八年级美术课件

苍松翠柏.苍松翠柏.1

小松【唐】杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。南轩松【唐】李白南轩有孤松，柯叶自绵幂。清风无闲时，潇洒终日夕。阴生古苔绿，色染秋烟碧。何当凌云霄，直上数千尺。

咏松（清）陆惠心瘦石寒梅共结邻，亭亭不改四时春。须知傲雪凌霜质，不是繁华队里身。.小松.2潘天寿的简介

潘天寿是中国现代美术家、美术教育家。浙江宁海人。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全国。他的艺术博采众长，形成个人独特风格，具有大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。他精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等,每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。

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3..4（近代）潘天寿的《松石图》(清)吴昌硕的《松石图》两幅《松石图》有什么不同？.（近代）潘天寿的《松石图》(清)吴昌硕的《松石图》5两人画风特点

潘天寿的特点：落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。他的可贵之处在于他具有大胆的创造精神，他的画不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。吴昌硕的特点：由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”表现形式。.两人画风特点.6

柏树的特征柏树为常绿乔木，在中国分布极广，是优良的园林绿化树种。树高一般可达20米。树皮红褐色，纵裂。小枝扁平。叶鳞片状，小形。雌雄同株，球花单生枝顶。球果近卵形。种子长卵形，无翅。侧柏喜光，但幼苗、幼树有一定耐荫能力。较耐寒，抗风力较差。耐干旱，喜湿润，但不耐水淹。耐贫瘠，可在微酸性至微碱性土壤上生长。生长缓慢。寿命极长。木质软硬适中，细致，有香气，耐腐力强，多用于建筑、家具、细木工等；种子、根、叶和树皮可入药；用种子榨油，供制皂、食用或药用。松树的特征松树是常绿树，绝大多数是高大乔木。高20～50米,最高可达75米。轮状分枝，节间长，小枝比较细弱平直或略向下弯曲，针叶细长成束。因此，其树冠看起来篷松不紧凑，“松”字正是其树冠特征的形象描述。所以，“松”就是树冠篷松的一类树。松树坚固，常年不死。松皮呈鳞状，松叶如针状，，松干本直，生於石隙崖丛则曲。.

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树的构造树的主要四部份是根、干、枝、叶。《画诀》上说：“石有三面，树有四枝。”意思是画画时，要把树的前后、左右关系画出来，画不好就只有左右二面，而没有前后关系。笔法有阴阳向背之分，只有这样，才能造成物体的立体感。

树的一般作画顺序：1.一般是先立干，再分枝，后露根，最后点叶。树干、树根与大枝常用双钩墨线表现，小树与远树则用单线。在写意山水中的画树，也有用粗旷的单线，从枝到干一气呵成，不拘于成法的。

2.从树叶画起，再画树枝、树干。此种画法较易表现树的动势，叶子浓密的树用此画法能很好地表现出描绘对象的特性。

..8树干先说立干。国画山水画画干要注意表现树型特征，如松树用鱼鳞鼓，柳树用人字效，柏树用绳索破，可在画完轮廓线后，加以被擦。

双勾法是从形体的外轮廓或结构的边缘下笔，即“从外到内”的画法。

没骨法是从结构的中央（即骨点）落笔，通过行笔的轻重缓急、转折提按,使墨色浸润的边缘刚好达到形体、结构的边缘，即“从内到外”的画法。

树枝由于树木的种类不同，各种树枝的生长规律和形态也多种多样，古人通过长期的观察、提炼，把它概括为两种基本形态，即“鹿角法”与“蟹爪法”。“鹿角法”枝条上挺如鹿角状，两枝交接处的内角多为锐角，也有成钝角的；但不宜取直角，直角太呆板。“蟹爪法”枝条下屈，如蟹爪（也称雀爪、鹰爪），枣、柿、盘槐大体属于这一类。

.树干.9..10树根画树根就像颠倒过来的树，向下分叉长入土中.树根.11

点叶法

国画山水画家根据自然界种种树叶的形态，并根据远看、近看、绕着看等不同角度观察所得，国画山水画将二者综合、概括、提炼，形成了程式化的画树叶的方法，于是国画山水画出现了“介字点”、“胡椒点”、“平头点”、“松叶点”、“藻丝点”等点叶法。夹叶法

点叶如用双钩法画出，就是夹叶。但夹叶法仍有它自身的规律、虽然名目繁多，但是，归纳起来不外乎两大类型。【属尖笔型的】这类夹叶的画法，是根据各种树叶的形状特征，把它变化为简单几何图形如三角形、圆形、菱形及这几种形状的组合，具有象征意味，有浓厚的装饰风格。【写实型】即按自然界中，某些树叶的形状，如实地勾勒描绘矽瞩梧桐叶、槐叶、棕叶等。画夹叶，勾线要灵活，要有层次，力戒平板呆滞。应根据画面的不同风格，或粗，或细，或巧，或拙，要与整个画风协调一致。

.点叶法.12..13树的素材.树的素材.14谢谢同学们！.谢谢同学们！.15苍松翠柏.苍松翠柏.16

小松【唐】杜荀鹤自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。南轩松【唐】李白南轩有孤松，柯叶自绵幂。清风无闲时，潇洒终日夕。阴生古苔绿，色染秋烟碧。何当凌云霄，直上数千尺。

咏松（清）陆惠心瘦石寒梅共结邻，亭亭不改四时春。须知傲雪凌霜质，不是繁华队里身。.小松.17潘天寿的简介

潘天寿是中国现代美术家、美术教育家。浙江宁海人。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全国。他的艺术博采众长，形成个人独特风格，具有大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。他精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等,每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。

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18..19（近代）潘天寿的《松石图》(清)吴昌硕的《松石图》两幅《松石图》有什么不同？.（近代）潘天寿的《松石图》(清)吴昌硕的《松石图》20两人画风特点

潘天寿的特点：落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。他的可贵之处在于他具有大胆的创造精神，他的画不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。吴昌硕的特点：由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”表现形式。.两人画风特点.21

柏树的特征柏树为常绿乔木，在中国分布极广，是优良的园林绿化树种。树高一般可达20米。树皮红褐色，纵裂。小枝扁平。叶鳞片状，小形。雌雄同株，球花单生枝顶。球果近卵形。种子长卵形，无翅。侧柏喜光，但幼苗、幼树有一定耐荫能力。较耐寒，抗风力较差。耐干旱，喜湿润，但不耐水淹。耐贫瘠，可在微酸性至微碱性土壤上生长。生长缓慢。寿命极长。木质软硬适中，细致，有香气，耐腐力强，多用于建筑、家具、细木工等；种子、根、叶和树皮可入药；用种子榨油，供制皂、食用或药用。松树的特征松树是常绿树，绝大多数是高大乔木。高20～50米,最高可达75米。轮状分枝，节间长，小枝比较细弱平直或略向下弯曲，针叶细长成束。因此，其树冠看起来篷松不紧凑，“松”字正是其树冠特征的形象描述。所以，“松”就是树冠篷松的一类树。松树坚固，常年不死。松皮呈鳞状，松叶如针状，，松干本直，生於石隙崖丛则曲。.

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树的构造树的主要四部份是根、干、枝、叶。《画诀》上说：“石有三面，树有四枝。”意思是画画时，要把树的前后、左右关系画出来，画不好就只有左右二面，而没有前后关系。笔法有阴阳向背之分，只有这样，才能造成物体的立体感。

树的一般作画顺序：1.一般是先立干，再分枝，后露根，最后点叶。树干、树根与大枝常用双钩墨线表现，小树与远树则用单线。在写意山水中的画树，也有用粗旷的单线，从枝到干一气呵成，不拘于成法的。

2.从树叶画起，再画树枝、树干。此种画法较易表现树的动势，叶子浓密的树用此画法能很好地表现出描绘对象的特性。

..23树干先说立干。国画山水画画干要注意表现树型特征，如松树用鱼鳞鼓，柳树用人字效，柏树用绳索破，可在画完轮廓线后，加以被擦。

双勾法是从形体的外轮廓或结构的边缘下笔，即“从外到内”的画法。

没骨法是从结构的中央（即骨点）落笔，通过行笔的轻重缓急、转折提按,使墨色浸润的边缘刚好达到形体、结构的边缘，即“从内到外”的画法。

树枝由于树木的种类不同，各种树枝的生长规律和形态也多种多样，古人通过长期的观察、提炼，把它概括为两种基本形态，即“鹿角法”与“蟹爪法”。“鹿角法”枝条上挺如鹿角状，两枝交接