电视新闻拍摄与写作课件

电视新闻拍摄与写作

主讲人：方应成电视新闻拍摄与写作

主讲人：方应成1

一、竹山电视发展概况1、1979年电视进入竹山2、1980年筹建文峰电视插转台，转播一套电视节目。3、1986年建设龙背山卫星转播台，转播两套电视节目。4、1988年摄像机进入竹山（组织部、公安局）。5、1989年在龙背山卫星转播台不定期播放本地节目。6、1991年成立摄像队，开播《竹山新闻》（一周一期，插播到中央一台播出）。7、1993年《竹山新闻》一周两期。8、1995年县委发文成立竹山电视台。9、1997年竹山电视台形成固定频道，《竹山新闻》一周三期。10、2000年《竹山新闻》实现日播。11、2004年电视直播技术在我台运用，重要会议、大型文艺活动均可实现直播。一、竹山电视发展概况2

二、电视新闻的种类

电视新闻专业性很强，它的种类主要有：会议式电视新闻、人物式电视新闻、电视口播新闻（包括只有文字的口播新闻、配有照片的口播新闻、配有资料的口播新闻）、电视新闻纪录片、电视实况转播、电视直播、电视广播大会、电视评论。

3三、电视新闻的特点电视新闻具有报道性、纪录性、即兴性，以及定期性，即把作品在时间上分割为连续性的片断，还有“室内性”等交流特点。（1）传播迅速。电视的传播速度同样惊人，虽然它没有广播制作简便，但它的迅速如今已不容忽视。（2）形象生动。电视以图像、声音、文字等符号直接作用于听众的感知器官，在多数情况下，易为人们接受。（3）立体作用的方式。图、声、字是电视传播的三大元素。图像与文字作用于眼睛，语言、音乐、音响则首先作用于耳朵（4）传播内容丰富。电视具有最宽宏的度量，它兼容天下事，凡涉及人类应该了解而尚未知晓之事，一概纳之无误。（5）空间无远界。电视同样可以使真实的视听符码跨山越水，翻山渡河，使之到达每一个空间。（6）线性流程。电视传播拥有与时间同一的流逝特征，它也是顺时序的“一次过”，缺乏贮藏性和复显性，它“过时不候”，无法返回。三、电视新闻的特点4

四、什么是电视画面?电视画面，是从电影画面借用来的。人们习惯于把一个电影镜头叫做一个电影画面。由于电视剧和电影有密切关系，在创作上使用的艺术手段又是相同的，因此电影艺术上的一些术语，电视、电影完全可以通用，而且在概念上也基本相同。电影画面的定义是：“一段连续放映的影片中的形象，看来是由一台摄影机不间断的一次拍摄下来的，无论这段多么长都叫做一个镜头”（即画面）这个定义也适用于电视画面。四、什么是电视画面?5五、电视画面的景别1、景别的划分我国影视画面景别多分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。但应指出，相邻的景别之间没有一个绝对的标准，只是一个大致的分法。如果是运动摄影拍摄的运动画面，在一个画面之中，可以产生许多景别的变化，很难说，这个镜头画面是什么景别。五、电视画面的景别62、不同景别具有不同的叙事和表现功能（1）远景镜头远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。远景画面，包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。2、不同景别具有不同的叙事和表现功能7

（2）全景全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。（2）全景8

（3）中景画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较大。处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度，姿势要讲究，避免构图单一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握。（3）中景9

（4）近景拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。这种景别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此有人说电视是近景和特写的艺术。近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。（4）近景10

（5）特写镜头画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重的含义。比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普通的水。（5）特写镜头11

六、摄像机拍摄技巧入门

1、固定镜头的拍摄简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后开机录像。平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性。2、推拉镜头的拍摄摄录像机和照相机同样具有变焦镜头，但是最大不同点就是，摄影机可以在拍摄的同时做变焦的动作，改变画面大小的取景。例如想拍摄远处某个目标，你可以利用变焦镜头推近来取景，当推到你想要的画面大小时，才按下录像键，摄取你想要的画面。就像固定镜头拍摄的方式一样。那么拍摄的同时做变焦的动作什么时机来运用才恰当呢?当你要表达某件物品或人物的位置时，例如:特写一个烛光约3秒，然后慢慢的将镜头拉远，画面渐渐出现原来是一个插满蜡烛的六、摄像机拍摄技巧入门12蛋糕。这个动作让画面更为生动有趣。不需要旁白及说明，你可由画面的变化看出，拍摄者所要表答的内容及含意，这就是所谓的"镜头语言"。如果反之以推近的变焦拍摄，用意在说明特定的目标或人物，例如:画面开始是一群小孩在表演舞蹈的全景，几秒钟后画面渐渐推近到其中一个小孩的半身景，然后镜头就跟着他。这种拍法就像在告诉你，这个小孩就是我儿子，用意在引导观看者你在拍什么。以上这两种常用的拍法各有意义，运用的恰当，则具有画龙点睛之功效。反之则不知所云，漫无目标的像一只无头苍蝇，镜头到处乱飞。滥用变焦镜头，画面忽近忽远重复的拍摄，这是目前许多DV族常犯的禁忌，记得推近或拉远的拍摄动作，每做一次后就暂停，换另外一个角度或画面后，再开机拍摄。蛋糕。这个动作让画面更为生动有趣。不需要旁白及说明，133、摇移镜头的拍摄相信各位常常会碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来，这时候大家一定是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄，这也是摄影机的优点之一，但是有许多人在做这个动作时，画面常常摇来摇去或是忽快忽慢，总之看起来非常不顺畅。这些问题主要发生在身体转动方式不对，或是转动角度太大，还有就是犹豫不决，没有一气呵成。正确的做法是以腰部为分界点，下半身不动上半身移动。就像你要过马路时左右观望是否有来车，只有头在左右转动肩膀以下是不动的道理。例如你要拍的景物，需要从甲点扫摄到乙点，首先将身体面向乙点后下半身不动，然后转动上半身面向甲点，此时摄影机是对着甲点的方向，接着按下录像键先原地不动录5秒钟，然后慢慢扫摄回到乙点，到了定位时不动继续录5秒后关机。3、摇移镜头的拍摄14许多人会问到，扫摄的速度到底要多快呢?其实并无一定的准则，配合你所要扫摄的范围内景物的丰富程度而定。如果拍摄的是静态的景物，则速度可稍快一点，但要以看得清楚内容为原则。如果是取景内容是动态的物体及内容相当丰富，则速度可稍慢一点。4、摄像的第一要素画面的稳定是摄像机摄像的第一要素。保持画面的稳定是摄像的最基本的也是最重要的要求，不管是推、拉、摇、移、俯、仰、变焦等拍摄，总是要围绕着怎样维持画面的稳定展开工作。而影响画面稳定的主要因素来自于拍摄者的持机稳定。掌握正确的持机方法是每个摄像者必备的基本功，有了过硬的基本功才能在拍摄时操作的得心应手，拍摄出高水平的影像作品来。

许多人会问到，扫摄的速度到底要多快呢?其15

手持摄像机拍摄对姿势的要求在站立拍摄时，用双手紧紧地托住摄像机，肩膀要放松，右肘紧靠体侧，将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置。左手托住摄录像机，帮助稳住摄录机，采用舒适又稳定的姿势，确保摄录机稳定不动。双腿要自然分立，约与肩同宽，脚尖稍微向外分开，站稳，保持身体平衡。采用跪姿拍摄时，左膝着地，右肘顶在右腿膝盖部位，左手同样要扶住摄录机，可以获得最佳的稳定性。在拍摄现场也可以就地取材，借助桌子、椅子、树干、墙壁等等固定物来支撑、稳定身体和机器。姿势正确不但有利于操纵机器，也可避免因长时间拍摄而过累。手持摄像机拍摄对姿势的要求16持机的稳定性与机器的重量成正比。现在的DV机日趋小型化，巴掌大小的机器比比皆是，用一只手就能轻松托起。就是因为它的小巧就有很多人简化了持机的要领。殊不知机器越小就越不利于持机稳定，越是"掌中宝"受摄影者的影响越大，稳定性更为突出。在使用时一定要特别注意，即使在操作这样巴掌大的小型摄录像机时也一定要用双手支持，要知道机器越小越不利于稳定，越是这样娇小的机器越容易震动。在拍摄时要多多运用广角镜头，将变焦镜头调到广角（Ｗ）的位置进行拍摄。如果将镜头调到最大倍数的变焦位置（Ｔ）时，只要稍微有一点颤抖都会使镜头产生相当大的晃动，为此需要特别留意。在拍摄过程中需要按动某些功能键或手动变焦时，不要用力过猛，以免牵动镜头引起晃动。持机的稳定性与机器的重量成正比。现在的D17有些人喜欢单手持机边走边拍，看上去蛮潇洒。哎，真不知这位朋友拿回去欣赏自己的大作时会不会看得脑袋痛！拍摄时应尽量避免边走边拍，除非实在需要。大多数非专业摄像者在采这种方式往往拍摄不到好处：放像时画面抖动很厉害，让人看得头昏眼花。当然有时候也需要这样的效果，譬如要表现出车的颠簸、船的摇晃、行人的拥挤……表现好了会有很强的临场感。但一定要注意做的有板有眼有分寸，不要过量，不要让人看出破绽。有些人喜欢单手持机边走边拍，看上去蛮潇洒185、摄像构图的一般规则①在拍摄前保持摄录机处于水平位置，这样拍摄出来的影像不会歪斜，你可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物，尽量让画面在观景器内保持平衡。②要尽可能接近目标，这样才会保证不会有不相关的背景出现在画面上，但你也必须在主角四周预留一些空间．以防主角突然移动。要保证摄录像机与被拍摄的主角人物之间不会有人或有其他物体在移动。不要让一些不相干的人物一半在画面中，一半在画面外。如果你拍摄的是你无法控制的活动，那么，你不可能确保所有构图都很完美：但是你可以把你的拍摄主角安排在画面中的正确位置。同时把整个场景扫描一遍，把不要的景物排除在外。5、摄像构图的一般规则19③构图时还要注意：运动中的物体不管多小都比静止的物体容易吸引眼睛的注意力，因此，注意不要让不必要的会分散观众注意力的运动中的物体出现在画面背景上。此外，一些抢眼的色彩也要注意，特别是红色、鲜黄色和深蓝色尤其会吸引眼睛的注意，画面中要避免出现跟主角没有关系但却会抢眼的色彩。④很多专家推行"三分之一"的构图原则。摄像实践表明，让重要的景物或人物正好位于画面1/3处;而不是在正中央，这样的画面比较符合人的视觉审美习惯，甚至比主角在正中央的画面要有美感得多。一个完整画面被两根垂直和两③构图时还要注意：运动中的物体不管多小都20根水平方向上的线都分成九等份，其中垂直线与水平线交会的4个点，这就是画面中最能讨好视觉的部分，可以把这个位置作为主体最重要的部分的中心。⑤拍摄人物时，不要给所拍的人物头顶留太多的空间。否则就会造成构图不平衡缺乏美感。如果画面中人物身高不及画面的三分之一，观众就得集中目力仔细辨认，时间稍长就会感到乏味。记得应该把人物眼睛维持在画面上方1/3的高度，如果面孔在这个高度以下，这个人看起来好像掉落在电视屏幕里。根水平方向上的线都分成九等份，其中垂直线21

七、电视新闻摄像注意事项1、少用推拉摇移电视新闻的拍摄应少用推拉摇移，多用固定镜头。原因是：①每条电视新闻长度有限；②为增加单位时间的信息含量；③使新闻节奏明快。少用推拉摇移，并不是不用，而是要用的恰到好处，根据其不同的功能，有目的的使用，增加新闻的表现力。七、电视新闻摄像注意事项222、镜头要成龙配套 电视镜头是电视新闻的基本构成单位，是构成一条完整新闻的“零部件”，必须在前期采访拍摄中拍全拍好。 镜头要成龙配套共有三层涵义 ①、镜头内涵要能表达一个完整的概念。 ②、镜头景别要成龙配套。 ③、镜头拍摄角度要成龙配套。2、镜头要成龙配套233、突出特征，角度常新角度，是摄像机与被拍摄对象之间的夹角。拍摄角度的变化影响到主体与陪体、前景与背景及各方面因素的变化。不同的拍摄角度具有不同的侧重点和表现力，能表达不同的情绪及人、人物与环境之间的不同关系。角度具有鲜明的个性，它能够强调、突出、夸张某个事物的表现，也能减弱某个事物的表现。4、刻意追求真、善、美电视新闻责无旁贷地要以精心拍摄的每一幅画面去引导人们向真、向善、向美。电视新闻的拍摄把那些不宜在屏幕上表现的东西运用各种拍摄技巧把它们规避掉。那么，留下来的当然都是能反映真、善、美的事物了。3、突出特征，角度常新245、画龙点睛抓细节电视新闻拍摄要精心捕捉那些以少胜多，具有典型价值的各种视觉和听觉细节，以凸显主题，达到“言有尽，而意无穷”的效果，使该条新闻在观众记忆中历久弥新。6、善于挑、等、抢挑、等、抢是电视摄像记者的基本功。前期采访拍摄中，必须根据新闻主题及人物、事物的特点，把那些最能表达人物内心世界及事物特色的关键画面在磁带上“定格”。为此必须练就一身挑、等、抢的过硬功夫。①挑。就是有所选择，把那些最具视觉感染力的场面抓下来，舍弃可有可无的冗余场面。②等。要有等待的耐心，坐不住的记者，无法捕捉到那些在平静中爆发的精彩瞬间。③抢。当等待已久或突然出现的巨大变动在面前出现的时候，要不失时机地捕捉下来，便瞬间变为永恒，不然就是电视摄像记者的失职。5、画龙点睛抓细节257、录好同期声声音与画面同等重要，在记录画面的同时必须同时记录好声音。声音的五种功能：①、赋予画面生命。

②、使二维画面立体化。③、丰富画面的表现手段。

④、增加信息量。⑤、使画面组接多样化。8、前期准备采访拍摄前，要做好充分的准备工作，每一个环节都不能放过，不然就会造成“一着不慎，满盘皆输”的后果，面对于电视摄像记者来说，错过了时机，是无法弥补的。7、录好同期声26八、报纸新闻和电视新闻在写作上有什么不同？报纸的新闻稿要尽量详细,因为它没有其他媒介的辅助，而电视新闻稿就要牵扯到和画面配合的问题：电视新闻稿是配合电视新闻图像的播出、供电视新闻播音员播音的文字稿。它与新闻图像互相配合，构成呈现在观众面前的一条条既看又听的电视新闻。所以，电视新闻稿的写作既是一门为听而写的艺术，也是一门为看而写的艺术。“听”与“看”的结合，使电视新闻稿写作既不同于广播新闻的为“听”的特点，又不同于报纸新闻的为“看”的特点。因此，从事电视新闻工作的记者和编辑必须从掌握电视新闻的特点入手，正确处理好下列三方面的关系，真正体现电视新闻稿的“为听而写、为看而写”的写作特色。八、报纸新闻和电视新闻在写作上有什么不同271、力求口语化，避免书面化电视新闻“听”的口语化特征决定了电视新闻文字稿在撰写的过程中，与报纸新闻稿不同；而须有广播新闻稿之突出特点，即口语化，播音员面向观众直接口播新闻内容。正因如此，人们形象地把电视比喻为“窗口”和“讲坛”，站在这一“窗口”或叫“讲坛”“讲学”的就是我们的播音员。所以，我们的电视新闻稿犹如一篇篇“教案”。这些文字稿（教案）要让播音员（教师）传授给观众（学生），不浅显明了、采用群众易于接受的大众化语言怎么行呢？不然，既妨碍观众“听”，也妨碍观众“看”，达不到预期的收视效果。这说明写稿应看对象，要根据受众谋篇布局。如对同一内容的报道，电视新闻稿与报纸新闻稿的撰写是有区别的，试比较下面两段文字。1、力求口语化，避免书面化28

报纸体：“我们这次洽谈会，来的人非常多，对我们来讲出乎预料，虽然谈成不多，但是我们也感到非常高兴。”洽谈会负责人7月10日对我们说。

电视体：7月10号，洽谈会负责人对记者说，这次洽谈会来的人非常多，出乎他的预料，虽然谈成的不多，但他也非常高兴。可以看出，同是文字形式，但电视新闻稿毕竟不是给人看的，而是要让播音员去说的。既然它的目的是说的、是让人听的，那么它必须直截了当地把内容表达出来。同时，要求语言比较简短，适合播音员配音；其次是应尽量采用口头语言，以适应受众的听觉习惯。这正是电视稿与报纸稿在语言风格上的差异。报纸体：“我们这次洽谈会，来的人非常多，292、拓宽报道面，莫看“像”作文电视新闻片的构成是多方面的，但最主要的还是镜头和文字。有人把新闻片比喻成一条项链。那么，片中的一个个镜头就如一颗颗珍珠，文字稿就好像连接珍珠的金钱。如何拉好这根“金线”？这是摆在电视新闻工作者尤其是文字记者和编辑面前的一项重要课题。然而，在电视新闻稿中，我们经常发现：有的记者把文稿写成一般的解说词，把镜头中的人物简介一番、场面内容介绍一下而已；有的文稿则写成单纯的解“像”文章，说说事物发生在什么地方、结果如何。这样处理，往往忽视了一个十分重要的问题。我们不妨想一想，当我们举起摄像机时，能拍摄到的镜头有多少。现实中，大量的新闻信息是镜头难以捕捉到的。如何处理这一“遗憾”（人们通常称“电视是一门遗憾的艺术”），自然而然地摆在文字记者的面前，而报纸、广播的新闻不存在这一不足。原因十分简单，文字可以反映过去、现在和未来的各种动态，而图像无法再现已过或未到的动态。所以，撰写电视新闻稿时必须发挥文字语言的特殊作用，进而拓宽电视新闻的报道面：把无法用画面传播的，诸如过去的、未来的、或难以用画面表现的，如政府部门的公告、科学技术成果、党的重大决策等，用文字语言表达出来，把这些情况如实地传播给观众。2、拓宽报道面，莫看“像”作文303、挖掘其深度，谨防一般化新闻要求准确、快速地反映社会生活和社会事件，电视新闻更是如此。因而，有些记者急于求成，对一般消息的处理容易出现程序化、模式化，如会议消息往往按照某某部门在什么地方、举行什么会议、提出了什么要求、参加会议的是什么人员几方面撰稿，活动消息又常常按照某某单位在什么地方、举行什么主题活动、结果如何几个要点组稿。3、挖掘其深度，谨防一般化31

然而，我们应当知道，新闻传媒的作用不只是传声筒或放录机这么简单，它的权威性在于，它所体现的意识永远高于社会大众平均意识，经它传播的事实和观点，往往带有强烈的引导和教化作用，这也正是新闻传媒的立足点和生命力之所在。电视新闻的画面由于受到其具体图像的限制，缺乏对事物进行分析、综合和评论的功能。我们都有这样的体会，仅仅看电视新闻图像，对新闻的印象比较肤浅，而文字语言具有很强的综合分析和评论事物的能力，它可以恰到好处地弥补图像未能表达之不足，起着代替图像完成综合分析评论新闻事件的任务，使电视新闻报道达到一定的深度。然而，我们应当知道，新闻传媒的作用不只32九、电视新闻解说词写作1、电视新闻文字稿写作要点(1)确保声画对位画面与解说词共有两种对应关系。一为声画合一，即画面与解说词同步两种信息流合二为一。二为声画对位，即画面与声音异步，从表面看，两者似乎毫无关联，各说各话，但在实质上，在表达主题上仍是相辅相成的。(2)补充画面不足，完整形象报道画面形象、真实、生动，但却有不确定性，需要解说词予以补充，说明和诠释。文字是电视新闻不可或缺的另一要素。九、电视新闻解说词写作33(3)、准确准确的第一个含义是不模棱两可，一是一，二是二。准确的第二个含义是分寸恰当，对一个事物、一种状态、一种感觉、一种情绪，一个动作的描绘、只能有一个最恰当的词。(4)、口语化电视新闻解说词是给人听的，必须具有口语化的特点，因此，应从广播稿的写作中汲取有益的营养。①、把单音词改为双音词②、把文言词改为白话，把书面语改为口语③、少用长句子(3)、准确34

(5)、忌拔高(6)、对陌生词汇要解释社会发展日新月异，新名词、新概念、新事物层出不穷，许多对观众是陌生的，必须对此做出解释，从而起到解疑释惑的作用。(7)、通俗我们面对的广大观众教育文化水平平均只有中等教育水平，因此，必须有的放矢，力争使大多数观众对节目内容都能理解。(8)、忌媚俗防止把社会流行的一些并不科学的词汇写入解说词。(9)、巧用数字数字具有巨大的说明力，但使用不当，也会使观众厌烦，并且会互相干扰。必须恰当选择，并活用数字。(5)、忌拔高35

2、电视新闻文字稿结构电视新闻的结构一般由导语、主体、结尾和背景组成。电视新闻的解说词要紧紧围绕主题，与画面形成一个有机的统一整体。随着电视手段的变化和报道方式的改变，有些新闻可能没有结尾和背景，也有些新闻全片没有解说词。但就一般的电视新闻而言，结构的基本要素仍然是导语、主体、结尾和背景。2、电视新闻文字稿结构361、导语导语是新闻的开头，是新闻的第一句话或第一段。对于写导语的方法，有些教材把它概括为叙述式、描写式、提要式、提问式、结论式、评论式等等。其实，写导语最重要的原则是把观众最感兴趣的东西和记者最需要告诉观众的东西写在导语中，这样的导语就象"吸铁石"一样吸引着观众不得不看下去。具有吸引力的导语，就是一个好的导语。为了把观众吸引住，许多记者在导语的写作中各显神通。有的用简练的文字准确概括全片的中心思想和基本内容；有的把最重要、最新鲜的事实搬出来；有的提出观众普通关注的问题等等。其实导语的写法不拘一格，只要能有效地抓住观众，吸引观众关注后面的画面，就是一个好的开头。许多电视新闻片喜欢把最重要、最新鲜、最富吸引力的材料放在开篇，把新闻五要素写在导语中，随后的材料，在重要性、新鲜度、吸引力诸方面的强度和力度依次递减，从而形成"倒金字塔"式的结构，这是新闻类题材独特的结构形式。1、导语37

2、主体主体是新闻的主要部分。电视新闻主体的表现，有几种常用的方法。第一，按照逻辑顺序展开。即按照事实本身的逻辑和进程进行。围绕着主题思想，根据事物间的内在联系，自然妥善地安排材料。材料安排可以是因果关系、并列关系，也可以是主次关系、点面关系、递进关系。有的是先展现结果，再分几条线去探究原因；有的是把与此事有关的方方面面的情形-一展现出来；有的是先摆出主要的，再按不同程度分层表述；有的是先表现带有普遍性的“面”上的情况，再集中具体地描述“点”有的则象剥笋一样一层一层地展开，深入地挖掘。第二，按照时间顺序展开。许多纪实性电视新闻是按时间顺序依次拍摄的，整部片子便按事情发生、发展的先后次序安排材料。纪实性电视新闻的材料应经过精心地筛选，要紧扣主题，有助于表现和说明主题，不能在纪实中不分主次，遇到什么拍什么，解说如同配着画面记流水帐。第三，按照记者的思路跳跃式的展开。一些政论色彩较浓的说理性新闻或评论性节目往往是围绕着一个中心议题，从多个“点、面"铺开，该放的时候放得开，天南地北纵横谈。该收的时候收得住，所有材料紧扣中心议题。思路是跳跃的，材料的选用是精心的，主题思路始终是明确的。2、主体383、结尾精彩的结尾可以深化主题、升华思想、给人以启迪、引导观众思考。结尾的方式多种多样，许多记者用颇具独创性的方式结尾，或启发观众思考，或提醒观众注意，或提出事物的发展趋势，或表明将要出现的不良后果，或号召观众行动起来积极响应，或交待一个结局。好的结尾要突破模式，开阔思路，出新意、有创造性，使观众的思绪久久地沉浸在影片中。有些新闻使用结尾，有些不用。现在，在新闻中存在的普遍问题是穿衣戴帽模式化，特别是一些栏目化的节目，简单地把栏目化和模式化混为一谈。本来结尾已经没有什么可说的了，但硬要拼凑几句，以符合栏目的模式，结尾便成了画蛇添足，影响了全片的整体效果。3、结尾394、背景新闻背景是指交待新闻事件发生的历史条件和环境。背景的展示可以运用资料镜头、照片、图片、图表，也可以利用解说词和字幕。许多新闻事实只有放在历史条件下和特定环境中，才能显示出真正的价值。背景资料恰恰可以通过翔实的文字、行动的图片交待出特定的社会背景、时代背景、历史史实、因果关系以及对今天有影响的人和事。背景的交待对今天的事实往往起着陪衬、渲染和烘托的作用。背景材料主要包括说明性材料，注释性材料和对比性材料。背景材料的运用在电视片中是没有固定位置的，好的背景资料应融合在新闻片中。插入背景材料时，应寻找一个合适的插入点，使背景与现实紧密结合，过去与今天融为一体。4、背景40十、电视新闻写作应注意以下几个常见的问题

1、导语不要过于冗长，导语最好是开门见山。忌写成如：为了搞好人口和计划生育工作，进一步加大妇检工作力度，促进基层人口计划生育工作的发展，提高妇女在社会生活中的地位。5月28日，**乡镇计划生育工作会议召开。应该写成：5月28日，**人口和计划生育工作会议召开，会议对2006年人口和计划生育工作进行了回顾和总结，并对下一步工作进行了安排和部署……。2、一条新闻原则上只报道一个内容，不要一篇稿件报道多个内容。例如不能将农业综合开发项目和农村合作医疗写到同一条稿件中，更不能将两件不相关联的事写在一起。十、电视新闻写作应注意以下几个常见的问题

413、电视新闻是声画紧密结合的一种综合性较强的新闻种类。因此，在进行采访拍摄和文稿写作的过程中，文稿应该与所采访拍摄的画面相吻合。不能文稿反映的是××乡镇、××村进行“人饮”工程建设情况，而所拍的画面却反映的是修公路的情况等等。4、把地名写清楚。不能写成“我镇”、“我村”，要直接写地名，如：宝丰镇、溢水镇。送我台的稿件，不要送一般性的会议新闻和一般性的工作新闻，即使是重要的会议新闻要送我台，也应该事先与我台新闻部取得联系是否可以播，得到我台的认可后方能送稿，但在稿件中切忌有“××党委书记指出，××乡长强调”的内容。一般性工作新闻是指，所发生的比较小的新闻事件，如乡镇一级的常规工作等等。这些常规工作在乡镇可以说是比较重要的新闻甚至是重要的新闻，但送到我台后，就要打折扣，即新闻价值降低。因此，要送内容新、价值高、有推广意义的新闻，要送能够反映当地特点、特色的、我有而别人没有的东西（新闻）。3、电视新闻是声画紧密结合的一种综合性较425、电视新闻稿件篇幅不能写得过长，一般一条新闻控制在400－500字左右，把所要报道的事件讲清楚、写顺畅就行了。电视新闻遣词造句要尽量通俗化、口语化，少用华丽辞藻、少进行修辞形容、少进行情节过程描述。对所反映的新闻事件要实事求是、不偏不倚，不能夸大其词、言过其实，记者在拍摄和写稿时，往往不能正确把握创作尺度，人为的有意拔高所发生的事件。本来只有寥寥无几的人在搞某一活动，场面冷冷清清，而在新闻稿件中却写成人头攒动、如火如荼。5、电视新闻稿件篇幅不能写得过长，一般一436、送我台的新闻稿件切忌新闻主要内容用枯燥的数据来罗列表达。新闻稿件不是不能用数据，恰恰相反，数据运用得当，运用得精到，数据与数据之间要用一些过渡性词语加以修饰、装点能给文章添彩；数据运用不当、不精就不成其新闻稿件了，而只是简单、枯燥、无味的数据罗列，新闻稿就变成了统计报表。

7、送我台的新闻稿件如果采访有同期声要在稿件上注明同期声内容，以便我台编辑人员判断你所采访的同期声能否可用，不注明内容的同期声我们一般不予以采用。以避免所采访的同期声内容长、拉杂，被采访者讲得不好、不到位或出现时间不够同期声凑的现象发生。6、送我台的新闻稿件切忌新闻主要内容用枯448、送我台的电视新闻不一定每一条都需要背景资料，运用背景资料要恰当，一般情况下，较为重要、较为特殊，具有指导意义、具有推广价值的电视新闻可用背景资料来了解某地过去工作状况和现在工作状况，通过比较来说明这一地方现在工作的发展变化。9、电视新闻稿件的结尾一般不要对某一地方的工作进行蓝图性的描绘。如，我们相信在不远的将来××地方的人口和计划生育工作，通过××地方党委政府群策群力、努力工作、精心指导、大力宣传一定会取得更大的成绩跃上新的台阶。8、送我台的电视新闻不一定每一条都需要背45电视新闻拍摄与写作

主讲人：方应成电视新闻拍摄与写作

主讲人：方应成46

一、竹山电视发展概况1、1979年电视进入竹山2、1980年筹建文峰电视插转台，转播一套电视节目。3、1986年建设龙背山卫星转播台，转播两套电视节目。4、1988年摄像机进入竹山（组织部、公安局）。5、1989年在龙背山卫星转播台不定期播放本地节目。6、1991年成立摄像队，开播《竹山新闻》（一周一期，插播到中央一台播出）。7、1993年《竹山新闻》一周两期。8、1995年县委发文成立竹山电视台。9、1997年竹山电视台形成固定频道，《竹山新闻》一周三期。10、2000年《竹山新闻》实现日播。11、2004年电视直播技术在我台运用，重要会议、大型文艺活动均可实现直播。一、竹山电视发展概况47

二、电视新闻的种类

电视新闻专业性很强，它的种类主要有：会议式电视新闻、人物式电视新闻、电视口播新闻（包括只有文字的口播新闻、配有照片的口播新闻、配有资料的口播新闻）、电视新闻纪录片、电视实况转播、电视直播、电视广播大会、电视评论。

48三、电视新闻的特点电视新闻具有报道性、纪录性、即兴性，以及定期性，即把作品在时间上分割为连续性的片断，还有“室内性”等交流特点。（1）传播迅速。电视的传播速度同样惊人，虽然它没有广播制作简便，但它的迅速如今已不容忽视。（2）形象生动。电视以图像、声音、文字等符号直接作用于听众的感知器官，在多数情况下，易为人们接受。（3）立体作用的方式。图、声、字是电视传播的三大元素。图像与文字作用于眼睛，语言、音乐、音响则首先作用于耳朵（4）传播内容丰富。电视具有最宽宏的度量，它兼容天下事，凡涉及人类应该了解而尚未知晓之事，一概纳之无误。（5）空间无远界。电视同样可以使真实的视听符码跨山越水，翻山渡河，使之到达每一个空间。（6）线性流程。电视传播拥有与时间同一的流逝特征，它也是顺时序的“一次过”，缺乏贮藏性和复显性，它“过时不候”，无法返回。三、电视新闻的特点49

四、什么是电视画面?电视画面，是从电影画面借用来的。人们习惯于把一个电影镜头叫做一个电影画面。由于电视剧和电影有密切关系，在创作上使用的艺术手段又是相同的，因此电影艺术上的一些术语，电视、电影完全可以通用，而且在概念上也基本相同。电影画面的定义是：“一段连续放映的影片中的形象，看来是由一台摄影机不间断的一次拍摄下来的，无论这段多么长都叫做一个镜头”（即画面）这个定义也适用于电视画面。四、什么是电视画面?50五、电视画面的景别1、景别的划分我国影视画面景别多分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。但应指出，相邻的景别之间没有一个绝对的标准，只是一个大致的分法。如果是运动摄影拍摄的运动画面，在一个画面之中，可以产生许多景别的变化，很难说，这个镜头画面是什么景别。五、电视画面的景别512、不同景别具有不同的叙事和表现功能（1）远景镜头远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。远景画面，包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。2、不同景别具有不同的叙事和表现功能52

（2）全景全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。（2）全景53

（3）中景画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较大。处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度，姿势要讲究，避免构图单一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握。（3）中景54

（4）近景拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。这种景别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此有人说电视是近景和特写的艺术。近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。（4）近景55

（5）特写镜头画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重的含义。比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普通的水。（5）特写镜头56

六、摄像机拍摄技巧入门

1、固定镜头的拍摄简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后开机录像。平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性。2、推拉镜头的拍摄摄录像机和照相机同样具有变焦镜头，但是最大不同点就是，摄影机可以在拍摄的同时做变焦的动作，改变画面大小的取景。例如想拍摄远处某个目标，你可以利用变焦镜头推近来取景，当推到你想要的画面大小时，才按下录像键，摄取你想要的画面。就像固定镜头拍摄的方式一样。那么拍摄的同时做变焦的动作什么时机来运用才恰当呢?当你要表达某件物品或人物的位置时，例如:特写一个烛光约3秒，然后慢慢的将镜头拉远，画面渐渐出现原来是一个插满蜡烛的六、摄像机拍摄技巧入门57蛋糕。这个动作让画面更为生动有趣。不需要旁白及说明，你可由画面的变化看出，拍摄者所要表答的内容及含意，这就是所谓的"镜头语言"。如果反之以推近的变焦拍摄，用意在说明特定的目标或人物，例如:画面开始是一群小孩在表演舞蹈的全景，几秒钟后画面渐渐推近到其中一个小孩的半身景，然后镜头就跟着他。这种拍法就像在告诉你，这个小孩就是我儿子，用意在引导观看者你在拍什么。以上这两种常用的拍法各有意义，运用的恰当，则具有画龙点睛之功效。反之则不知所云，漫无目标的像一只无头苍蝇，镜头到处乱飞。滥用变焦镜头，画面忽近忽远重复的拍摄，这是目前许多DV族常犯的禁忌，记得推近或拉远的拍摄动作，每做一次后就暂停，换另外一个角度或画面后，再开机拍摄。蛋糕。这个动作让画面更为生动有趣。不需要旁白及说明，583、摇移镜头的拍摄相信各位常常会碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来，这时候大家一定是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄，这也是摄影机的优点之一，但是有许多人在做这个动作时，画面常常摇来摇去或是忽快忽慢，总之看起来非常不顺畅。这些问题主要发生在身体转动方式不对，或是转动角度太大，还有就是犹豫不决，没有一气呵成。正确的做法是以腰部为分界点，下半身不动上半身移动。就像你要过马路时左右观望是否有来车，只有头在左右转动肩膀以下是不动的道理。例如你要拍的景物，需要从甲点扫摄到乙点，首先将身体面向乙点后下半身不动，然后转动上半身面向甲点，此时摄影机是对着甲点的方向，接着按下录像键先原地不动录5秒钟，然后慢慢扫摄回到乙点，到了定位时不动继续录5秒后关机。3、摇移镜头的拍摄59许多人会问到，扫摄的速度到底要多快呢?其实并无一定的准则，配合你所要扫摄的范围内景物的丰富程度而定。如果拍摄的是静态的景物，则速度可稍快一点，但要以看得清楚内容为原则。如果是取景内容是动态的物体及内容相当丰富，则速度可稍慢一点。4、摄像的第一要素画面的稳定是摄像机摄像的第一要素。保持画面的稳定是摄像的最基本的也是最重要的要求，不管是推、拉、摇、移、俯、仰、变焦等拍摄，总是要围绕着怎样维持画面的稳定展开工作。而影响画面稳定的主要因素来自于拍摄者的持机稳定。掌握正确的持机方法是每个摄像者必备的基本功，有了过硬的基本功才能在拍摄时操作的得心应手，拍摄出高水平的影像作品来。

许多人会问到，扫摄的速度到底要多快呢?其60

手持摄像机拍摄对姿势的要求在站立拍摄时，用双手紧紧地托住摄像机，肩膀要放松，右肘紧靠体侧，将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置。左手托住摄录像机，帮助稳住摄录机，采用舒适又稳定的姿势，确保摄录机稳定不动。双腿要自然分立，约与肩同宽，脚尖稍微向外分开，站稳，保持身体平衡。采用跪姿拍摄时，左膝着地，右肘顶在右腿膝盖部位，左手同样要扶住摄录机，可以获得最佳的稳定性。在拍摄现场也可以就地取材，借助桌子、椅子、树干、墙壁等等固定物来支撑、稳定身体和机器。姿势正确不但有利于操纵机器，也可避免因长时间拍摄而过累。手持摄像机拍摄对姿势的要求61持机的稳定性与机器的重量成正比。现在的DV机日趋小型化，巴掌大小的机器比比皆是，用一只手就能轻松托起。就是因为它的小巧就有很多人简化了持机的要领。殊不知机器越小就越不利于持机稳定，越是"掌中宝"受摄影者的影响越大，稳定性更为突出。在使用时一定要特别注意，即使在操作这样巴掌大的小型摄录像机时也一定要用双手支持，要知道机器越小越不利于稳定，越是这样娇小的机器越容易震动。在拍摄时要多多运用广角镜头，将变焦镜头调到广角（Ｗ）的位置进行拍摄。如果将镜头调到最大倍数的变焦位置（Ｔ）时，只要稍微有一点颤抖都会使镜头产生相当大的晃动，为此需要特别留意。在拍摄过程中需要按动某些功能键或手动变焦时，不要用力过猛，以免牵动镜头引起晃动。持机的稳定性与机器的重量成正比。现在的D62有些人喜欢单手持机边走边拍，看上去蛮潇洒。哎，真不知这位朋友拿回去欣赏自己的大作时会不会看得脑袋痛！拍摄时应尽量避免边走边拍，除非实在需要。大多数非专业摄像者在采这种方式往往拍摄不到好处：放像时画面抖动很厉害，让人看得头昏眼花。当然有时候也需要这样的效果，譬如要表现出车的颠簸、船的摇晃、行人的拥挤……表现好了会有很强的临场感。但一定要注意做的有板有眼有分寸，不要过量，不要让人看出破绽。有些人喜欢单手持机边走边拍，看上去蛮潇洒635、摄像构图的一般规则①在拍摄前保持摄录机处于水平位置，这样拍摄出来的影像不会歪斜，你可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物，尽量让画面在观景器内保持平衡。②要尽可能接近目标，这样才会保证不会有不相关的背景出现在画面上，但你也必须在主角四周预留一些空间．以防主角突然移动。要保证摄录像机与被拍摄的主角人物之间不会有人或有其他物体在移动。不要让一些不相干的人物一半在画面中，一半在画面外。如果你拍摄的是你无法控制的活动，那么，你不可能确保所有构图都很完美：但是你可以把你的拍摄主角安排在画面中的正确位置。同时把整个场景扫描一遍，把不要的景物排除在外。5、摄像构图的一般规则64③构图时还要注意：运动中的物体不管多小都比静止的物体容易吸引眼睛的注意力，因此，注意不要让不必要的会分散观众注意力的运动中的物体出现在画面背景上。此外，一些抢眼的色彩也要注意，特别是红色、鲜黄色和深蓝色尤其会吸引眼睛的注意，画面中要避免出现跟主角没有关系但却会抢眼的色彩。④很多专家推行"三分之一"的构图原则。摄像实践表明，让重要的景物或人物正好位于画面1/3处;而不是在正中央，这样的画面比较符合人的视觉审美习惯，甚至比主角在正中央的画面要有美感得多。一个完整画面被两根垂直和两③构图时还要注意：运动中的物体不管多小都65根水平方向上的线都分成九等份，其中垂直线与水平线交会的4个点，这就是画面中最能讨好视觉的部分，可以把这个位置作为主体最重要的部分的中心。⑤拍摄人物时，不要给所拍的人物头顶留太多的空间。否则就会造成构图不平衡缺乏美感。如果画面中人物身高不及画面的三分之一，观众就得集中目力仔细辨认，时间稍长就会感到乏味。记得应该把人物眼睛维持在画面上方1/3的高度，如果面孔在这个高度以下，这个人看起来好像掉落在电视屏幕里。根水平方向上的线都分成九等份，其中垂直线66

七、电视新闻摄像注意事项1、少用推拉摇移电视新闻的拍摄应少用推拉摇移，多用固定镜头。原因是：①每条电视新闻长度有限；②为增加单位时间的信息含量；③使新闻节奏明快。少用推拉摇移，并不是不用，而是要用的恰到好处，根据其不同的功能，有目的的使用，增加新闻的表现力。七、电视新闻摄像注意事项672、镜头要成龙配套 电视镜头是电视新闻的基本构成单位，是构成一条完整新闻的“零部件”，必须在前期采访拍摄中拍全拍好。 镜头要成龙配套共有三层涵义 ①、镜头内涵要能表达一个完整的概念。 ②、镜头景别要成龙配套。 ③、镜头拍摄角度要成龙配套。2、镜头要成龙配套683、突出特征，角度常新角度，是摄像机与被拍摄对象之间的夹角。拍摄角度的变化影响到主体与陪体、前景与背景及各方面因素的变化。不同的拍摄角度具有不同的侧重点和表现力，能表达不同的情绪及人、人物与环境之间的不同关系。角度具有鲜明的个性，它能够强调、突出、夸张某个事物的表现，也能减弱某个事物的表现。4、刻意追求真、善、美电视新闻责无旁贷地要以精心拍摄的每一幅画面去引导人们向真、向善、向美。电视新闻的拍摄把那些不宜在屏幕上表现的东西运用各种拍摄技巧把它们规避掉。那么，留下来的当然都是能反映真、善、美的事物了。3、突出特征，角度常新695、画龙点睛抓细节电视新闻拍摄要精心捕捉那些以少胜多，具有典型价值的各种视觉和听觉细节，以凸显主题，达到“言有尽，而意无穷”的效果，使该条新闻在观众记忆中历久弥新。6、善于挑、等、抢挑、等、抢是电视摄像记者的基本功。前期采访拍摄中，必须根据新闻主题及人物、事物的特点，把那些最能表达人物内心世界及事物特色的关键画面在磁带上“定格”。为此必须练就一身挑、等、抢的过硬功夫。①挑。就是有所选择，把那些最具视觉感染力的场面抓下来，舍弃可有可无的冗余场面。②等。要有等待的耐心，坐不住的记者，无法捕捉到那些在平静中爆发的精彩瞬间。③抢。当等待已久或突然出现的巨大变动在面前出现的时候，要不失时机地捕捉下来，便瞬间变为永恒，不然就是电视摄像记者的失职。5、画龙点睛抓细节707、录好同期声声音与画面同等重要，在记录画面的同时必须同时记录好声音。声音的五种功能：①、赋予画面生命。

②、使二维画面立体化。③、丰富画面的表现手段。

④、增加信息量。⑤、使画面组接多样化。8、前期准备采访拍摄前，要做好充分的准备工作，每一个环节都不能放过，不然就会造成“一着不慎，满盘皆输”的后果，面对于电视摄像记者来说，错过了时机，是无法弥补的。7、录好同期声71八、报纸新闻和电视新闻在写作上有什么不同？报纸的新闻稿要尽量详细,因为它没有其他媒介的辅助，而电视新闻稿就要牵扯到和画面配合的问题：电视新闻稿是配合电视新闻图像的播出、供电视新闻播音员播音的文字稿。它与新闻图像互相配合，构成呈现在观众面前的一条条既看又听的电视新闻。所以，电视新闻稿的写作既是一门为听而写的艺术，也是一门为看而写的艺术。“听”与“看”的结合，使电视新闻稿写作既不同于广播新闻的为“听”的特点，又不同于报纸新闻的为“看”的特点。因此，从事电视新闻工作的记者和编辑必须从掌握电视新闻的特点入手，正确处理好下列三方面的关系，真正体现电视新闻稿的“为听而写、为看而写”的写作特色。八、报纸新闻和电视新闻在写作上有什么不同721、力求口语化，避免书面化电视新闻“听”的口语化特征决定了电视新闻文字稿在撰写的过程中，与报纸新闻稿不同；而须有广播新闻稿之突出特点，即口语化，播音员面向观众直接口播新闻内容。正因如此，人们形象地把电视比喻为“窗口”和“讲坛”，站在这一“窗口”或叫“讲坛”“讲学”的就是我们的播音员。所以，我们的电视新闻稿犹如一篇篇“教案”。这些文字稿（教案）要让播音员（教师）传授给观众（学生），不浅显明了、采用群众易于接受的大众化语言怎么行呢？不然，既妨碍观众“听”，也妨碍观众“看”，达不到预期的收视效果。这说明写稿应看对象，要根据受众谋篇布局。如对同一内容的报道，电视新闻稿与报纸新闻稿的撰写是有区别的，试比较下面两段文字。1、力求口语化，避免书面化73

报纸体：“我们这次洽谈会，来的人非常多，对我们来讲出乎预料，虽然谈成不多，但是我们也感到非常高兴。”洽谈会负责人7月10日对我们说。

电视体：7月10号，洽谈会负责人对记者说，这次洽谈会来的人非常多，出乎他的预料，虽然谈成的不多，但他也非常高兴。可以看出，同是文字形式，但电视新闻稿毕竟不是给人看的，而是要让播音员去说的。既然它的目的是说的、是让人听的，那么它必须直截了当地把内容表达出来。同时，要求语言比较简短，适合播音员配音；其次是应尽量采用口头语言，以适应受众的听觉习惯。这正是电视稿与报纸稿在语言风格上的差异。报纸体：“我们这次洽谈会，来的人非常多，742、拓宽报道面，莫看“像”作文电视新闻片的构成是多方面的，但最主要的还是镜头和文字。有人把新闻片比喻成一条项链。那么，片中的一个个镜头就如一颗颗珍珠，文字稿就好像连接珍珠的金钱。如何拉好这根“金线”？这是摆在电视新闻工作者尤其是文字记者和编辑面前的一项重要课题。然而，在电视新闻稿中，我们经常发现：有的记者把文稿写成一般的解说词，把镜头中的人物简介一番、场面内容介绍一下而已；有的文稿则写成单纯的解“像”文章，说说事物发生在什么地方、结果如何。这样处理，往往忽视了一个十分重要的问题。我们不妨想一想，当我们举起摄像机时，能拍摄到的镜头有多少。现实中，大量的新闻信息是镜头难以捕捉到的。如何处理这一“遗憾”（人们通常称“电视是一门遗憾的艺术”），自然而然地摆在文字记者的面前，而报纸、广播的新闻不存在这一不足。原因十分简单，文字可以反映过去、现在和未来的各种动态，而图像无法再现已过或未到的动态。所以，撰写电视新闻稿时必须发挥文字语言的特殊作用，进而拓宽电视新闻的报道面：把无法用画面传播的，诸如过去的、未来的、或难以用画面表现的，如政府部门的公告、科学技术成果、党的重大决策等，用文字语言表达出来，把这些情况如实地传播给观众。2、拓宽报道面，莫看“像”作文753、挖掘其深度，谨防一般化新闻要求准确、快速地反映社会生活和社会事件，电视新闻更是如此。因而，有些记者急于求成，对一般消息的处理容易出现程序化、模式化，如会议消息往往按照某某部门在什么地方、举行什么会议、提出了什么要求、参加会议的是什么人员几方面撰稿，活动消息又常常按照某某单位在什么地方、举行什么主题活动、结果如何几个要点组稿。3、挖掘其深度，谨防一般化76

然而，我们应当知道，新闻传媒的作用不只是传声筒或放录机这么简单，它的权威性在于，它所体现的意识永远高于社会大众平均意识，经它传播的事实和观点，往往带有强烈的引导和教化作用，这也正是新闻传媒的立足点和生命力之所在。电视新闻的画面由于受到其具体图像的限制，缺乏对事物进行分析、综合和评论的功能。我们都有这样的体会，仅仅看电视新闻图像，对新闻的印象比较肤浅，而文字语言具有很强的综合分析和评论事物的能力，它可以恰到好处地弥补图像未能表达之不足，起着代替图像完成综合分析评论新闻事件的任务，使电视新闻报道达到一定的深度。然而，我们应当知道，新闻传媒的作用不只77九、电视新闻解说词写作1、电视新闻文字稿写作要点(1)确保声画对位画面与解说词共有两种对应关系。一为声画合一，即画面与解说词同步两种信息流合二为一。二为声画对位，即画面与声音异步，从表面看，两者似乎毫无关联，各说各话，但在实质上，在表达主题上仍是相辅相成的。(2)补充画面不足，完整形象报道画面形象、真实、生动，但却有不确定性，需要解说词予以补充，说明和诠释。文字是电视新闻不可或缺的另一要素。九、电视新闻解说词写作78(3)、准确准确的第一个含义是不模棱两可，一是一，二是二。准确的第二个含义是分寸恰当，对一个事物、一种状态、一种感觉、一种情绪，一个动作的描绘、只能有一个最恰当的词。(4)、口语化电视新闻解说词是给人听的，必须具有口语化的特点，因此，应从广播稿的写作中汲取有益的营养。①、把单音词改为双音词②、把文言词改为白话，把书面语改为口语③、少用长句子(3)、准确79

(5)、忌拔高(6)、对陌生词汇要解释社会发展日新月异，新名词、新概念、新事物层出不穷，许多对观众是陌生的，必须对此做出解释，从而起到解疑释惑的作用。(7)、通俗我们面对的广大观众教育文化水平平均只有中等教育水平，因此，必须有的放矢，力争使大多数观众对节目内容都能理解。(8)、忌媚俗防止把社会流行的一些并不科学的词汇写入解说词。(9)、巧用数字数字具有巨大的说明力，但使用不当，也会使观众厌烦，并且会互相干扰。必须恰当选择，并活用数字。(5)、忌拔高80

2、电视新闻文字稿结构电视新闻的结构一般由导语、主体、结尾和背景组成。电视新闻的解说词要紧紧围绕主题，与画面形成一个有机的统一整体。随着电视手段的变化和报道方式的改变，有些新闻可能没有结尾和背景，也有些新闻全片没有解说词。但就一般的电视新闻而言，结构的基本要素仍然是导语、主体、结尾和背景。2、电视新闻文字稿结构811、导语导语是新闻的开头，是新闻的第一句话或第一段。对于写导语的方法，有些教材把它概括为叙述式、描写式、提要式、提问式、结论式、评论式等等。其实，写导语最重要的原则是把观众最感兴趣的东西和记者最需要告诉观众的东西写在导语中，这样的导语就象"吸铁石"一样吸引着观众不得不看下去。具有吸引力的导语，就是一个好的导语。为了把观众吸引住，许多记者在导语的写作中各显神通。有的用简练的文字准确概括全片的中心思想和基本内容；有的把最重要、最新鲜的事实搬出来；有的提出观众普通关注的问题等等。其实导语的写法不拘一格，只要能有效地抓住观众，吸引观众关注后面的画面，就是一个好的开头。许多电视新闻片喜欢把最重要、最新鲜、最富吸引力的材料放在开篇，把新闻五要素写在导语中，随后的材料，在重要性、新鲜度、吸引力诸方面的强度和力度依次递减，从而形成"倒金字塔"式的结构，这是新闻类题材独特的结构形式。1、导语82

2、主体主体是新闻