数字时代文学研究的几个基本问题

数字时代文学研究的几个基本问题

数字技术的发展，尤其是数字媒介的兴起，深刻地影响着现代人类的生活方式。这些变化，对文学的生产和传播产生了极其重大的影响，也因此成了当前文学研究的重要内容之一。数字时代的文学研究，要想建构起科学的理论体系，应当关注和解决几个关键问题。其一，数字媒介在文学生产中的作用问题。文学和媒介的关系，一直是文学研究的一个重要课题。网络、手机等数字媒介的兴起，为文学创作和“发表”提供了一个开放的平台，大量作者藉此实现了自己的“文学梦想”，无数读者也在其间搜寻着符合自己品味的文学作品。尤其是网络文学的出现，使得本已在“图像时代”不断退守的文学有了又一次全面崛起的机遇，成就了当代文学的一个奇迹。数字媒介语境中，文学的生存空间和存在方式都发生了巨大的变化，这一点已经成为学界的共识。但是，对于数字媒介是如何作用于文学生产、网络文学是否存在、文学转型是否发生这样一些根本问题，研究者们却有着完全不同的观点。有人认为，数字媒介已经全方位渗入文学生产过程，并直接导致了网络文学的发生和传统文学的转型;有人则认为，文学作为一种“语言艺术”，有着自己独特的发展路径，数字媒介发挥的影响是有限的。这两种完全对立的观点，同时存于与当下的学术界。现在看来，“媒介与文学”不仅仅是一个“热门话题”，更关系到整个理论体系建构的合理性和科学性，因为许多研究都是以此为基础而延伸和展开的。以最为典型的网络文学研究为例，要想完成关于网络文学的学理建构，首先必须深入解析网络媒介到底对文学生产带来了何种影响，这种影响又在多大程度上导致了文学形态的变化。网络被称为“第四媒介”，在它身上融合了之前几乎所有媒介的功能与特性，是一个典型的“多媒体”。因此，考察当下的文学生产，必须具备一种“整体媒介观”，从媒介发展史的角度来审视“媒介与文学”的关系，而不是将网络当作横空出世的媒介“特例”。只有这样，才能更加客观地审视出现的种种问题。其二，网络文学与传统文学的界线问题。网络文学的出现，被视为数字时代文学场中最为重大的事件。网络文学这一名词概念，从一开始就是作为传统文学的“对立面”而提出的。在许多人眼中，网络文学“天生”就是作为传统文学的“逆反者”而存在的。对于这种提法，创作者、学术界也有着很大的争议。在许多“网络写手”看来，网络文学的写作手法、传播过程以及存在形态都与传统文学有着“天壤之别”，二者应该属于不同的文学类型。在实际文学创作中，“网络写手”们都在有意无意地“违反”着传统文学的一些基本创作方法，以突显网络文学的存在。另一部分人表达了完全相反的观点。《光明日报》发表陈佳冉的文章《文学创作何必分“传统”和“网络”》，作者认为:“互不承认的评价标准导致了网络文学和传统文学的分歧。其实，追求点击率和媒体关注，与回归文学本质、讲求文辞的优美以及思考的深邃并无冲突，我们也无需将它给文学创作带来的改变过分夸大、妖魔化。”尽管网络文学一直强调自己与“传统文学”的差异，但二者的日渐靠拢却是一个不争的事实:2009年6月15日，《文艺报》和盛大文学共同主办“起点四作家作品研讨会”，诸多网络作家成为讨论的焦点;6月25日，中国作协《长篇小说选刊》与中文在线“17K文学网”主办“网络文学十年盘点”，网络读者推荐作品约1700部，参与投票海选的读者更是高达50万人;7月15日至24日，鲁迅文学院首开网络写作培训班，力图引导网络作家的文学实践之路。近年来，更是有网络写手成功加入作家协会，实现了身份上的“融合”。基于以上现实，我们有必要重新审视网络文学与传统文学之间的界线。前提在于，不应简单地将网络文学视为传统文学的“叛逆者”，而应重点考察二者在文学生产模式上的继承与发展。毕竟，传统文学才是网络文学的“根”，不能硬生生地将它们割裂开来。其三，文学与其他艺术形式的关系问题。数字时代，人类的表意形式空前丰富。除了以语言文字形式出现的文学之外，还有以图像方式存在的绘画、摄影艺术，声音、文字、图像的“综合”——影视艺术，以及建立在“虚拟技术”基础上的“数码艺术”。以语言符号建构起来的文学，只是这众多艺术形式中的一种。数字技术的发展，使得一种或者几种艺术形式同时存在成为了可能。对于身处“多媒体”环境中的文学来说，如何处理与其他艺术形式之间的关系，就成了一个不可回避的话题。如果从文学史的角度来看，这一问题并非数字时代所特有。中国古代书画作品中的“诗情画意”，就可以看作是“多媒体”的早期形式;而文学初兴之时的诗、舞、乐“三位一体”，更是不逊于现代“多媒体”的展示形式。所不同的是，网络环境下可以更加自由地选择多种媒体“组合”的方式来表达意义。数字时代的文学，已经失去了传统意义上的表