whut建筑节能1101课件汇总-生态民居-lecture

生态民居

Lecture5

国外民居英国民居英国民居的传统风格主要为哥特式和罗马式，另外还有在二者影响下产生的英国民居式、安妮女皇式、史迪克式、都铎式等。英国民居的传统风格具有重视建筑的外观形式、轻视建筑的功能的特点。哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格，常被使用在欧洲主教座堂、修道院、教堂、城堡、宫殿、会堂以及部分私人住宅中，其基本构件是尖拱和肋架拱顶，整体风格为高耸削瘦，其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。起源于英国都铎王朝的都铎风格，因其独具魅力的英国贵族气质，多被用于上流阶层贵族官邸，来彰显居住者的尊贵与社会地位。都铎风格建筑形体复杂起伏，保留哥特式建筑的塔楼，凸起的骨架山墙、大烟囱，以及丰富的装饰线角，排列随意的狭长窗扇，都构成了都铎建筑的典型风格特征。英国民居英国民居式有木架建筑结构的，也有砖结构的。木结构的房屋一般将烟囱设在中央，砖结构的房屋一般将烟囱设在两侧，烟囱都明显而精致。英国民居式房屋的每一层都有多个房间，它由一个吃饭、起居用的中央大厅，以及厨房、储藏室、餐具室、阁楼以及日光浴室等组成，可谓麻雀虽小，五脏俱全。英国民居式房屋的屋顶多为侧三角形，比较陡峭，屋檐上极少装饰。英国民居英国民居英国民居英国民居法国民居法国具有欧洲多样化地形特征，法国北部的草原衣舍平而布局整、紧凑，起居室和餐室以壁炉为中心布置，壁炉是整个住宅最核心的部分，草原衣舍的坡度较陡，出檐很小，屋顶的内部设置阁楼空间，作为储藏杂物之用，草原衣舍与马棚、鸡窝、猪圈等布置在一起，并带有户外厕所，充满浓郁的乡村生活气息。德国民居建筑在别墅方面最具有代表性的风格要数德式和城堡式。德式风格是从中世纪帝国民间住宅基础上发展起来的,与英国都铎风格建筑相近,也受巴洛克和哥特风格影响,不同的是每个立面几乎都有明显的装饰,俗称“绷带”式建筑,是日尔曼民族的主要民居形式。德国民居德国民居德国民居一般分二至三层，多为独院式，虽然各个造型独特，却有一种共同风格：整洁，典雅端庄，简约精致，沉稳大方，但又不失迷人的优雅和浓郁的浪漫情怀。此外，楼房设计周密细致，楼内房间厅堂错落迂曲，明廊暗道四通八达。德国是两次世界大战的参与国而饱经沧桑，德国人潜意识里形成了固有的安全意识。走进楼内往往就像走进迷宫，楼下一般没有大厅堂，通向各个房间的走廊过道比较窄小，但曲折幽深加上光线很暗，给人一种神秘感。德国民居木桁架建筑所谓桁架，就是以特定的方式构成方形或者三角形的一组构件(如梁、杆、条)，用以构成一个刚性构架，可以在大面积上支承荷载，当桁架受到外力时，如果没有一个或更多的构件变形，整个结构就不会变形。由于建筑方法和材料的限制，桁架建筑一般不会很高大。木架的结构没有严格的规定，可以根据木料的长短粗细和个人的审美趣味灵活搭配，横向、竖向、斜向、甚至交叉都可以。这些看起来赏心悦目的几何图案其实是裸露于外墙的建筑木架构。与粉白的泥墙形成强烈对比，塑造出德国传统民居独特的风景。1990年德国开辟了一条所谓“桁架房屋之路”,全长约2800公里，从易北河(Elbe)一直延伸至博登湖(Bodensee)。共分为9个路段，其中在几个联邦州的路段尤其著名，如下萨克森州、萨克森-安哈特州、黑森州、图林根州、巴伐利亚州和巴登-符腾堡州。这条路线把全世界最具特色的桁架建筑串成了一条美丽的项链。北美民居17世纪初移民大潮开始从欧洲流到北美，在三个多世纪里势如潮水的迁移中,他们终于在一片荒芜的大陆上建立了美国，当前美国人的建筑新潮是重新发现传统。美国是多民族文化融汇在一起的殖民大陆,兼容并蓄了诸多殖民文化而完成了美国人和美国建筑传统。那种惊人的混血情况,在别的国家是见不到的，其建筑文化更是如此。挪威民居挪威人的住房标准排在世界前列，居住的都是独门独院式的大型单元房，里面有各种现代化设施，电器用品一应俱全。挪威人对木制房屋推崇备至。在挪威，流传着这样的著名诗句—“住房加木屋，就是不要大别墅”。把木屋而不是别墅作为第二住所，可见挪威人对贴近自然的朴实无华生活的强烈追求。这种典型的北欧民居以木材为建筑材料，设计古拙大方，远远看上去，宛如儿童堆积起来的玩具小屋。其中绿色小木屋尤其引人注目，它不像常见的居室那样，在木楼顶平台上摆放绿草盆花，而是在屋顶木梁上以桦树皮作为“毡”，再铺上20至30公分厚的土，然后植草，形成绿盖屋顶。中间还夹有摇曳的小花，浑然天成，美观而实用，在一定程度上能起到保温调控的作用。挪威民居挪威民居挪威民居挪威民居希腊民居桑托林岛，希腊基克拉泽斯群岛中最南的岛屿。在爱琴海西南部。位于北纬36.40°，东经25.40°。面积75.8平方公里。岛上东半部有喷发火山的遗迹，并有周围60公里的潟湖，湖中心有活火山。民居建在火山岩堆积的悬崖上，密密匝匝，层层叠叠。由于岛上平地极为有限，所以岛上的房子都不大，且高低错落。有些民居的阳台就是下层住宅的屋顶。桑托林岛的民居为了抵御灼热阳光的辐射，桑托林岛上的居民把家建成半穴居式，与中国的窑洞相似，凿岩为居。采用石头的拱券，厚墙小窗，既可隔热又可防风。整个岛上的民居被刷成了白色，甚至有些路面也用白色，以反射强烈的阳光。象征海水的兰则被拿来作为白色基底的点缀，涂饰在木板门和百页窗上。加上赤褐色岩石的对比，显得民居轻快而活泼。色彩对城市气温的影响

建筑气候学家Givoni认为，材料表面的温度取决于投射到不同朝向表面上的太阳辐射强度，但此种辐射对表面所产生的热作用，首先取决于外表面的颜色，任何辐射强度的热作用都随着颜色的亮度与气流速度的增强而减弱。e.g.夏季在广州红砖墙面比白色石灰粉刷墙面的表面温度高6oC.一个城市的反射率主要取决于屋顶、道路、停车产等设施的颜色。黑色的反射率低，白色的反射率高。在炎热地区，通过白色的屋顶，增加城市的反射率，可以降低城市白天的温度。但是？？？？？？泰国民居泰国的建筑艺术虽然同样深受其他文化，如印度、高棉、缅甸、中国和西方的影响，但是毫无疑问形成了自己独有的特色。泰国建筑分为古典建筑、现代建筑和民间建筑3类，其中又以寺庙和宫殿为代表的古典建筑最具典型性。它一般具有陡峭的多重屋檐、华丽精巧的细节装饰，屹立在蓝天阳光之下，熠熠生辉。泰国民居泰国地处热带和亚热带地区，天气湿热，没有四季寒暑的变化，只有旱季和雨季。每年从四月至十月为雨季，十月至次年四月为旱季。每当雨季来临之时，常是连日暴雨，洪水泛滥。木架的高脚屋便成了泰国最基本、最实用的民居形式。这种与中国干阑式相同的民居形式在雨季可以躲避水患，旱季楼底可以饲养家畜，楼上住人，清凉爽快。东南亚大部分地区气候湿热，雨量大，气温高。当地居民适应气候的特点，把底层架空以利于通风散热。泰国民居乘凉、会客、吃饭和做佛事平台泰国民居泰国民居泰国民居印尼民居----苏门答腊岛托巴巴塔克人---鲁玛乔加船形屋

“鲁玛乔加”这种样子奇特的住宅有3个层次，下层是硬木搭建的支架，作为家畜栏；中层是竹木拼接的生活区；最奇特的上层，有一个倒扣的船形屋顶，屋脊为下凹的马鞍形。屋顶用竹木搭建出骨架，上面覆盖棕榈叶等纤维编织而成的草席。房屋之间也划分等级，最高级的房屋表面雕刻或者绘画有蕴含象征意义的图案。所有这一切都由部落中的男人们完成，而这增添了房屋的神圣性。居住在苏门答腊岛托巴湖畔的托巴巴塔克人是现存的7支巴塔克人中最著名的一支。按照他们的宗教文化，宇宙分为天上、人间、地下3个等级，这一点也表现在他们的住宅上。印尼民居印尼民居印度尼西亚缩影公园(BeautifulIndonesiainMiniaturePark)坐落在雅加达南郊,占地120公顷.巨大的印尼群岛的地形模型,这个模型使游人对印尼国土一览无余,哪里是海,哪里是陆地,清清楚楚,岛上的城市、河流、铁路、山脉等,形象逼真。在缩影公园内，印尼全国27个省的地势景观,风格各异的建筑都照原样兴建。也门民居也门作为阿拉伯古代文明的重要发源地之一，有着三千多年的历史。它的民居具有自身的特色，同时带有强烈的伊斯兰建筑的艺术风格。也门属于热带沙漠气候，风沙大、日照强、雨水少、气候十分干燥。为适应这种环境，防日晒防幅射成了也门民居首要解决的问题。为此，建筑多采用内向庭院的型制。使院内大部分处于变化的日影区，院内气温较低外部气温较高。这种庭院的合理布局使院内外形成一定温差，产生冷热气压差，导致气流的形成，有利于建筑内外的自然通风。为了减少热辐射，外墙都设计得比较厚，一般砌石墙最少为400mm厚，有的还做成夹心墙，以取得良好的隔热效果。为了抵抗风沙，尤其是沙暴的袭击，外墙上的窗户都比较小。也门大部分为山地和高原，高山峻岭贯穿南北。从城市到乡村，很多民居都建在高地和山坡上，加上传统的等级思想。民居建筑也就形成了“居高”的传统。主人最高贵，因而住在上层，往下依次是成年男子层，妇女和儿童层，最底层则是供仆人所居住。在也门中部的有一个特别的民居形式——“塔屋”。整个村子建造在峭壁岩石之上。村内的房子都用石头砌成，形状与塔相似，高达6层，仿佛屹立在山崖上的一座坚固堡垒。石膏窗刻有各种花饰，中间镶以彩色玻璃，五彩缤纷，十分华贵热烈。会客室在也门称为“卡特室”卡特是一种叶片类似新鲜茶叶的植物，它被称为“阿拉伯茶”。也门男人们喜爱边嚼卡特边聊天。一般开间都不大，约四米左右，进深约5~12米。它不同于欧美式客厅，也与中式的厅堂有别，没有沙发、茶几，客人席地而座，每个座位用枕头样的长扶手隔开，地上铺地毯。

作为中国“一衣带水”的邻邦，自唐宋以后，二国商业交流频繁，这些均对日本民居产生了重要影响，使日本民居在风格与形式上都留有中国化的印痕。日本民居大屋顶、木构架、不着一钉的榫卯都是两国喜用的造型方式结构方式。民居的建造思想也都同样建立在重视人与自然的和谐之上。在吸收盛唐文化的基础上，结合自身民族和地域的特色，日本逐渐创造出了自己的传统民居艺术。屋顶起翘轻盈优美,立面遵循“上轻下重”的构图日本更为强调屋顶的大，屋顶设计以直线为主，很少采用曲线。有些地方即使采用了曲线，也非常平缓。立面遵循“上重下轻”的构图日本传统的民居没有中国合院式民居那样气势宏伟。住宅的院子一般用竹作篱笆。檐廊——是为适应气候环境及亲近自然而设计的过渡空间室内空间由榻榻米作为模数来进行规划。人们直接坐在地上或是坐垫上，使房间看起来很大。

一张榻榻米的传统尺寸是宽90厘米，长180厘米，厚5厘米，面积1.62平方米。也有尺寸为90厘米乘90厘米的半张榻榻米。因为榻榻米的大小是固定的，所以传统的日本建筑中，房间尺寸都是90厘米的整数倍。传统的商店店堂设计为“五张半”（8.91平方米），茶室常常是四张半（7.29平方米）。榻榻米多为蔺草编织而成，一年四季都铺在地上供人坐或卧的一种家具。起源于中国汉朝，发展并盛行于隋唐的中国式家具。于盛唐时期传播至日韩等地。障壁的使用呈现出灵活多变的格局，任何空间都可以睡觉、餐饮、会客或用作其它功能。在室内陈设上，日本民居秉承少而精的原则。除了靠墙壁设壁橱放置衣物外，家具少而小。传统日本民居的种类寝殿造8—11世纪上层贵族府邸书院造16—17世纪武士豪绅府邸主殿造过渡型制“数寄屋风”的书院造17世纪之后现代的和风住宅寝殿造平等院凤凰堂中国建筑的影响很明显。它们的独特之处在于总体布局不取内院式。中央有一幢正屋叫寝殿，两侧各有厢房叫东对、西对，其间连接的游廊叫渡殿。更复杂一点的，在厢房前再伸出叫中廊的游廊，连接池沼岸边的亭阁，或是钓殿，或是泉殿。中廊的中段有四脚门，叫东中门和西中门，是主要的门户。寝殿造有对称轴线而不严谨，左边或者右边可以多一些建筑或者少一些。寝殿本身也有一定的型制。在外檐下展出一个宽阔的平座，护以木栏杆。沿外圈柱子（檐柱）和内圈柱子（金柱）都有装修，里面的空间是主要的，叫“母屋”，檐柱和金柱之间的空间是辅助的，叫“庇”。南面的装修是活动的，用帘子或者推拉格扇，叫“障子”。其余三面大多是板壁。后来，寝殿复杂了一点，把北庇封闭，成为一大间，叫“北又庇”，并且分隔为小间，供生活起居用，而母屋和东、南、西三面的庇则是礼仪场所。12世纪之末，建立了幕府制，武士阶层当权。他们不像皇室贵族那样保守，囿于礼仪，生活内容也比大贵族更多样化，于是，他们府邸的型制发生了更大的变化。第一个主要变化是放弃了寝殿造的总格局，经常没有厢房，在寝殿的西南角直接向前伸出西中廊，前端设西中门。由这个变化引出了第二个变化，那便是寝殿本身扩大了，复杂化了。进深增加，不再用母屋和庇的程式，而用薄而轻的障壁或推拉槅扇把寝殿划分为大小不等的卧室、起居室、会客室、书房、餐厅、储藏间、佛堂等等。没有内走廊，各房间互相穿通。各房间不一定都有侧窗直接照明，卧室、储藏室和佛堂经常在寝殿的中央