，谓之隋堤。此处指北宋汴京城外的隋堤。.“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”，提到折柳送别的传统，因为柳与_留_读音相近，所以借折柳表达依依惜别之意。.“渐别浦萦回，津堠岑寂”，津堠是指 渡口附近的守望所 。.一字逗是词中的特殊格式，一句的首字，意义上起引领后面二句或数句的作用，而节奏上要有明显停顿。请写出周邦彦《兰陵王■柳》中的用作一字逗的字：_又__愁__渐__念_8.“念月榭携手，露桥闻笛"，看似不用典，其实用唐朝—李谟—在桥下暗记唐玄宗新曲，并用笛子演奏出来的典故。.《满庭芳•夏日溧水无想山作》是描写的季节是_初夏__（或梅雨）。.“凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船”中，“黄芦苦竹”借用白居易《—琵琶行 》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己与白居易同样被贬的处境。.周邦彦《蝶恋花•月皎惊乌栖不定》是一首写别情 的诗。.周邦彦《蝶恋花•月皎惊乌栖不定》上片的地点在_室内__，下片由_室内__转到—室外—。.默写：周邦彦《蝶恋花•月皎惊乌栖不定》：（月皎惊乌栖不定）。更漏将残，鞭辘牵金井。唤起两眸清炯炯，（泪花落枕红棉冷）。执手霜风吹鬓影。去意徊徨，（别语愁难听）。楼上阑杆横斗柄，（露寒人远鸡相应）。文字填空题（1/1分数）.周邦彦词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“—正宗_”。.《兰陵王•柳》一向被认为是周邦彦的代表作之一，它的特点也恰恰是“音律—流美_,词采—和雅_”。二十章多选题（1满分）.人们习惯把宋室南渡后由北入南的词作家们称南渡词人。代表人物有：ACDFGA.陈与义,D.李清照,F.张元干,G.叶梦得，-不正确A.陈与义B.苏轼C.岳飞D.李清照E.王沂孙F.张元干G.叶梦得单选题（3/4分数）.宋高宗宣布即位后，从北方渡江南下，最初在建康，就是今天的南京，建立政权，最终定都到临安，也就是今天的（A）。A.杭州A.杭州-正确B.扬州0上海D.湖州.金兵攻陷开封，宋徽宗和他的儿子（D）都被俘北上，是为靖康之难。A.宋哲宗B.宋理宗C.宋高宗D.宋钦宗D.宋钦宗-正确.宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。宋末方回又提出江西诗派一祖三宗的说法，一祖是指杜甫，三宗指黄庭坚、陈师道和（C）A.吕本中B.范成大C.陈与义C.陈与义-正确D.曾几.“试倩悲风吹泪过扬州”中的“倩”字，意思是：AA.请人帮自己做事B.男子的美称C.微笑的样子C.微笑的样子-不正确D.女婿显示答案揭示答案您已经使用了1次中的1次提交文字填空题（9/12分数）.__陈与义—（1090—1138）,字去非，号—简斋_,洛阳人。他以诗名世，亦工词。有《—简斋集—》。《全宋词》存词18首。.“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英”，午桥在今洛阳—市，是唐宰相—裴度—和宋宰相张齐贤午桥别墅所在。陈与义通过写二十年前午桥上的宴饮，回忆北宋末年的繁盛和自己年轻时的豪情。.默写：杨慎《临江仙》：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，—几度夕阳红。白鬓渔樵江渚上，—惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。.朱敦儒《相见欢》（金陵城上）是靖康之难中，词人逃到金陵，即今天的—南京—，金兵正兵临扬州，扬州情势危急。.“金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流”。写景阔大，远绍谢跳的“大江流日夜,客心悲未央”和杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流"。判断题（1/1分数）.南渡词人生活在南北宋之交，在北宋有多年的生活经历，并且已是稍有名气的词人。靖康之变以后，他们也被迫南渡，由于政局的剧变，国破家亡，漂泊流落，使他们颇