论巴金小说《寒夜》的抒情艺术分析研究 汉语言文学专业

摘要

《寒夜》作为巴金最后一部长篇小说，是巴金继《激流三部曲——家》又一部有着重要文学地位的作品，它标着着巴金在创作艺术上进入了新的发展阶段。《寒夜》自出版以来，引起很大的社会反响，时至今日，已被许多读者和学者从不同角度加以解读。在艺术上，《寒夜》朴素的风格增加了它的艺术魅力，一定程度上达到了作家一直追求的境界。论文试从《寒夜》所运用的借景抒情等抒情手法、人物的抒情方式、以及独特抒情色调等方面体会作品的抒情艺术。探究巴金抒情艺术的形成原因，例如作家的审美感受、创作激情、个人经历和社会历史环境因素。从而得出《寒夜》抒情艺术的文学价值和现实意义。

关键词：巴金;《寒夜》;抒情艺术

Abstract

BaJin'snovelColdNighthasanimportantliterarystatus,whichisanothermasterpieceafterbaJin'sTorrentTrilogy-Home.Marksthewriterintheartintoanewstageofdevelopment.Sinceitspublication,theworkhasarousedgreatrepercussionsinthesociety.Uptonow,ithasbeenunderstoodandstudiedbynumerousreadersandscholarsfromdifferentangles.ColdNightreachedtheartisticpursuitofbaJinunskilledrealm.Thestyleissimpleandnatural,isbaJin'sbest,maturerealismmasterpiece.ThispapertriestounderstandthelyricartoftheworksfromthelyrictechniqueofColdNight,thelyricwayofthecharacters,andtheuniquelyrictone.ExploretheformationofbaJinlyricalartreasons,suchasthewriter'saestheticfeeling,creativepassion,personalexperienceandsocialandhistoricalenvironmentfactors.Sowecangettheliteraryvalueandpracticalsignificanceoflyricartincoldnight.

Keywords:BaJin;ColdNight;Lyricalart

绪论

作为中国现代文学史上六位大师级人物之一的巴金先生，对中国现代文学产生了不可忽视且不可低估的影响。巴金的文学创作生涯持续了60多年，根据他的创作风格变化可以把它的创作分为两个阶段。以建国为时间节点，创作前期主要以小说为主，共创作文学作品400多万字，包括长篇中篇小说20部短篇小说70多篇，17部散文集，后期作品集中于短篇小说和散文。

《寒夜》是巴金的最后一部长篇小说，小说通过讲述汪文宣和曾树生这对原本相爱并有着共同人生奋斗目标的知识分子，展现了在战争威胁的环境下家破人亡妻离子散的人生悲剧。

目前，对于《寒夜》的研究成果主要集中在国内，《论巴金小说的抒情艺术》，从巴金小说的整体意蕴作品构思以及叙事角度来分析抒情艺术，袁振声《论巴金小说的抒情艺术》从巴金个人经历出发结合多部作品详细分析其抒情艺术并且总结了巴金在不同阶段的抒情特点，另外还有一些关于巴金散文及短篇小说抒情艺术的研究。比如汪昌松的《凄切哀婉

笔重情浓——巴金散文＜怀念萧珊＞抒情艺术》和杜秀华的《巴金短篇小说的抒情特色》则结合了巴金多部短篇小说分析了巴金短篇小说的抒情艺术.原慧艳《巴金小说的抒情特色》从作者创作激情分析，讨论到巴金第一人称叙事的特点以及揭示人物世界的独特写法。。

对巴金抒情艺术研究的现状主要集中于国内巴金小说整体抒情艺术的研究，比如花建的《论巴金小说的抒情艺术》，从巴金小说的整体意蕴作品构思以及叙事角度来分析抒情艺术，袁振声《论巴金小说的抒情艺术》从巴金个人经历出发结合多部作品详细分析其抒情艺术并且总结了巴金在不同阶段的抒情特点，原慧艳《巴金小说的抒情特色》从作者创作激情分析，讨论到巴金第一人称叙事的特点以及揭示人物世界的独特写法。另外还有一些关于巴金散文及短篇小说抒情艺术的研究。比如汪昌松的《凄切哀婉笔重情浓——巴金散文＜怀念萧珊＞抒情艺术》和杜秀华的《巴金短篇小说的抒情特色》则结合了巴金多部短篇小说分析了巴金短篇小说的抒情艺术。

《寒夜》作为巴金最具代表性的作品，在主观色彩反方面不那么浓重，而是更趋向现实。可见其在风格上的突出变化，因此笔者试从抒情手法和抒情色调两个更具体的角度分析《寒夜》这一作品的抒情艺术。进一步了解巴金小说抒情特点的表现成因以及其重要作用。

抒情艺术在《寒夜》中的体现

寓情于景的抒情手法

巴金《(往事与随想＞译后记(一)》中的一段话即表明了巴金艺术创作的特点，也指出了他在艺术创作上追求的创作目标:“用文字表达感情”,使“文章能够打动人心”。[[endnoteRef:0]]。在之后的创作实践中，巴金在这一艺术手法上探求出了优异的艺术效果:“人的灵魂被紧紧抓住。”[[endnoteRef:1]]巴金是一位重视写情的作家，他一直坚持着真挚的情感，认为有感而发的作品才能打动人心。因此他在创作中也会把情感的抒写挡在重要的位置上，特别是他十分善于借景抒情，通过景色的变化或者是景物的特点来体现人物的各种情感和情感的各种变化。因此我们可以知道巴金不是为了景物而写景物，而是给景物浓烈的情感寄托。

袁振声.论巴金小说的抒情艺术.中国现代文学研究,1984,(4),84-100.]

吴宏聪.中国现代文学史.武汉:武汉大学出版社,2000.241-259.]

在《寒夜》中作者就自然地将人物情感寓于环境中，例如：

“天空没有亮光夜色漆黑如墨，长长的街道没有行人静的可以听到自己的心跳。他走在街上，看着大楼高耸在夜色中，如同巨型的怪兽在黑暗中与自己对峙，他扶着石阶踉跄而行。警报发出快半点钟了，他裹紧洗的发旧的围巾一步步朝着黑暗走去，什么都看不见的路仿佛是他看不到未来的的人生”[4]这段全文最开始的景物描写是最具代表性的借景抒情片段之一，紧急的警报，没有亮光的寂静街道，灰黑色的天空，高耸大楼的浓影，多个给人阴暗压抑的景物连续的出现，不仅交代了故事发生的背景，更加表现了此刻主人公汪文宣“什么也看不见”的现实处境和迷茫苦闷的情感状态。借助这些给人压抑甚至是绝望之感的景物，表现主人公内心情感的茫然和痛苦，与之后“夜的寒气”共同为小说奠定了贯穿始末的阴郁的情感基调。

文章通过环境来揭示出人物的感情变化。例如汪文宣去请离家出走的树生回家时，当他走进银行侧门看到她的笑意时，“天好像马上就要亮了，周围突然开始变得明亮”[4]，通过亮起来来表现出汪文宣看到因为树生的笑容而感觉到突然充满希望。而当两人此次谈话失败后，“夜已经来了，寒气迎面扑来，他打了一个冷噤”[4]暗示出这次谈话在汪文宣心中油然而生的失望感。两种景物的明暗对比之间，简明的表现出人物情感的变化。

通过借助自然环境的描写表达人物内心感情世界。例如在汪文宣经过一系列心理挣扎和努力之后，终于有机会和树生坐下来谈谈，在作者笔下的景物和环境出现了在《寒夜》中少有的活泼轻松。“这家咖啡店他是头一次来，这里的环境十分安静舒适，光线是那么柔和，就连窗帘的颜色也给人一种温和舒适的喜悦。”[4]柔和自然的色彩舒适的环境。映衬着此刻汪文宣欣喜又期待的感情状态。当树生与陈主任在谈完去兰州的事情之后，两人散步时文中写到了雾，在两人要分开的时候再一次提到，“她虽然想要反抗，但是却看不到未来。眼前像迷雾一样只有迷茫和压抑。”[4]，在这里，作者借助自然环境中的雾以及雾给树生带来的感受，她内心情感的杂乱迷茫不言而喻。在汪文宣病重而妻子又将离开时，他打开窗子看到的景象是“天永远带着愁容。空气永远是那样地沉闷。马路是一片黯淡的灰色”[4]“天像一张惨白的脸对着他。灰黑的云像紧皱的眉”[4]，以汪文宣眼中的景象来展示他苦痛与迷惘的心理状态，刻画出他此刻愁苦复杂的心情。

巴金是旧时代的悲剧诗人，他通过自己的真情流露，用饱含血泪的文字刻画着人物，用人物的种种悲惨的经历展现当时的时代的悲剧和人间的苦难。表现着自己对于苦难人民的同情，对破败山河的伤痛之情。他从不吝啬于挖掘自己的内心，剖开自己的伤口，正因如此他的抒情才能如此打动人心。

忧郁压抑的抒情色调

《寒夜》将个人内心世界、现实行为和他们的生活环境完全打通，作者用文字将这些呈现在一个平面上赋予它们与作品契合的抒情色调，呈现着忧郁压抑的特点。

文本先通过大量对比场面来凸显出汪文宣的孤寂。在周主任灯火通明的生日宴大厅里，大家都在一起谈笑风生，只有他缩在角落中，坐在椅子上目光茫然地望着他们，与大家格格不入；静卧在床上的他能够听见外面各种声音，屋外的嘈杂与屋内的安静形成了明显对比。“两个人立在黑暗与寒冷的中间”，汪文宣与曾树生分别在黑暗而寒冷的凌晨，一个黑暗中的孤独者，异常悲凉的景象。而汪文宣这个孤独患者最终无声地死于庆祝胜利的喧嚣中，无论工作还是生活他从始至终的生存状态和感情状态都是压抑的，卑微的，造就了他所有情感的忍耐和克制，永远是可悲的老好人。

在全文中有多个景物，它们共同构成了文章的抒情色调。首先是天空，除文章开始出现的“灰黑色的空”，还有很多对天空的描写“天像一张惨白的脸对着他，灰黑的云像皱紧的眉”[4]“天空一直下着小雨地面一直湿漉漉的好像世界从来没有过太阳。”[4]“天好像立马就要下雨了，道路艰辛泥泞”[4]这些对于天空的描写都是主人公汪文宣眼中的天空，它们的出现无一不展现着人物的感情世界的痛苦和挣扎，无论是与树生闹矛盾时的痛苦，还是害怕树生离他而去的不安，甚至是重病时生死难测的悲惨和愁苦，都通过这天空而定下阴沉压抑的情感色调。

其次就是对电灯的几次描写。值得注意的是在两个主人公不同的情感环境下，作者对灯光的明暗有无都运用不同的笔触进行勾勒。在表达汪文宣的情感时，灯光的变与他的情感的变化是一致的。挽留妻子失败的晚上回到家里“灯光的昏暗好似寒气向他扑来”[4]昏黄的灯光与寒气更显主任公此刻的落魄单调。而在有妻子相伴的时候，电灯又是明亮清晰的，呼应着人物内心的明朗安宁。“他推开房门。电灯相当亮。妻一个人坐在书桌前看书”[4]在树生离开他的凌晨“他立刻用眼光找寻她。门开着。电灯亮得可怕”。作者用“亮的可怕”这样的字眼去描写灯光，特别强烈地表现着人物内心恐慌和绝望的情感。

而与之不同的是，在有关树生场景下对于灯光的描写是非常一致的。

在树生眼里，灯光仿佛永远是毫无生机的病态的黄色，就像这个家庭的生活一样，让她痛苦压抑看不到希望。黄色这一暖色调在她的眼里就像是病人的眼睛，是惨淡的，毫无生机的，给不了她温暖的。这种反差，十分直接地表现树生内心的痛苦挣扎，抒发着她的对积极生活的向往，对陈旧病态的厌恶，灯光的惨淡一如她的内心一样，始终燃不起对这个家庭的希望。树生对于家庭的责任在这种无尽的失望中消耗殆尽，这些灯光的描写仿佛就暗示着这个新女性在面对未来的做出的选择。她内心对于自由独立的渴望和目前生活带给她的绝望形成鲜明的冲突。

总之，作者通过几个物像使文章有了鲜明的抒情色调，就如同寒夜的“寒”一样，在读者还没有开始深入研读就知道该从何种角度体会人物的情感，把握作者要的感情。

形成独特抒情艺术的原因

作家的抒情个性

抒情个性的形成,于作者本人的生活性格密切相关,也与他们的审美观念和艺术观念密不可分。

巴金的文学创作有着功利意味,“值得注意的是在两个主人公不同的情感环境下，作者对灯光的明暗有无都运用不同的笔触进行勾勒。在表达汪文宣的情感时，灯光的变与他的情感的变化是一致的。挽留妻子失败的晚上回到家里”。[[endnoteRef:2]]。巴金把人生巴金是一位重视写情的作家，他一直坚持着真挚的情感，认为有感而发的作品才能打动人心。因此他在创作中也会把情感的抒写挡在重要的位置上，特别是他十分善于借景抒情，通过景色的变化或者是景物的特点来体现人物的各种情感和情感的各种变化。在艺术上，《寒夜》朴素的风格增加了它的艺术魅力，一定程度上达到了作家一直追求的境界。因此我们可以知道巴金不是为了景物而写景物，而是给景物浓烈的情感寄托巴金是一位重视写情的作家，他一直坚持着真挚的情感，认为有感而发的作品才能打动人心。因此他在创作中也会把情感的抒写挡在重要的位置上，特别是他十分善于借景抒情，通过景色的变化或者是景物的特点来体现人物的各种情感和情感它标着着巴金在创作艺术上进入了新的发展阶段。《寒夜》自出版以来，引起很大的社会反响，时至今日，已被许多读者和学者从不同角度加以解读。《寒夜》所运用的借景抒情等抒情手法、人物的抒情方式、以及独特抒情色调等方面体会作品的抒情艺术。探究巴金抒情艺术的形成原因，例如作家的审美感受、创作激情、个人经历和社会历史环境因素。从而得出《寒夜》抒情艺术的文学价值和现实意义。巴金.探索雨花.上海.上海文艺出版社.1980（07）,34]

他永远把自己作为其中的一个角色，而不是以一个旁观者的口吻冷漠地叙说故事。在亲历了种种悲剧后“掘开记忆的坟墓”,再次爱和恨的感情波涛中寻找自我。他在叙事时便以自己的体验为灵魂,“直接向读者倾吐我的奔放热情”,它标着着巴金在创作艺术上进入了新的发展阶段。《寒夜》自出版以来，引起很大的社会反响，时至今日，已被许多读者和学者从不同角度加以解读。因此我们可以知道巴金不是为了景物而写景物，而是给景物浓烈的情感寄托巴金说:“值得注意的是在两个主人公不同的情感环境下，作者对灯光的明暗有无都运用不同的笔触进行勾勒。在表达汪文宣的情感时，灯光的变与他的情感的变化是一致的。挽留妻子失败的晚上回到家里。”[[endnoteRef:3]]在艺术上，《寒夜》朴素的风格增加了它的艺术魅力，一定程度上达到了作家一直追求的境界。论文试从《寒夜》所运用的借景抒情等抒情手法、人物的抒情方式、以及独特抒情色调等方面体会作品的抒情艺术。探究巴金抒情艺术的形成原因，例如作家的审美感受、创作激情、个人经历和社会历史环境因素。从而得出《寒夜》抒情艺术的文学价值和现实意义。

巴金.寒夜.上海.上海文艺出版社.1983,1,23,45,65,103,214,267,288，124，179]

当巴金在10岁时失去了母亲，13岁时失去了父亲，他只能感受到大家庭中的冲突、不幸和忧郁，这让十几岁的巴金感觉到了被墙包围的“家”的影子。这让巴金觉得“家”的墙就像一个影子。他痛恨封建父母的伪善和虚伪，痛恨封建伦理的暴政和对年轻人的压迫。在这样一种紧张、压抑、矛盾的家庭氛围中，巴金无法感受到家庭之间的温暖，感受到家庭之间的紧张，言语行为上的冷漠，汪文宣和妻子在作品中的相爱，但由于现实的残酷和“第三者”的出现，夫妻关系变得紧张起来。虽然王母和曾书生都爱同一个人，但他们总是吵架，婆婆和儿媳的关系非常紧张，由于新旧观念的不同，由于对汪文宣的争夺，他们彼此伤害；虽然王妈妈爱她的儿子，但她宁愿看着他的儿子受苦，也不愿去爱房子和房子来接受她的儿媳。曾淑生也爱他的儿子，送他上贵族学校，但他的儿子没有接近她。曾淑生和陈主任在一起的时候，我不敢告诉陈主任他爱她的丈夫，有一个儿子。他所爱的只是曾书胜的年轻美人。他们之间有欺骗。他们的爱是肤浅的，功利的，不能长久。这种家庭冲突继续下去，关系紧张而压抑，让人无动于衷。1944年初冬，巴金开始在重庆写“寒夜”。战争期间，首都市中心只有几个行人，街道两旁都是密闭的商店门，这是一种凄凉、荒凉的环境，使人们感到沮丧、虚弱、无生气和绝望。对于那些出生在那里的人来说，这更令人沮丧和沮丧，巴金也是如此。1944年5月8日，近40岁的巴金和27岁的小山在贵阳南郊华西一家名为“休息”的酒店结婚。结婚将近一周后，巴金和妻子结婚了。虽然巴金已经爱了她八年，但年轻漂亮的妻子仍然让巴金感到自卑，而新婚夫妇、琐碎的生活、贫困的处境、战火都使巴金对自己的婚姻有着模糊的担忧。虽然汪文宣知道他的妻子也爱他的作品，但他总是担心妻子突然离开后，他知道他的妻子有可能离开。在梦里，他的妻子多次离开，这使他更加害怕。一方面，巴金否认他的小说是自传体的，人物在生活中不是这样

巴金一方面否认自己的小说是自传,人物也决不是生活中的某某,而是对生活素材进行综合、提炼和加工后的艺术创造,同时又坚持认为“伟大的作品实质上是自传性的。想象在创作工作只是回忆提炼和修补的作用，从而用来解释人生的某一方面”[[endnoteRef:4]]。

巴金.我与文学.上海.上海书店影印本.1984,37]

特殊的时代背景

《寒夜》是抗日战争胜利前后悲惨生活的真实写照。

1944年至1945年，抗日战争进入最后阶段，抗日战争胜利在望。但是经过多年的抗战，日本不仅进入了疲劳时期，中国也进入了疲劳时期。到目前为止，抗日战争的财力、物力和人力资源的消耗，使中国进入了抗日战争最困难、最贫困的时期。这一时期就像黎明前的黑暗，黎明前的夜晚是最黑暗的，黎明前的人是最脆弱的，但黎明后不久，黎明来临，驱散黑夜和光明的黑暗。只要抗日战争在这个最困难的时期里幸存下来，胜利就会到来。而忧郁的作品，荒凉的街道，寒冷的夜晚，由于恐慌和不安的饮酒、争吵、飞涨的物价、生活的困难，这些都是黎明前的真实写照。鸦片战争开始以来，中国人民一直在战争的掩护下生活，在屈辱中挣扎，在恐惧和不安中谨慎地生活。巴金曾在“谈论寒夜”中这样描述过：“尽管《寒夜》中的几个角色都是虚构的。但是这些故事发生在我周围，甚至在我的房子，楼上，或者附近的几条街道上。所以背景和事件都是真实的。整个寒夜，战争的阴影笼罩着人们的生活，也笼罩着巴金的思想。当时，所有人都面临着战争的威胁、疾病的威胁、生存的尴尬。所以我得在一场醉酒的争吵中生活。当时战场的丧失加剧了人们的明暗有无都运用不同的笔触进行勾勒。在表达汪文宣的情感时，灯光的变与他的情感的变化是一致的。挽留妻子失败的晚上回到家里“灯光的昏暗好似寒气向他扑来”[4]昏黄的灯光与寒气更显主任公此刻的落魄单调。而在有妻子相伴的时候，电灯又是明亮清晰的，呼应着人物内心的明朗安宁。“他推开房门。电灯相当亮。妻一个人坐在书桌前看书”[4]在树生离开他的凌晨“他立刻用眼光找寻她。门开着。电灯亮得可怕”。作者用“亮的可怕”这样的字眼去描写灯光，特别强烈地表现着人物内心恐慌和绝望的情感。的心理恐慌。而巴金诞生于其中，每天都能看到各种各样的人围绕着他，诠释着生活中的欢乐和悲伤，孤独、绝望、孤独的戏剧、耳朵和眼睛把这些感情都灌输给了他。喧闹的饮酒和争吵的环境并没有使作者感到活泼，相反，它增加了悲伤和沮丧。因此，在这个时代背景下，“寒夜”中人物的生活是当时作者真实生活的再现，文本中所揭示的抑郁和绝望也是当时社会的普遍心理状态。它也形成了一种阴郁压抑的抒情色彩。

“虽然《寒夜》中的几个人物都是虚构的。然而这些故事就发生在我的周围，甚至在我的住房，我的楼上，或是在附近的几条街上发生。所以背景和事件都是真实的。。”[[endnoteRef:5]]耳渲目染这些的他感同身受。喝酒，吵架的噪杂环境，不能让作者感到热闹，反而更添愁苦、压抑。因此在这样的时代背景下，《寒夜》中的人物的生活就是当时作者真实生活的再现，而在文中所表露出的压抑和绝望也是当时社会人们的普遍心理状态。也因此形成了阴郁压抑的抒情色彩。巴金.谈寒夜.上海.上海书店影印本.1985,14]

《寒夜》中抒情艺术的作用

对作品整体艺术魅力的提升

比林斯基曾经说过：“艺术必须首先是艺术。”艺术不同于其他社会科学的原因在于其独特的艺术魅力。一旦一件艺术品失去了吸引力，它就像一朵花儿失去了芬芳和色彩，失去了它最重要的品质，失去了它存在的价值。我们应该知道，文学作品的内容和形式，思想和艺术的审美力量的结合，共同构成了文学作品的魅力。情感的审美力量已成为艺术创作中不可缺少的重要因素。古人说：“诗比感情贵。”[[endnoteRef:6]]事实上，它不仅是诗歌、小说、散文等文学形式以及情感的表达和表达。文学作品无论以何种形式，都不可能将情感隔离开来，相反，它们都是为了反映人类的情感，通过情感的交流来发挥人类情感的传递功能。刘志奇曾指出：“一个从文字中掉下来的人会被感动和退出，而一个观察文学风格的人则会进入这一境地，并沿着这条线询问出处，尽管他必须表现出自己的隐居。”虽然他提到了“情感”和“思想和情感”，但就情感而言，作者从“退出文章”和“看文章”两个方面充分肯定了情感因素在创作和欣赏中的积极和影响作用。此外，鲁迅认为他的散文创作也是“表达愤怒”。托尔斯泰的艺术理论。罗丹直言不讳地说：“艺术就是情感。”奥古斯特·罗丹。罗丹的艺术理论。作为艺术创作中的一种规律现象，抒发情感和传达情感是非常重要的。就巴金在“寒夜”中的抒情艺术而言，巴金把抒情作为文学创作的艺术标准。他的作品忠实于生活的创造性原则和巴金诚实的人格，正如契诃夫所说，他的作品有一种“无条件的、坦率的真理”。真理是艺术的生命。在“世界之言”中，王国维把现实的情感置于作品能否创造境界的高度。他说：“边界并不是边界上唯一的东西，它也是快乐、愤怒和悲伤的人们心中的一个境界。”因此，能够描述场景真实感受的人被称为场景的领域，否则称为没有境界的领域。巴金的创作从来都不是“为文本而创造情感”，而“为情感而创造文本”只是因为“情感在中间”。只有当感觉是真实的时候，他们才有一种真实的生活感觉，所以“登山是充满情感的，看海是于海”。作家只有创造自己的情感，才能升华自己的情感，思想也容易深化，作品的思想能力才能得到丰富。意境可以是深刻的。巴金所有小说的基本特征是深刻的情感，这是巴金创作的根源，也是巴金抒情艺术形成的重要原因。“夫缀文者情动而辞发,观文者披文以入情,沿波讨源,虽幽必显。”[[endnoteRef:7]]虽然他所说的“情”兼指思想和感情,但仅就感情而言,作者从“缀文”和“观文”两个方面,充分肯定了感情因素在创作和欣赏中的能动作用和感染作用。另外鲁迅认为他的杂文创作也是“释愤抒情”的[[endnoteRef:8]]。托尔斯泰则强调地指出艺术是人们用来“互相传达自己的感情”[[endnoteRef:9]]。罗丹则直接了当地宣称:“艺术就是感情。”[[endnoteRef:10]]由此可见,作为艺术创作中的规律性现象，表达情感和传达情感是十分重要的。

陈思广.新时期以来的寒夜接受研究.

中国现代文学研究丛刊,

2012.]

刘勰.文心雕龙.上海.古籍出版社.2015,145，112]鲁迅.华盖集续编.北京.北新书局.1926,43]列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰.托尔斯泰艺术论.古晓梅译.远流出版社.2013,54]奥古斯特·罗丹.罗丹艺术论.傅雷译.山东.画报出版社.2017,97]

就巴金在小说《寒夜》表现出来的抒情艺术而言,巴金把抒写真情实感作为自己文学创作的艺术准则。忠于生活的创作原则以及巴金诚实、正直的人格,使他的作品具有一种如契诃夫所的“无条件的、率直的真实”。真实是艺术的生命。王国维在《人间词话》中把是否写真感情提到作品能否创造境界的高度。他说:“境非独谓境物也,喜怒哀乐亦人心中之一境界也。故能写真景物真感情者,谓之有境界,否则谓之无境界。”[[endnoteRef:11]]是抒真情实感还是写虚情假意,是抒情艺术成败的关键。巴金的创作从来不是“为文而造情”,而是“为情而造文”因“情动于中”而才执笔的。唯其情真,对生活有真切的感受,所以“登山则情满于山,观海则意橄于海”[9]。

王国维.人间词话.上海.古籍出版社.2016,51]

对社会现实的再现

在20世纪40年代，处于国家控制区底层的人们只能在黑暗的边缘挣扎。虽然他们整天忙于工作以求生存，但他们连最基本的食物和衣服也不能保证。正如巴金先生在书的后半部分所写的，“即使他们不能等待光明的未来，他们仍然渴望光明。”在这本书中，它展示了人类渺小生命的脆弱。同时，也反映了当时弱势知识分子的悲剧结局。通过文章，巴金先生真实地反映了历史的生活，抨击了当今时代统治者的腐败，揭露了下层阶级的痛苦。它向读者展示了一部“胜利”掩盖不了的民族苦难的历史。黑暗社会的批判主题表现在对社会底层小人物的悲剧命运的描写上。正如他在谈到“寒夜”时所说的，我想为那些小人物报仇。今年，月，日，在这样的时候，人们迎来了抗战的胜利，标志着人们期待的生活越来越近，黑夜即将消失，黎明即将到来，所以此时的苦难也预示着苦难即将过去。通过寒夜，巴金想告诉那些在绝望中挣扎的人，痛苦将结束，未来仍将充满希望。同时，黎明前的黑暗，也是蒋介石国民政府的黑暗统治，表明国民政府已经彻底腐败、腐朽，将被取代[[endnoteRef:12]]。在“关于寒夜”一书中，巴金说：“我出版了”寒夜“，指出蒋介石国民党的统治已经被彻底摧毁，不能继续下去。为了宣告旧社会的死亡，对旧制度判处死刑。旧制度必须灭亡，新社会将诞生；黑暗的过去将破晓。“因此，不仅是日本，也是国民政府，成为西方的落日。当时，国民政府看到了抗日战争的胜利，蒋介石又开始被动地战斗，开始警惕共产党。在消灭外国敌人之前，他们开始为内战做准备，使国民政府失去了人民的支持。同时，国家政府官员、腐败、鱼类和无辜者、通货膨胀和物价上涨的统治地区，平民人口难以维持生计。国家政府已经逐渐衰败，最终将被新政府所取代。旧的死亡，新的诞生，所以这是社会现实的黑暗黎明前对善良的人谁没有报复和坏人的愿望。旧的死亡，新的诞生，所以这是社会现实的黑暗黎明前对善良的人谁没有报复和坏人的愿望。汪文宣在他的作品中，其他人对他最赞美的是，善良的人。善良的汪文宣从来不想伤害别人，只希望他和他的家人安全健康，他的妻子和孩子们过着安静的生活。汪文宣只是那个时代许多知识分子的代表。他们整天努力工作，忍受各种不合理的生活待遇，不能放弃旧社会贫乏的工作。即使如此，家庭仍然无法提供最基本的食物和衣服。他们一步地被现实所迫，最终只能走向悲剧性的死亡，生命的最后只能是一口气，稍作休息。但即使是死了，也不能放过生活和生活没有保障的老婆老幼。好人有好的因果报应，似乎成了空话、大谎，否则为什么好人得不到好的结果，而坏人却得到了呢？汪文宣的同学唐巴庆去世，是因为他的老板故意拒绝和他一起休假，所以没有人照顾他的妻子，妻子即将分娩。从那时起，他就像一具行尸走肉一样，成了酒的伴侣，喝醉了，失去了知觉。他对汪文宣说，因为醒来太痛苦了。“你觉得我该怎么办？我要结婚，抚养孩子，再杀人吗？我不做这种事。世界不是