《西厢记-拷红》课件

《西厢记•拷红》1A 《西厢记•拷红》1A导入新课

《西厢记》是一部迷人的诗剧。全剧从头到尾是一首优美动人的爱情诗。 今天,让我们一起来欣赏这出中国古代文学中最精彩的喜剧片段。2A导入新课 《西厢记》是一部迷人的诗剧。全剧从头到尾是一首优美

元曲

什么是元曲？元曲包括剧曲和散曲。剧曲：戏剧的曲辞，剧曲结合科白用于表演，也就是元杂剧。散曲：散曲只供清唱，更近于诗歌。

3A元曲什么是元曲？3A散曲的体制

1、小令：“叶儿”，是散曲体制的基本单位。小令体制短小，通常只是一支独立的曲子。

2、套数：又称“套曲”、“散套”。体质特征：由同一宫调的若干首曲牌连缀而成；各曲同押一韵部；结尾部分有[尾声]3、带过曲：由同一宫调的不同曲牌连缀而成，曲牌最多不超过三首。4A散曲的体制1、小令：“叶儿”，是散曲体制的基本单位。小令元杂剧指元代盛行的北曲杂剧。其剧本，从结构上说，一般是一本四折，演一个完整的故事。元杂剧每一折用一套曲子，这些曲子都属于同一宫调，在第一支曲子上标出宫调的名字。元杂剧在每本四折外，一般还加有“楔子”。元杂剧剧本，从内容上说，主要由曲词、宾白，科范三部分组成。关于元杂剧的一般知识

5A元杂剧指元代盛行的北曲杂剧。其剧本，从结构上说，一般是一本四元曲常用术语宫调：“宫调”是我国古代音乐术语，近人吴梅曾解释说：“宫调者，所以限定乐器管色之高低也”。西洋乐理:曲调由音阶组成，音阶由音组成，音有绝对音高和相对音高。绝对音高就是A调、C调、E调之类，；相对音高就是多、来、米、发、索、拉、西……。中国古人把绝对音高划分为十二个区域，即十二律吕，就是十二个半音阶的名称,也叫“十二律”。十二律的音名,从低到高依次为:

六律:黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射;

六吕:大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟。

这十二律吕,黄钟声最低,黄钟以上,递高半音阶,至应钟为止,相当于西洋音乐的十二调。

相对音高是五个，按照音乐从低到高排列,形成一个五声音阶，分别叫宫、商、角、徵、羽。

6A元曲常用术语宫调：“宫调”是我国古代音乐术语，近人吴梅曾解释以五音配十二律可构成各种调式，其中以宫为主的调式称“宫”；而以商、角、徵、羽等其他各声为主的调式称“调”,统称“宫调”。南北曲常用的只有五宫四调,统称九宫,或南北九宫。它们是:

五宫:正宫中吕宫南吕宫仙吕宫黄钟宫

四调:大石调双调商调越调曲的每一个宫调,都有它的音律风格,用来表现不同的思想感情。如：南吕宫感叹伤悲黄钟宫富贵缠绵商调凄怆怨慕

角调呜咽悠扬宫调典雅沉越调陶写冷笑

7A以五音配十二律可构成各种调式，其中以宫为主的调式称“宫”；而元曲常用术语曲牌：曲牌隶属於宫调，每个宫调由若干曲牌组成，而且通常有一定的顺序。曲牌有一定的调子和唱法，字数、句法、平仄、用韵也都有基本定式。曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底等。曲字的平仄比诗、词的平仄都要严。在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声。

8A元曲常用术语曲牌：曲牌隶属於宫调，每个宫调由若干曲牌组成，而[越调·天净沙]

曲谱马致远曲《秋思》

平平仄仄平平枯藤老树昏鸦

平平仄仄平平小桥流水人家

仄仄平平去上古道西风瘦马仄平平去夕阳西下

平平仄仄平平断肠人在天涯

9A[越调·天净沙]曲谱马致远曲《秋思》9A元曲常用术语衬字：所谓“衬字”,指的是在曲律规定必需的字数之外所增加的字。具体说来,凡是格律规定的字,其平仄、句式须受格律严格控制,而衬字则不受此限制,即不讲平仄,不拘字数。它的作用是补足语义,或者是加强声情,或者二者兼而有之。一般说来,小令衬字少,套数衬字多;散曲衬字少,剧曲衬字多。10A元曲常用术语衬字：所谓“衬字”,指的是在曲律规定必需的字数之元杂剧的分类明代朱权在《太和正音谱》中分杂剧为十二科：一曰神仙道化，二曰隐居乐道，三曰披袍兼笏，四曰忠臣烈士，五曰孝义廉节，六曰叱奸骂谗，七曰钹刀赶棒，八曰逐臣孤子，九曰风花雪月，十曰悲欢离合，十一曰烟花粉黛,十二曰神头鬼面。11A元杂剧的分类明代朱权在《太和正音谱》中分杂剧为十二科：11A今人按内容分为爱情婚姻剧、神仙道化剧、社会剧、历史剧、公案剧等几种。四大爱情剧：《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》四大悲剧《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》元曲四大家：“关马郑白”或“关马郑王”12A今人按内容分为爱情婚姻剧、神仙道化剧、社会剧、历史剧、公案剧王实甫生平与杂剧作品《录鬼簿》：大都人，名德信“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”所撰杂剧14种，今存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。13A王实甫生平与杂剧作品《录鬼簿》：大都人，名德信13A《西厢记》的故事来源与演变唐·元稹的自传传奇《莺莺传》金·董解元的《西厢记诸宫调》元·王实甫《西厢记》演变：矛盾冲突：由张崔之间转为与老夫人之间的矛盾主题上升至挣脱封建礼教的羁绊、争取婚姻自主“愿普天下有情的都成了眷属”14A《西厢记》的故事来源与演变唐·元稹的自传传奇《莺莺传》14A剧情梗概第一本：第一折：惊艳。第二折：借厢。第三折：联吟。第四折：闹斋。第二本：第一折：寺警。第二折：退兵。第三折：请宴。第四折：赖婚。第五折：听琴。第三本：第一折：前候。第二折：闹简。第三折：赖简。第四折：后候。第四本：第一折：酬简。第二折：拷红。第三折：送别。第四折：夜梦。第五本：第一折：报捷。第二折：寄愁。第三折：争婚。第四折：团圆。《拷红》在《西厢记》整个剧本中的位置15A剧情梗概《拷红》在《西厢记》整个剧本中的位置15A戏剧冲突：情礼之战戏剧冲突：崔、张由一见钟情的爱恋发展而来的自主婚姻理想与封建礼教、门第婚姻观念的矛盾两条线索：主线：崔莺莺、张生、红娘与相国夫人（郑恒）的冲突；辅线：崔、张、红三者之间的冲突。实际上隐蔽的辅线倒居于支配地位。共5本21折：张君瑞闹道场；崔莺莺夜听琴；张君瑞害相思；草桥店梦莺莺；张君瑞庆团圆矛盾发展：惊艳、酬简、听琴、寺警、赖婚、赖简、拷红、送别16A戏剧冲突：情礼之战戏剧冲突：16A课文

17A课文17A（夫人引俫上云）这几日窃见莺莺语言恍惚，神思加倍，腰肢体态，比向日不同；莫不做下来了么？（俫云）前日晚夕，奶奶睡了，我见姐姐和红娘烧香，半晌不会来，我家去睡了。（夫人云）这桩事都在红娘身上，唤红娘来！（俫唤红科）（红云）哥哥唤我怎么？（俫云）奶奶知道你和姐姐去花园里去，如今要打你哩。（红云）呀！小姐，你带累我也！小哥哥，你先去，我便来也。（红唤旦科）（红云）：姐姐，事发了也，老夫人唤我哩，却怎了？（旦云）：好姐姐，遮盖咱！（红云）：娘呵，你做的隐秀者，我道你做下来也。（旦念）：月圆便有阴云蔽，花发须教急雨催。【越调·斗鹌鹑】只着你夜去明来，倒有个天长地久；不争你握雨携云，常使我提心在口。你则合带月披星，谁着你停眠整宿？老夫人心数多，情性诌；使不着我巧语花言，将没做有。【紫花儿序】老夫人猜那穷酸做了新婿，小姐做了娇妻，这小贱人做了牵头。俺小姐这些时春山低翠，秋水凝眸。别样的都休，试把你裙带儿栓，纽门儿扣，比着你旧时肥瘦，出落得精神，别样的风流。（旦云）红娘，你到那里小心回话者！（红云）我若到老夫人处，必问：这小贱人。【金蕉叶】我着你但去处行监坐守，谁着你迤逗的胡行乱走？若问着此一节呵如何诉休？我便索与他个“知情”的犯由。18A（夫人引俫上云）这几日窃见莺莺语言恍惚，神思加倍，腰肢体态，（红云：姐姐，你受责理当，我图什么来？）【调笑令】你绣帏里效绸缪，倒凤颠鸾百事有。我在窗儿外几曾轻咳嗽，立苍苔将绣鞋儿冰透。今日个嫩皮肤倒将粗棍抽，姐姐呵，俺这通殷勤的着甚来由？（红云）姐姐在这里等着，我过去。说过呵，休欢喜；说不过，休烦恼。（红见夫人科）（夫人云）小贱人，为什么不跪下！你知罪么？（红跪云）红娘不知罪。（夫人云）你顾自口强哩。若实说啊，饶你；若不实说啊，我直打死你这个贱人！谁着你和小姐花园里去来？（红云）不曾去，谁见来？（夫人云）欢郎见你去来，尚故自推哩。（打科）（红云）夫人休闪了手，且息怒停嗔，听红娘说。【鬼三台】夜坐时停了针锈，共姐姐闲穷究，说张生哥哥病久。咱两个背着夫人，向书房问候。（夫人云）问候呵，他说甚么？（红云）他说来，道“老夫人事已休，将恩变为仇，着小生半途喜变做忧。”他道：“红娘你且先行，教小姐权时落后。”（夫人云）他是个女孩家，着他落后怎么？（红唱）19A（红云：姐姐，你受责理当，我图什么来？）19A【秃厮儿】我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦。他两个经今月余则是一处宿，何须你一一问缘由？【圣药王】他们不识忧，不识愁，一双心意两相投。夫人得好休，便好休，这其间何必苦追求！常言道：“女大不中留”。（夫人云）这端事都是你个贱人。（红云）非是张生小姐红娘之罪，乃夫人之过也。（夫人云）这贱人倒指下我来，怎么是我之过？（红云）信者人之根本，“人而无信，不知其可也。大车无輗，小车无軏，其何以行之哉/”当日军围普救，夫人所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策？兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍此而去。却不当留请张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视，所以夫人由此一端。目下老夫人若不息其事，一来辱没相国家谱；二来张生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，夫人亦得治家不严之罪。官司若推其详，亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉？红娘不敢自专，乞望夫人台鉴：莫若恕其小过，成就大事，撋之以去其污，岂不为长便乎？20A【秃厮儿】我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦。他两个经今月余则是【麻郎儿】秀才是文章魁首，姐姐是仕女班头；一个通彻三教九流，一个晓尽描鸾刺绣。【么篇】世有、便休、罢手，大恩人怎做敌头？起白马将军故友，斩飞虎叛贼草寇。【络丝娘】不争和张解元参辰卯酉，便是与崔相国出乖弄丑。到底干连着自己骨肉，夫人索穷究。（夫人云）这小贱人也道得是。我不合养了这个不肖之女。待经官呵，玷辱家门。罢罢！俺家无犯法之男，再婚之女，与了这厮罢。红娘唤那贱人来！（红见旦云）且喜姐姐，那棍子则是滴溜溜在我身上，吃我说过了。我也怕不得许多，夫人如今唤你来，待成合亲事。（旦云）羞人答答的，怎么见夫人？（红云）娘跟前有甚么羞？【小桃红】当日个月明才上柳梢头，却早人约黄昏后。羞得我脑背后将牙儿衬着衫儿袖。猛凝眸，看时节则见鞋底儿瘦。一个恣情的不休，一个哑声儿厮耨。呸！那其间可怎生不害半点儿羞？21A【麻郎儿】秀才是文章魁首，姐姐是仕女班头；一个通彻三教九流，（旦见夫人科）（夫人云）莺莺，我怎生抬举你来，今日做这等的勾当。则是我的孽障，待怨谁的是！我待经官来，辱没了你父亲，这等事不是俺相国人家的勾当。罢罢罢！谁似俺养女的不长进！红娘，书房里唤将那禽兽来！（红唤末科）（末云）小娘子唤小生做甚么？（红云）你的事发了也，如今夫人唤你来，将小姐配与你哩。小姐先招了也，你过去。（末云）小生惶恐，如何见老夫人？当初谁在老夫人行说来？（红云）休佯小心，过去便了。）【么篇】既然泄露怎干休？是我相投首。俺家里陪酒陪茶倒撋就。你休愁，何须约定通媒媾？我弃了部署不收，你原来“苗而不秀”。呸！你是个银样蜡镴头。（末见夫人科）（夫人云）好秀才啊，岂不闻“非先王之德行不敢行？我待送你去官司里去来，恐辱没了俺家谱。我如今将莺莺与你为妻，只是俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上京取应去。我与你养着媳妇，得官呵，来见我；驳落呵，休来见我。（红云）张生早则喜也。【东原乐】相思事，一笔勾，早则展放从前眉儿皱。美爱幽欢恰动头。既能够，张生，你觑兀的般可喜娘宠儿也要人消受。（夫人云）明日收拾行装，安排果酒，请长老一同送张生到十里长亭去。（旦念）寄语西河堤畔柳，安排青眼送行人。（同夫人下）（红唱）【收尾】来时节画堂箫鼓鸣春昼，列着一对儿鸾交凤友。那其间才受你说媒红，方吃你谢亲酒。22A（旦见夫人科）（夫人云）莺莺，我怎生抬举你来，今日做这等的勾拷红红娘：一来指责老夫人言而无信、背义忘恩；二是把崔、张幽会的缘由全推到老夫人身上；三拿将家丑外扬、辱没相国家谱的严重后果相要挟；四是拿倘若拒婚将自取其辱的尴尬相嘲讽，硬是将色厉内荏的老夫人驳得理屈词穷，答应将莺莺许配张生。“俺三辈不招白衣女婿。”“得官呵，来见我；驳落呵，休来见我。”23A拷红23A《西厢记》的思想内容总的来说，《西厢记》细致的描写了崔莺莺和张生冲破礼法束缚而自由结合的全过程。赞颂了青年男女追求婚姻爱情自由的勇敢行为，批判封建礼教，表达了愿天下有情人终成眷属的美好理想。而《拷红》一折，则重点塑造了红娘形象，展现了她伶牙俐齿、泼辣豪爽的个性特点和勇担风险、乐于助人的精神品格。24A《西厢记》的思想内容24A写作特点

1、人物性格鲜明，个性突出。25A写作特点1、人物性格鲜明，个性突出。25A人物塑造崔莺莺：理智与情感张生：爱情与功名红娘：爱心与正义相国夫人：礼教26A人物塑造崔莺莺：理智与情感张生：爱情与功名26A红娘出身微贱、心地善良、明辨是非、机警敏捷、极富正义感和乐于成人之美的狭义心肠。拷红27A红娘27A崔莺莺青春觉醒~对爱情幸福的由衷期盼朦胧抗争~自觉走上叛逆道路炽热的爱情追求与深受熏染的闺阁懿范的激烈冲突酿成了她的矛盾性格，矜持、自尊、徘徊、忧惧、娇羞、伪饰的并存，使其行为呈现出外冷内热的乖张和虚假酬简与赖简28A崔莺莺青春觉醒~对爱情幸福的由衷期盼28A张生带有元代“浪子才人”特性的“风魔”、“傻角儿”，一个把爱情凌驾于功名利禄之上的“志诚种”。反叛礼教、崇尚自由、淡薄荣禄、惟情是求。寺警~赖婚“银样蜡枪头”29A张生带有元代“浪子才人”特性的“风魔”、“傻角儿”，一个把爱老夫人

封建大家族家长的形象。莺莺等人的对立面。30A老夫人封建大家族家长的形象。莺莺等人的对立面。30A写作特点

2、善于在复杂的人物关系和激烈的戏剧冲突中塑造人物形象，创造了精彩的戏剧场面。

3、语言优美。

31A写作特点2、善于在复杂的人物关系和激烈的戏剧冲突中塑造人物王实甫的艺术造诣温润的风格形象客观，无“善”“恶”之极；结构处理客观，事件发展与情节演进一致；心理描写客观，与实际生活相合。精细的结构悬念～寺警突转～赖婚～赖婚～酬简～酬简突转～拷红～拷红～哭宴华美自然的语言：花间美人景语即情语；揭示人物内心世界惟妙惟肖，个性鲜明；语言清丽华美、典雅工整，善于转化前人诗词佳句，对白生动活泼千古垂范“愿普天下有情的都成了眷属”32A王实甫的艺术造诣32A《西厢记·拷红》33A《西厢记·拷红》33A

《西厢记•拷红》34A 《西厢记•拷红》1A导入新课

《西厢记》是一部迷人的诗剧。全剧从头到尾是一首优美动人的爱情诗。 今天,让我们一起来欣赏这出中国古代文学中最精彩的喜剧片段。35A导入新课 《西厢记》是一部迷人的诗剧。全剧从头到尾是一首优美

元曲

什么是元曲？元曲包括剧曲和散曲。剧曲：戏剧的曲辞，剧曲结合科白用于表演，也就是元杂剧。散曲：散曲只供清唱，更近于诗歌。

36A元曲什么是元曲？3A散曲的体制

1、小令：“叶儿”，是散曲体制的基本单位。小令体制短小，通常只是一支独立的曲子。

2、套数：又称“套曲”、“散套”。体质特征：由同一宫调的若干首曲牌连缀而成；各曲同押一韵部；结尾部分有[尾声]3、带过曲：由同一宫调的不同曲牌连缀而成，曲牌最多不超过三首。37A散曲的体制1、小令：“叶儿”，是散曲体制的基本单位。小令元杂剧指元代盛行的北曲杂剧。其剧本，从结构上说，一般是一本四折，演一个完整的故事。元杂剧每一折用一套曲子，这些曲子都属于同一宫调，在第一支曲子上标出宫调的名字。元杂剧在每本四折外，一般还加有“楔子”。元杂剧剧本，从内容上说，主要由曲词、宾白，科范三部分组成。关于元杂剧的一般知识

38A元杂剧指元代盛行的北曲杂剧。其剧本，从结构上说，一般是一本四元曲常用术语宫调：“宫调”是我国古代音乐术语，近人吴梅曾解释说：“宫调者，所以限定乐器管色之高低也”。西洋乐理:曲调由音阶组成，音阶由音组成，音有绝对音高和相对音高。绝对音高就是A调、C调、E调之类，；相对音高就是多、来、米、发、索、拉、西……。中国古人把绝对音高划分为十二个区域，即十二律吕，就是十二个半音阶的名称,也叫“十二律”。十二律的音名,从低到高依次为:

六律:黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射;

六吕:大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟。

这十二律吕,黄钟声最低,黄钟以上,递高半音阶,至应钟为止,相当于西洋音乐的十二调。

相对音高是五个，按照音乐从低到高排列,形成一个五声音阶，分别叫宫、商、角、徵、羽。

39A元曲常用术语宫调：“宫调”是我国古代音乐术语，近人吴梅曾解释以五音配十二律可构成各种调式，其中以宫为主的调式称“宫”；而以商、角、徵、羽等其他各声为主的调式称“调”,统称“宫调”。南北曲常用的只有五宫四调,统称九宫,或南北九宫。它们是:

五宫:正宫中吕宫南吕宫仙吕宫黄钟宫

四调:大石调双调商调越调曲的每一个宫调,都有它的音律风格,用来表现不同的思想感情。如：南吕宫感叹伤悲黄钟宫富贵缠绵商调凄怆怨慕

角调呜咽悠扬宫调典雅沉越调陶写冷笑

40A以五音配十二律可构成各种调式，其中以宫为主的调式称“宫”；而元曲常用术语曲牌：曲牌隶属於宫调，每个宫调由若干曲牌组成，而且通常有一定的顺序。曲牌有一定的调子和唱法，字数、句法、平仄、用韵也都有基本定式。曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底等。曲字的平仄比诗、词的平仄都要严。在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声。

41A元曲常用术语曲牌：曲牌隶属於宫调，每个宫调由若干曲牌组成，而[越调·天净沙]

曲谱马致远曲《秋思》

平平仄仄平平枯藤老树昏鸦

平平仄仄平平小桥流水人家

仄仄平平去上古道西风瘦马仄平平去夕阳西下

平平仄仄平平断肠人在天涯

42A[越调·天净沙]曲谱马致远曲《秋思》9A元曲常用术语衬字：所谓“衬字”,指的是在曲律规定必需的字数之外所增加的字。具体说来,凡是格律规定的字,其平仄、句式须受格律严格控制,而衬字则不受此限制,即不讲平仄,不拘字数。它的作用是补足语义,或者是加强声情,或者二者兼而有之。一般说来,小令衬字少,套数衬字多;散曲衬字少,剧曲衬字多。43A元曲常用术语衬字：所谓“衬字”,指的是在曲律规定必需的字数之元杂剧的分类明代朱权在《太和正音谱》中分杂剧为十二科：一曰神仙道化，二曰隐居乐道，三曰披袍兼笏，四曰忠臣烈士，五曰孝义廉节，六曰叱奸骂谗，七曰钹刀赶棒，八曰逐臣孤子，九曰风花雪月，十曰悲欢离合，十一曰烟花粉黛,十二曰神头鬼面。44A元杂剧的分类明代朱权在《太和正音谱》中分杂剧为十二科：11A今人按内容分为爱情婚姻剧、神仙道化剧、社会剧、历史剧、公案剧等几种。四大爱情剧：《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》四大悲剧《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》元曲四大家：“关马郑白”或“关马郑王”45A今人按内容分为爱情婚姻剧、神仙道化剧、社会剧、历史剧、公案剧王实甫生平与杂剧作品《录鬼簿》：大都人，名德信“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”所撰杂剧14种，今存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。46A王实甫生平与杂剧作品《录鬼簿》：大都人，名德信13A《西厢记》的故事来源与演变唐·元稹的自传传奇《莺莺传》金·董解元的《西厢记诸宫调》元·王实甫《西厢记》演变：矛盾冲突：由张崔之间转为与老夫人之间的矛盾主题上升至挣脱封建礼教的羁绊、争取婚姻自主“愿普天下有情的都成了眷属”47A《西厢记》的故事来源与演变唐·元稹的自传传奇《莺莺传》14A剧情梗概第一本：第一折：惊艳。第二折：借厢。第三折：联吟。第四折：闹斋。第二本：第一折：寺警。第二折：退兵。第三折：请宴。第四折：赖婚。第五折：听琴。第三本：第一折：前候。第二折：闹简。第三折：赖简。第四折：后候。第四本：第一折：酬简。第二折：拷红。第三折：送别。第四折：夜梦。第五本：第一折：报捷。第二折：寄愁。第三折：争婚。第四折：团圆。《拷红》在《西厢记》整个剧本中的位置48A剧情梗概《拷红》在《西厢记》整个剧本中的位置15A戏剧冲突：情礼之战戏剧冲突：崔、张由一见钟情的爱恋发展而来的自主婚姻理想与封建礼教、门第婚姻观念的矛盾两条线索：主线：崔莺莺、张生、红娘与相国夫人（郑恒）的冲突；辅线：崔、张、红三者之间的冲突。实际上隐蔽的辅线倒居于支配地位。共5本21折：张君瑞闹道场；崔莺莺夜听琴；张君瑞害相思；草桥店梦莺莺；张君瑞庆团圆矛盾发展：惊艳、酬简、听琴、寺警、赖婚、赖简、拷红、送别49A戏剧冲突：情礼之战戏剧冲突：16A课文

50A课文17A（夫人引俫上云）这几日窃见莺莺语言恍惚，神思加倍，腰肢体态，比向日不同；莫不做下来了么？（俫云）前日晚夕，奶奶睡了，我见姐姐和红娘烧香，半晌不会来，我家去睡了。（夫人云）这桩事都在红娘身上，唤红娘来！（俫唤红科）（红云）哥哥唤我怎么？（俫云）奶奶知道你和姐姐去花园里去，如今要打你哩。（红云）呀！小姐，你带累我也！小哥哥，你先去，我便来也。（红唤旦科）（红云）：姐姐，事发了也，老夫人唤我哩，却怎了？（旦云）：好姐姐，遮盖咱！（红云）：娘呵，你做的隐秀者，我道你做下来也。（旦念）：月圆便有阴云蔽，花发须教急雨催。【越调·斗鹌鹑】只着你夜去明来，倒有个天长地久；不争你握雨携云，常使我提心在口。你则合带月披星，谁着你停眠整宿？老夫人心数多，情性诌；使不着我巧语花言，将没做有。【紫花儿序】老夫人猜那穷酸做了新婿，小姐做了娇妻，这小贱人做了牵头。俺小姐这些时春山低翠，秋水凝眸。别样的都休，试把你裙带儿栓，纽门儿扣，比着你旧时肥瘦，出落得精神，别样的风流。（旦云）红娘，你到那里小心回话者！（红云）我若到老夫人处，必问：这小贱人。【金蕉叶】我着你但去处行监坐守，谁着你迤逗的胡行乱走？若问着此一节呵如何诉休？我便索与他个“知情”的犯由。51A（夫人引俫上云）这几日窃见莺莺语言恍惚，神思加倍，腰肢体态，（红云：姐姐，你受责理当，我图什么来？）【调笑令】你绣帏里效绸缪，倒凤颠鸾百事有。我在窗儿外几曾轻咳嗽，立苍苔将绣鞋儿冰透。今日个嫩皮肤倒将粗棍抽，姐姐呵，俺这通殷勤的着甚来由？（红云）姐姐在这里等着，我过去。说过呵，休欢喜；说不过，休烦恼。（红见夫人科）（夫人云）小贱人，为什么不跪下！你知罪么？（红跪云）红娘不知罪。（夫人云）你顾自口强哩。若实说啊，饶你；若不实说啊，我直打死你这个贱人！谁着你和小姐花园里去来？（红云）不曾去，谁见来？（夫人云）欢郎见你去来，尚故自推哩。（打科）（红云）夫人休闪了手，且息怒停嗔，听红娘说。【鬼三台】夜坐时停了针锈，共姐姐闲穷究，说张生哥哥病久。咱两个背着夫人，向书房问候。（夫人云）问候呵，他说甚么？（红云）他说来，道“老夫人事已休，将恩变为仇，着小生半途喜变做忧。”他道：“红娘你且先行，教小姐权时落后。”（夫人云）他是个女孩家，着他落后怎么？（红唱）52A（红云：姐姐，你受责理当，我图什么来？）19A【秃厮儿】我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦。他两个经今月余则是一处宿，何须你一一问缘由？【圣药王】他们不识忧，不识愁，一双心意两相投。夫人得好休，便好休，这其间何必苦追求！常言道：“女大不中留”。（夫人云）这端事都是你个贱人。（红云）非是张生小姐红娘之罪，乃夫人之过也。（夫人云）这贱人倒指下我来，怎么是我之过？（红云）信者人之根本，“人而无信，不知其可也。大车无輗，小车无軏，其何以行之哉/”当日军围普救，夫人所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策？兵退身安，夫人悔却前言，岂得不为失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生舍此而去。却不当留请张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视，所以夫人由此一端。目下老夫人若不息其事，一来辱没相国家谱；二来张生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，夫人亦得治家不严之罪。官司若推其详，亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉？红娘不敢自专，乞望夫人台鉴：莫若恕其小过，成就大事，撋之以去其污，岂不为长便乎？53A【秃厮儿】我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦。他两个经今月余则是【麻郎儿】秀才是文章魁首，姐姐是仕女班头；一个通彻三教九流，一个晓尽描鸾刺绣。【么篇】世有、便休、罢手，大恩人怎做敌头？起白马将军故友，斩飞虎叛贼草寇。【络丝娘】不争和张解元参辰卯酉，便是与崔相国出乖弄丑。到底干连着自己骨肉，夫人索穷究。（夫人云）这小贱人也道得是。我不合养了这个不肖之女。待经官呵，玷辱家门。罢罢！俺家无犯法之男，再婚之女，与了这厮罢。红娘唤那贱人来！（红见旦云）且喜姐姐，那棍子则是滴溜溜在我身上，吃我说过了。我也怕不得许多，夫人如今唤你来，待成合亲事。（旦云）羞人答答的，怎么见夫人？（红云）娘跟前有甚么羞？【小桃红】当日个月明才上柳梢头，却早人约黄昏后。羞得我脑背后将牙儿衬着衫儿袖。猛凝眸，看时节则见鞋底儿瘦。一个恣情的不休，一个哑声儿厮耨。呸！那其间可怎生不害半点儿羞？54A【麻郎儿】秀才是文章魁首，姐姐是仕女班头；一个通彻三教九流，（旦见夫人科）（夫人云）莺莺，我怎生抬举你来，今日做这等的勾当。则是我的孽障，待怨谁的是！我待经官来，辱没了你父亲，这等事不是俺相国人家的勾当。罢罢罢！谁似俺养女的不长进！红娘，书房里唤将那禽兽来！（红唤末科）（末云）小娘子唤小生做甚么？（红云）你的事发了也，如今夫人唤你来，将小姐配与你哩。小姐先招了也，你过去。（末云）小生惶恐，如何见老夫人？当初谁在老夫人行说来？（红云）休佯小心，过去便了。）【么篇】既然泄露怎干休？是我相投首。俺家里陪酒陪茶倒撋就。你休愁，何须约定通媒媾？我弃了部署不收，你原来“苗而不秀”。呸！你是个银样蜡镴头。（末见夫人科）（夫人云）好秀才啊，岂不闻“非先王之德行不敢行？我待送你去官司里去来，恐辱没了俺家谱。我如今将莺莺与你为妻，只是俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上京取应去。我与你养着媳妇，得官呵，来见我；驳落呵，休来见我。（红云）张生早则喜也。【东原乐】相思事，一笔勾，早则展放从前眉儿皱。美爱幽欢恰动头。既能够，张生，你觑兀的般可喜娘宠儿也要人消受。（夫人云）明日收拾行装，安排果酒，请长老一同送张生到十里长亭去。（旦念）寄语西河堤畔柳，安排青眼送行人。（同夫人下）（红唱）【