影视后期制作

关于影视后期制作第一页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围具体来说：——是摄影师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种极有效的造型手段；——也是画面构图的一种视觉形式和方法；——更是表达画面内容(叙事)所采取的一种视觉结构。第二页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别1.远景-人占1/2以下·强调空间感，意境，气氛，以景为主，以景抒情，以景表意·多是相对静止的画面第三页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别·注意:构图，点、线、面的配置，光影，色彩第四页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别2.全景-人占3/4至全部·强调人与景物的关系，以人为主，以景辅助·多是展现运动的画面（内部运动，外部运动）第五页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别·注意:留空间，构图关系，动作衔接，光效与色调统一第六页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别3.中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上·强调人的行为动作，人与人的关系·属于过渡景别，应用广泛，但倾向性小，表现性弱第七页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别·注意:从光线、色彩、影调、虚实（景深）方面突出主体，双人或多人画面的前后景关系与角度变化第八页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别4.近景-人上半身，胸部以上·强调人的语言、表情、神态·环境淡化、虚化，以人脸为主，多为单人画面，不宜表现运动画面和肢体动作第九页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别·“远取其势，近取其质”，通过光线、影调表现质感，注意构图形式第十页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别5.特写-肩部以上（一二颗纽扣之间往上）或者某个局部·强调表情、神态、细节·抒情性、写意性较强，视觉效果强烈，时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃动第十一页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别·注意焦点，与其他景别的组接第十二页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别·景别的作用

1.体现影片的叙事风格

全景系列景别的大量使用，会使影片更趋向于写意风格，全片风格会向艺术性、写意性发展.

近景系列景别的比例增大，影片的纪实与叙事性则会增强，全片风格会向纪实性叙事性发展

第十三页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别2.表现戏剧情节、内容的重点，强化演员表演

戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别上越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果上更加突出。（《雁南飞》空袭段落）

全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏剧情节、人物动作、演员表演的表现。第十四页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别3.对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍4.集中、规范观众的视觉注意力5.

决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果

画面景别所定位的恰恰是视觉节奏的外部形式。

全景系列景别,画面视觉节奏较慢，如果这一类画面景别排列、使用过多，则会造成视觉上的缓慢变化。

近景系列景别,画面视觉节奏较快，这一类景别的画面，会产生一种快速视觉更迭，形成较快的节奏效果。

（观看《歌舞中国》）第十五页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性一，景别6.

展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系。

从小概念上讲：场景=环境；从大概念上讲：场景=空间。

（观看《雁南飞》送别鲍里斯段落）第十六页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点1.角度Y轴：·平拍-平实、亲切、常规视角·俯拍-阴郁、贬低、压抑等·仰拍-开阔、崇高、敬仰等·鸟瞰-全局、平面化效果·全仰拍-通常用来模拟主观视点·倾斜角度-不规则、不稳定感、特殊需要第十七页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点X轴：·正面·正侧面·侧面·后侧面·背面第十八页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点2.轴线：双人镜头拍摄一般有9个常用机位第十九页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点轴线下方：这一空间为调度空间、想象空间、暗示空间。因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度。这个空间如果镜头不反过来拍，永远不会具体化和画面化。是暗示的，想象的空间

图中A与B形成一条假想虚线，这条线既是A与B的交流视线，又是人物之间的关系线，称为轴线轴线上方：称这一空间为背景空间，表现空间，现实空间因为这个空间在9个镜头的任何一个镜头中都会拍到第二十页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点下面将对图中的9个镜头做一个具体分析：1号镜头：

1号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，是关系镜头，是一个场景中的主机位

这类镜头所拍画面多为全景系列，人物是双人画面、视线对立。1号机位决定了画面人物位置，背景关系、光线、镜头调度，是拍摄的依据。第二十一页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点2、3号镜头：

这类镜头多为单人中景、近景，在视轴上与1号镜头相同，背景关系、人物视线、拍摄方向上基本接近。从画面上只能通过透视关系、画面虚实来判断是否是在1号位拍摄所得。

这类镜头与1号机位所得变化不大，如果相接，会出现跳接感，很少采用，只是画面效果不理想时采用。第二十二页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点

4、5号镜头：（外反打镜头）

这组镜头称为外反打镜头，又称过肩镜头（前景未必是肩部，如图）、局部关系镜头。景别以中景、中近景、特写为主。与1号机位组成三角形拍摄，使用频率很高，人物最具交流效果。第二十三页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点6、7号镜头：（内反拍镜头）

也称作正反打镜头，多以中、近、特写景别为主。这两个镜头这在一起，视线互逆，形成交流关系。与1号机位同样组成三角形拍摄，使用频繁，构图、光线等要求较高。

第二十四页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点8、9号镜头：

也称为骑轴镜头。人物视线看中，画面视觉上与观众交流，拍摄中与摄像机交流。景别一般也为中、近、特。视线关系上，产生剧中人主管视点的镜头效果，极具交流感与参与感。第二十五页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点

·反打镜头中的高度问题：

第二十六页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点·越轴

轴线基本是人物行动方向和人物之间相互交流的一条无形线，是制约摄影机变换范围的界限。

轴线的核心是视线。

越轴的目的：变位置、变背景、变视线、变光线。第二十七页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点·越轴的八种基本形式：1>空镜头越轴

在越轴前的一个镜头中，剪辑插入一个空镜头，如图所示：

空镜头无人物关系概念，无空间概念，无视线方向概念，在下一镜头中改变原来的轴线关系，建立起一个新的轴线关系。

这个空镜头一般具有渲染作用或顿歇作用，摄影上要考虑和前后镜头在构图上有一定连贯性。第二十八页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点

2>人物中性视线镜头越轴

在越轴前一个镜头中，剪辑插入一个中性视线镜头，然后在下一镜头中改变原来的轴线关系第二十九页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点3>人物反应（暗示）镜头越轴

在越轴钱的一个镜头中，剪辑插入一个人物反应（暗示）镜头，然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。

这种暗示可以是声音（画外音）第三十页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点4>人物位置换位越轴

这种方式一般是在人物场面调度中的有意安排，以借助合理动作改变原来的人物位置关系。

这种方式是一种假越轴，视觉上，意义不大。第三十一页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点5>摄像机位运动越轴

机位运动越轴是在场景空间中，借助摄影机的运动，在镜头内看到人物位置改变、视线改变、背景改变，空间改变的同时改变。（见影片《罗生门》）第三十二页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点6>硬越轴（跳轴）：

在现代电影拍摄、现代电影观念中，轴线并非要坚守的最后一块阵地。

在方向轴线上，尤其是动作片中，可以有所突破，前提是叙事情节十分清楚。但在人物之间视线关系产生的轴线上，仍然要遵守轴线关系。（观看影片《闪电狗》追逐段落）第三十三页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、轴线、视点7>利用枢轴镜头越轴

在视觉上有一个参照物，形成空间关系和轴线关系。

在拍摄中采用的门里、门外，窗里、窗外，车里、车外，都是借用场景景物特定关系进行的枢轴越轴处理第三十四页，共三十七页，2022年，8月28日第二章影视画面特性二，角度、