哪里去了,放风筝的姑娘

哪里去了，放风筝的姑娘张洁一、作家生平与作品（一）生平张洁（1937～）当代女作家，中共党员。原籍辽宁抚顺，生于北京，幼年丧父，从母姓。读小学和中学时爱好音乐和文艺。1960年毕业于中国人民大学计划统计系，到第一机械工业部工作。翌年加入中国作协。1982年加入国际笔会中国中心，并随中国作家代表团赴美国参加第一次中美作家会议。任北京市作协副主席。张洁是中国第一个获得短篇、中篇、长篇小说三项国家奖的作家，并创全国优秀短篇小说奖“三连冠”纪录。获1989年度意大利马拉帕蒂国际文学奖。1992年被美国文学艺术院选为荣誉院士，国际笔会中国分会会员，中国作协第四、五、六届全委会委员、第七届名誉委员。享受政府特殊津贴。现为国家一级作家、国务院授予的有特殊贡献作家、中国作家协会理事、北京市作协副主席、北京市政协委员。张洁以“人”和“爱”为主题的创作，常引起文坛的论争。她不断拓展艺术表现的路子，作品以浓烈的感情笔触探索人的心灵世界，细腻深挚，优雅醇美。（二）主要作品著有长篇小说《只有一个太阳》、《沉重的翅膀》、《无字》、《四只等着喂食的狗》，《张洁小说剧本选》，小说散文集《爱，是不能忘记的》，游记文学集《在那绿草地上》、《域外游记》，中短篇小说集《方舟》、《祖母绿》、《张洁集》、《上火》，散文集《一个中国女人在欧洲》、《你是我灵魂上的朋友》、《阑珊集》，中短篇散文诗集《中国当代作家选集》长篇散文《世界上最疼我的那个人去了》，散文随笔集《何必当初》、《无字我心》，小说集《来点儿葱、来点儿蒜、来点儿芝麻盐》，长篇散文集《国际文学大奖得主自选文库》，《张洁文集》（4卷）等。部分作品译有英、法、德、丹麦、挪威、瑞典、芬兰、荷兰、意大利、俄国等外文版本。长篇小说《沉重的翅膀》获全国第2届茅盾文学奖。长篇小说《无字》获第二届老舍文学奖、北京市第三届文学艺术奖，第六届茅盾文学奖。（三）张洁语录历史除了人名是真的，其余都是假的。小说除了人名是假的，其余都是真的。再没有什么能像我的文字那样，让我从容地独立于世。我曾狂妄地说过，哪怕天下人都讨厌我，我也会因为这些文字而活得自由自在。如果说，我创作生涯初始的灵感，是来自身边的一张椅子，或一个面包等等，那么现在的灵感，可能是来自一缕气息、一片光影。女人，这依旧懦弱的姐妹，要争得妇女的解放，决不仅仅是政治地位和经济地位的平等，它要靠妇女的自强不息，靠对自身价值的认识和实现。女人不是月亮，不靠反射别人的光辉来照亮自己。守望，等待，把自己的人生系在一个男人身上，无论是婚姻还是爱情，现实的或是理想中的，最终都可能从树枝落下，一生无果。换一个角度，如果一个女人一定要守望，等待，由此导致的失望和绝望，难道不是自食其果么？爱好即获得知识的第一步。妈并不想包办干涉我的婚姻，只是她对我要嫁的男人要求太高。凡是我为之受累、受苦、受罪，让我生气、要我无穷无尽地服侍的男人，哪怕他是天字第一号的男人，也算不得好男人。可是，不让女人为之受累、受苦、受罪、生气、服侍的男人，上哪儿找去？我常常会坐在一棵树下的长椅子上，那个角落里的来风，没有定向，我觉得那从不同方向吹来的风，把有关伤害、侮辱、造谣、污蔑等等的不好的回忆，渐渐地吹走了，只留下了有关朋友的爱、温暖、关切、帮助等等的回忆。

她一定死死地挣扎过，因为她写道：我们曾经相约：让我们互相忘记。可是我欺骗了你，我没有忘记。我想，你也同样没有忘记。我们不过是在互相欺骗着，把我们的苦楚深深地隐藏着。不过我并不是有意要欺骗你，我曾经多么努力地去实行它。有多少次我有意地滞留在远离北京的地方，把希望寄托在时间和空间上，我甚至觉得我似乎忘记了。可是等到我出差回来，火车离北京越来越近的时候，我简直承受不了冲击得使我头晕眼花的心跳，我是怎样急切地站在月台上张望，好像有什么人在等着我似的。——《爱，是不能忘记的》

好像他还活着一样，用文字和他倾心交谈的习惯并没有因为他的去世而中断。直到她自己拿不起来笔的那一天。在最后一页上，她对他说了最后的话：我是一个信仰唯物主义的人，现在我却希冀着天国。倘若真有所谓天国，我知道，你一定在那里等待着我。我就要到那里去和你相会，我们将永远在一起，再也不会分离。再也不必怕影响另一个人的生活而割舍我们自己。亲爱的，等着我，我就要来了————《爱，是不能忘记的》二、《哪里去了，放风筝的姑娘》（一）课本未选部分逢到春天，我就格外地怀念家乡。这大约总是因为它和我童年时代的许多回忆联系在一起的缘故吧！其实，关于童年时代的那些回忆，并不见得总是愉快的。相反，却往往充满苦涩。但它仍然使我感到无限的亲切，引动着我无限的怀恋。不，我留恋的并不是那种生活。我留恋的是那单一而天真的心境。在那个时候，一个人刚刚开始接触人生；开始体会到种种复杂的情绪；从蒙昧无知游向知识的大海……而对那些第一次领会到的东西会分外地认真，往往留在心里，一生也不会忘记。以后感觉得多了，反倒不大记得了。这是为什么呢？或许是不如孩提时代那么认真了吧？那些被贫困的物质生活剥夺了书籍、音乐、花朵的孩子，却在丰富的、朴素的、恬静的大自然里，补充着自己的精神。在童年那些幼稚而又有着无穷乐趣的游戏里，最使我神往的，莫过于春天放风筝。那时，太阳照在黄土岗子上，照在刚刚泛青的树枝上，照在长着麦苗的田野上，也照在孩子们的黑黝黝的脸蛋上……淡蓝的、蓝得几乎透明的天空中，悠悠地飘着孩子们的风筝。那些风筝，牵萦着孩子们的欢乐、苦恼和幻想。有时，偶而断了线的风筝，会使那小小的，本来是充满了欢乐的心，立时变得无限怅惘。仿佛自己的魂魄也随着那断了线的风筝飘走了。而留在地上的，不过是自己的一个躯壳。想到风筝，自然会想到兰英姐姐。小的时候，我是一个十分笨拙的孩子，常常成为其他孩子们的笑柄。一切对我都要显得比别的孩子困难得多。比方我扎的风筝，要么飞不起来，要么刚飞起来，就会像中了枪弹的鸟儿，一个倒栽葱似地跌落下来，然后，立刻引起其他的孩子们的哄然大笑。那些笑声，往往伴着我的泪水。我好生气，好伤心，好害羞噢！兰英姐姐常常责备那些欺侮我的孩子，并且自告奋勇地为我扎着我所喜爱的、任何一种样式的风筝。我坐在她的身旁的小凳子上，一边看她扎风筝，一边听她轻轻地唱着。那轻曼的歌声，就像母亲轻柔的手，抚爱着我那受了委屈的心。我是多么地依恋她哟！她扎的那些个风筝，不但比任何一个孩子的风筝都好看，而且也比任何一个孩子的风筝都飞得更高、更平稳。且不说那放风筝的游戏有着多么大的乐趣，单只看着兰英姐姐挺着苗条的身子，一根长长的的辫子在柔韧的后腰上甩来甩去，不时地抖动着手里的绳索，在旷野里，随着不大的风势，跑来跑去地操纵着飘在天上的那个风筝，就足够让我心醉的了。后来，兰英姐姐出嫁了。在乡下，穷人家出嫁姑娘，讲究卖了几担麦子。姑娘越好，卖的价钱越大。我记得村子里的姑娘，还没有一个超过兰英的价钱。（二）文章主旨“直到后来，我才明白：她的悲哀是广阔的——因为它是社会性的；也是狭窄的——比起更深重的灾难。但是，旧的生活摧残和扼杀着一切美好的东西，也摧残和扼杀着不知多少个曾经是那么美丽的、可爱的少女。”对旧时代包办婚姻的批判是文章主旨。（三）语言特色朴素细腻，优雅醇美。三、扩展阅读散文《拾麦穗》，《挖荠菜》；小说《爱，是不能忘记的》《拾麦穗》节选当我刚刚能够歪歪咧咧地提着一个篮子跑路的时候，我就跟在大姐姐身后拣麦穗了。那篮子显得太大，总是磕碰着我的腿和地面，闹得我老是跌交。我也很少有拣满一个篮子的时候，我看不见田里的麦穗，却总是看见蚂蚱和蝴蝶，而当我追赶它们的时候，拣到的麦穗，还会从篮子里重新掉回地里去。有一天，二姨看着我那盛着稀稀拉拉几个麦穗的篮子说：“看看，我家大雁也会拣麦穗了。”然后，她又戏谑地问我：“大雁，告诉二姨，你拣麦穗做哈？”我大言不惭地说：“我要备嫁妆哩！”二姨贼眉贼眼地笑了，还向围在我们周围的姑娘、婆姨们眨了眨她那双不大的眼睛：“你要嫁谁嘛！”是呀，我要嫁谁呢？我忽然想起那个卖灶糖的老汉。我说：“我要嫁那个卖灶糖的老汉！”她们全都放声大笑，像一群鸭子一样嘎嘎地叫着。笑啥嘛！我生气了。难道做我的男人，他有什么不体面的地方吗？我的话，很快就传进了他的耳朵。那天，他挑着担子来到我们村，见到我就乐了。说：“娃呀，你要给我做媳妇吗？”“对呀！”他张着大嘴笑了，露出了一嘴的黄牙。他那长在半个葫芦样的头上的白发，也随着笑声一齐抖动着。“你为啥要给我做媳妇呢？”“我要天天吃灶糖哩！”他把旱烟锅子朝鞋底上磕着：“娃呀，你太小哩。”“你等我长大嘛！”他摸着我的头顶说：“不等你长大，我可该进土啦。”听了他的话，我着急了。他要是死了，那可咋办呢？我那淡淡的眉毛，在满是金黄色的茸毛的脑门上，拧成了疙瘩。我的脸也皱巴得像个核桃。他赶紧拿块灶糖塞进了我的手里。看着那块灶糖，我又咧着嘴笑了：“你别死啊，等着我长大。”他又乐了。答应着我：“我等你长大。”“你家住哪哒呢？”“这担子就是我的家，走到哪哒，就歇在哪哒！”我犯愁了：“等我长大，去哪哒寻你呀！”“你莫愁，等你长大，我