《茶馆》名著期末复习课件

有关戏剧的知识

1、特点：

（1）剧本必须适合舞台演出。

演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。

（2）必须有集中尖锐的矛盾冲突。

戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。

有关戏剧的知识

1、特点：（1）剧本必须适合舞台演出。1

剧本的情节结构可分为：

开端：

发展：

高潮：

结局：

尾声：

介绍人物关系和揭示矛盾冲突

描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。

矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面

结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。

剧本的情节结构可分为：开端：发展：高潮：

结局2

（3）人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征

2、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有：

（1）舞台说明：

包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。

（2）人物的对白和唱词：

包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。

（3）人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征3（3）结构形式：

分幕分场。幕是大单位，场是小单位

3、戏剧分类：（1）艺术形式和表现手法不同：

话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。

（2）剧情的繁简和结构不同：

多幕剧、独幕剧

（3）题材反映的时代不同：

历史剧、现代剧

（3）结构形式：分幕分场。幕是大单位，场是小单位3、戏4（4）矛盾冲突的性质和表现手法不同；

悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。（5）地域色彩不同：

京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等

（6）演出不同：

舞台剧、广播剧、电影、电视剧等（4）矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、正剧（5剧情（背景）介绍第一幕时间是１８９８年初秋，正是戊戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久．作者在这一幕里，向我们展示了中国封建社会的末日即将来临．第一幕（1898年）戊戌变法那一年政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，随便抓人问罪……剧情（背景）介绍第一幕时间是１８９８年初秋，正是戊戌变法刚刚6《茶馆》剧情介绍

第二幕的事件发生在民国初年袁世凯死后/帝国主义操纵下的北洋军阀统治时期。此时与第一幕相隔十多年。经过停业改良的裕泰茶馆准备开张，王利发和妻子抱怨生意艰难，时局混乱，茶馆前景暗淡。这时巡警来向王利发讨要公粮，王利发交不出，只好贿赂巡警免交。一群大兵来到茶馆闹事，王利发又送钱打发了他们。以卖菜为生的常四爷说起自己十多年前只因说了句“大请国要完”这句话，就被抓去坐了一年多的牢。特务宋恩子/吴祥子要检查茶馆后面公寓里住的学生，王利发阻止他们，无奈答应每月给他们送钱。十多年前经刘麻子卖给庞太监做老婆的康顺子，带着养子康大力找到茶馆，见到刘麻子要跟他算帐。愿国民党议员，旧民主主义者崔久峰既不满现实悲观失望，对王利发说“中国非亡不可”。刘麻子贩卖妇女，为两个逃兵说媒，宋恩子，吴祥子以抓逃兵为由，把逃兵的钱全部拿走，并抓走刘麻子充当逃兵交公。《茶馆》剧情介绍第二幕的事件发生在民国初年袁世7概括第二幕情节（人物进行了什么活动？）1、李三抱怨2、难民求助3、巡警摊派勒索4、大兵强取豪夺5、唐铁嘴要租房6、常四爷送菜、松二爷来祝贺开张7、宋吴两特务来抓人、敲诈8、刘麻子准备谈生意9、康顺子找工作10、刘麻子和逃兵老陈、老林交易。(大兵买妻)11、崔久峰去念佛。(绝望)12、老陈、老林被抢，刘麻子被抓概括第二幕情节1、李三抱怨8结构全解人民苦难茶馆﹙王利发﹚黑暗势力横行霸道遗老哀叹人民反抗爱国旧革命民主主义者绝望﹙松二爷﹚﹙常四爷﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺子结构全解人民苦难茶馆﹙王利发﹚黑暗势力横行霸道遗老哀9《茶馆》剧情介绍

第三幕事件发生在抗日战争胜利后国民党统治时期。日本侵略者刚刚投降，国民党就进了北京城，国民党特务与美国兵到处横行，市面一片混乱，民不聊生。裕泰茶馆也已经败落不堪，难以维持。希望改良的老板王利发想招聘女招待，以此来支撑老字号茶馆，但都无济于事。茶馆帮佣康顺子的养子康大力，到北京西山八路军游击区参加了革命，反动势力到茶馆逼迫王利发，要他交出康大力的母亲康顺子，否则要砸掉茶馆。王利发被逼得走投无路，把儿子，儿媳妇，孙女送走去投奔康大力，自己与被国民党没收了一切产业的秦仲义和以卖花生豆为生的常四爷，一起聚集在茶馆里烧纸钱，为可悲的自己，也为那个可诅咒的时代送葬。当沈处长大批人马来霸占茶馆时，王利发在后屋上吊死了，茶馆与他一起，被旧时代埋葬了。

《茶馆》剧情介绍第三幕事件发生在抗日战争胜利后10茶馆简介

《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就。通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。全剧共三幕，各写一个时代。第一幕：清末（大清国完了）第二幕：民国初年（军阀统治完了）第三幕：抗战胜利后（国民党统治也将完了）茶馆简介《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就。通过在茶11

《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城12为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。老舍如是说为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各13

老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送三个时代”。全剧贯穿半个世纪的三个时代，是旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略逐渐深入、中国由封建的老大帝国日益沦为半封建半殖民地社会的时代。老舍把三个时代发生的种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，通过贯穿全剧的线索人物王利发，巧妙地连接在一起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧时代灭亡的新的潜在力量。老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送三14从人物语言可以反映时代哪些方面的特点？”三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”大兵：“谁要钞票？要现大洋！”“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”

从人物语言可以反映时代哪些方面的特点？”三爷。咱们的茶馆改了15从人物语言可以反映时代哪些方面的特点？”三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”大兵：“谁要钞票？要现大洋！”“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”——满清覆灭。——政局动荡。——通货膨胀。

——半殖民地时代。——官僚生活腐化堕落。从人物语言可以反映时代哪些方面的特点？”三爷。咱们的茶馆改了16秦仲义，一个自大高傲的民族资本家，幻想凭借自己的力量使这个腐朽的国家起死回生，有一定的爱国之心，但有相当大的局限性，不能够正确把握形势，对周围的人不屑一顾。是当时社会一些民族资本家的形象代表。对比矛盾《子夜》中吴荪甫秦仲义，一个自大高傲的民族资本家，幻想凭借自己的力量使这个腐17秦的出场潇洒倜傥，王的一句台词暗示了身份特殊。他称王为“小伙子”，倨傲可见一斑。

“我不喝！也不坐着！”“可是，用不着奉承我！”“躲开我！去！”“你这小子，比你爸爸还滑！”台词展示了他狂妄自大，自以为是.秦常冲突，他以实业救国的民族资本家自居。畅谈实业救国梦想，他爱国并固执骄傲地认为只有自己能够抵制洋货、救国救民。秦庞交锋，再现倨傲，他对庞与对常一样不屑一顾，庞太监是腐朽的，常四爷、王利发是目光短浅的，他才是高瞻远瞩、忧国忧民之人。秦二爷总评秦的出场潇洒倜傥，王的一句台词暗示了身份特殊。他称王为“小伙18

老舍先生巧妙地设置了一个常四爷和二德子的偶然遭遇，产生了口角的冲突，从而再现了当时那个混乱的时代。洋势力横行，当差的原是地痞，欺压百姓、打架斗殴有本事，面对列强的侵略则溜之大吉的现实。老舍先生巧妙地设置了一个常四爷和二德子的偶然遭遇，产19首次冲突，人物个性与心理发展写得有声有色。兵痞二德子企图以势压人，但并不想真的打架，被对方呛了一句“要抖威风，跟洋人干去”后，被掐着短处，下不了台，就要动手打人，不料想对方轻轻“闪过”，他没辙，只好虚声恫吓。这时“吃洋教”的马五爷一句“二德子，你好威风啊”，马上使他收手，赶紧溜走。这个打手外强中干、欺软怕硬的性格很有层次地表现出来。松二爷性格软弱，赶紧以大家都是“外场人”来打圆场，常四爷爱国、梗直、而又粗中有细，所以说话处处不让人，用“英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋去”，呛得对方没话可讲，但他并不主动动手.马五爷有洋人之势可依，一句话就制伏了二德子；以文明人自居，教训二德子“有什么事好好地说，干吗动不动就讲打？”；但他制伏二德子并非同情常四爷，而是打架惊扰他喝茶，常四爷骂洋人又无意中得罪了他，所以当常四爷要他评理时他冷冷地一句“我还有事，再见”就走了。一个仗势欺人、虚伪奸诈、阴险狠毒的马五爷跃然纸上。首次冲突，人物个性与心理发展写得有声有色。20身份人物性格及特点结局典型意义下层人民王利发王淑芬李三常四爷康顺子难民报童精明干练谨小慎微委曲求全、善于应酬冷漠自私、意求自保愤世嫉俗、不敢反抗被占自尽勤劳，不满遭遇悲惨、吃苦耐劳勤劳本分、自食其力乐于助人、慷慨大方正直爱国、倔强不屈代表不甘奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。逃难哀告，颠沛流离，食不果腹，民不聊生奔波劳碌、被抢被欺旧中国广大市民生活命运的真实写照，揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。反映了旧时代人民的苦难及社会的黑暗。反映了旧时代的腐朽和肮脏。身份人物性格及特21身份人物性格及特点结局典型意义遗老遗少松二爷走狗帮凶宋恩子吴祥子兵警社会渣滓唐铁嘴刘麻子林陈民族资本家秦仲义旧民主主义者崔久峰心地善良、胆小怕事游手好闲、懒散无能、怀念过去生活无靠得过且过封建社会的腐朽与没落。卑劣奸邪、凶狠无耻（有奶便是娘）社会腐朽反动本质蛮横无理、敲诈勒索欺压百姓的恶势力社会黑暗、民不聊生说媒拉纤，拐卖人口的地痞鱼龙混杂乌烟瘴气油嘴滑舌、算命骗人（麻衣相士）抽大烟的流氓。无志无能、合伙买妻的逃兵这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。民族工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。被抓被绑破产堕入佛门逃避现实“以天下为己任”的革命者悲观失望（“中国非亡国不可”）爱国求实、结局悲惨身份人物性格及特22讨论交流①第一幕写到哪些人物，这些人物大致可分为哪两大类?②写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。讨论交流①第一幕写到哪些人物，这些人物大致可分23人物分类：（1)反动统治阶级及走狗帮凶：（2）下层社会的劳动人民：（3）新兴的民族资本家：（4）社会的流氓渣滓：人物分类：（1)反动统治阶级及走狗帮凶：24大约可分为两大类：

一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；

如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。

如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等等。大约可分为两大类：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势25主要事件：马五爷施威康六卖女常四爷骂洋货鸽子之争秦仲义梦想实业救国秦庞交锋常四爷被抓庞太监买妻(帝国主义的势力庞大）（农村经济凋敝）（帝国主义对中国经济的掠夺）（封建统治的荒淫）（高压政策，言论不自由）（民族资本家兴起）（民族资产阶级与封建王朝的对垒）（达官贵人精神的空虚）茶客对话（维新运动脱离群众）清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。主要事件：马五爷施威康六卖女常四爷骂洋货鸽子之争秦仲义梦想实26戏剧冲突第一幕中，从头至尾展现的都是晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立。达官贵人争家鸽——八十孤老沦落街头；朝廷老太监娶妻——农家姑娘被卖入火坑；人民群众对现实稍有不满就招致锒铛入狱；马五爷让人们看到帝国主义在中国的势力；常四爷大骂洋货，表现出中国人对帝国主义的仇恨；秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了维新派和顽固派之间的斗争；戏剧冲突第一幕中，从头至尾展现的都是晚清末年反动统治阶级和人27整体把握第一幕的主旨理解潜台词的含义课文的结尾“茶客甲”有一句话：“将!你完啦!”这句话的潜台词是什么?文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实?(一定要扣住剧本来回答。)

课文结尾“茶客甲”说：“将!你完啦!”这句话的潜台词是：清政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。文中通过众多事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。例如：达官贵人为争一只家鸽而大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻，八十二岁的卖耳挖勺的孤老沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常四爷因为一句话被捕人狱，还有戊戌变法失败、帝国主义入侵等等，这些大大小小、形形色色的人物和事件，都显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。整体把握第一幕的主旨理解潜台28王利发精明干练A、“莫谈国事”的纸条越写越大。B、只对老婆骂人，对报童发火。C、别人做什么他也做什么，生怕出什么错——因“感染”而请安。谨小慎微A、审时度世，努力改良，不仅茶馆改良，连语言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有学生有钱”，经营有针对性。C、裕泰茶馆免遭淘汰，硕果仅存。冷漠自私意求自保A、苦心经营，不顾李三；B、同情难民，却不施舍；C、可怜康顺子，却不收留；愤世嫉俗不敢反抗“这年月还值得感谢！”——愁苦、愤恨、无奈。王利发精明干练A、“莫谈国事”的纸条越写越大。谨小慎微A、审29

对难民：口气强硬，没有同情心。

对巡警、大兵：奉承、巴结、讨好，委曲求全，明知是敲诈，还陪笑脸，不得罪他们。

对唐铁嘴：满心厌恶，轻蔑，还要笑脸相迎，不得罪。对报童：烦恼。

对宋恩子、吴祥子：对其敲诈，不敢反抗，曲意奉承。王利发对不同人的不同态度结局：茶馆被霸占，悬梁自尽。悲惨！对难民：对巡警、大兵：对唐铁嘴：对30裕泰茶馆的掌柜1.继承了父亲的处世哲学：2.对不同人采取不同态度对李三、康顺子对难民

对巡警大兵、特务

对刘麻子3.善于经营，不断改良王利发同情、但有限度强硬、少怜悯讨好、巧于应付、怕得罪厌恶、仍笑脸相迎精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。圆滑善于应酬精明干练胆小自私多说好话,多作揖。裕泰茶馆的掌柜王利发同情、但有限度精于处世的小商人，最终31王利发的形象特点王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。他的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。王利发的形象特点32从秦常冲突看王利发的处世态度他两边都不得罪，表面上偏袒了秦仲义，实际上也为常四爷好。他把常四爷的行为定义为“积德行好”，加以赞扬，一个“可是”又把话锋一转，为秦仲义的行为进行圆场。“这路事太多了，太多了！谁也管不了！”这句话不仅为秦仲义圆了场，也再次折射这社会的黑暗。为表明“忠于”秦特意转向秦说“二爷，您看我说的对不对！”给足了秦仲义的面子，也息怒了常四爷的怒火。两方各不得罪，并有所侧重。他深谙常四爷和秦仲义的脾气，也深知两个人对自己的利害关系，孰轻孰重，可谓圆滑洞明！从秦常冲突看王利发的处世态度他两边都不得罪，表面上偏袒了秦仲33（旗人，吃过皇粮，不满腐败的清王朝，更加痛恨洋人）勤劳本分自食其力正直爱国倔强不屈

“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”以后又凭力气靠卖菜为生。常四爷——对朋友

给王利发送菜（“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”

“瞧着给，该给多少给多少！”——对腐败的清王朝：乐于助人慷慨大方——对自己——对洋人：

A、“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”（对抓过他的特务依然强硬）

B、“托福！从牢里出来，不久就赶上了庚子年，扶清灭洋，我当了义和团，跟洋人打了几仗！”

“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！我是旗人，旗人也是中国人哪！”就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”无比愤恨，倔强不屈无比痛恨，富于正义感（旗人，吃过皇粮，不满腐败的清王朝，更加痛恨洋人）勤劳本分正34常四爷形象特点常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”典型意义:代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。常四爷形象特点35秦、常之冲突看个性、实质常是一个具有强烈正义感和悲悯之心的旗人，他送面的个人行为，无意中成了对秦的一种挑战和不满，偶然中产生了一场新的矛盾冲突。秦仲义自负自傲，认为凭借他的实力，搞实业就能够让国家富强，故而对常四爷施给难民的小恩小惠不屑一顾甚至是鄙夷的态度。常四爷根本不把秦仲义放在眼里，认为他是一个只会瞎闹的所谓的“实业家”，而骨子里却连同情穷人的心都没有。秦仲义和常四爷都是爱国的。常不理解秦的那种高谈阔论，也不苟同他的观点，他们的矛盾是对这个社会认识上的矛盾。秦、常之冲突看个性、实质常是一个具有强烈正义感和悲悯之心的旗36《茶馆》特殊的戏剧冲突

第一幕展现的是晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立。达官贵人为争一只家鸽而大打群架，八十二岁的孤老沦落街头；荒淫无耻的朝廷老太监娶妻，饥肠辘辘的农家姑娘被卖入火坑；常四爷对晚清现实不满，结果招致入狱。马五爷大施威风，让人们看到“吃洋饭”的神秘人物特殊地位，看到

；常四爷大骂洋货，表现出

；秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了

；茶客们对维新运动的冷漠指责，说明

。这些矛盾事件，从多个侧面与角度暴露了晚清社会的黑暗与腐朽.帝国主义在中国的势力中国人对帝国主义的仇恨维新派和顽固派之间的斗争戊戌变化严重脱离群众《茶馆》特殊的戏剧冲突第一幕展现的是晚清末年反动统治阶37

老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送三个时代”。全剧贯穿半个世纪的三个时代，是旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略逐渐深入、中国由封建的老大帝国日益沦为半封建半殖民地社会的时代。老舍把三个时代发生的种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，通过贯穿全剧的线索人物王利发，巧妙地连接在一起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧时代灭亡的新的潜在力量。老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送三381、旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散无能。2、清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”3、清亡后，“铁杆庄稼”没有了，不愿自食其力，但他仍然留恋过去的生活。

“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”

“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”松二爷：心地善良胆小怕事游手好闲懒散无能怀念过去（二）封建遗老遗少1、旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散无能。松二爷：心地善良胆小39松二爷形象特点

松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。典型意义:这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。松二爷形象特点40●宋恩子、吴祥子：吴祥子宋恩子●巡警：敲诈勒索，欺压百姓的恶势力。●大兵：蛮横打劫，欺压百姓的兵痞。卑劣奸邪凶狠无耻（三）走狗帮凶1、老牌特务，顺风倒的奸邪小人，封建王朝凶恶走狗，统治阶级的爪牙，告密捕杀革命者，靠坑害别人钻营偷生。2、大清时代，把旗人常四逮捕入狱。3、十多年后，他们又遇常四爷，这场戏，更显出他们有奶便是娘，始终依靠有势力的反动统治者的本质。●宋恩子、吴祥子：吴祥子●巡警：敲诈勒索，欺压百姓的41●刘麻子：说媒拉纤，拐卖人口的地痞●唐铁嘴：麻衣相士，算命骗人抽大烟，油嘴滑舌的流氓。●二德子：营里当差，走狗打手●老陈、老林：合伙买妻的逃兵。

这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。（四）社会渣滓典型意义：●刘麻子：说媒拉纤，拐卖人口的地痞●唐铁嘴：麻衣相士，算命骗42●秦二爷的形象：

1、旧中国民族资产阶级代表

2、搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂被国民党当作“逆产”没收，拆毁。

3、在帝国主义，官僚资本主义的重压下，最终破产（先被日本“合作”掉，后被国民党当作“逆产”没收、拆毁、“充公”）。典型意义：标志着民族资本主义工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。（五）民族资本家爱国求实结局悲惨秦二爷●秦二爷的形象：典型意义：（五）民族资本家爱国求实秦二爷43

王、秦“交锋”看个性

首次对白：秦的倨傲，王的低声下气，精明能干。亲自服侍房东：贬低自己，抬高秦仲义针对提房租：一一附和赞同，提前巴结，陪着小心收房子：秦仲义的“吓唬”，王掌柜的“捧”与“堵”，“耍赖”甚至“撒娇”，装小，装孙子秦仲义的倨傲。王掌柜的卑微、低声下气、惊奇和不安、精明而圆滑。王、秦“交锋”看个性首次对白：秦的倨傲，王的低声下气，44●崔久峰的形象：1、“以天下为己任”的革命者。2、“中国非亡国不可”，堕入佛门，逃避现实。这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。（五）旧民主主义者崔久峰悲观绝望逃避现实典型意义：●崔久峰的形象：这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。（五）旧45小结卷轴式的平面结构没有贯穿始终的矛盾冲突鲜明的人物形象寓庄于谐的语言风格小结卷轴式的平面结构没有贯穿始终的矛盾冲突鲜明的人物形象46

剧本“剪影式”地展现了清末社会的众生相。人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行着。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末日将临。剧本“剪影式”地展现了清末社会的众生相。人物47

剧作家意在表现一个重大主题，为什么要单单写一个茶馆？小茶馆，大社会

茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。剧作家意在表现一个重大主题，为什么要单单写一个48体味剧中精练而又个性化的语言

老舍认为，剧中人物的对话应该是“话到人到”，“开口就响”“闻其声知其人，三言五语就勾出一个人物形象的轮廓来”，也就是每个人物都有符合自己地位、身份和思想的个性化语言。如：王利发的语言谦恭周到、圆滑得体、机敏善辩，与各种人物应酬从容自如，非常符合一个茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有侠气，并且毫不忌讳他对现实的不满，表现了他正直倔强、敢作敢为、富于正义感的思想性格。体味剧中精练而又个性化的语言老舍认为49语言特色1、人物语言的个性化:

戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。语言特色1、人物语言的个性化:502、充满幽默风格的语言

“我已经不吃大烟了！”“我该抽白面了.你看，大英帝国的烟，日本的白面，两大强国伺候着我一个人，这点福气还小吗？”唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满。松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。含泪的幽默2、充满幽默风格的语言含泪的幽默513、浓郁的北京地方色彩在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。3、浓郁的北京地方色彩52《茶馆》的特点<一>卷轴画式的平面结构<二>特殊的戏剧冲突：(1)用人物生活的变迁反映社会的变迁(2)小茶馆影射大时代《茶馆》的特点<一>卷轴画式的平面结构<二>特殊的戏剧冲突：53古希腊-埃斯库罗斯悲剧/被缚的普罗米修斯

阿里斯托芬喜剧/财神法国

17世纪古典主义

莫里哀

/伪君子/悭[qiān小气，吝啬]吝人/德国

18世纪

歌德诗剧/浮士德习勒《阴谋与爱情》挪威

19世纪易卜生《玩偶之家》外国戏剧古希腊-埃斯库罗斯悲剧/被缚的普罗米修斯外国54俄国俄国

果戈里（1819～1852）讽刺喜剧《钦差大臣》，契河夫（l860～1904）《伊凡诺夫》《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》樱桃园》英国：文艺复兴莎士比亚哈姆雷特麦克百李耳王奥塞罗著名悲剧著名喜剧

19----20世纪萧伯纳《巴巴拉少校》古印度

迦梨陀娑

《沙恭达罗》俄国俄国果戈里（1819～1852）讽刺喜剧《钦差大臣》55中国现代戏剧郭沫若

王昭君//屈原/虎符/棠棣之花//

蔡文姬/武则天曹禺《雷雨》《日出》《原野》//

<北京人>//明朗的天/胆剑篇//王昭君田汉

获虎之夜/名优之死//关汉卿/文成公主夏衍

上海屋檐下/秋瑾转//法西斯细菌/

芳草天涯//改编:祝福/林家铺子老舍茶馆/龙须沟中国现代戏剧郭沫若王昭君//屈原/虎符/棠棣之花//56贺敬之

丁毅白毛女陈百尘

讽刺喜剧:升官图/

历史剧;大风歌洪深

赵阎王/农村三步曲沈西蒙

:霓虹灯下的哨兵梅少山

洪湖赤卫队阎肃

江姐贺敬之丁毅白毛女57

有关戏剧的知识

1、特点：

（1）剧本必须适合舞台演出。

演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。

（2）必须有集中尖锐的矛盾冲突。

戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。

有关戏剧的知识

1、特点：（1）剧本必须适合舞台演出。58

剧本的情节结构可分为：

开端：

发展：

高潮：

结局：

尾声：

介绍人物关系和揭示矛盾冲突

描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。

矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面

结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。

剧本的情节结构可分为：开端：发展：高潮：

结局59

（3）人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征

2、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有：

（1）舞台说明：

包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。

（2）人物的对白和唱词：

包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。

（3）人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征60（3）结构形式：

分幕分场。幕是大单位，场是小单位

3、戏剧分类：（1）艺术形式和表现手法不同：

话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。

（2）剧情的繁简和结构不同：

多幕剧、独幕剧

（3）题材反映的时代不同：

历史剧、现代剧

（3）结构形式：分幕分场。幕是大单位，场是小单位3、戏61（4）矛盾冲突的性质和表现手法不同；

悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。（5）地域色彩不同：

京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等

（6）演出不同：

舞台剧、广播剧、电影、电视剧等（4）矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、正剧（62剧情（背景）介绍第一幕时间是１８９８年初秋，正是戊戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久．作者在这一幕里，向我们展示了中国封建社会的末日即将来临．第一幕（1898年）戊戌变法那一年政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，随便抓人问罪……剧情（背景）介绍第一幕时间是１８９８年初秋，正是戊戌变法刚刚63《茶馆》剧情介绍

第二幕的事件发生在民国初年袁世凯死后/帝国主义操纵下的北洋军阀统治时期。此时与第一幕相隔十多年。经过停业改良的裕泰茶馆准备开张，王利发和妻子抱怨生意艰难，时局混乱，茶馆前景暗淡。这时巡警来向王利发讨要公粮，王利发交不出，只好贿赂巡警免交。一群大兵来到茶馆闹事，王利发又送钱打发了他们。以卖菜为生的常四爷说起自己十多年前只因说了句“大请国要完”这句话，就被抓去坐了一年多的牢。特务宋恩子/吴祥子要检查茶馆后面公寓里住的学生，王利发阻止他们，无奈答应每月给他们送钱。十多年前经刘麻子卖给庞太监做老婆的康顺子，带着养子康大力找到茶馆，见到刘麻子要跟他算帐。愿国民党议员，旧民主主义者崔久峰既不满现实悲观失望，对王利发说“中国非亡不可”。刘麻子贩卖妇女，为两个逃兵说媒，宋恩子，吴祥子以抓逃兵为由，把逃兵的钱全部拿走，并抓走刘麻子充当逃兵交公。《茶馆》剧情介绍第二幕的事件发生在民国初年袁世64概括第二幕情节（人物进行了什么活动？）1、李三抱怨2、难民求助3、巡警摊派勒索4、大兵强取豪夺5、唐铁嘴要租房6、常四爷送菜、松二爷来祝贺开张7、宋吴两特务来抓人、敲诈8、刘麻子准备谈生意9、康顺子找工作10、刘麻子和逃兵老陈、老林交易。(大兵买妻)11、崔久峰去念佛。(绝望)12、老陈、老林被抢，刘麻子被抓概括第二幕情节1、李三抱怨65结构全解人民苦难茶馆﹙王利发﹚黑暗势力横行霸道遗老哀叹人民反抗爱国旧革命民主主义者绝望﹙松二爷﹚﹙常四爷﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺子结构全解人民苦难茶馆﹙王利发﹚黑暗势力横行霸道遗老哀66《茶馆》剧情介绍

第三幕事件发生在抗日战争胜利后国民党统治时期。日本侵略者刚刚投降，国民党就进了北京城，国民党特务与美国兵到处横行，市面一片混乱，民不聊生。裕泰茶馆也已经败落不堪，难以维持。希望改良的老板王利发想招聘女招待，以此来支撑老字号茶馆，但都无济于事。茶馆帮佣康顺子的养子康大力，到北京西山八路军游击区参加了革命，反动势力到茶馆逼迫王利发，要他交出康大力的母亲康顺子，否则要砸掉茶馆。王利发被逼得走投无路，把儿子，儿媳妇，孙女送走去投奔康大力，自己与被国民党没收了一切产业的秦仲义和以卖花生豆为生的常四爷，一起聚集在茶馆里烧纸钱，为可悲的自己，也为那个可诅咒的时代送葬。当沈处长大批人马来霸占茶馆时，王利发在后屋上吊死了，茶馆与他一起，被旧时代埋葬了。

《茶馆》剧情介绍第三幕事件发生在抗日战争胜利后67茶馆简介

《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就。通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。全剧共三幕，各写一个时代。第一幕：清末（大清国完了）第二幕：民国初年（军阀统治完了）第三幕：抗战胜利后（国民党统治也将完了）茶馆简介《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就。通过在茶68

《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶。《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城69为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。老舍如是说为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各70

老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送三个时代”。全剧贯穿半个世纪的三个时代，是旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略逐渐深入、中国由封建的老大帝国日益沦为半封建半殖民地社会的时代。老舍把三个时代发生的种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，通过贯穿全剧的线索人物王利发，巧妙地连接在一起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧时代灭亡的新的潜在力量。老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送三71从人物语言可以反映时代哪些方面的特点？”三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”大兵：“谁要钞票？要现大洋！”“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”

从人物语言可以反映时代哪些方面的特点？”三爷。咱们的茶馆改了72从人物语言可以反映时代哪些方面的特点？”三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”大兵：“谁要钞票？要现大洋！”“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”——满清覆灭。——政局动荡。——通货膨胀。

——半殖民地时代。——官僚生活腐化堕落。从人物语言可以反映时代哪些方面的特点？”三爷。咱们的茶馆改了73秦仲义，一个自大高傲的民族资本家，幻想凭借自己的力量使这个腐朽的国家起死回生，有一定的爱国之心，但有相当大的局限性，不能够正确把握形势，对周围的人不屑一顾。是当时社会一些民族资本家的形象代表。对比矛盾《子夜》中吴荪甫秦仲义，一个自大高傲的民族资本家，幻想凭借自己的力量使这个腐74秦的出场潇洒倜傥，王的一句台词暗示了身份特殊。他称王为“小伙子”，倨傲可见一斑。

“我不喝！也不坐着！”“可是，用不着奉承我！”“躲开我！去！”“你这小子，比你爸爸还滑！”台词展示了他狂妄自大，自以为是.秦常冲突，他以实业救国的民族资本家自居。畅谈实业救国梦想，他爱国并固执骄傲地认为只有自己能够抵制洋货、救国救民。秦庞交锋，再现倨傲，他对庞与对常一样不屑一顾，庞太监是腐朽的，常四爷、王利发是目光短浅的，他才是高瞻远瞩、忧国忧民之人。秦二爷总评秦的出场潇洒倜傥，王的一句台词暗示了身份特殊。他称王为“小伙75

老舍先生巧妙地设置了一个常四爷和二德子的偶然遭遇，产生了口角的冲突，从而再现了当时那个混乱的时代。洋势力横行，当差的原是地痞，欺压百姓、打架斗殴有本事，面对列强的侵略则溜之大吉的现实。老舍先生巧妙地设置了一个常四爷和二德子的偶然遭遇，产76首次冲突，人物个性与心理发展写得有声有色。兵痞二德子企图以势压人，但并不想真的打架，被对方呛了一句“要抖威风，跟洋人干去”后，被掐着短处，下不了台，就要动手打人，不料想对方轻轻“闪过”，他没辙，只好虚声恫吓。这时“吃洋教”的马五爷一句“二德子，你好威风啊”，马上使他收手，赶紧溜走。这个打手外强中干、欺软怕硬的性格很有层次地表现出来。松二爷性格软弱，赶紧以大家都是“外场人”来打圆场，常四爷爱国、梗直、而又粗中有细，所以说话处处不让人，用“英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋去”，呛得对方没话可讲，但他并不主动动手.马五爷有洋人之势可依，一句话就制伏了二德子；以文明人自居，教训二德子“有什么事好好地说，干吗动不动就讲打？”；但他制伏二德子并非同情常四爷，而是打架惊扰他喝茶，常四爷骂洋人又无意中得罪了他，所以当常四爷要他评理时他冷冷地一句“我还有事，再见”就走了。一个仗势欺人、虚伪奸诈、阴险狠毒的马五爷跃然纸上。首次冲突，人物个性与心理发展写得有声有色。77身份人物性格及特点结局典型意义下层人民王利发王淑芬李三常四爷康顺子难民报童精明干练谨小慎微委曲求全、善于应酬冷漠自私、意求自保愤世嫉俗、不敢反抗被占自尽勤劳，不满遭遇悲惨、吃苦耐劳勤劳本分、自食其力乐于助人、慷慨大方正直爱国、倔强不屈代表不甘奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。逃难哀告，颠沛流离，食不果腹，民不聊生奔波劳碌、被抢被欺旧中国广大市民生活命运的真实写照，揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。反映了旧时代人民的苦难及社会的黑暗。反映了旧时代的腐朽和肮脏。身份人物性格及特78身份人物性格及特点结局典型意义遗老遗少松二爷走狗帮凶宋恩子吴祥子兵警社会渣滓唐铁嘴刘麻子林陈民族资本家秦仲义旧民主主义者崔久峰心地善良、胆小怕事游手好闲、懒散无能、怀念过去生活无靠得过且过封建社会的腐朽与没落。卑劣奸邪、凶狠无耻（有奶便是娘）社会腐朽反动本质蛮横无理、敲诈勒索欺压百姓的恶势力社会黑暗、民不聊生说媒拉纤，拐卖人口的地痞鱼龙混杂乌烟瘴气油嘴滑舌、算命骗人（麻衣相士）抽大烟的流氓。无志无能、合伙买妻的逃兵这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。民族工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。被抓被绑破产堕入佛门逃避现实“以天下为己任”的革命者悲观失望（“中国非亡国不可”）爱国求实、结局悲惨身份人物性格及特79讨论交流①第一幕写到哪些人物，这些人物大致可分为哪两大类?②写了哪些事件?分别用小标题来归纳概括。讨论交流①第一幕写到哪些人物，这些人物大致可分80人物分类：（1)反动统治阶级及走狗帮凶：（2）下层社会的劳动人民：（3）新兴的民族资本家：（4）社会的流氓渣滓：人物分类：（1)反动统治阶级及走狗帮凶：81大约可分为两大类：

一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；

如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。

如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等等。大约可分为两大类：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势82主要事件：马五爷施威康六卖女常四爷骂洋货鸽子之争秦仲义梦想实业救国秦庞交锋常四爷被抓庞太监买妻(帝国主义的势力庞大）（农村经济凋敝）（帝国主义对中国经济的掠夺）（封建统治的荒淫）（高压政策，言论不自由）（民族资本家兴起）（民族资产阶级与封建王朝的对垒）（达官贵人精神的空虚）茶客对话（维新运动脱离群众）清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。主要事件：马五爷施威康六卖女常四爷骂洋货鸽子之争秦仲义梦想实83戏剧冲突第一幕中，从头至尾展现的都是晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立。达官贵人争家鸽——八十孤老沦落街头；朝廷老太监娶妻——农家姑娘被卖入火坑；人民群众对现实稍有不满就招致锒铛入狱；马五爷让人们看到帝国主义在中国的势力；常四爷大骂洋货，表现出中国人对帝国主义的仇恨；秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了维新派和顽固派之间的斗争；戏剧冲突第一幕中，从头至尾展现的都是晚清末年反动统治阶级和人84整体把握第一幕的主旨理解潜台词的含义课文的结尾“茶客甲”有一句话：“将!你完啦!”这句话的潜台词是什么?文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实?(一定要扣住剧本来回答。)

课文结尾“茶客甲”说：“将!你完啦!”这句话的潜台词是：清政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。文中通过众多事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。例如：达官贵人为争一只家鸽而大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻，八十二岁的卖耳挖勺的孤老沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常四爷因为一句话被捕人狱，还有戊戌变法失败、帝国主义入侵等等，这些大大小小、形形色色的人物和事件，都显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。整体把握第一幕的主旨理解潜台85王利发精明干练A、“莫谈国事”的纸条越写越大。B、只对老婆骂人，对报童发火。C、别人做什么他也做什么，生怕出什么错——因“感染”而请安。谨小慎微A、审时度世，努力改良，不仅茶馆改良，连语言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有学生有钱”，经营有针对性。C、裕泰茶馆免遭淘汰，硕果仅存。冷漠自私意求自保A、苦心经营，不顾李三；B、同情难民，却不施舍；C、可怜康顺子，却不收留；愤世嫉俗不敢反抗“这年月还值得感谢！”——愁苦、愤恨、无奈。王利发精明干练A、“莫谈国事”的纸条越写越大。谨小慎微A、审86

对难民：口气强硬，没有同情心。

对巡警、大兵：奉承、巴结、讨好，委曲求全，明知是敲诈，还陪笑脸，不得罪他们。

对唐铁嘴：满心厌恶，轻蔑，还要笑脸相迎，不得罪。对报童：烦恼。

对宋恩子、吴祥子：对其敲诈，不敢反抗，曲意奉承。王利发对不同人的不同态度结局：茶馆被霸占，悬梁自尽。悲惨！对难民：对巡警、大兵：对唐铁嘴：对87裕泰茶馆的掌柜1.继承了父亲的处世哲学：2.对不同人采取不同态度对李三、康顺子对难民

对巡警大兵、特务

对刘麻子3.善于经营，不断改良王利发同情、但有限度强硬、少怜悯讨好、巧于应付、怕得罪厌恶、仍笑脸相迎精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。圆滑善于应酬精明干练胆小自私多说好话,多作揖。裕泰茶馆的掌柜王利发同情、但有限度精于处世的小商人，最终88王利发的形象特点王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。他的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。王利发的形象特点89从秦常冲突看王利发的处世态度他两边都不得罪，表面上偏袒了秦仲义，实际上也为常四爷好。他把常四爷的行为定义为“积德行好”，加以赞扬，一个“可是”又把话锋一转，为秦仲义的行为进行圆场。“这路事太多了，太多了！谁也管不了！”这句话不仅为秦仲义圆了场，也再次折射这社会的黑暗。为表明“忠于”秦特意转向秦说“二爷，您看我说的对不对！”给足了秦仲义的面子，也息怒了常四爷的怒火。两方各不得罪，并有所侧重。他深谙常四爷和秦仲义的脾气，也深知两个人对自己的利害关系，孰轻孰重，可谓圆滑洞明！从秦常冲突看王利发的处世态度他两边都不得罪，表面上偏袒了秦仲90（旗人，吃过皇粮，不满腐败的清王朝，更加痛恨洋人）勤劳本分自食其力正直爱国倔强不屈

“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”以后又凭力气靠卖菜为生。常四爷——对朋友

给王利发送菜（“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”

“瞧着给，该给多少给多少！”——对腐败的清王朝：乐于助人慷慨大方——对自己——对洋人：

A、“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”（对抓过他的特务依然强硬）

B、“托福！从牢里出来，不久就赶上了庚子年，扶清灭洋，我当了义和团，跟洋人打了几仗！”

“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！我是旗人，旗人也是中国人哪！”就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”无比愤恨，倔强不屈无比痛恨，富于正义感（旗人，吃过皇粮，不满腐败的清王朝，更加痛恨洋人）勤劳本分正91常四爷形象特点常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”典型意义:代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。常四爷形象特点92秦、常之冲突看个性、实质常是一个具有强烈正义感和悲悯之心的旗人，他送面的个人行为，无意中成了对秦的一种挑战和不满，偶然中产生了一场新的矛盾冲突。秦仲义自负自傲，认为凭借他的实力，搞实业就能够让国家富强，故而对常四爷施给难民的小恩小惠不屑一顾甚至是鄙夷的态度。常四爷根本不把秦仲义放在眼里，认为他是一个只会瞎闹的所谓的“实业家”，而骨子里却连同情穷人的心都没有。秦仲义和常四爷都是爱国的。常不理解秦的那种高谈阔论，也不苟同他的观点，他们的矛盾是对这个社会认识上的矛盾。秦、常之冲突看个性、实质常是一个具有强烈正义感和悲悯之心的旗93《茶馆》特殊的戏剧冲突

第一幕展现的是晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立。达官贵人为争一只家鸽而大打群架，八十二岁的孤老沦落街头；荒淫无耻的朝廷老太监娶妻，饥肠辘辘的农家姑娘被卖入火坑；常四爷对晚清现实不满，结果招致入狱。马五爷大施威风，让人们看到“吃洋饭”的神秘人物特殊地位，看到

；常四爷大骂洋货，表现出

；秦仲义和庞太监唇枪舌剑，反映了

；茶客们对维新运动的冷漠指责，说明

。这些矛盾事件，从多个侧面与角度暴露了晚清社会的黑暗与腐朽.帝国主义在中国的势力中国人对帝国主义的仇恨维新派和顽固派之间的斗争戊戌变化严重脱离群众《茶馆》特殊的戏剧冲突第一幕展现的是晚清末年反动统治阶94

老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送三个时代”。全剧贯穿半个世纪的三个时代，是旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略逐渐深入、中国由封建的老大帝国日益沦为半封建半殖民地社会的时代。老舍把三个时代发生的种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，通过贯穿全剧的线索人物王利发，巧妙地连接在一起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧时代灭亡的新的潜在力量。老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送三951、旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散无能。2、清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”3、清亡后，“铁杆庄稼”没有了，不愿自食其力，但他仍然留恋过去的生活。

“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”

“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”松二爷：心地善良胆小怕事游手好闲懒散无能怀念过去（二）封建遗老遗少1、旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散无能。松二爷：心地善良胆小96松二爷形象特点

松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。典型意义:这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。松二爷形象特点97●宋恩子、吴祥子：吴祥子宋恩子●巡警：敲诈勒索，欺压百姓的恶势力。●大兵：蛮横打劫，欺压百姓的兵痞。卑劣奸邪凶狠无耻（三）走狗帮凶1、老牌特务，顺风倒的奸邪小人，封建王朝凶恶走狗，统治阶级的爪牙，告密捕杀革命者，靠坑害别人钻营偷生。2、大清时代，把旗人常四逮捕入狱。3、十多年后，他们又遇常四爷，这场戏，更显出他们有奶便是娘，始终依靠有势力的反动统治者的本质。●宋恩子、吴祥子：吴祥子●巡警：敲诈勒索，欺压百姓的98●刘麻子：说媒拉纤，拐卖人口的地痞●唐铁嘴：麻衣相士，算命骗人抽大烟，油嘴滑舌的流氓。●二德子：营里当差，走狗打手●老陈、老林：合伙买妻的逃兵。

这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。（四）社会渣滓典型意义：●刘麻子：说媒拉纤，拐卖人口的地痞●唐铁嘴：麻衣相士，算命骗99●秦二爷的形象：

1、旧中国民族资产阶级代表

2、搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂被国民党当作“逆产”没收，拆毁。

3、在帝国主义，官僚资本主义的重压下，最终破产（先被日本“合作”掉，后被国民党当作“逆产”没收、拆毁、“充公”）。典型意义：标志着民族资本主义工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。（五）民族资本家爱国求实结局悲惨秦二爷●秦二爷的形象：典型意义：（五）民族资本家爱国求实秦二爷100

王、秦“交锋”看个性

首次对白：秦的倨傲，王的低声下气，精明能干。亲自服侍房东：贬低自己，抬高秦仲义针对提房租：一一附和赞同，提前巴结，陪着小心收房子：秦仲义的“吓唬”，王掌柜的“捧”与“堵”，“耍赖”甚至“撒娇”，装小，装孙子秦仲义的倨傲。王掌柜的卑微、低声下气、惊奇和不安、精明而圆滑。王、秦“交锋”看个性首次对白：秦的倨