主体动作的连贯性

主体动作的连贯性一部影视片在主体动作的衔接上如果达不到外部结构的流畅，就会直接影响影视片的艺术质量。影视镜头的组接都是按照视觉形象的戏剧动作与镜头动作、景物动作及镜头内的主体动作来衔接镜头和转换场景的。因此在剪辑时，掌握住认为动作、景物动作、镜头动作这三类动作的西那界要领，就能达到影视片内部结构的严谨性和外部结构的流畅性。主体动作的连贯性，是镜头组接的重要环节，是镜头语言的重要因素，是剪辑艺术的重要内容，也是对影视剪辑人员基本的技艺的要求。一、人物形体动作的剪接主体动作的连接大致分为同一主体动作和不同主体动作的连接，其中在同一主体动作表现上基本上又有两种情形：一是接动作，即用不同角度、不同景别的几个分镜头来表现一个完整的动作过程；二是动作省略，即一个完整动作由若干主要动作片断构成，其中省略了无关紧要的中间部分过程。在处理人物形体动作表现中，常用分解法、增减法、省略法和错觉法等。一个完整的动作在人们的视觉中都是连续不停顿的，但是在剪接台上可以看到，实际上任何动作在动作幅度起点、落点以及动作高潮点（也是动势最大点）上，都分别有1~2帧的瞬间停顿，或者更多一些，处于相对静止状态，这也正是动作速度、景别转换的契机处，具有相对稳定的视觉效果。一般情况下，这个静止点就是镜头的转换点，选择动作的相对静止点作为剪接点，有利于保证动作的流畅、无跳跃感，这是动作剪辑中的一个规律。从此规律出发，我们可以比较容易地判断镜头转换中的动作依据，比如转身、起坐、头的转动、手的起落、眼睛的闭睁等都可作为镜头切换的契机。（一）分解法所谓分解法，就是一个完整的动作通过两个不同角度、两个不同景别将它表现出来。即把上个镜头的上半部动作与下个镜头的下半部动作连接起来，还原这个完整动作，这就是分解法。分解法是一半一半的剪辑，所以又称常规剪辑。在实际剪辑中，由于视觉暂留作用影响，如果下一镜头动作起点位置一般稍为比上一镜头切点往后1~2帧，这样在视觉感受上，上下镜头位置会更加一致。适合用分解法的动作包括：起坐、起卧、拥抱、握手、招手、脱帽、穿衣、吸烟、开关门窗、走路、跑步等等。（二）增减法增减法，顾名思义，就是有增有减。也就是说，一个完整的动作要通过两个角度、两个景别把它表现出来，即上个镜头也许留用动作1/3或2/3，下个镜头留用动作2/3或1/3，将上个镜头留用的1/3或2/3动作与下个镜头的2/3或1/3动作连接起来，还原这个完整动作，这就是增减法，又称变格剪辑。它不同于分解法的一半一半，从某种意义上说，增减法是分解法的一种变异，是既对立又呼应的关系。影视镜头中，在拍摄人物的形体动作时，如果由于景别、角度变化大（如远景接近景），出现动作的快慢不一致，人物的情绪不连贯等情况，在剪接过程中，对上下镜头的人物形体动作，留用的长短，可根据动作和剧情的具体要求用增减法进行处理，即上面多用或下面多用。比如，当近景、特写接远景、全景时，上个镜头的画面要少留，形体动作一动就要剪；下个镜头的远景、全景就要多留用一些。这是因为，近景、特写占据了银幕屏幕的整个画幕，稍有一动，观众视觉上的感受就很强烈；而远景、全景在银幕屏幕上的视觉感应就要弱得多了。增减法的剪辑对生活中人物的回头、低头、抬头、转身、弯腰、等动作最为适宜多用。（三）省略法与分解法不同的是，省略法着眼于动作片段的组合，其间省略掉了部分动作过程，依靠有利的转换时机使被省略过的动作组合仍然能够建立起完整连贯的印象。这种组接有两种方式处理：有代表性的动作片段的直接跳接。一般情况下选择在动作有停顿处，即动作前一镜头的切点是在动作某局部停顿处的第一祯，后一镜头是从该动作另一局部的停顿处开始，省略中间部分。比如，某人在图书馆的书架前找书，前一镜头是走到书架前某处刚一站停，然后直接切到后一镜头：一双手正从书架上抽出一本书。必须注意，如果前后镜头的主体位置关系不变，则两个镜头的景别或角度一定要有变化，其中角度应该30度至180度之间。如果连续性的动作缺乏恰当的停顿点，我们应该依据动作的运动方向和内外动势关系，将有代表性的动作局部连接在一起。比如，跟拍一个人在大街上行走，穿过小巷，进入家门，可能素材有10多分钟，剪辑时，如果镜头1是进入小巷行走一段，镜头2是走入家门。那么利用这样的走动一致的关系，可以自然地省略掉不必要的中间过程，又保持了视觉运动的连贯性。2.利用插入镜头使两个动作局部被连接在一起。比如，一个人在厨房做菜，前一个镜头是将菜倒入油锅，插入一个人物表情或者空盘的镜头，下一个镜头菜已炒好，拿起盘子盛菜。这个插入镜头就代表了省略掉的动作流程。（四）错觉法利用人的视觉暂留现象和上下镜头内主体动作在快慢、景别、方式、形态、空间位置等方面的相似，将不同动作片段连接在一起，造成视觉上动作连续的错觉效果，错觉法常用来弥补主体动作不连贯、节奏感不强等失误，有利于动作连接在时间空间上的大跳跃。（《英雄》中打斗场面便采用的是错觉法）错觉法剪辑突出表现在利用动势跳接上下动作的用法上，它既被用于一些段落镜头的转换处，也常用于一些富有动态效果的场面剪辑中。二、景物动作与景物镜头的组接通常，所有的景物镜头（包括景物动作），都有两种表现形式：一是描写性与象征性的运用；二是说明性与交待性的运用。这两种表现形式包括静止不动的景物镜头及运动这的景物镜头。一般来说，景物动作的衔接有两种形式：直接切换，动中剪，动中接。这种组接方法首先强调的是，镜头的运动和镜头内主体的动作都要使其动感匹配、协调，联动呼应。利用画面附加技巧进行镜头组接。这种处理方法对一些动作性不强、节奏缓慢的景物镜头较为合适。三、主体动与静的组接动接动——动指的是画面内主体的运动。如跑动的汽车与蹬着自行车快速通过的人群连接，是动体接动体，就能收到顺畅的效果，但运动的速度和方向不能差别太大。静接静——静指的是画面主体的静和画面本身是固定的镜头。静接静和动接动一样，都是利用画面内在节奏的一致性衔接，这样不会觉得突然。动静相接——但主体运动的镜头要与主体静止的镜头相接时，等运动的要素停下来才能与静止的主体画面连接。比如，手摇离心器在高速