第三章文艺复兴1

第三章文艺复兴时期文学文艺复兴时期文学《春》这是一个需要巨人，也产生了巨人的时代。文艺复兴

Renaissance文艺复兴是14－17世纪初在欧洲出现的，资产阶级以复兴古代文化为旗号反封建、反教会的思想文化解放运动。文艺复兴发源地佛罗伦萨文艺复兴从艺术界开始，在文学界称人文主义文学艺术三杰：达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗文学三杰：但丁、彼特拉克、薄伽丘产生原因1.当时欧洲的经济发展、政治形势等方面的要求对文艺复兴运动的产生起到了根本性的和决定性的作用。2.文化原因：1）现代意义上的城市的出现及其与之相适应的城市新文化氛围的形成；2）现代意义上的学校教育在中世纪的基础上获得了巨大的发展；3）对神学的深入研究中导致了现代科学技术领域出现飞速进展；4）基督教教会内部出现了变革力量。3.重要事件：欧洲大瘟疫；古代文化典籍的重新发现；地理大发现和环球航海的成功。人文主义的基本内容

（1）用人权反对神权（2）用个性解放反对禁欲主义（3）用理性反对蒙昧主义（4）拥护中央集权，反对封建割据布鲁诺被烧死于罗马鲜花广场火刑柱上自由之爱核心：是与宗教神学对比意义上的“人”。与“神本主义”针锋相对，人是“宇宙的精华，万物的灵长”。内涵：包括肯定个人情感、欲望的合理性，反对禁欲主义。这就是说，人本首先是个人之本。个体性的人之本是理解人本主义的前提和基础。从肯定个人欲望、情感出发，人文主义者把认识自己和认识世界当成了最重要的两大任务。各国人文主义文学概况

时间历程代表国家主要内容代表文学14s初至15s中叶产生意大利英国人的解放《十日谈》15s下半叶至16s上半叶全盛法国歌颂巨人《巨人传》16s下半叶到17s初衰落西班牙英国人性弱点《哈姆莱特》《唐吉诃德》

早期人文主义作品从肯定人的情欲的角度对神学教条和神学体系的冲击极有力量，但也很快暴露出了肤浅：人的情感欲望和人的理想之间没有建立起密切的联系。新起的作家发现，如果只有情感欲望要求而没有远大高尚的理想与之匹配，情欲就会流于放纵。16世纪以后的人文主义文学家们，用巨人式形象的塑造逐渐取代了早期单纯的对“人性快乐”的感性层面的讴歌，从而使对人的认识再一次走向深化。意大利人文主义文学佛罗伦萨的人文主义者“人文主义之父”——彼特拉克开创性：最早喊出了“人不认识自己，就不能认识上帝”的革命性话语。代表作：抒情诗集《歌集》是其最优秀的作品，是他在40多年间写作的300多首十四行诗。其中也包含一些富有激情的政治诗，但主要部分都是与劳拉有关的爱情诗篇。意义：从个人的感受出发来表达个人的情感，客观上显示出了对冰冷死寂的神权世界的对抗。彼特拉克1304—1374《歌集》（1327—1347）共３６６首，是中世纪以来第一部展现世俗生活的欢乐和痛苦的佳作。运用十四行诗体且用意大利语来写。“人文主义之父”——彼特拉克“我不想变成上帝……属于人的那种光荣对我就够了。这是我所企求的一切，我自己是凡人，我只要求凡人的幸福。”

代表作《歌集》黛安娜为了讨好情人，曾让他有这样的机会，使他看见：她在冰冷的水中露体赤身，可是山上粗犷的姑娘更叫我喜欢，她在那里浣洗一条美丽的面纱，它盖住一头金发，不让微风吹散，因而当此刻天际有红霞出现，我不禁浑身为爱情而震颤。《歌集》女主人劳拉第一部成熟的小说：《菲洛阿罗》1336年长篇小说《菲娅美达》1343，欧洲最早的心理描写小说代表作《十日谈》

1348—1353薄伽丘

1313—1375时代的鼓手-----薄伽丘《菲娅美达》

《十日谈》的开端叙述10个青年男女为躲避黑死病，在佛罗伦萨乡间一个别墅里住了10天，讲了100个故事，故名《十日谈》。《十日谈》

薄迦丘的代表作，不仅为意大利散文奠定了基础，而且开了欧洲近代短篇小说的先河。第九天故事一佛罗伦萨瘟疫流行第二天故事六《十日谈》艺术风格运用框形结构第一次用现实主义手法具有鲜明性格特征的人物形象用了讽刺、幽默与对比等手法用佛罗伦萨方言写成《十日谈》的意义

1、反封建、反教会2、热情颂扬全面发展的人，肯定人的聪明和才智，肯定人的进取精神3．提倡人性解放，反对禁欲主义4、提出了人人平等，人权自由的思想

阿里奥斯托

1474—1533

代表作《疯狂的罗兰》1516－1532《疯狂的罗兰》插图高尚的情操和纯洁的爱情英勇的牺牲精神，反对侵略，反对封建割据，呼吁国家统一《疯狂的罗兰》主题

法国的人文主义文学的显著特点是自始自终存在着贵族与平民两种倾向。以龙沙等七人组成的“七星诗社”，具有浓重的贵族倾向；蒙田是欧洲近代散文的创始人。他的《随笔集》法国第一部近代散文集。拉伯雷是法国人文主义文学平民倾向的杰出代表，其代表作是《巨人传》。

法国人文主义文学当你衰老之时，伴着摇曳的灯，晚上纺纱，坐在炉边摇着纺车，唱着、赞叹着我的诗歌、你会说：“龙沙赞美过我，当我美貌年轻。”女仆们已因劳累而睡意朦胧，但一听到这件新闻，没有一个不被我的名字惊醒，精神振作，祝福你受过不朽赞扬的美名。那时，我将是一个幽灵，在地底，在爱神木的树阴下得到安息；而你呢，一个蹲在火边的婆婆。后悔曾高傲的蔑视了我的爱。——听信我：生活吧，别把明天等待，今天你就该采摘生活的花朵。当你衰老之时代表作《致爱伦娜十四行诗》１５７８欧洲近代散文的创始人——蒙田蒙田蒙田故居拉伯雷法国文艺复兴时的“文艺巨匠”代表作《巨人传》作为法国早期讽刺小说的名作。由五部组成三代巨人：格朗古杰卡冈都亚（高康大）庞大古埃约翰修士巴汝奇神瓶

《巨人传》1532－1564

《巨人传》插图《巨人传》思想内容首先，小说以夸张的手法对教会进行了批判，赞美了知识巨人的力量。其次，小说无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，并描绘了希望中的理想世界。《巨人传》艺术特点1．第一部长篇系列小说，欧洲散文体长篇小说的开端2．继承了法国中世纪那列狐故事诗等民间文学的夸张、幽默、讽刺的传统3.以粗俗的形式，表达严肃、崇高的思想主题，具有寓崇高于粗鄙之中的审美品格。西班牙斗牛

西班牙人文主义文学西班牙文学的主要成就是戏剧和小说16世纪中期，西班牙出现了流浪汉小说代表作《小癞子》1553－1554流浪汉小说产生于16世纪中叶的西班牙。它的主人公大多是无业游民，作品通常在描绘他们的不幸命运以及他们为生活所迫而进行的欺骗、偷盗和各种恶作剧，表现了他们的消极反抗情绪。消极反抗情绪。它采取第一人称，以自传的形式描写主人公的所见所闻以人物流浪史的方式构建小说，语言幽默辛辣、简洁流畅。《小癞子》是第一部流浪汉小说。流浪汉的形象

流浪汉小说《小癞子》插图西班牙民族戏剧的代表，被称为“西班牙戏剧之父”，写过1800多部戏剧，流传下来的完整剧本有400多部，内容可分为袍剑剧、宗教剧、牧歌剧、历史剧等。代表作：《羊泉村》维加（1562—1635）描写了农民对领主的反抗斗争，揭露了封建主的暴虐，歌颂了农民为维护自由与权利所作的正义斗争，富有民主性和战斗性。它奠定了西班牙戏剧的基础。骑兵团长高迈斯劳伦霞弗朗道索《羊泉村》剧照

《羊泉村》

塞万提斯（1547—1616）

出身：生于马德里附近的一个破落的乡村医生家庭。由于家贫，只读完了中学。经历：曾参加西班牙驻意大利军队，并在激战中受伤导致左臂残废。也曾被土耳其海盗俘获，到阿尔及尔做苦役。还做过军队征粮员、收税员并入过狱。体验：个人的坎坷经历使他有机会走遍城乡，广泛地接触了社会现实，进一步认清了西班牙王权统治下社会的黑暗和宗教势力的残暴，体验到了劳动人民生活的悲惨和痛苦。塞万提斯1547—1616第一部小说——《伽拉苔亚》早期优秀剧本：《奴曼西亚》1585《唐·吉诃德》（第一部）1605年晚年代表作《惩恶扬善故事集》雷邦多海战塞万提斯暴露封建制度的黑暗，表达对受压迫人民的深切同情，宣扬人文主义思想。表现了他的美学主张，即文学应在现实生活的基础上充分发挥作家的丰富想象力，作品中的幻想与历史真实相统一，道德教育与艺术真实相融合。作品的基本主题和主要倾向塞万提斯的书房

《堂吉诃德》拉·曼却地方的穷乡绅吉哈达因阅读骑士小说入了迷，企图仿效古代游侠骑士外出漫游。他改名堂吉诃德·台·拉·曼却，还物色了邻居桑丘·潘沙做侍从。小说围绕主仆二人游侠冒险的经历，广泛地反映了17世纪初期西班牙社会的现实。人物形象人物画廊：这部小说中共出现了包括社会各阶层将近700个人物，有贵族、教士、商人、地主、市民、士兵、农民、囚徒、强盗、妓女等等。主要人物：在这众多人物画廊中，堂吉诃德和桑丘·潘沙的形象栩栩生辉，最为引人注目。堂吉诃德形象

简介：堂吉诃德是一个身穿古代甲胄、将幻想当现实的喜剧人物，同时又是受到历史嘲弄的悲剧英雄。性格：矛盾而复杂，可笑又可爱。意义：在这一形象身上，集中地体现了两方面的特点。其矛盾性既无情地讽刺了骑士文学，又巧妙地赞美了人文主义思想，体现了时代精神。可笑的骑士——以主观幻想代替客观现实，把失败当成功，陶醉于自我胜利之中可敬的骑士——善良、正直、忠诚、勇敢，富有同情心，坚持真理，嫉恶如仇可悲的骑士——以骑士改造社会，脱离现实生活，反映出时代的要求不可能实现的矛盾，带有悲剧性质堂·吉诃德堂吉诃德大战风车

堂吉诃德大战羊群

临死前清醒的堂吉诃德堂吉诃德和桑丘出发去冒险

桑丘·潘沙形象是一个以侍从身份出现的西班牙贫苦农民的典型。在他身上，既体现出了劳动人民的优秀品质，也表现出了小私有者的心理特点。意义：在堂吉诃德主仆关系的背后，作家客观地体现出了西班牙人文主义者同农民之间关系的一些特点。贪图小利，胆小怕事，反映了农民狭隘自私的一面。他冷静和清醒的头脑正好和唐·吉诃德狂热发疯的头脑形成强烈的对比。骑驴的桑丘·潘沙

桑丘·潘沙——

西班牙农民形象思想主题这部小说不仅是一部讽刺骑士制度的作品，而且还是一部保存和描绘了中世纪以来欧洲社会风貌的现实主义杰作。以现实主义的精神、充满活力的创造性、深刻独到的文学见解为现实主义小说的发展奠定了基础。给１６世纪末、１７世纪初的西班牙生活描绘出了一幅广阔的社会生活图画。作品通过的游历见闻，对当时法律婚姻制度以及道德、文化等级观念都进行了揭发。《堂吉诃德》封面

艺术特色运用讽刺和幽默的手法，具有一种喜剧的效果。大量的对比和夸张（唐·吉诃德和桑丘潘沙驽骍难得和斑点儿）文字活泼，语言流畅生动，而且运用大量的民间谚语作品情节内容虚构和古怪，但细节真实可信英国人文主义文学英国的人文主义文学——欧洲人文主义文学的顶峰大本钟英国的人文主义文学分两个时期一、早期的人文主义文学二、繁荣时期的文学１、乔叟

1340－1400英国诗歌之父，英国人文主义文学之父成名作《悼念公爵夫人》寓言叙事诗《众鸟之会》爱情故事长诗《特罗勒斯与克丽西达》１３８５代表作《坎特伯雷故事集》１３８７－１４００一、早期的人文主义文学《坎特伯雷故事集》特点：作品的思想精神和生活内容是英国社会的缩影香客的故事体现了人文主义精神体裁、样式丰富多样。共收入故事24篇，其中22个诗体，2个散文体，每个故事有“小引”、“开场白”和“收场语”串线组成《坎特伯雷故事集》２、托马斯·莫尔

1478－1535

空想社会主义思想的创始人代表作《乌托邦》1516《乌托邦》是近代空想社会主义的开篇，在欧洲文学史上具有特殊地位。被誉为“诗人中的诗人”代表作《仙后》——英国资产阶级的民族史诗“斯宾塞诗节”：每一节由九行组成，前8行每一行有十个音节，最后一行是十二个音节，每一节的押韵方式为“ababbcbcc”二、繁荣时期的文学１、斯宾塞

1552－15992、弗朗西斯·培根1561－1601

散文家、哲学家、实验科学家英国随笔式散文和议论文创始人散文杰作《随笔集》３、大学才子派16世纪后期,英国出现了一批人文主义剧作家,他们大都受过大学教育,具有人文主义思想,学识渊博,在戏剧创作上颇有创新。他们的创作，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。代表人物有李利、格林、基德和马洛。马洛英国文艺复兴戏剧的真正创始人著名的三部悲剧：《帖木儿》１５８７《浮士德博士的悲剧》１５９２《马尔他岛的犹太人》１５９０《浮士德博士的悲剧》插图主要成就：喜剧，抨击贪婪、欺诈和拜金主义代表作：《炼金术士》（１６１０）本·琼森

1573－1637炼金术士文艺复兴时期的油画《炼金术师的作坊》

威廉·莎士比亚

（1564—1616）

英国著名戏剧家，欧洲文艺复兴时期最伟大的戏剧家和诗人。威廉·莎士比亚（1564—1616）莎士比亚“不属于一个时代而属于所有的世纪”－－本·琼生莎士比亚一家１５６４年生于英国中部的小镇斯特拉福莎士比亚生活的三个阶段：１、少年、青年时期（22岁前）２、伦敦时期（22－49岁）３、晚年时期（最后3年）莎士比亚生平斯特拉福镇莎士比亚故居莎士比亚生平

出身：出生于英国爱汶河畔的斯特拉特福镇一个富商家庭。经历：1586—1587年间莎士比亚离开家乡到了伦敦，最初曾做过为戏院看守马匹和一些剧院的杂务工作，后来成为演员，并同时为剧院修改和改编戏剧脚本。创作与发展：1593年第一部作品长诗《维纳斯与阿东尼》出版并获得了很大的名声，1594年又发表了另一部长诗《鲁克丽丝受辱记》。同年，他所在的剧团受到宫内大臣的庇护，成为“官内大臣供奉”。不久成了剧团的股东。1599年，伦敦修建了当时最豪华的公共剧场“环球剧院”，莎士比亚为股东之一。逝世：1612年，他离开伦教，回到家乡。1616年4月23日逝世，葬于镇上的“三一”教堂。莎士比亚创作分期

创作概况：莎士比亚一生共创作37个剧本，两部长诗和154首十四行诗。其中戏剧方面的成就最高。创作时间：其创作活动从1590年开始，至1612年结束，大约经历了三个时期。创作分期：即历史剧和喜剧时期、悲剧时期、传奇剧时期。（一）历史剧、喜剧时期

(1590—1600)

历史剧：《理查二世》(1595)、《亨利四世·上篇》(1597)、《亨利四世·下篇》(1598)和《亨利五世》(1599)、《亨利六世》上、中、下三篇(分别写于1592、1591、1591)和《理查三世》(1592)。喜剧：《仲夏夜之梦》(1596)、《威尼斯商人》(1597)、《温莎的风流娘儿们》(1598)、《皆大欢喜》(1600)、《第十二夜》(1600)等。悲剧：《罗密欧与朱丽叶》(1595)。（二）悲剧时期(1601—1608)莎士比亚创作的高峰期“四大悲剧”：

《哈姆莱特》(1601)《奥赛罗》(1604)《李尔王》(1606)《麦克白》(1606)《雅典的泰门》(1605)也较为有名。（三）传奇剧时期

（1609—1612）

传奇剧共包括3部《辛白林》(1609)《冬天的故事》(1610)《暴风雨》(1611)莎士比亚作品对“人”的认识关注世俗生活：用自己的早期创作描绘了生机勃勃的世俗生活和以“爱”为核心的情欲世界。巨人形象：他的全部戏剧创作继承和发展了描写巨人形象、展示巨人风采的时代主题。人性的开掘：他在描写人生快乐和巨人风采的主题时，是将其与对人性和人的本质的深度开掘联系在一起的。

第一阶段：诗歌、历史剧、喜剧时期（1590—1600）

1、诗歌叙事长诗：《维纳斯与阿都尼斯》1592叙事长诗：《鲁克丽丝受辱记》1594《十四行诗》1592—1598（154首）《维纳斯与阿都尼斯》一八我怎么能够把你来比作夏天？你不独比它可爱也比它温婉：狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，夏天出赁的期限又未免太短：

天上的眼睛有时照得太酷烈，它那炳耀的金颜又常遭掩蔽：被机缘或无常的天道所摧折，没有芳艳不终于雕残或销毁。

但是你的长夏永远不会雕落，也不会损失你这皎洁的红芳，或死神夸口你在他影里漂泊，当你在不朽的诗里与时同长。只要一天有人类，或人有眼睛，这诗将长存，并且赐给你生命。一一六我绝不承认两颗真心的结合会有任何障碍；爱算不得真爱，若是一看见人家改变便转舵，或者一看见人家转弯便离开。哦，决不！爱是亘古长明的塔灯，它定睛望着风暴却兀不为动；爱又是指引迷舟的一颗恒星，你可量它多高，它所值却无穷。爱不受时光的播弄，尽管红颜和皓齿难免遭受时光的毒手；爱并不因瞬息的改变而改变，它巍然矗立直到末日的尽头。我这话若说错，并被证明不确，就算我没写诗，也没人真爱过。将真实的感情和丰富的想象结合起来语言生动独特，有的诗句高雅，有的则浅显粗俗，具有白话特点富有诗意，用比喻、戏言、双关语形式上十四行改为四四四二诗歌特征：2、历史剧共9部代表作《亨利四世》（上、下）《亨利四世》的彩画历史剧特征：歌颂开明君主对历史罪人进行无情鞭挞对社会及其平民阶层的描绘福斯塔夫式背景（欧尔卡苏）福斯塔夫3、喜剧共十部代表作：《威尼斯商人》《无事生非》《第十二夜》《仲夏夜之梦》浮雕《仲夏夜之梦》内容：借债割肉挑匣配婚卷逃私奔地点：威尼斯贝尔蒙人物：安东尼奥巴萨尼奥鲍西娅

《威尼斯商人》夏洛克一场诉讼案件

公爵法官原告夏洛克安东尼奥

被告

律师鲍西娅朋友巴萨尼奥葛莱西安诺尼莉莎（书记）一磅肉鲍西娅夏洛克安东尼奥与夏洛克世界文学史上有四大吝啬鬼形象：英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克、法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡、俄国小说家果戈里《死魂灵》中的泼留希金，还有就是法国小说家巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台。

喜剧特征：

表现爱情、友谊主题男女主人公的身份大多的贵族化，情绪高昂，具有人文主义思想结局往往是恶人悔悟，好人宽恕不，把我的生命连着财产一起拿了去吧，我不要你们的宽恕。你们拿掉了支撑房子的柱子，就是拆了我的房子；你们夺去了我的养家活命的根本，就是活活要了我的命。

这是夏洛克说的话运用比喻的修辞。形象地说明钱对他的重要性，活画出要钱不要命的守财奴的典型性格。

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夏洛克坚持要割安东尼奥身上的一磅肉，情愿不要9000块钱、甚至整个威尼斯，只要安东尼奥一条命，“是因为他是个基督徒”，“侮辱了我们神圣的民族”。安东尼奥曾多次在交易所当众骂夏洛克是“异教徒”、“杀人的狗”，把唾沫吐在他的犹太长袍上，用脚踢他，他都忍受了。可是心中却积蓄着深仇宿怨。“要是你们欺侮了我们，我们难道不会报仇吗？……你们已把残虐的手段教给我，我一定会照着你们的教训实行。”罗密欧与朱丽叶标志喜剧向悲剧风格的转变蒙太古家族－－罗米欧凯普特家族－－朱丽叶劳伦斯神父《罗米欧与朱丽叶》1、内容性质相同，都是爱情悲剧。

《罗》剧叙述了一对青年恋人罗密欧与朱丽叶在舞会上一见钟情，私自完婚，然而却因两家是世仇而无法结合，最终为追求自由爱情而双双殉情。《孔》诗叙述了汉庐江府小吏焦仲卿与其妻刘兰芝恩爱相处，却被焦母活活拆散，最后在刘兄的逼迫下一同走上了绝路。《罗密欧与朱丽叶》和《孔雀东南飞》之比较阅读2、故事结局相同，都是青年恋人双双殉情而换来两家的悔悟与和好《罗》剧中面对悲惨的场面，两世家在亲王的训导下双双悔悟，世仇化解。罗父和朱父的痛悔之心，溢于言表。《孔》诗虽然没有《罗》剧那样明确，但末段“两家求合葬，合葬华山傍”，也暗示出焦刘两家的后悔和和解。《罗密欧与朱丽叶》和《孔雀东南飞》之比较阅读3、表现手法相同，都运用了现实主义和浪漫主义相结合的手法。《罗》剧所创设的背景和环境具有典型的时代特点，但主人公的爱情故事却充满了鲜明的理想色彩；尽管主人公的结局是悲剧，但封建贵族之间的世仇却从此消除，爱情的理想也仍然得胜。

《孔诗主体上以浓烈的现实主义叙述了封建家长制对主人公的迫害，但最后一段写两家合葬，墓上桐柏交荫，鸳鸯双飞，象征两人的爱情永久不渝，也反映了人们争取爱情婚姻自由的必胜信念。《罗密欧与朱丽叶》和《孔雀东南飞》之比较阅读第二阶段：悲剧时期（1601－1607）悲剧9部代表作《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》《哈姆莱特》悲剧时期莎士比亚奥赛罗苔丝德梦娜伊阿古凯西奥《奥赛罗》《奥赛罗》插图《李尔王》大女儿：高纳里尔二女儿：里根小女儿：考狄莉亚葛罗斯脱爱德伽爱德蒙《李尔王》剧照《麦克白》——人性的沦丧大将：班柯国王：邓肯贵族：麦克德夫麦克白与夫人※影响历史进程的100本书之一

※人类有史以来杰出的经典戏剧

※哈佛大学113位教授推荐的最有影响的书

※

1986年法国《读书》杂志推荐的理想藏书

完成于1601年的《哈姆莱特》，是文艺复兴时期的巨人--莎士比亚戏剧创作的最高成就，也是莎学研究的最大课题。

《哈姆莱特》是戏剧诗人之王莎士比亚的灿烂王冠上面的一颗最光辉的钻石。——俄国著名文学批评家别林斯基

莎翁对自己作品的评价“给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面目，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记。”《哈姆莱特》概况据专家考察，《哈姆莱特》是1600年以后莎士比亚在第二个时期创作的一个五幕剧，据说是根据观众的记录本出版的。《哈姆莱特》的素材来源于丹麦的一个历史史话，在原剧中，只有王子复仇一个单一的故事，而在莎士比亚的剧本中，对《哈姆莱特》的冲突和线索加以改变，安排了几重线索纠葛在一起。《哈姆莱特》——人生的探索一、内容1、露台与父亲鬼魂相见2、哈姆莱特装疯3、剧团验证4、遣送英国

5、决斗复仇

御前大臣：波洛涅斯二、人物奥菲莉亚雷欧提斯女儿儿子丹麦王子：哈姆莱特霍拉旭挪威王子：福丁布拉斯现任国王：克劳狄斯情侣朋友杀父仇人叔父继父

哈姆莱特奥菲莉亚之死雷欧提斯与奥菲莉亚奥菲莉娅形象简介：是一个天真纯洁、具有美好理想，然而又不能脱出封建思想束缚的贵族少女。性格：软弱，成为尖锐政治斗争的牺牲品。意义：在她身上，寄托着作家对女性问题的新思考。克劳狄斯与皇后克劳狄斯形象简介：是一个“血腥的国王”的典型。特点：他最突出的特点是笑里藏刀，诡诈凶残。代表性：在他身上，不仅具有封建君主专制暴虐的特点，而且也具有原始积累时期资产阶级冒险家那种狡诈的特征，极富于时代特色。三、哈姆莱特人物形象人文主义者的典型形象1、快乐的王子2、忧郁的王子3、延宕的王子4、复仇的王子哈姆莱特的悲剧性从积极方面来看，他的斗争反映了文艺复兴时期人文主义思想家同封建没落势力进行毫不妥协斗争的历史进步性，是历史发展必然要求的产物。从总结经验教训的角度看，他的悲剧主要源于两个方面：封建势力的强大和人文主义者在新的历史条件下对人的认识局限性。加之作为一个资产阶级人文主义者，他不相信人民群众，一直孤军奋战，最终也只能抱恨死去。“从天性上说，哈姆莱特是一个强有力的人，他精力充沛，灵魂伟大，他在软弱时也是伟大而强有力的，因为一个精神强大的人，即使跌倒，也比一个软弱的人奋起的时候高明。”——别林斯基哈姆莱特挑着理性的灯笼在寻找大写的人。

——苏联·阿尼克斯特

“一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭……，每个责任对它都是神圣的，这个责任却是太沉重……他是怎样地徘徊、辗转、恐惧、进退维谷，总是触景生情，总是回忆过去，最后几乎失却他面前的目。”——歌德

“哈姆莱特像我们每一个人一样真实，但又要比我们伟大。他是一个巨人，却又是一个真实的人。因为哈姆莱特不是你，也不是我，而是我们大家。哈姆莱