影视艺术概论

-专业学习资料-可编辑-专业学习资料-可编辑学习资料共享学习资料共享运用肯定的技巧手段，塑造出具有审美价值的艺术形象，传达出编导对社会人生的生疏和思考。 影视创作不同于其它艺术创作的特点：两次视觉化。〔1〕(2)、电影：作为艺术的理解，电影是运用现代科技手段，以蒙太奇为主要表现手法，在银幕时空中塑造运滚滚而流的视觉鸦片河，电影是诗与画的特别组合。电影：作为艺术的理解，电影是运用现代科技手段，以蒙太奇为主要表现手法，在银幕时空中塑造运滚滚而流的视觉鸦片河，电影是诗与画的特别组合。电影的构成：121〕物理学概念上是摄像机的光学原件2〕指拍摄时从开机到关机时段内所拍摄的片段3〕〔通常意义上〕指剪辑时每秒钟的画面〔蒙太奇〕3、场景：在一个空间当中所发生的一段戏4、段落：是一个相对独立的叙事单元5、电影第一章影视艺术特性一、视像性1“观察的世界”。“肖似代码”，有意味的视觉符号，在视觉直感中获得满足。Movingpicture)客体运动：拍摄对象的运动主体运动：摄影机的运动。机位距离、角度、焦距的变化。主客体复合运动蒙太奇运动：画面组接切换产生的运动其次章电影语言——电影语言的独特元素：镜头、画面、蒙太奇第一节镜头与画面〔具体见附录2：影视艺术概论讲义专题之镜头的技巧〕一、电影语言的根本要素：镜头与画面“画面是电影语言的根本元素。”——[法]阿尔诺·马尔丹头。是摄影机开头转动到停机这一过程中的一组画面。[美]梭罗门、[法]麦茨1、镜头与画面的关系。关于画面：影象画面是艺术符号、美学的现实。画面的视野和焦点。影象画面与人的视界的对应性。画面的形成取决于镜头的运用。电影语言的问题是如何运用镜头组织拍摄画面的问题〔“摄影笔”的问题〕。2、镜头的距离全景。表现人物动作及其与环境的关系。中景。留意力引向人物，环境空间小。特定局部占整个画面，视觉冲击，强迫留意。突出与强化作用。3、镜头的运动 怎样用镜头说话，即让画面和镜头运动起来.推、拉、摇、移、跟进展敏捷有效的表达。从整体到局部，从环境到主体人物〕指镜头做接近被摄主要对象的运动；通过机位和变焦,实现大范围景别向小范围景别的过渡。能够把视点引向值得留意的中心〔主体〕.实现从对环境的概括表到达对“主体”的具体呈现.从局部到整体，从主体人物到四周环境〕指镜头做远离被摄对象和主体的运动；可以实现由小范围景别向大范围景别的过渡。从对主体即人物和大事的具体刻划，到对其行动环境的总体交待.摇镜头：扩大摄影机的视线范围，表达更多的空间内容〔左右摇〕：一一地介绍每一个对象〔上下摇〕环摇：>180°甩镜头：镜头向左或向右猛烈摇动拍摄叙事功能：扩大镜头的表现视野，对人物活动范围做具体的连续性跟踪呈现。空间和范围。4、镜头的角度4、镜头的角度5、镜头的视点主观镜头与客观镜头。机位与轴线：顶角机位、平行机位、正、反打机位。跳轴与反跳轴。1806、镜头的焦距标准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头、变焦镜头其次节蒙太奇(具体内容见附录：影视艺术概论讲义专题之蒙太奇技巧)一、蒙太奇的功能、作用切换。2、表达思想——运用画面间的隐喻、比照、象征等关系来表达思想情感、阐发意义。3运动速度、幅度和强度。一、蒙太奇的功能、作用切换。2、表达思想——运用画面间的隐喻、比照、象征等关系来表达思想情感、阐发意义。3运动速度、幅度和强度。二、蒙太奇的分类：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇是脉络清楚、规律连贯、明白易懂。顺接式：A、B、C……平行式：A123、B123、A345、B345……平行蒙太奇：对发生在不同时间或地点中的两条或者两条以上的情节线索进展并列表现、分头表达，或者几个外表毫无联系的情节相互穿插、穿插地表现一个共同的主题。《贫民窟的百万富翁》和《暖》整体上都是回忆与现实两条叙事线索公平叙事。如《教父2》穿插式：A1、B1、A2、B2……穿插蒙太奇：由平行蒙太奇进展而来，其特点是其中一条线索的进展往往影响或打算另一条情节线的进展，两条线索构成因果关系，相互穿插，又彼此依存，最终几条线索会合在一起。例如，格里菲斯的“最终一分钟营救”。《别墅劫案》一面是家人危难困于禍中，另一面是父亲往家赶的线索，最终一刻赶到。如《党史同伐异》－《最终一分钟营救》穿插式：A1、B1、A2、B2……穿插蒙太奇：由平行蒙太奇进展而来，其特点是其中一条线索的进展往往影响或打算另一条情节线的进展，两条线索构成因果关系，相互穿插，又彼此依存，最终几条线索会合在一起。例如，格里菲斯的“最终一分钟营救”。《别墅劫案》一面是家人危难困于禍中，另一面是父亲往家赶的线索，最终一刻赶到。如《党史同伐异》－《最终一分钟营救》颠倒式〔或插入式〕：Z、A、B、C……;A、X、B、C、D、X、F……２、表现蒙太奇：抒情蒙太奇、心理蒙太奇、思想蒙太奇３、修饰蒙太奇〔场景、段落〕之间在内容上的猛烈比照，如贫与富、苦与乐、成功与失败等，产2023》类比蒙太奇排比蒙太奇第三节巴赞长镜头理论一、长镜头概念：什么是长镜头：用相对较长的时间，对一个物体或大事进展连续不连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被拍摄对象时间和空间上的连续性、完整性、真实性。追求电影对生活的真实表现，反对过分切分镜头和拼凑时空等；〔如杂要蒙太奇〕要求保持时间与空间的完整性。二、安德烈·巴赞的长镜头理论：〕有三大支柱：123实主义的电影语言观〔表现对象的真实；时间空间的真实；叙事构造的真实。〕巴赞对电影语言的具体要求：1、依据镜头－－段落〔长镜头〕和景深镜头的原则构思并拍摄影片。他留意通过事物的常态和完整的动作提醒其动机，保持事物“透亮”和多义的真实情景；其次，镜头－－段的运用可以呈现时间空间的真实；第三，连续拍摄的镜头－－段落表达了现代电影的叙事原则，再现了现实事物的自然流程，因而能倍感真实。如《北方的纳努克》〔等待和捕获海象的长镜头，比杂要蒙太奇的切分更真实感人〕2具体要求：〔1〕、长镜头：用相对较长的尺数和时间，对一个物体或大事进展连续不断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被拍摄对象时空上的连续性、完整性、真实性。〔2〕、景深镜头：三、长镜头的美学特点：表达的完整性、*真性；表意的丰富性；画面的开放性。第三章电影语言——电影的非独特元素：构图、颜色、声音三、长镜头的美学特点：表达的完整性、*真性；表意的丰富性；画面的开放性。第三章电影语言——电影的非独特元素：构图、颜色、声音第一节构图一、构图及其意义〔可见物〕的安排、配置、比例关系。如人景物的位置、大小、远近、透视关系等。构图的根本组成局部：主体、陪体、环境、景别。构图的根本组成局部：主体、陪体、环境、景别。1、构图的方式方法：平衡/非平衡构图封闭式构图/开放式构图2、构图的原则：叙事性原则、表意性原则、修辞性原则、整体性原则1、讲解影创作是指导演对画框内事物的安排。如场景的设置、演员的位置、行动路线以及摄影机的运动。2、场面调度的作用和方法构成银幕画面，寻求造型美。刻划人物性格，提醒内心活动，渲染环境气氛，寄予思想哲理。其次节光影和颜色一、光影1、光源：自然光与人工光2、光线三元素；底光f强度——强光、弱光3、照明方式三点照明与自然光效高调照明与低调照明二、颜色234和表现主题5象征功能：文化习俗形成的颜色的象征表意功能，西方黄多表现为自私消极和背叛，红多为危急生气。〔影调：明暗〕颜色的处理配置颜色的基调一、声音的构成：人声、音响、音乐。1、人声：对话、独白、旁白。2、音响：自然音响、机械音响、特别音响。3、音乐：声乐、器乐。二、电影音乐的特点与作用：抒发情感；参与叙事；展现时代、地域、环境；表达思想、制造节奏。抒发情感；参与叙事；展现时代、地域、环境；表达思想、制造节奏。三、声音与画面的关系1、声画同步〔声画合一〕2、声画分别3、声画对位4、静默〔无声〕其次节电影的成长与成熟时期一、前苏联早期电影的蒙太奇学派⒈“库里肖夫效应”⒉维尔多夫的“电影眼睛理论”⒊普多夫金的蒙太奇理论蒙太奇学派与实践做出过奉献。1、库里肖夫效应产生不同意义。面部特写一杯羹 饥渴一具尸体 悲伤玩耍的小女孩 慈祥结论：有目的地将不同镜头加以并列，可以获得的涵义、的艺术特质。出来，我协调宇宙中个别的或全部的点，由我主宰它们的立足之地。如此这般，我制造了生疏世界的观念。”组合，并非是仅仅自成一体的个别镜头。镜头之间必需相互建立联系，才能实现电影叙事。在银幕上对真实大事用特定的方式予以描述，使它有别于大事本身，这就使电影成了一门艺术。—《电影技术和电影表演》普多夫金的理论：强调蒙太奇不仅仅是一种技巧或手段，更是一种叙事方法或修辞手段，强调蒙太奇在连接时间和因果关系上具有的传统的叙事功能，侧重于强化观众习以为常的叙事法则。把蒙太奇看做是穿插蒙太奇、复现式蒙太奇。爱森斯坦的蒙太奇理论：主要集中在蒙太奇思维和理性蒙太奇这两个问题上。他认为，蒙太奇不仅仅是一让不同画面相互撞击,产生一种全的不同于原来画面的思想,以符合编导的表达意图。二、法国浪潮派与左岸派浪潮派理论主见●强调电影的纪实本性。●运用长镜头与景深镜头保持时空的完整性避开蒙太奇的强制切割。“作者电影”理论：摄影机如同作家手中的笔，书写创作者的共性。拍电影就是写作。电影是个人化的创作特点：受存在主义哲学影响，反映世界的荒唐性、非理性。当代都市人的境况、心态。猛烈的主观性和悲观颜色。随便性和即兴性特点。非线性叙事构造，时空表现更为敏捷。以跳接、快速剪接取代化入化出、淡入淡出。跟拍、抢拍和长镜头等拍摄手法，自然、逼真、偶发的纪实风格。2、“左岸派”电影的艺术特点呈现现代资本主义的异化境遇，关注人的精神状态和内心世界，表现回忆、记忆、遗忘、潜意识等主题。意识流电影。打破传统的时空观，以闪回、跳动的构造连接过去与现在、想象与现实。建构错综简单的心理时空。讲究构图与用光效果。拓展声音空间。独白、旁白、对白的魅力与音响的设计。相关连接：法国二十年月的电影探究印象派电影美与情境气氛，视觉形象和拍摄角度颖惊奇。先锋派电影纯电影：“让画面主宰一切”。讲究画面效果，突出造型美，通过快速组接独立的画面，表现富有节奏的运动。追求纯粹的运动、纯粹的节奏、纯粹的心情。达达主义电影：无主题、无情节，追求离惊异诞的效果。超现实主义：受精神分析学说影响，将心理欲望搬上银幕，显示梦幻和被压抑的潜意识。没有完整的故事情节，现实场景与怪诞的、象征的场面相交织，表现主观世界的扭曲、混乱。附录1：影视艺术概论讲义专题之蒙太奇技巧20入到电影艺术，意思转变为剪辑，组合剪接，即影片构成形式和构成方法的总称。在无声电影时代，蒙太奇表现技巧和理论的内容只局限于画面之间的剪接。在后来消灭了有声电影后，影片的蒙太奇表现技巧和理论又包括了声画蒙太奇和声声蒙太奇技巧与理论，含义更加广泛了。1、蒙太奇技巧在影视节目中的作用蒙太奇组接镜头与音效的技巧是打算一个成功影片的重要因素。在影片中的表现有下面这些方面。的含义。单个镜头，单独的画面或者声音只能表达其本身的具体含义，本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。而假设我们使用蒙太奇技巧和表现手法的话，就可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特别的含义，表达创作者的寓意或者还可以产生特定的含义。选择与取舍，概括与集中。一部几格外钟的影片，是又很多素材镜头中选择出来的。这些素材镜头不编导就必需依据影片所要表现的主题和内容，认真对素材进展分析和争论，慎重大胆地进展取舍和筛选，重进展镜头组合，力求做到可视性的保证。蒙太奇组接技巧可以依据观众的心理习惯，引导观众的留意力，激发观众的联想。由于每一个单独的启迪观众进展思考。〔屏幕〕上的时间概念。运用蒙太奇技术可以对现实生活和空间进展剪裁、组织、加工和改造，使得影视时空在表现现实生活和影片内容的领域极为宽阔，延长了银幕〔屏幕〕的空间，到达了跨越时空的作用。〔信息量、人物和镜头的运动速度、颜色声音效果，音频效果以及绝技处理等〕和主观因素〔观众的心理感受〕综合争论，通过镜头之间的剪接，将内部节奏和外部节奏，视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起，使得影片的节奏丰富多彩，生动自然而又和谐统一，产生猛烈的艺术感染力。2、镜头组接蒙太奇奇和表现蒙太奇。表达蒙太奇在影视艺术中又被称作表达性蒙太奇，他是依据情节的进展、时间、空间、规律挨次以及因果关系来组接平行蒙太奇、穿插蒙太奇以及重复蒙太奇等几种具体方式。相互协作运用。成比照、照应，产生多种艺术效果。剧烈的气氛，加强冲突冲突的锋利性，引起悬念，是把握观众心情的一个重要手段。响应、渲染等艺术效果。以便加深对某种寓意的印象。表现蒙太奇内存含义，这种蒙太奇表现形式主要有以下几种：〔或者场面〕的队列或穿插表现进展分类，含蓄而形象地表达创作以引起观众的联想，领悟创作者的寓意和领会大事的主观心情颜色。这种表现手法在美学上的特征就是利用巨大的概括力和简洁的表现手法相结合具有猛烈的感染力和形象的表现力。在我们要制作的节目中，我们必需将要隐喻的因素与所要表达的线索相结合，这样才能到达我们而不能脱离情节生硬插入，这一手法要求必需运用贴切、自然、含蓄和颖。表现追忆的镜头中。带有猛烈的主观颜色。3、镜头组接的一般规律和方法肯定的规律，这些规律我们将在下面的内容里做具体的表达。镜头的组接必需符合观众的思想方式和影视表现规律它们组合在一起。景别的变化要承受“循序渐进”的方法一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的进展不宜过分猛烈，否则就不简洁连接起来。相反，“景”的的进展变化需要实行循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。和剧情的进展。到全部。·环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景——中景——近景——特写，再由特写类的句型一般在影视故事片中较为常用。个长镜头断了好屡次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，承受重拍的方法就显得铺张时间和财力了。最好的方法是承受过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。镜头组接中的拍摄方向，轴线规律要“撞车”。除了特别的需要以外是无法组接的。镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律假设画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，到达顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为“动接动”。假设两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停赶忙，那么这两个镜头的组接，必需在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开头的运动镜头，这就是“静幅”，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。假设一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开头要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特别效果，也有静接动或动接静的镜头。镜头组接的时间长度我们在拍摄影视节目的时候，每个镜头的停滞时间长短，首先是依据要表达的内容难易程度，观众的承受力量来打算的，其次还要考虑到画面构图等因素。如由于画面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。点要表现动的局部时，画面要短些；表现静的局部时，则画面持续长度应当略微长一些。镜头组接的影调颜色的统一〔除了特别的需要外〕，就会使人感到生硬和不连贯，影响内容通畅表达。镜头组接节奏影视节目的题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的心情、情节的起伏跌宕等是影视节目节奏的总依据。影片节奏除了通过演员的表演、镜头的转换和运动、音乐的协作、场景的时间空间变化等因素表达也可以说，组接节奏是教学片总节奏的最终一个组成局部。处理影片节目的任何一个情节或一组画面，都要从影片表达的内容动身来处理节奏问题。假设在一个安静激荡人心的场面中，就应当考虑到种种冲击因素，使镜头的变化速率与青年观众的心理要求全都，以增加青年观众的感动心情到达吸引和仿照的目的。镜头的组接方法自然顺畅，以下我们介绍几种有效的组接方法。·连接组接：相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。上下画面的关系，起到照应、比照、隐喻衬托的作用。往往能够制造性的提醒出一种的含义。的时候承受黑白相间画格穿插，有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增加悬念。生特别的视觉和心理效果。·闪回镜头组接：用闪回镜头，如插入人物回想往事的镜头，这种组接技巧可以用来提醒人物的内心变化。艺术构造上给人一完整而严谨的感觉。用的局部组接，以到达节目画面必需的长度。〔主观镜头〕，以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。的转换手段。〔头或眼睛〕或某个物件的特写画面完毕，然后从这一·景物镜头的组接：在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，可以展物为主，景为陪衬的镜头，这种镜头往往作为镜头转换的手段。些场景的表现。此外，还有利用唱歌来实现转场的效果，并且利用各种内容换景。·多屏画面转场：这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的手打时，两边的人都有了，打完，打的人戏没有了，但接人的戏开头了。限制。我们在具体的后期编辑中，可以尽量地依据状况发挥，但不要脱离实际的状况和需要。4、长镜头镜头，有些长镜头可以到达几分钟以上。·巴赞提出的。他认为镜头和镜深镜头的运动可以避开严格头以及要连续介绍宽广空间的镜头，都有其特别的艺术价值。视影片中运用极其繁多，往往给人拖沓冗长的感觉，不比港台或者西方的影片给人那样剧烈的节奏感。性的东西。附录2：影视艺术概论讲义专题之镜头的技巧在影视制作中，尤其是在前期的拍摄中，我们需要对镜头的表现技巧格外生疏，什么样的镜头技巧表现什头的根本技巧无非也就这么几个，一句话概括就是推拉摇移跟甩。固然这说的是镜头技巧在运动镜头中的技巧，也就是我们通常所说的镜头技巧。其实在拍摄中还有相当多的技巧也被称作为镜头技巧，在下面的内容中，我们就将做具体介绍。运动摄像，就是利用摄像机的推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进展拍摄的方式，是实在画面边缘框架的局限，扩展画面视野的一种方法。运动摄像符合人们观看事物的视觉习惯，以渐次扩展或者集中、逐一展现的形式表现被拍摄物体，其时空的转换均由不断运动的画面来表达，完全同客观的时空转换相吻合。在表现固定景物或人物的时候，运用运动镜头技巧还可以转变固定景物为活动画面，增加画面的活力。以下我们就具体介绍这些镜头技巧的内容。1、镜头推拉技巧就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的留意力引向某一个局部。以突出要表现内容的关键。推镜头也可以展现巨大的空间。拉镜头和推镜头正好相反。这是摄像机不断地远离被拍摄对象，也可以用变焦距镜头来拍摄〔从长焦距渐渐调至短焦距局部。作用是有两个方面，一是为了表现主体人物或者景物在环境中的位置。拍摄机器向后比方前一个是一个场景中的特写镜头，而后一个是另一个场景中的镜头，这样两个镜头通过这种方法连接起来就显得自然多了。不能简洁的将两者相互替换。2、摇镜头技巧1896头技巧时摄像机的位置不动，只是镜头变动拍摄的方向，这格外类似与我们站着不动，而转动头来观看事物一样。一种印象的感觉。镜头远离被拍摄体遥拍，也可以造成横移或者升降的效果。3、移镜头技巧这种镜头技巧是法国摄影师普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的启发，设想用“移动的电影摄影机来拍摄，使不动的物体发生运动或者把一些事物连贯起来加以表现。移镜头和摇镜头有相像之处，都是为了表现场景中的主体与陪体之间的关系，但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。摇镜头是摄像机的位置不动，拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化，适合于拍摄远距离的物体。而移镜头则不同，是拍摄角度不变，摄像机本身位置移动，与被拍摄物体的角度无变化，适合于拍摄距离较近