东南建筑-光盘2课件园林2012s

第五讲园林不规则要素多元围墙屋宇平面居中为池似石似树山、水、植物、建筑一、中国古代园林发展的主要阶段关于自然山水景物的审美态度、观看方式、表现方式一、中国古代园林发展的主要阶段（一）先秦—汉：从分享自然到铺陈自然

囿圃园苑围墙圈起的草木中蓄养禽兽田畦中种植草木果菜有围墙的圃大曰苑，小曰囿一、中国古代园林发展的主要阶段（一）先秦—汉：从分享自然到铺陈自然

周文王：灵囿、灵台、灵沼西汉：上林苑（狩猎、生产、游憩、娱乐、求仙）儒家：仁者乐山，智者乐水茂陵富人袁广汉所筑私园：“于北邙山下筑园，东西四里，南北五里。激流水注其内。构石为山，高十余丈，连延数里。养白鹦鹉、紫鸳鸯。。奇兽怪禽，委积其间。积沙为洲屿，激水为波潮。其中致江鸥海鹤，孕雏产壳，延漫林池。奇树异草，靡不具植。屋皆徘徊连属，重阁修廊，行之，移咎不能遍也。”

东汉大将军梁冀：广开苑囿，采土筑山，十里九坂，以像二崤。深林绝涧，有若自然。奇禽驯兽，飞走其间。。一、中国古代园林发展的主要阶段（一）先秦—汉：仿，奇一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝—唐审美观念改变造园意境改变文人参与园林建设转折点一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝—唐1、审美观念改变，以自然为独立的审美对象隐/一种生活态度/逃避与反抗“使居有良田广宅，背山临流，沟池环匝，竹木周布。场圃筑前，果园树后。……逍遥一世之上，睥睨天地之间。不受当时之贵，永保性命之期。如是，则可以凌霄汉，出宇宙之外矣，岂羡夫入帝王之门哉。”

仲长统结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝—唐山水动植物、四季景物变换等都成为艺术表现的主题作为创作主体的文人的重要性山水诗池塘生春草，园柳变鸣禽。（《登池上楼》）云日相辉映，空水共澄鲜。（《登江中孤屿》）隋，展子虔，游春图山水画一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝—唐2、雅集与山居—借兰亭集序：此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流急湍，映带左右，引以为曲水流觞，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦是以畅叙幽情。一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝—唐2、雅集与山居—借

南朝谢灵运《山居赋》：网罗天地于门户，饮吸山川于胸怀。唐，王维，辋川图（局部），唐人摹本唐，王维，辋川别业，《辋川集》唐，柳宗元《永州八记》仰观山，俯听泉，旁睨竹树云石，自辰及西，应接不暇唐，白居易，庐山草堂，《草堂记》一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝—唐3、城市私园：写意自然，表现自然主要集中于政治中心与大城市唐，白居易，洛阳履道坊宅园，《池上篇》十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，吾将终老乎其间。

一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝—唐3、城市私园：写意自然，表现自然主要集中与政治中心与大城市山池院曲江一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝—唐4、风尚唐长安曲江南宋，李嵩，西湖图会心处不必在远，翳然林水，便自有濠濮间想也

一、中国古代园林发展的主要阶段（二）魏晋南北朝—唐4、风尚帝室苑囿和离宫一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代—抽象自然南宋，槐荫消夏图南宋，小庭婴戏图南宋，水阁纳凉图一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代—抽象自然

1、李格非，《洛阳名园记》

（1）花园（2）以水为主景（3）用建筑得景一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代—抽象自然

2、赏石

米芾：“漏、透、瘦、皱”四字相石法一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代—抽象自然艮岳■

出现专门叠石的技工，吴兴称为山匠，苏州人称之为“花园子”

一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代—抽象自然

3、可行、可望、可游、可居北宋，郭熙，早春图林泉高致：林泉之志，烟霞之侣，梦寐在焉，耳目断绝，今得妙手郁然出之，不下堂筵，坐穷泉壑，猿声鸟啼依约在耳，山光水色氵晃漾夺目，此岂不快人意，实获我心哉，此世之所以贵夫画山之本意也。山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆入妙品。

南宋，米友仁，潇湘奇观图（局部）借物写心，平淡天真一、中国古代园林发展的主要阶段（三）宋代—抽象自然

简远：景象简约，意境深远

疏朗：景物数量少，整体性强

雅致

天然：力求园林本身与外部环境的结合一、中国古代园林发展的主要阶段（四）元明清明清以江南园林为代表的城市园林建设达到高峰，并影响到北方皇家园林的建造。二、明清江南私家园林（一）概说

1、私家园林是住宅功能的延伸二、明清江南私家园林（一）概说

2、江南园林、北方园林、岭南园林苏州，扬州北京广东二、明清江南私家园林（一）概说3、著名造园家及著作（1）明·计成，《园冶》（完成于1637年）我国第一部系统全面论述造园艺术的专书

《园冶注释》，陈植注释、杨伯超校订、陈从周校阅（2）明·文震亨，《长物志》（3）清·李渔，《闲情偶寄·居室部》

二、明清江南私家园林（二）私家园林的一般设计手法

1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境：把全园划分成若干个景区，每区有自己的特点，形成对比，但又相互贯通，联为整体；（三）私家园林的一般设计手法

1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境：（1）分区虚实并重，有主有从；

（三）私家园林的一般设计手法

1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境：（2）主题突出，多样统一；

（三）私家园林的一般设计手法

1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境：（2）主题突出，多样统一；

（三）私家园林的一般设计手法

1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境：（3）景区划分手段：多样化，通而不塞；石林小屋、揖峰轩平面（三）私家园林的一般设计手法

2、每个景区中的要素之间，包括建筑与建筑，建筑与水体、环境间的关系体现了拓扑关系。（三）私家园林的一般设计手法

2、每个景区中的要素之间，包括建筑与建筑，建筑与水体、环境间的关系体现了拓扑关系。

A．向心关系：主要的景点和建筑的轴线朝向某一区域（三）私家园林的一般设计手法

2、每个景区中的要素关系：拓扑关系。

B．互否关系：旱与水、山与水，建筑本身之间，空间、序列之间，进一步则相应的地方退一步，景观要素之间平衡互否。（三）私家园林的一般设计手法

2、每个景区中的要素关系：拓扑关系。

C．互含关系：景观各要素间相互包含。（三）私家园林的一般设计手法

2、每个景区中的要素关系：拓扑关系。

C．互含关系：景观各要素间相互包含。（三）私家园林的一般设计手法

3、对景与借景--多层次景观的组织二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法

4、多层次的景观通过游览线组织起来—步移景异（1）环形路线二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法

4、多层次的景观通过游览线组织起来—步移景异（1）环形路线（三）私家园林的一般设计手法

4、多层次的景观通过游览线组织起来—步移景异（2）串联（三）私家园林的一般设计手法

4、多层次的景观通过游览线组织起来—步移景异（3）辐射形（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（1）堆山叠石江苏苏州艺圃池南假山(明）万历张南阳江苏苏州环秀山庄假山南面全景（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（2）理水

A．池面处理：池有大小主次之分，水面处理也有聚分不同；（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（2）理水

A．池面处理：池有大小主次之分，水面处理也有聚分不同；（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（2）理水

B．划分水面的方法：桥（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（2）理水

C．池岸处理:不宜僵直，也不能太高；二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（3）建筑处理

A．厅堂：主体建筑二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（3）建筑处理

B．馆、轩二、明清江南私家园林（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（3）建筑处理

C．榭、舫：临水建筑巧者劳而智者忧,无能为者无所求,饱食而遨游,泛若不系之舟江苏苏州拙政园香洲江苏南京煦园不系舟二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（3）建筑处理

D．楼阁：江苏苏州留园曲溪楼二、明清江南私家园林（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（3）建筑处理

D．亭：休息眺望，点缀园景二、明清江南园林（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（3）建筑处理

F．廊：连接游线

分隔空间二、明清江南私家园林（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（3）建筑处理

G．墙：分隔空间，

衬托景物江苏扬州小盘谷云墙及空窗二、明清江南私家园林（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（4）花木：

组织景观、点明主题拙政园雪香云蔚亭二、明清江南私家园林（三）私家园林的一般设计手法

5、要素处理：（5）楹联、匾额：点景，明志

“偌大景致，若干亭榭，无一字标题，也觉寥落无趣，任有花柳山水，断不能生色”多谢化工怜寂寞尚有芍药殿春风晚色将秋至长风送月来沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。江头千树春欲暗,竹外一枝斜更好《庄子·人间世》:“惟道集虚，虚者，心斋也。”

王献臣，约始建于1510年后“庶浮云之志，筑室种树，逍遥自得，池沼足以鱼钓，舂税足以代耕。。。此亦拙者之为政也”

现存中部园林始于1871年16世纪是中国艺术和造园的一个转变期，在此期间，明代早、中期生产性的农业景观逐渐被晚明美学化的消费景观所代替。（CraigClunas,FruitfulSites,DukeUniversityPress,1996）二、明清江南私家园林（三）拙政园文徵明，拙政园图册（1533）1、梦隐楼2、若塾堂3、繁香坞4、倚玉轩5、小飞虹6、芙蓉隈7、小沧浪亭8、志清处9、柳墺10、意远台11、钓䂬12、水华池13、净深亭14、待霜亭15、听松风处16、怡颜处17、来禽囿18、得真亭19、珍李坂20、玫瑰柴21、蔷薇径22、桃花沜23、湘筠坞24、槐幄25、槐雨亭26、尔耳轩27、芭蕉槛28、竹涧29、瑶圃30、嘉实亭31、玉泉为重屋其阳（北），曰梦隐楼；为堂其阴（南），曰若墅堂。堂之前为繁香坞（3），其后为倚玉轩（4）。轩北直梦隐（1），绝水为梁，日小飞虹（5）。逾小飞虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，日芙蓉隈（6）。又西，中流为榭，曰小沧浪亭（7）。亭之南，翳以修竹。经竹而西，出于水澨，有石可坐，可俯而濯，曰志清处（8）。文徵明，拙政园图册（1533）1、梦隐楼2、若塾堂3、繁香坞4、倚玉轩5、小飞虹6、芙蓉隈7、小沧浪亭8、志清处9、柳墺10、意远台11、钓䂬12、水华池13、净深亭14、待霜亭15、听松风处16、怡颜处17、来禽囿18、得真亭19、珍李坂20、玫瑰柴21、蔷薇径22、桃花沜23、湘筠坞24、槐幄25、槐雨亭26、尔耳轩27、芭蕉槛28、竹涧29、瑶圃30、嘉实亭31、玉泉为重屋其阳（北），曰梦隐楼；为堂其阴（南），曰若墅堂。堂之前为繁香坞（3），其后为倚玉轩（4）。轩北直梦隐（1），绝水为梁，日小飞虹（5）。逾小飞虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，日芙蓉隈（6）。又西，中流为榭，曰小沧浪亭（7）。亭之南，翳以修竹。经竹而西，出于水澨，有石可坐，可俯而濯，曰志清处（8）。文徵明，拙政园图册（1533）1、梦隐楼2、若塾堂3、繁香坞4、倚玉轩5、小飞虹6、芙蓉隈7、小沧浪亭8、志清处9、柳墺10、意远台11、钓䂬12、水华池13、净深亭14、待霜亭15、听松风处16、怡颜处17、来禽囿18、得真亭19、珍李坂20、玫瑰柴21、蔷薇径22、桃花沜23、湘筠坞24、槐幄25、槐雨亭26、尔耳轩27、芭蕉槛28、竹涧29、瑶圃30、嘉实亭31、玉泉为重屋其阳（北），曰梦隐楼；为堂其阴（南），曰若墅堂。堂之前为繁香坞（3），其后为倚玉轩（4）。轩北直梦隐（1），绝水为梁，日小飞虹（5）。逾小飞虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，日芙蓉隈（6）。又西，中流为榭，曰小沧浪亭（7）。亭之南，翳以修竹。经竹而西，出于水澨，有石可坐，可俯而濯，曰志清处（8）。文徵明，拙政园图册（1533）1、梦隐楼2、若塾堂3、繁香坞4、倚玉轩5、小飞虹6、芙蓉隈7、小沧浪亭8、志清处9、柳墺10、意远台11、钓䂬12、水华池13、净深亭14、待霜亭15、听松风处16、怡颜处17、来禽囿18、得真亭19、珍李坂20、玫瑰柴21、蔷薇径22、桃花沜23、湘筠坞24、槐幄25、槐雨亭26、尔耳轩27、芭蕉槛28、竹涧29、瑶圃30、嘉实亭31、玉泉为重屋其阳（北），曰梦隐楼；为堂其阴（南），曰若墅堂。堂之前为繁香坞（3），其后为倚玉轩（4）。轩北直梦隐（1），绝水为梁，日小飞虹（5）。逾小飞虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，日芙蓉隈（6）。又西，中流为榭，曰小沧浪亭（7）。亭之南，翳以修竹。经竹而西，出于水澨，有石可坐，可俯而濯，曰志清处（8）。文徵明，拙政园图册（1533）1、梦隐楼2、若塾堂3、繁香坞4、倚玉轩5、小飞虹6、芙蓉隈7、小沧浪亭8、志清处9、柳墺10、意远台11、钓䂬12、水华池13、净深亭14、待霜亭15、听松风处16、怡颜处17、来禽囿18、得真亭19、珍李坂20、玫瑰柴21、蔷薇径22、桃花沜23、湘筠坞24、槐幄25、槐雨亭26、尔耳轩27、芭蕉槛28、竹涧29、瑶圃30、嘉实亭31、玉泉为重屋其阳（北），曰梦隐楼；为堂其阴（南），曰若墅堂。堂之前为繁香坞（3），其后为倚玉轩（4）。轩北直梦隐（1），绝水为梁，日小飞虹（5）。逾小飞虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，日芙蓉隈（6）。又西，中流为榭，曰小沧浪亭（7）。亭之南，翳以修竹。经竹而西，出于水澨，有石可坐，可俯而濯，曰志清处（8）。文徵明，拙政园图册（1533）1、梦隐楼2、若塾堂3、繁香坞4、倚玉轩5、小飞虹6、芙蓉隈7、小沧浪亭8、志清处9、柳墺10、意远台11、钓䂬12、水华池13、净深亭14、待霜亭15、听松风处16、怡颜处17、来禽囿18、得真亭19、珍李坂20、玫瑰柴21、蔷薇径22、桃花沜23、湘筠坞24、槐幄25、槐雨亭26、尔耳轩27、芭蕉槛28、竹涧29、瑶圃30、嘉实亭31、玉泉至是，水折而北，滉漾渺弥，望若湖泊，夹岸皆佳木，其西多柳，日柳隩（9）。东岸积土为台，曰意远台（10）。台之下植石为矶，可坐而渔，曰钓䂬（11）文徵明，拙政园图册（1533）1、梦隐楼2、若塾堂3、繁香坞4、倚玉轩5、小飞虹6、芙蓉隈7、小沧浪亭8、志清处9、柳墺10、意远台11、钓䂬12、水华池13、净深亭14、待霜亭15、听松风处16、怡颜处17、来禽囿18、得真亭19、珍李坂20、玫瑰柴21、蔷薇径22、桃花沜23、湘筠坞24、槐幄25、槐雨亭26、尔耳轩27、芭蕉槛28、竹涧29、瑶圃30、嘉实亭31、玉泉遵钓䂬（11）而北，地益迥，林木益深，水益清驶，水尽别疏小沼，植莲其中，曰水花池（12）。池上美竹千挺，可以追凉，中为亭，日净深（13）。循净深而东，柑橘数十本，亭曰待霜（14）。又东，出梦隐楼之后，长松数植，风至泠然有声，曰听松风处（15）。自此绕出梦隐之前，古木疏篁，可以憩息，曰怡颜处（16）。文徵明，拙政园图册（1533）1、梦隐楼2、若塾堂3、繁香坞4、倚玉轩5、小飞虹6、芙蓉隈7、小沧浪亭8、志清处9、柳墺10、意远台11、钓䂬12、水华池13、净深亭14、待霜亭15、听松风处16、怡颜处17、来禽囿18、得真亭19、珍李坂20、玫瑰柴21、蔷薇径22、桃花沜23、湘筠坞24、槐幄25、槐雨亭26、尔耳轩27、芭蕉槛28、竹涧29、瑶圃30、嘉实亭31、玉泉遵钓䂬（11）而北，地益迥，林木益深，水益清驶，水尽别疏小沼，植莲其中，曰水花池（12）。池上美竹千挺，可以追凉，中为亭，日净深（13）。循净深而东，柑橘数十本，亭曰待霜（14）。又东，出梦隐楼之后，长松数植，风至泠然有声，曰听松风处（15）。自此绕出梦隐之前，古木疏篁，可以憩息，曰怡颜处（16）。文徵明，拙政园图册（1533）1、梦隐楼2、若塾堂3、繁香坞4、倚玉轩5、小飞虹6、芙蓉隈7、小沧浪亭8、志清处9、柳墺10、意远台11、钓䂬12、水华池13、净深亭14、待霜亭15、听松风处16、怡颜处17、来禽囿18、得真亭19、珍李坂20、玫瑰柴21、蔷薇径22、桃花沜23、湘筠坞24、槐幄25、槐雨亭26、尔耳轩27、芭蕉槛28、竹涧29、瑶圃30、嘉实亭31、玉泉又前循水而东，果林弥望，曰来禽囿（17）。囿缚尽四桧为幄，曰得真亭（18）。亭之后为珍李坂（19），其前为玫瑰柴（20），又前为蔷薇径（21）。文徵明，拙政园图册（1533）1、梦隐楼2、若塾堂3、繁香坞4、倚玉轩5、小飞虹6、芙蓉隈7、小沧浪亭8、志清处9、柳墺10、意远台11、钓䂬12、水华池13、净深亭14、待霜亭15、听松风处16、怡颜处17、来禽囿18、得真亭19、珍李坂20、玫瑰柴21、蔷薇径22、桃花沜23、湘筠坞24、槐幄25、槐雨亭26、尔耳轩27、芭蕉槛28、竹涧29、瑶圃30、嘉实亭31、玉泉至是，水折而南，夹岸植桃，日桃花沜（22），沜之南，为湘筠坞（23）。又南，古槐一株，敷荫数弓，曰槐幄（24）二、明清江南私家园林（三）拙政园二、明清江南私家园林（三）拙政园远香堂雪香云蔚荷风四面待霜玉兰院小沧浪水院枇杷园、听雨轩、海棠春坞二、明清江南私家园林（三）拙政园A.小沧浪水院二、明清江南私家园林（三）拙政园自小飞虹望小沧浪枇杷园B.东南三院：枇杷园、听雨轩、海棠春坞二、明清江南私家园林（三）拙政园听雨轩B.东南三院：枇杷园、听雨轩、海棠春坞二、明清江南私家园林（三）拙政园听雨轩海棠春坞B.东南三院：枇杷园、听雨轩、海棠春坞二、明清江南私家园林（三）拙政园海棠春坞庭院远香堂玉兰院小沧浪水院见山楼枇杷园、听雨轩、海棠春坞二、明清江南私家园林（三）拙政园二、明清江南私家园林（三）拙政园十八曼陀罗馆三十六鸳鸯馆二、明清江南私家园林（三）拙政园十八曼陀罗馆三十六鸳鸯馆留听阁：留得残荷听雨声与谁同坐轩：与谁同坐，清风、明月、我二、明清江南私家园林（三）拙政园倒影楼宜两亭二、明清江南私家园林（三）拙政园二、明清江南私家园林（三）拙政园三、清代皇家园林三山五园：圆明园畅春园香山静宜园玉泉山静明园万寿山清漪园三、清代皇家园林（一）实例分析

1、北海（1）沿革三、清代皇家园林（一）实例分析

1、北海（1）沿革三、清代皇家园林（一）实例分析

1、北海（1）沿革三、清代皇家园林（一）实例分析

1、北海（2）组成

A.团城团城琼华岛团城承光殿三、清代皇家园林（一）实例分析

1、北海（2）组成