适合中国人的居住方式

适合当代中国的居住方式适合当代中国的居住方式符合当代源自中国简洁，直白，大气含蓄vs中国是一个怎样的国家？给中国几个形容词A.跃动的中国B.魅力的的中国C.强韧的的中国D.海纳百川的的中国A.跃动的中国改革开放（thereformandopening-uppolicy）是二十世纪七十年代末中国开始实行的改革经济政策、对外开放的政策。改革开放包括对内改革和对外开放。1.物体通过一个中心位置，不断作往复运动。2.跳动，泛指有活力的B.魅力的的中国“鬼”与“未”1.鬼神传说2.未知的东西很能吸引人的力量。1.改革开放使中国拥有了足以承担重大国际活动的综合实力与组织能力

.中国从文明古国的底蕴中焕发出蓬勃的生机，让各国都看到了这个东方大国的实力和前途，作为拥有世界四分之一人口的泱泱大国，中国活力和中国制造对世界经济的影响和政局的意义必定更为深远。中国几千年的古老文明文明–经过数千年的沧桑,中国文明不仅没有被外来文化侵蚀,吞并,并且形成了自己特有的”海纳百川,吞吐五洲”的中国文明.民族_自从中华民族诞生之日起,中国经历了无数次的侵略战争,强韧的中华民族却仍屹立在世界民族之林,并展现出它强大的生命力.强韧的的中国源于俞昌斌中国的现代景观设计源于俞昌斌中国的现代景观设计正如前面所述，照搬传统园林的模式不符合现代中国人的生活方式，而全盘西化的景观在中国的土地上也有很大的局限性，更为严重的是丢失了中国的历史文化特色。那么，究竟什么才是适合当代中国的景观设计呢？1与中国传统文化一脉相承

2与中国当代社会生活及世界科技潮流相适应

中国传统园林设计有以下几点十分值得我们继承和发扬光大：第一、营造意境。传统园林通过多种手法来营造意境，始终追求在精神层面上打动人心。同样，我们在当前的景观设计中，不仅要考虑平面布局和空间效果，更重要的是营造出有当代中国风格的意境。第二、因地制宜。传统园林讲究相地，根据市井、郊野或山林等不同地形地貌，结合风水等要素来设计园林，以求“精在体宜”。而当前我们所关注的，也是通过对不同地块的分析，来进行合理的、得体的景观设计。第三、借景手法。这是我国传统园林中十分巧妙的设计手法，包括远借、邻借、仰借、俯借、应时而借等。因此，我们在现代景观设计中，也要考虑将周边美好的景色融入到我们所设计的环境之中。第四、小中见大。传统园林，特别是苏州园林，经常在狭小局促的空间内，通过曲径通幽、移步换景，让人在游赏的过程中感觉其空间很大。而我们当前也可以通过现代的空间布局，结合传统的“小中见大”的设计手法，来创造新颖的空间。中国传统园林设计有以下几点十分值得我们继承和发扬光大：第五、写意山水。传统园林很多从绘画中吸取灵感，并摹拟自然山水，移天缩地汇聚在园林中。而且，造园者通过营造视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉等不同感受，让游人参与到写意山水之中，形成“人在画中”的效果，体现了天人合一的哲学境界。因此，我们当前在营造空间的时候，也应该既用现代、抽象的手法来体现山水意境，又要考虑人在其中的尺度和感受。第六、建筑与园林融为一体。传统园林中建筑是园林不可分割的一部分，置石、理水都离不开与厅堂、楼、阁、亭、榭、桥、廊等的对景匹配。当代中国的景观设计，也应以绿化、地形以及水体为中心，并根据整体环境的需要而适当地配置尺度适宜的景观构筑物，以构成精彩的亮点。，“植根于传统的现代主义景观”就是要充分吸收中国传统文化的精华，用现代的设计手法来诠释传统，将中国的“过去和现在”汇聚在当代的设计中，并表达出“将来”的设计方向。

中国传统园林设计有以下几点十分值得我们继承和发扬光大：第五、写意山水。传统园林很多从绘画中吸取灵感，并摹拟自然山水，移天缩地汇聚在园林中。而且，造园者通过营造视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉等不同感受，让游人参与到写意山水之中，形成“人在画中”的效果，体现了天人合一的哲学境界。因此，我们当前在营造空间的时候，也应该既用现代、抽象的手法来体现山水意境，又要考虑人在其中的尺度和感受。第六、建筑与园林融为一体。传统园林中建筑是园林不可分割的一部分，置石、理水都离不开与厅堂、楼、阁、亭、榭、桥、廊等的对景匹配。当代中国的景观设计，也应以绿化、地形以及水体为中心，并根据整体环境的需要而适当地配置尺度适宜的景观构筑物，以构成精彩的亮点。，“植根于传统的现代主义景观”就是要充分吸收中国传统文化的精华，用现代的设计手法来诠释传统，将中国的“过去和现在”汇聚在当代的设计中，并表达出“将来”的设计方向。

西方景观设计学的现代主义有以下几点很值得我们学习和借鉴：第一、功能决定形式。这使其现代景观设计不被巴洛克式的图案与风景绘画式园林等固定形式所束缚，更多地根据场地现状和功能需要进行理性的设计。同样，当前我们在景观设计中不能只追求漂亮的图案和花哨的效果图，而应该从功能的需求出发来进行空间布局和设计。第二、艺术审美品位的改变。现代西方的景观设计语言已经由几何式构图逐渐演变为自由曲线和非对称的自然图形。而我们所关注的，也不再是平面构成及空间序列的对称性，而要通过现代的设计语言来形成符合当代中国人审美情趣的现代主义景观空间。第三、少就是多。现代景观设计基本摒弃了古典主义的繁琐，设计风格走向简洁。而我们也应该从中国传统园林封闭的围墙中走出来，用简洁而精确的现代设计语言来创造景观空间和意境。第四、高科技的运用。新材料和新工艺的出现，彻底改变了西方现代景观的风格。这对我们而言，也提供了更多的选择来达到细部和空间上的创新。第五、以人为本。我们必须学习的是，通过对人的关注，提出无障碍设计以及各种人性化的服务设施，让人真正成为景观的使用者，让景观设计对社会做出最大的贡献。西方景观设计学的现代主义有以下几点很值得我们学习和借鉴：第六、生态环保，让人类与地球和谐相处。西方从上世纪70年代开始，生态环境问题日益严重。我们的景观设计在继承和弘扬中国优秀传统文化的同时，还必须跟上时代的步伐，与时俱进，与世界同步，不断创新发展，才能更好地承担起社会赋予本学科的使命。“亚洲的生活态度”——鸿茂·八墅对话威尼斯双年展旅游------休闲度假文化体验亚洲家居文化魅力中式家居文化细腻儒雅

日式家居渲染悠悠和风

韩风流露朴实本色

东南亚领会自然神秘

一种适合中国人的居住形态

中国是一个怎样的国家中国，当新世纪的大门开启，曾经沉睡的东方巨狮，在改革开放之后，经过20多年的建设和发展，已经取得举世瞩目的成就。活跃的中国

悠久辉煌的古代文明丰厚灿烂的历史文化魅力的中国强韧的中国从1842年以后中国经历了上百次得侵略战争，依然屹立与世界民族之林。包容的中国海纳百川有容乃大中国是一个56民族融合的国家。现代艺术的产生19世纪末期和20世纪初期，是欧洲帝国主义强权政治鼎盛的时代，德国的工业发展和海外领土的扩张，把德意志建立成为欧洲最强大的国家。而美国则在这个时期通过南北战争之后的统一，而在经济政治上都取得相对惊人的发展，逐步成为一个新兴的西方强权国家。这个时代在西方历史上被称为“大国时代”。德国海外领土扩张美国南北战争现代艺术这一时期工业技术发展，新的设备、机械、工具不断被发明出来，但这些东西的现代设计却没有得到相应的发展。另外现代都市如雨后春笋般地涌现，而都市的设计和都市内的建筑设计却还没有一个可以依据的模式，高层建筑的设计更是问题丛生。新的商业海报、广告、书籍大量涌现，公共标志、公共传播媒介也与日俱增，而如何处理这些大量的问题，设计界也基本一筹莫展。无论是英国、美国的“工艺美术运动，还是欧美的“新艺术”运动，都显然不是解决问题的方法，它们的中心是逃避，乃至有新的设计方式出现，来解决新的问题，来为现代社会服务，现代设计的出现是在这种情况下产生的。现代艺术的产生现代艺术抽象艺术成为许多景观设计的形式语言。

风格派两个重要的设计思想影响到包括景观设计在内的设计领域，一是抽象的概念，二是用色彩和几何形组织构图与空间。现代艺术的产生抽象艺术家中的一些杰出代表，如康定斯基、克利等人20年代到包豪斯学校中任教，对包豪斯的教学体制的形成起到了重要作用，这一体制成为现代工艺美术、工业设计、建筑设计、景观设计教学的基础，对这些工业结合艺术的学科向现代主义方向的发展起到了重要作用。现代艺术瓦西里·康定斯基（ВасилийКандинский，格里历1866年12月16日－1944年12月13日），出生于俄罗斯的画家和美术理论家。与彼埃·蒙德里安和马列维奇一起，康定斯基认为是抽象艺术的先驱。毫无疑问，康定斯基是最著名的。他还与其他人共同成立了一个为时不长但很有影响力的艺术团体“蓝骑士”。

现代主义风格的起源现代风格即现代主义风格。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，起源于1919年鲍豪斯学派，提倡突破传统，创造革新，重视功能和空间组织，注重发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊重材料的特性，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果；强调设计与工业生产的联系。包豪斯校舍，现代建筑里程碑。格洛皮乌斯的包豪斯校舍

包豪斯（Bauhaus,1919/4/1—1933/7），是德国魏玛市的“公立包豪斯学校”（StaatlichesBauhaus)的简称，后改称“设计学院”（HochschulefürGestaltung），习惯上仍沿称“包豪斯”。在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学（Bauhaus-UniversitätWeimar)。她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。1926年在德国德绍建成的一座建筑工艺学校新校舍。设计者为包豪斯校校长、德国建筑师W.格罗皮乌斯。

格罗皮乌斯的包豪斯学校及校舍，令20世纪的建筑设计挣脱了过去各种主义和流派的束缚。它遵从时代的发展、科学的进步与民众的要求，适应大规模的工业化生产，开创了一种新的建筑美学与建筑风格。

现代建筑流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。流水别墅---瀑布间跌落的风景---赖特1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。那里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。

现代建筑古根海姆美术馆---纽约最年轻的古迹---赖特该建筑为赖特晚年的杰作。1947年进行设计，1959年建成后，一直被认为是现代建筑艺术的精品，以至于近四十年来博物馆中的任何展品都无法与之比美。建筑外观简洁，白色，螺旋形混凝土结构，与传统博物馆的建筑风格迥然不同。1969年又增加了一座长方形的3层辅助性建筑，1990年古根海姆博物馆再次增建了一个矩形的附属建筑，形成今天的样子。现代建筑萨伏伊别墅---浮在空中的百盒子---柯布西耶20世纪是现代主义建筑的鼎盛时期，建筑师们在这一时期创造了大量的建筑作品。在浩如繁星的作品中，萨伏伊别墅（theVillaSavoye）以其独特的魅力，长久地为人们所钟爱。萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成。第二次世界大战后，萨伏伊别墅被列为法国文物保护单位。现代建筑马赛公寓---居住单元盒子---柯布西耶1952年在法国马赛市郊建成了一座举世瞩目的超级公寓住宅——马赛公寓大楼，它像一座方便的“小城”。被人们称为“马赛公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。是20世纪最建筑师重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将。屋顶花园架空层现代建筑1925年巴黎的“国际现代工艺美术展”成为现代园林发展的一个分水岭。现代景观古埃瑞克安设计的（光与水的花园）平面巴黎的“国际现代工艺美术展”古埃瑞克安设计的（光与水的花园）实景现代景观雕塑家-扬马狄尔用混凝土塑造的树巴黎的“国际现代工艺美术展”雷德莱恩设计的泰夏德花园现代景观巴黎的“国际现代工艺美术展”古埃瑞克安设计的NOAILLES别墅花园现代景观三十年代至四十年代，由于二次世界大战，欧洲不少有影响的艺术家和建筑师纷纷来到美国，世界的艺术和建筑的中心从巴黎转移到了纽约。1937年，格罗皮乌斯担任了哈佛设计研究生院的院长。他的到来，将包豪斯的办学精神带到哈佛，彻底改变了哈佛建筑专业的“学院派”教学。但同时，风景园林学科仍被传统的教条所束缚。渴望新变化的学生们转向现代艺术和现代建筑的作品和理论，探讨它们在风景园林上的可能的应用。这些学生中最突出的是罗斯（J.

Rose）、克雷（D.

Kiley）、艾克博（G.

Eckbo）。

现代景观世界艺术和建筑的中心的转移托马斯.丘奇---唐纳花园现代景观丘奇最著名的作品是1948年的唐纳花园（Donnel

Garden）（图10）。庭院轮廓以锯齿线和曲线相连，肾形泳池流畅的线条以及池中雕塑的曲线，与远处海湾“S”形的线条相呼应。当时在丘奇事务所工作的劳伦斯·哈普林（L.

Halprin）作为主要设计人员，参加了这一工程。盖瑞特.埃克博

“设计从艺术走向规划”

1938年毕业于哈佛大学的埃克博，在丘奇的事务所做事两周。

1939年-1942年为美国农业保障局工作，在加州的河谷地区运用现代建筑的空间构成形式，为农场工人设计相互联系的50个社区。1942年，成立事务所，在之后的20年里，建立EDAW。哈普林（L.

Halprin）生于纽约，曾获植物学学士和园艺学硕士。

哈普林在建筑课的同学有约翰逊，鲁道夫，贝聿铭。二战以后，他到旧金山丘奇的事务所工作，并参与了丘奇最著名的作品唐纳花园的设计。1949年，哈普林成立了自己的事务所，开始了创造自己独特风格的历程。现代景观柏蒂格罗夫公园佐佐木叶二

1971年神户大学毕业，1973年取得大阪府立大学研究生院绿地规划工学专业硕士学位。1987年~1989年任美国加利福尼亚大学伯克利（UCB）环境规划学院研究生院及哈佛大学设计学研究生院（GSD）景观设计学科客座研究员。德克萨斯州的Las

Colinas市中心的威廉广场榉树广场自现代运动发动以来，追求创新的风景园林师们已从现代绘画中获得了无穷的灵感。然而现代雕塑在很长一段时期内一直没有对园林的发展起过实质的作用。

现代雕塑对现代园林发展的影响

野口勇的环境艺术

较早尝试将雕塑与环境设计相结合的人，是艺术家野口勇（Isamu

Noguchi）。野口勇的父亲是日本人，母亲是美国人，生于洛杉矶，曾跟随博格勒姆（G.

Borglum）和布朗库西（C.

Brancusi）学习雕塑。三十年代，野口勇回到了日本，对日本园林产生了浓厚的兴趣，这次访问对他的一生产生了持续而深刻的影响。

七十年代以来园林设计的新思潮后现代主