颐和园画中游

颐和园画中游

金山竹影几千秋，云锁高飞水自流。

万里长江飘玉带，一轮明月滚金球。

远至湖北三千里。近到江南十六州。

美景一时观不尽，天缘有份画中游

。

相传这是乾隆皇帝梦到到画中游时所吟。梦醒以后他将这幅画画下来，叫工匠区做成模型，不久画中游就出现在了万寿山的西部。画中游是万寿山西部一组重要景点建筑。

颐和园的画中游位于听鹂馆北面，西向遥对着宝云阁的位置，画中游始建于乾隆年间，光绪时重修，建筑高低错落，风景如画。

画中游由画中游楼、澄辉阁、爱山楼、借秋楼及石牌坊组成，它位于前山西南坡的转折处，占地面积约为0.5公顷。

此处地势高敞，视野宽广，既可观景，又可得景。建筑群以楼阁为重点，陪衬亭台，以爬山游廊连通上下，布局对称，互不遮挡，景观空间层次变化较大。景区大量堆叠山石，围植松柏，构成山地小园林特色。

在此建筑群中央为八角两层楼阁，东西配置两亭两楼，东楼名爱山，酉楼称借秋，用爬山廊沟通。阁后山坡有白石牌坊，坊后山顶有一座3间小殿，两侧有廊向下通爱山、借秋两楼。登阁凭眺，漫步游廊，有置身画中之感。突出于群组中轴线的最南端的2层亭式敞阁名澄辉阁，是整个建筑群的主体。建筑坐北朝南，造型为平面八方阁形式，重檐八脊攒尖顶，修建在陡峭的山坡上，前、后高差约4米，下层的柱子顺着山石的起伏而长、短不一。澄辉阁面南悬挂“画中游”匾（注：澄辉阁的匾额在民国时修缮后错挂为画中游，延续至今）。这里空透开敞，东西南三面都可以凭栏眺望：青山塔影，堤岛湖泊，深远迷朦；立柱与楣子木栏杆构成一幅幅精致的画框，宛若画境。石牌坊石牌坊庑殿式顶，高3.19米

南面有额“山川映发使人应接不暇”，配联“幽籁静中观水动，尘心息后觉凉来。”

北面有额“身所履历自欣得此奇观。”配联“闲云归岫连峰暗，飞瀑垂空漱石凉”。

身处画中游，目光所及，山水如画，美不胜收，令人感到清凉高爽，飘然若仙。画中游东、西各有18间爬山廊，东连接爱山楼，西接借秋楼。澄辉阁后部是在天然裸露山石上堆叠而成的一组假山，巧妙布置的山石与阁、游廊紧密相连，构成上下穿插的曲径，增加了这组山地建筑的情趣。

经假山北面的石牌坊，可到达一组由爬山游廊环抱而成的庭院，庭院的主体即是小巧别致的画中游，它位于整组建筑的最北端画中游面阔3间，坐北朝南，歇山顶。西接耳房2间。

画中游后院东墙上有一座“二郎担山”式垂花门，很有特色.颐和园最美的垂花门就在正殿的后面，你知道上面有多少个垂莲、多少个蝙蝠、多少个团寿吗？

画中游这组建筑群，以楼、阁为重点，以亭、台为陪衬，以爬山游廊上下串连，又运用较大量的叠石成山和浓密的松柏树木，构成以建筑见胜的山地小园，它因坡就势大体上分为上下两个层次。爱山楼、借秋楼和石牌坊以南的庭园部分为第一层次。它以八方形阁画中游为中心，东接爱山楼，西接借秋楼，顺地形的等高线布置叠落状的三层台地。

第二层次以画中游主殿为中心，由两条环抱状爬山廊抱合起来。整组建筑群有四座主要建筑物：澄辉阁突出于建筑群中轴线的最南端，画中游主殿位于中轴线的最北端，而爱山楼、借秋楼两楼分列于一东一西。四者用廊连接构成重点突出，左右均衡，前后衬托，互不遮挡，有如仙山琼阁的画意。

画中游建筑群所处的地位条件有两个显著特点：一是它正处在前山西南坡的转折部位，所以从这里向南、向西都有宽广的视野，南可观赏前湖风光，西可远眺玉泉、西山。二是这里的地面坡度较大，依坡而建的亭、台、楼、阁之间互相很少遮挡，形成有空间层次的变化。阁后立有一座石牌坊，牌坊后边的是“澄晖阁”。画中游利用爬山廊将东西两侧的借秋楼，爱山楼以

及后面的澄辉阁联系起来。廊内设柱，廊外设墙，便于形成建筑的小环境景观。而楼阁建筑对外通透便于欣赏昆明湖的波光涟漪。此