高层建筑演变

高层建筑造型设计的发展演变

高层建筑是商业世界竞争和相互推进的结果。由于高度是声望和公认的象征，在商业活动的推动下，经济条件和科技条件的结合赋予了高层建筑特殊的建设背景。

高层建筑在整个经济比较发达的欧美国家中选择了在美国产生、发展和大量建造，有其特定的历史、经济和社会原因。在欧洲，由于法规不允许商业建筑将阴影投落在住宅和其它公共建筑上，二战以前没有商业高层建筑，整个欧洲地区很长时间内法规限制了建筑物的高度，并且，两次世界大战的破坏使欧洲缺少良好的外部环境。因此，高层建筑是伴随着美国城市的快速增长而成长的，在高层建筑的造型发展演变过程中，美国的高层建筑扮演了重要的角色。Contents目录芝加哥时期古典主义复兴时期现代主义时期后现代主义时期芝加哥时期1865~1893，约28年01当时建造高层建筑首先考虑的是经济，效率、速度、面积多少，功能是首位，建筑风格退居次要位置。基本不考虑建筑装饰。建筑外观没有凹凸起伏变化，其体型与风格大都是表达高层建筑骨架结构的内涵，强调横向水平的效果，普遍采用扁阔的大窗，即所谓“芝加哥窗”。芝加哥时期的高层建筑处于早期的功能主义时期。

芝加哥C.P.S百货公司大楼是美国芝加哥学派的代表建筑，由路易.沙里文设计12层的芝加哥百货公司大厦尽管在两层商场的主入口上方及其周围的嵌板上布满奢华的新艺术（ArtNouveau）风格的铸铁装饰，但它上面十层办公楼立面上成排大窗户的简洁处理手法，已充分表达了它之所以能成为20世纪无数办公与商业建筑原型的基本要素。芝加哥百货公司大厦而1891年伯纳姆与鲁特设计的16层高的蒙纳德诺克大厦，作为当年最高的砖石结构高层建筑，立面由下而上采用完整统一的构图，突破了古典建筑将墙面分段处理的传统。在立面上既没有壁柱，也没有装饰线脚，其光洁的外表、曲线的檐口和外凸的窗口等，都只是对结构逻辑的合理表现，从而赋予传统砖石建筑新的形式。早期的高层建筑仍然带有传统砖石墙承重结构的立面处理痕迹，但在外形上已经逐渐摒弃了哥特式和文艺复兴式的虚假装饰。芝加哥家庭保险公司的十层框架大楼在立面处理上仍然较为沉重，还未摆脱古典的外衣。芝加哥家庭保险公司蒙纳德诺克大厦瑞莱斯大厦1890-1894年，伯纳姆与鲁特Burnham&Root设计，被公认为是芝加哥学派的杰作，十六层，采用了先进的框架结构与大面积玻璃窗，同时以其透明性与端庄的比例使人大开眼界。建筑基部用深色的石块砌成，它与上部的玻璃窗和白面砖塔形成强烈的对比。虽然狭窄的窗间墙上还有些古典的装饰，但顶部已没有沉重的压檐了。在芝加哥时期的高层建筑中，偶尔也会在建筑的顶部等处出现折衷主义思潮复活的痕迹，但总体的表现趋向是以简洁、纯净为主流。古典主义复兴时期1893~世界资本主义大萧条，约36年02与早期的功能主义体现的简洁外观相比，这一时期的高层建筑试图在新结构、新材料的基础上将新的建筑功能与传统的建筑风格联系在一起，呈现出一种折衷主义的面貌。1893年芝加哥博览会后，高层建筑的发展中心逐渐转移到了纽约。第一次世界大战后，世界金融中心由伦敦转移到了纽约，纽约高层建筑象雨后春笋拔地而起。这一时期，纽约的高层式样中古典风格占了上风：在高层建筑上提倡古典三段式处理，搬用了古典柱式、浮雕、线脚、檐口等，外观比芝加哥高层要富丽堂皇、壮观。古典风格的流行有两个原因：其一，纽约的建筑师几乎都是巴黎艺术学院的毕业生，受传统古典建筑的影响很深。其二，纽约的高层建筑大多是大公司的本部办公楼，高楼成了表现公司实力的象征，都想争取建成世界第一高楼。这时期的高层风格，并不是单纯抄袭古典式样，而是把古典样式加以简化，尽量保持结构的合理性，打破了古典风格的四平八稳构图。建成于1913年的纽约渥尔沃斯大厦（WoolworthBuilding）是这一折衷主义时期装饰华丽的代表作品之一：这栋美国资本主义全盛时期的象征建筑高238米，拥有54层写字楼，第58层是一个瞭望塔。设计人吉尔伯特（CassGilbert）巧妙地将主体设计为20层U形基座上高高耸立的正方形塔楼，外观优雅挺拔。在顶部的外观设计上引入了中世纪的细致风格，设计为哥特式的尖顶，楼顶的各个塔尖和雕塑装饰造型都很华丽。这一特殊的造型与渥尔沃斯公司雄厚的经济实力相结合，使得纽约人将其称作“商业大教堂”。另一杰出的代表性建筑是克莱斯勒大厦（ChryslerBuilding，

1930年建成。大厦共77层、319.4m，由威廉·范·艾伦（WilliamVanAlen）设计。这栋大楼在当时是公认的世界第一高楼，给人以突出印象的是它那布满齿轮的外形：顶部由5层向上逐层缩小的不锈钢拱门形成针形的尖塔，每层拱门上都设有锯齿形的三角窗，曲线形和锯齿形的结合表现了古代玛雅人和埃及的建筑风格。这栋大楼极富想象力的外观造型不论在近处或远处都能给人以深刻的印象，成功地塑造了高层建筑的独特形象，受到业主和大众的欢迎。在这一古典主义复兴时期，对历史风格某种程度的尊重也表现在芝加哥的一些建筑上，如1922年在《芝加哥论坛报》的新楼竞赛中胜出的哥特教堂式摩天大楼方案。这一方案由美国建筑师约翰·米德·豪厄尔和雷蒙德·胡德合作完成，是从包括100名欧洲参赛者在内的260名参赛者中胜出的方案。大楼于1927年建成，皇冠状的楼顶用哥特式的扶壁支柱环绕，立面反映出古典式的精雕细刻，外观高耸挺拔、比例匀称、坚固结实。现代主义时期二战后~20世纪70年代，约40年031929年开始的经济大萧条影响到欧美国家的经济发展，并且一直持续到第二次大战后期。这段时期，美国的高层建筑几乎停滞，出现了空白。这期间，正好密斯等一批建筑师移居美国，重古典雕饰的折衷主义风格不适合战后恢复时期的建设，先由欧洲普及并深入到美国的“理性主义”带来了现代建筑的设计新形式，“少就是多”、“装饰就是罪恶”的理性主义占了上风。在高层建筑的设计方面，大致可以分为几个发展阶段：四十年代末到五十年代末，伴随工业技术的迅速发展，以密斯·凡·德·罗为代表的讲求技术精美的倾向占据了主导地位，简洁的钢结构国际式玻璃盒子到处盛行；随后，现代建筑以“粗野主义”和“典雅主义”为代表，进入形式上五花八门的发展时期，高层建筑的形式随之打破了一度时髦的单纯玻璃方盒子形象，对多种工业化造型手段都进行了尝试；六十年代末以后，在现代建筑的主流下，建筑思潮向多元化发展，并与反基调的后现代主义建筑创作进入并行时期。芝加哥湖滨公寓利华大厦西格拉姆大厦讲求技术精美的倾向在高层建筑中有许多杰出的范例，如芝加哥湖滨公寓（LakeShore，Chicago，1951，密斯设计）、利华大厦（1952，SOM设计）、西格拉姆大厦（1958，密斯设计）等。“粗野主义”在建筑上的特点是毛面混凝土和粗笨构件的质朴组合以及对此类材料质感的充分表现，设计中提倡暴露建筑的内部功能构成。在高层建筑中设计者一反玻璃盒子建筑的精美雕琢，重在表现粗犷的建筑风格。莱斯特大学工程馆马赛公寓世界贸易中心六十年代末以后，现代建筑转向多元化发展，单纯讲求“皮与骨”的技术精美或是“粗野主义”已经逐渐消失，新古典主义因其具有广泛的可接受性，在后期与现代建筑的批判思潮一起，走向多元化的共同发展时期。后现代主义时期20世纪70年代至今04进入70年代，世界建筑舞台呈现出新的多元化局面。在现代主义建筑鼎盛之际，对它的批评和指责也开始增多。70年代初美国高层建筑随经济的发展开始变化，特别是80年代经济出现繁荣，引发了新的投资热潮。高层风格变化的指导思想是摆脱密斯的理性主义，主张标新立异，建筑风格出现多元化倾向，努力突破“国际式”风格的局限。新的流派在理论上批判20年代正统现代主义，指责它割断历史，重视技术，忽视人的感情需要，忽视新建筑与原有环境文脉的配合。这一时期中，与现代主义衍生的诸多思潮流派截然不同的后现代主义在发展中独树一帜。事实上，当时摩天楼的设计发展趋向都在力求摆脱平庸的玻璃盒子形式，设法填补由冷漠和枯燥乏味的现代派方盒子所造成的真空。70-80年代，其中最有影响的是“后现代主义建筑”(Post-Modernarchitecture)。为了与前一时期现代主义占主流的发展时期相区别，这一时期可以称为后现代主义时期。美国匹兹堡市的平板玻璃公司大楼（伯吉与约翰逊，1984，44层）是一组建筑群，由1栋40层的主楼、1栋14层的卫星楼以及4栋6层的卫星楼组成。匹兹堡城在20世纪初兴建了一系列哥特式的教堂、学校和商业建筑等，为了在形式上保持匹兹堡城的传统，整个建筑群具有简化了的哥特式风格：顶部和门廊均反复采用哥特式的尖顶，外观上具有高耸挺拔的感觉。建筑外墙是具有凹凸线条的镜面玻璃幕墙，凹凸的墙面形成丰富的反射效果，仿佛粗糙石墙上的光影变化，给人以石材外墙的错觉，也强化了挺拔向上的古典风格。（一）回复战前古典折衷主义时期的高楼式样在美国费城的自由广场建筑群中，墨菲·扬事务所设计的双塔是比较典型的例子。双塔分别于1987年和1990年先后建成，第一栋高达288米，第二栋略低，高258.5米。两栋塔楼都由方形的塔身和收分顶部的多坡尖顶构成，色调一致，相互呼应，但又保持了各自独立的形象。塔楼采用兰色珠光花岗石饰面，兰色铝框幕墙反映着天空和附近许多建筑物的形象，所有的柱子也都具有光亮的表面。双塔顶部由一系列的玻璃山墙渐次上升并逐层内收直到塔顶，其第一栋塔楼的塔身比例和顶部与克莱斯勒大楼极为相似，但却富有时代感。设计者认为“它的成功，至少应部分归结于直接使用材料和使技术形象化的现代手法与承袭历史传统的灵感相结合的结果”。将现代科技与对传统摩天楼的浪漫追求相结合成为设计者的理想。1991年落成的美国亚特兰大市桃树街191号大厦，是一栋50层的综合塔楼。在平面上将中间部分凹入以形成方形双塔的视觉效果，在顶部则以古典手法加上7层高的“双庙”作为收头，形成典雅的顶冠。（二）对历史形式的抽象表现36层高的纽约AT&T总部新楼是这一风格的代表作之一。这栋197米高的大楼采用了传统的基座、墙身、屋顶三段式做法，令人惊异的是它顶部高达30英尺的巨大的断裂山花，仿佛日本木钟或橱柜顶部的装饰物。这栋建筑的出现引起多方的议论，褒贬不一。而它在后现代建筑史中的地位也就此奠定。立面上严整的对称构图和传统三段做法，使它带有一些政府大楼的威严性。通过立面的壁柱和拱心石符号、醒目的色彩搭配、琐碎的装饰带，使大楼具有对传统的追思和世俗的趣味。对这一建筑持不理解态度的人认为格雷夫斯缺乏常规的尺度感，甚至把波特兰市政厅比喻为色彩鲜艳的电唱机。认为这种历史的符号性装饰太没有根基，它的价值也经不起历史的考验。但作为后现代重要的里程碑式建筑，它对于设计思想和手法的探讨是积极的。同时，强烈的可识别性也使它在标志性上获得了成功。

（三）雕塑化造型雕塑化造型体现了高层建筑设计中对单体建筑外观艺术表现的抽象手法。现代派在这一方面主要提倡整块、直角的构图，如利用束筒结构自身的特点进行整体塑造的西尔斯大厦（1974，SOM，110层，443m）；