《新闻摄影教程（第五版）》第三章 新闻摄影工作者的职责与素养

第三章新闻摄影工作者的职责与素养本章要点1.了解新闻摄影工作者的职责,包括摄影记者的职责､图片编辑的职责｡2.了解新闻摄影工作者应具备的六种基本素养｡3.了解新闻摄影工作者应具备的法律素养｡4.了解新闻摄影工作者应遵循的职业道德｡目录第一节新闻摄影工作者的职责第二节新闻摄影工作者的基本素养第三节新闻摄影传播者的法律素养第四节新闻摄影工作者的职业道德第一节

新闻摄影工作者的职责新闻摄影工作者的职责一､摄影记者的职责二､图片编辑的职责数字媒体出现之前,摄影记者的职责相对单一,主要就是根据媒体发布新闻的需要拍摄照片,采访或写文字说明｡但是,由于缺乏必要的教育背景和专业能力,许多文化水平较低的摄影记者甚至连文字说明也写不了,只会“照相”｡总体而言,我国新闻摄影高等教育长期缺位,影响了新闻摄影事业的全面发展｡20世纪80年代起,高校“摄影大专班”或“摄影干部专修科”培养了一些因历史原因无缘上大学却执着于摄影实践多年的“摄影爱好者”,他们都是报刊新闻摄影的生力军,是当时我国新闻摄影的中坚｡1985年､1986年和1988年,中国人民大学新闻学院招收了三届新闻摄影专业本科生,他们中的很多人成了新华社摄影部､中国新闻社摄影部的“领头羊”｡令人遗憾的是,此后新闻摄影专业就夭折了｡自1995年起,我国“都市报”繁荣发展近20年,其间,不少未曾受过新闻传播专业高等教育却热爱摄影的年轻摄影人在都市报摄影岗位上大展宏图,大力推动了都市报的繁荣和我国新闻摄影事业的整体进步｡一､摄影记者的职责如今进入了纸媒体和新媒体并存的时代,新闻摄影记者的职责也有了新的变化｡在被问到“您如何看待‘摄影记者’与‘记者’这两个名词之间的区别”时,《新京报》著名摄影记者陈杰回答说:“记者不需要加一个前缀或者后缀｡我就是掌握了各种技能的记者而已,摄影､摄像和文字都是我报道的手段,不用刻意强调你的手段｡运用摄影工具,在不断追求卓绝技术水平的过程中,拓宽视野､独立思考､增进知识,才是做好记者的要义｡”诚哉,斯言!一､摄影记者的职责再请看一例:2017年10月21日晚,由《中国青年报》视觉中心公众号“守候微光”主办的“身旁与远方”放映会在北京中华世纪坛发布厅举办｡作为“北京国际摄影周2017”摄影大讲堂的一场,《中国青年报》年轻的摄影记者和图片编辑共带来了11部不同类型的作品,作品的拍摄与呈现方式也“多元化”——有数字摄影作品,也有135､120黑白胶片和4×5的彩色胶片摄影作品;有纯视频短片,还有融合了现场音､音乐和视频的多媒体影像作品｡也就是说,今天的摄影记者,已经不再只是一个手持照相机的摄影师,还是多媒体作品的制作者,他们既要为报纸提供图片,又要为新媒体提供视频短片和多媒体作品｡一､摄影记者的职责在纸媒时代,图片编辑的工作职责主要包括四个方面:一是根据报刊的定位和编辑方针,做好新闻摄影报道的组织与策划工作｡二是从本报或本刊记者拍摄的以及其他各种来源的新闻摄影报道和图片中挑选出最适合报道的新闻,具体工作环节包括选择图片､剪裁图片､确定图片大小等;还要根据版面编排需要确定横､竖或其他画幅形式;修改完善､补充图片说明;选择､推荐用作插图与美化版面的图片;等等｡三是做好“把关人”,不仅要把好“文字关”“图片关”,还要把好“政治关”“法律关”和“伦理关”等,确保新闻摄影报道的传播效果｡此外,报刊图片编辑还要负责版面设计和图片在报刊版面中的位置安排,以及图片在报刊版面中“视觉中心”地位的确定,编辑出最能够吸引读者眼球的版面｡此外,图片编辑还要负责确定整张报纸的视觉风格等｡四是与摄影记者和版面编辑沟通和协作,包括在采访之前､采访过程中,以及编选图片､修改完善文字说明过程中,图片编辑都要与摄影记者和版面编辑密切联系､不断沟通,认真听取摄影记者的建议和版面编辑的意见｡在采编过程中,图片编辑主动与版面编辑和摄影记者及时沟通,既能够提高拍摄选题的准确性,也有利于调动摄影记者的主观能动性和积极性｡二､图片编辑的职责网络传播时代的图片编辑工作也发生了很大的变化｡网络传播与新媒体传播对图片编辑与内容整合提出了新的要求｡网络受众有“一网打尽”或“一览无余”的阅读需求;新媒体传播的特点则是“一体化”的信息服务——即时推送､信息滚动､整合汇总｡这就要求编辑在处理稿件时,内容不能碎片化､扁平化,要尽可能地整体化;信息量要尽可能地大,既要全面,又要有深度;还要尽可能实现报道的立体化､多媒体化､全感官化｡除了上述纸媒体图片编辑的职责外,网络和新媒体传播时代的图片编辑工作又有了新的职责:一是图片编辑要成为“策划人”,从策划选题开始,编辑即参与,除了协调各相关环节,还要具体落实被采访对象,为采访提供便利和保障;二是图片编辑要成为“编剧”,要负责网络产品的设计､脚本的起草､表达方式的选择[图文､音视频､各种视觉信息,如历史图片､民俗符号(包括民居､服饰､装饰､食物等)的采集与呈现]以及传播策略的选择等;三是图片编辑要作为“导演”,负责“脚本”落实,使其视觉化､影像化､多媒体化,包括具体实施拍摄､确定呈现方式等等｡二､图片编辑的职责第二节

新闻摄影工作者的基本素养新闻摄影工作者的基本素养一、政治素质二、职业精神三、新闻专业素养四、文字表达能力强且文化底蕴深厚五、灵活的应变能力六、终身学习能力新闻摄影工作者的综合素质和专业素养体现在其日常采访､影像拍摄和编辑剪辑等具体工作之中,具体体现在新闻摄影采访拍摄的构思､立意､画面构成和主题的提炼,以及摄影与视频的表现形式､文字说明的写作､图片编选能力､视频拍摄与剪辑能力､现场直播的技能等多个方面｡徐宝璜开创了中国新闻学三个第一:第一个在大学里讲授新闻学课程,第一个参与创办新闻学研究团体,第一个出版新闻学专著｡因此他被著名新闻史学家方汉奇先生称为“中国新闻界最初的开山祖”｡他在中国新闻界的“破天荒之作”《新闻学》中,专门论及“访员之资格”,指出新闻工作者需要具有“敏捷”“勤勉”“正确”“知人性”“有强健之记忆力”“有至广或至深之知识”等资格｡尽管如今人类已经进入数字传播､网络传播和媒介融合时代,但是,对于广大新闻传播工作者而言,这些一百年之前由徐宝璜先生提出的新闻专业人员应当具备的“资格”依然不可或缺,且不可一日或忘｡新闻摄影工作者的基本素养融媒体时代,优秀的影像传播工作者除了应当具有过硬的摄影技术方面的基本功,比如掌握各种摄影技法,包括多次曝光､延时摄影､视频拍摄与剪辑等等,还要具有以下素质:过硬的政治素质;深厚的文化素养和写作能力;坚实的影像传播专业能力——既会拍摄､选择好照片并写好文字说明,也能拍摄､编辑好视频;丰富的综合知识和开阔的视野;终身学习的能力和习惯;等等｡这些都是成为优秀新闻影像传播工作者的必备素质。新闻摄影工作者的基本素养当前我国的新闻摄影实践及其遗憾优秀的新闻摄影工作者都注重政治学习,具有坚定的政治立场并不断提高政治觉悟和政策水平｡要确保并不断提高政治思想水平,就要认真学习马克思列宁主义､毛泽东思想､邓小平理论､“三个代表”重要思想､科学发展观和习近平新时代中国特色社会主义思想,掌握好党的方针政策,把握时代精神,充分发挥新闻摄影工作者的主观能动性,才能向广大受众提供尽可能全面､完整､丰富的新闻信息,满足受众的信息需求｡一、政治素质新闻摄影工作者的每一天都面临新的挑战｡为了拍摄到一幅有价值的新闻照片,摄影记者不仅要善于独立思考,及时发现新闻线索,常常还要跋山涉水,克服各种艰难险阻才能到达新闻现场,深入第一线进行采访拍摄,有时不得不面临危险,甚至付出生命｡著名战地摄影记者罗伯特·卡帕说:“如果你拍得不够好,是因为你离得不够近｡”这句话不仅适用于战争摄影,也普遍适用于和平时期各种题材的新闻摄影｡摄影记者就是要深入现场,离被拍摄对象近些,再近些!二、职业精神在《总编辑手记》中,被公认为懂得新闻摄影､重视新闻摄影工作的《人民日报》原总编辑范敬宜曾多次表扬《人民日报》老记者蒋铎,赞赏他的新闻敏感和敬业精神｡1994年12月17日,在《力争让好新闻摄影上头条》中,范敬宜写道:“今天一版蒋铎同志用摄影镜头抓了一组‘大活鱼’｡它讴歌在寒冬里的普通劳动者,展示了新时期人民群众的风貌,同时又有很强的新闻性｡特别是这组照片和特写《寒冬热线》配在一起,具有很强的感染力｡蒋铎同志这组照片反映了他的新闻敏感和敬业精神｡这几天寒流入侵北方,我们只觉得很冷,但恐怕很少意识到这里可以抓到新闻(坦率地承认,我没有想到)｡这说明他的心思在工作上,随时处于一种采访状态｡但是想到了是一回事，能够冒着严寒去抓拍镜头,又是一回事｡这就需要继之以吃苦精神｡光有敏感而不勤奋,还不能成为优秀的新闻工作者｡总之,从这组照片里,我们可以受到多方面的启发｡我希望所有文字记者､摄影记者都能从中举一反三｡”二、职业精神1995年4月11日,在《时刻处于采访状态之中》中,范敬宜又写道:“昨天下午两点钟,我发现外面下雨,急忙打电话,请云声同志布置写一篇雨情,没想到蒋铎同志上午已经拍了照片,这样及时配合了雨情简讯,在版面上产生了形象､具体的效果｡有没有这张照片,效果大不一样｡从这里可以看出,蒋铎同志有新闻敏感,时刻处于采访状态之中｡不管报纸用不用,把自己认为是新闻的东西都及时拍摄下来,积累起来,这是一种可贵的职业习惯｡”除了坚实的专业素养和过硬的专业能力,还要有敢于克服困难的决心和毅力､不畏艰险的勇气和精神,这就是新闻摄影工作者的职业精神｡在突发性新闻事件面前,尤其是在战争､自然灾害等灾难性新闻事件发生时,摄影记者要带着摄影器材和各种专业设备“以身犯险”,除了负担承重､拍摄艰难,他们还常常成为攻击对象｡比起文字记者等新闻工作者,新闻摄影记者的工作确实更加艰难,具有更大的职业危险性,更需要勇于挑战､不怕牺牲的精神｡二、职业精神新闻摄影工作者要充满好奇心,具有扎实的摄影专业技能､强烈的新闻敏感､高超的采写能力､高度的社会责任感和使命感､为受众和用户服务的意识等等｡科技在发展,社会在进步,时代在变革,人们生活在变化之中,媒介生态也在发生深刻的变革｡作为摄影记者,必须培养和不断提高应对突发事件的快速反应能力､准确的判断能力和全方位的应对能力;要有对新闻价值的敏锐直觉､决断能力和预见力,明辨不同媒体和受众群体的不同需要,具备文字新闻写作､摄影图片拍摄､视频拍摄和现场直播等多方面的媒介驾驭能力和传播技能｡三､新闻专业素养1992年8月,王瑶从中国人民大学新闻学院新闻摄影专业毕业,加入中国新闻社摄影部｡11月24日,广西阳朔土岭山发生了一起灾难性事件:中国南方航空公司的一架波音737300型飞机粉碎性解体,机上133名乘客和8名机组人员全部遇难｡王瑶及时赶赴新闻发生地,“千方百计”进入新闻现场采访拍摄,拍到了独家新闻摄影报道《桂林空难》,还获了1992年中国新闻奖二等奖｡作为一位刚入职三个多月的“新手”,王瑶是怎样做到的呢?她是一位科班出身的优秀毕业生,既具有良好的摄影技术基础和拍摄技能,又具有良好的文化素养和系统的新闻摄影专业学习背景,再加上她的勇敢､机智和出色的沟通能力,她就做到了｡三､新闻专业素养桂林空难遇难者家属悲痛欲绝悼念亲人｡1992年11月24日,中国南方航空公司一架波音737300型飞机在广西阳朔土岭山粉碎性解体,机上133名乘客和8名机组人员全部遇难｡这是遇难者家属在事故现场祭拜亡灵的场景｡王瑶是这样讲述她的成功经验的:1992年11月24日“桂林空难”发生后,当她赶到事故发生地时,武警战士已经里三层外三层严密封锁了现场,所有媒体都无法进入｡情急､无奈之中,王瑶变装成当地农民媳妇,花10块钱,找到一位住在“禁区”内的村民假扮丈夫,让这位村民用自行车驮着她,才混进了封锁线｡但是,当她直接面对死难者亲属悲痛欲绝的场面时,她却无法控制自己的感情,那些亲属在哭,她也在哭,握着相机的手在颤抖,泪水把取景框打湿,眼前一片模糊｡可是,正因为她深入灾难现场,被眼前的情景深深地感动了,才拍摄出了感人的精彩摄影报道｡只有主动深入现场采访拍摄,设身处地地体察百姓疾苦,贴近生活,把握实际,摄影记者才能在社会现实中发现有意义和传播价值的新闻线索和新闻主体,观察并捕捉到自然､亲切且具有独特视觉价值以及特殊视觉吸引力､表现力与感染力的新闻形象,并将其奉献给广大受众｡三､新闻专业素养优秀的摄影记者首先需要掌握摄影技术和新闻专业知识,对自己常用的照相机､镜头､附件以及拍摄技术､摄影造型技巧与表现方法驾轻就熟;对数字时代的各种相关技术和产品也要尽可能做到熟练掌握;还要系统学习新闻采访学､新闻写作､新闻编辑学､新闻史论等新闻专业课程｡因为采访对象和领域总在变化,作为“杂家”的摄影记者和图片编辑还要尽可能多地学习各种书本和社会知识,虚心好学,勤奋努力,必须善于独立思考｡国外许多优秀的摄影记者都具有新闻学､传播学以外的学科背景和硕士､博士学位｡例如塞巴斯提奥·萨尔加多先在巴西圣保罗获得经济学硕士学位后,移居欧洲,然后才开始接触摄影｡人们喜爱他的那些震撼人心的照片,因为其中透着经济学家的兴趣和眼光｡人们评价说:他试图通过摄影与生活在最底层的劳动者和其他所有阶层的人们沟通,他的照片毫不隐晦地表达了对处于困顿的人们的赞美｡他揭露贫困和剥削,但并非停留在悲惨的表面记录,在那些胼手胝足的劳动者身上,人们看到了巨大的忍耐力和不可蹂躏的人的尊严｡四､文字表达能力强且文化底蕴深厚在答复“如何学好摄影”的提问时,萨尔加多说:“如果你年轻又有时间,那么就去学习｡学习人类学､社会学､经济学､地缘政治……不学习你就不明白你在拍的是什么,你也不会明白你能拍什么和该改拍什么｡”随着手机摄影的普及和数字摄影像素的日益提高,通过手机直接发布新闻现场图片的“见证人”越来越多,网民在突发新闻事件中拍摄并率先发布新闻已经成为常态,摄影记者的“专业性”和“垄断”优势不可避免地受到挑战,越来越多的摄影记者把时间和精力放在需要更多时间采访､更需要专业能力和专业水准的深度摄影报道方面｡记者若想对于拍摄计划中的题材和对象进行全面和深入的研究,就需要学习大量的文史哲､社会科学甚至自然科学知识｡有了深厚的文化和知识积累,工作起来才能得心应手,采访起来才能不露怯,拍摄起来才能不外行,求“快”的时候才不会忙中出错｡四､文字表达能力强且文化底蕴深厚新闻采访就是与不同的人打交道,缺乏与人沟通的能力和提问的技巧,就很难捕捉到新闻人物的真情实感｡善于交朋友,是优秀新闻工作者的共同特点｡新闻事件现场大都是复杂而多变的｡摄影记者既可能遇到客观困难,也可能受到各种限制､阻拦和审查,善于应变才能摆脱困境､拍到照片｡尤其是在突发事件和灾难性事件现场,记者也和所有人一样可能面临着可怕的､危险的局面,因此记者应当学会保护自身安全｡五、灵活的应变能力数字技术和网络技术突飞猛进的时代,跟不上科技进步的步伐,就只能面临着失业的局面｡新闻摄影工作者也必须不断进取,主动地努力学习新的科技知识,熟练掌握和运用新技术｡人类社会已经进入了一个新的阶段,知识以前所未有的速度在不断更新,信息传播者只有终身学习,才能跟上时代发展的步伐｡2015年,澎湃新闻成立“新摄影部”,对新闻摄影工作者提出了新的要求｡澎湃新闻决定不再招聘只掌握传统“照相”技能的“摄影记者”,改为招收“全能型”的“影像新闻记者”或“视觉记者”——新招收的摄影部成员必须在会拍照片的同时,具备拍摄､剪辑视频以及写文字稿的能力｡也就是说,只有全能型的“影像新闻记者”,才能进入澎湃新闻的“新摄影部”｡摄影记者如果不学会拍摄､剪辑视频,即使能写文字稿,也将被拒之门外｡图片编辑则要成为“产品经理”——主管视觉产品,能够梳理整个项目的逻辑思路,完成项目的统筹工作｡摄影记者要去做视频,图片编辑也要成为全方位的视觉表达者——除了会编辑图片､剪辑视频,还要掌握信息可视化(infographic)､动画､网页交互呈现､各种效果的关联等技术技法;又要跟文字记者､视觉设计师､编程工程师沟通,把控视觉类产品的生产流程｡六、终身学习能力进入“媒介融合”时代,影像成为“融媒体”的有机组成部分｡展望未来,新媒体技术还将不断更新。“影像记者”和“影像编辑”都要顺应时代发展,不断学习,掌握新的专业技能,才能在网络传播行业立足,不被淘汰｡六、终身学习能力第三节

新闻摄影传播者的法律素养新闻摄影传播者的法律素养一､新闻摄影传播中常见的法律问题二､规避侵权和维护版权一､新闻摄影传播中常见的法律问题新闻摄影传播中常见的法律问题主要有保护和尊重公民的肖像权､隐私权､名誉权等民事权益｡当然,还有保护图片拍摄者的著作权,包括发表权､署名权､修改权､作品完整权､使用权和获得报酬权等｡几种重要的权利概念二､规避侵权和维护版权(一)规避侵权1.技术规避侵权要防止新闻摄影侵权,可以通过对摄影技术的巧妙运用,使摄影作品中的人物无法得到辨认,新闻摄影自然就无法被指控构成侵权｡常用方法如下:（１）远景拍摄使人物无法得到辨识｡（２）利用景深原理把与事实无关的人排除在景深之外｡（３）利用背景构图,避开人物正面形象｡（４）采用特写镜头,只拍摄人物局部｡（５）采用图像处理软件做虚化或遮挡处理,遮住人物眼部,使人物失去特征中心｡新闻摄影从业者也应严格遵守法律,学会使用授权合同,尽量避免新闻侵权,用法律保护记者的合理报道权利｡二､规避侵权和维护版权(一)规避侵权2.授权规避侵权新闻媒体在刊用新闻摄影图片及使用其他图片时,应尽量获得拍摄者及被摄对象的许可｡除了法律规定无须征得拍摄者和被摄对象同意的情况外,最好与拍摄者签订著作权许可使用合同,与被摄对象签订授权使用协议书｡以下是简要的授权协议,建议新闻摄影记者随身携带,以备不时之需｡二､规避侵权和维护版权(一)规避侵权2.授权规避侵权尽管在有些情况下同被摄对象签订授权使用协议书是不可能的,但是在有可能引起法律诉讼的情况下,签订授权使用协议书是摄影记者和新闻媒体避免新闻侵权的有效手段｡3.主动送审,规避侵权新闻检查一般由专门的机构和专职人员负责,审查的内容往往包括图片的内容､报道的角度等,也就是说不仅要看图片,还要看摄影记者想用图片来说明什么｡审查往往不仅侧重于军事或其他实用目的,还涉及报道角度､传播效果等｡送审的方式往往是先将报道的内容译成指定的文字(如译成英文),连同图片送交新闻检查人员｡报道经审核后盖上专门的图章并经审查人员签名后方可发稿｡新闻摄影记者应慎重对待新闻审查,主动送交有关部门审查有时也是避免新闻摄影侵权的有效方法｡二､规避侵权和维护版权(二)维护版权1.新闻摄影著作权著作权,即版权,是知识产权的一种,指作者对其创作作品依法享有的专有权利｡属于法律保护的著作权范围内的作品非常广泛｡著作权具有人身权性质和财产权性质,包括发表权､署名权､修改权､保护作品完整权等,以及其他应由著作权人享有的包括许可他人行使或转让部分权利所获得报酬的权利｡其中,著作权的一部分权利是可以被继承的｡新闻摄影著作权是众多著作权的一种,理应得到保护｡从世界范围来看,著作权的保护问题从19世纪后期开始在世界各国引起关注｡目前世界公认的保护著作权的国际性法律有1886年缔结的《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》(简称《伯尔尼公约》)和1952年缔结的《世界版权公约》｡1992年,我国成为这两个公约的成员国｡二､规避侵权和维护版权(二)维护版权1.新闻摄影著作权我国于1990年9月7日颁布了《中华人民共和国著作权法》(简称《著作权法》);从1991年6月1日起生效｡1991年5月24日国务院批准､1991年5月30日国家版权局发布了《中华人民共和国著作权法实施条例》｡如果说前面谈到的名誉权､肖像权､隐私权等更多的是对新闻摄影工作的限制的话,著作权则更多的是保护新闻摄影工作者和广大摄影爱好者的利益｡二､规避侵权和维护版权(二)维护版权2.侵犯摄影作品著作权的形式目前,在我国侵犯摄影作品著作权的情况主要有以下几种:(1)侵犯著作权人的署名权｡在不少书､报､刊､网站上都有大量的摄影图片不为拍摄者署名,这实际上是一种侵犯著作权的行为｡（2）侵犯著作权人的获得报酬权｡对署名的作品,不少新闻媒体也不付稿酬,更别说未署名的作品了｡（3）侵犯著作权人的保护作品完整权｡随意修改文字说明,同时侵犯了著作权人的作品修改权｡（4）侵犯著作权人的作品修改权｡无论是对摄影图片进行技术处理还是对文字说明进行改动,都应征得著作权人同意｡（5）使用图片未经著作权人同意｡报社记者自己提供的稿件,通讯员､业余作者的投稿本身就向媒体提供了使用权,使用时无须再征得拍摄者同意｡二､规避侵权和维护版权(二)维护版权2.侵犯摄影作品著作权的形式令人遗憾的是,进入网络传播时代,我国网络媒体侵犯摄影图片著作权的现象有增无减｡当下,最普遍的侵权方式是侵害署名权､修改权､保护作品完整权和获得报酬权｡很多媒体都在任意使用从网上搜索来的､未标明著作权人相关信息的摄影图片,也没打算向著作权人支付稿酬｡未经著作权人许可便发表其作品,已经侵犯了著作权人的合法权益｡随意剪裁或用软件篡改摄影图片､乱配文字说明等现象也十分常见｡对未经授权的摄影图片进行剪裁,擅自增减画面元素或任意涂抹､篡改新闻照片的文字说明,当然也构成侵权｡有人或机构只注明“图片来源于网络”或“资料图片”,试图规避侵权行为｡可是,只要是未经著作权人许可便擅自使用的,即便注明了来源也还是侵权行为｡二､规避侵权和维护版权(二)维护版权3.保护版权要在公民中间提倡尊重知识､尊重创造､尊重劳动､尊重人才的意识,因为知识产权得不到有效保护就会削弱整个民族的创新能力｡政府管理部门､权利人､社会各界要共同构成反盗版､保护知识产权的大格局,依靠大家的力量保护知识产权,依法建立完善的知识产权保护法制体系｡著作人要有法律意识,要有保护自己摄影作品不受侵权的意识｡具体做法是:（１）获得作品登记证｡如果作品已经发表,要收藏好最初发表的刊物｡如果觉得作品比较重要,还可以到著作权行政部门进行作品的登记,获得作品登记证｡（２）对作品底片或数码作品的原始盘的保护也很重要｡从法律的角度来讲,它就是权利的证明｡（３）受委托进行创作或发表时要有签订合同的意识｡关键时刻它就是最好的法律依据｡二､规避侵权和维护版权(二)维护版权3.保护版权2008年11月21日,由中国摄影家协会联合全国性摄影团体和著名摄影家发起,经国家版权局同意,报国务院总理办公会批准成立的国家一级社团及非营利性组织——中国摄影著作权协会(ImagesCopyrightSocietyofChina,ICSC)在北京成立,该协会是政府指定国内唯一从事摄影著作权集体管理的社团法人机构,其宗旨是维护摄影作品权利人及相关权利人的合法权益,通过对著作权及其相关权利的集体管理,促进摄影作品的创作､传播和使用,推动摄影事业的发展和繁荣｡协会经权利人授权,对摄影作品的复制权､发行权､展览权､放映权､广播权､信息网络传播权以及其他适合集体管理的摄影著作权､与摄影著作权有关的权利实施保护和管理｡第四节

新闻摄影工作者的职业道德新闻摄影工作者的职业道德一、坚持真实,抵制造假二、救助第一,拍摄第二三、正大光明,抵制“狗仔”四、拒绝“三毒”,提高品位真实是新闻的生命,寻求真实的新闻是新闻工作者的天职｡摄影记者应该以摄取真实的新闻图片为己任｡《中国日报》摄影部主任徐京星指出:“要想成为称职的摄影记者,首先必须对新闻摄影事业充满敬畏和激情,必须要有学习和思考的心境｡对新闻事件和新闻人物准确的理解能力,对新闻现场冷静的观察能力,对新闻各要素平衡的判断能力,以及在决定性瞬间快速把握的能力,都是新闻摄影记者在履职过程中应该努力追求的重要方面｡当然,适应意想不到的艰难困苦和孤单寂寞的心理素质,也是必不可少的｡很难想象,一个不关心时事政治､对社会没有责任感和心浮气躁的人,能够胜任这么一个充满变数的职业｡”然而由于种种原因,从新闻摄影诞生时起,弄虚作假就一直如影随形,成为新闻摄影事业发展过程中的顽疾｡一、坚持真实,抵制造假(一)虚假照片的表现形式虚假照片有多种表现形式,既有罔顾事实的无中生有或捕风捉影,也有张冠李戴,还有“移花接木”式的恶意篡改｡“无中生有”,是指新闻摄影记者违背新闻摄影真实性原则,不去寻找新闻线索,也不去新闻现场,而是出于某种需要,投机取巧,随意编造新闻事实,蒙蔽他人｡2004年获得第47届“荷赛”日常生活类(单幅)三等奖的《非典时期的婚礼》,其实就是在街头拍摄的走秀照片,却被冠以主观想象的“非典”主题,是弄虚作假的典型案例｡照片中的男､女只是模特,却被当作“夫妻”,后来,被拍摄对象将拍摄者告上了法庭｡一、坚持真实,抵制造假(一)虚假照片的表现形式“张冠李戴”,即影像内容和文字说明完全不相符,也是一种常见的造假表现形式｡2004年12月30日,加拿大《卡尔加里先驱报》在头版刊发了一张“惊心动魄”的“海啸照片”,照片中数米高的浪潮正向岸上的人们席卷而来,后来经过核实,图片却是两年前在中国媒体刊登过的“钱塘江潮”｡上述《非典时期的婚礼》亦属于此类｡“移花接木”是指滥用后期处理技术篡改照片｡比如,为了画面更加完美或完整,利用图像处理软件进行影像合成､增减､不当涂抹或恶意修改｡这种形式的弄虚作假十分普遍｡曾获第二届中国国际新闻摄影比赛(“华赛”)经济及科技类金奖的《中国农村城市化改革第一爆》就是经过图像处理软件拼接合成的,经技术鉴定证实后,被组委会取消了获奖资格｡一、坚持真实,抵制造假(二)虚假照片层出不穷的原因分析第一,缺乏必要的专业素养,不了解新闻真实性原则,将新闻摄影与艺术摄影和宣传摄影混为一谈｡网络时代,许多没有经过系统新闻专业教育和训练的拍摄者参与到新闻摄影的拍摄和发布队伍中来,可是他们不了解新闻工作的基本规律和基本常识,很容易为了拍摄而拍摄,为了发稿而发稿,不惜编造新闻事实,导演摆布､制造假摄影报道｡第二,媒介市场化背景下,摄影记者也要吸引“眼球”｡市场竞争对于所有传媒行业的从业者都是巨大的挑战,摄影记者也不例外｡为了吸引更多受众的“眼球”,媒体都认识到了新闻图片的重要性,这个任务自然就落到了摄影记者的身上｡求新､求奇､求特,为了追求视觉吸引力,变相娱乐化,而忘了坚守真实性｡一、坚持真实,抵制造假(二)虚假照片层出不穷的原因分析第三,虚荣心作祟｡一些胆大妄为者抱着“天知地知”的侥幸心理,以为不会被揭露｡他们不仅发布虚假摄影报道,还要去参赛获奖,博取名利｡第四,别有用心或只为恶作剧｡一个经典的案例是被称为20世纪最大骗局之一的“尼斯湖水怪”的照片——自称拍摄于1934年4月的“水怪”照片,吸引了难以计数的人们前往尼斯湖,希望有缘一睹水怪的尊容,结果却只是五个人参与制造的“恶作剧”而已｡第五,滥用影像处理技术｡数字摄影时代,图像处理软件不断推陈出新,便于获取和使用,也容易造成滥用｡一、坚持真实,抵制造假(三)防止新闻摄影造假的措施（１）增强专业精神,提高职业素养｡新闻摄影工作者要具有自觉性､警惕性和高度的社会责任感,形成良好的职业习惯和专业精神,严格遵循新闻规律､社会公德､职业道德和法律法规,实事求是地报道新闻｡一、坚持真实,抵制造假(三)防止新闻摄影造假的措施（２）深入社会,坚守一线｡《新京报》首席摄影记者陈杰,曾经做了多年该报视觉部的行政负责人,从视觉部副主编到主编,可他并没有因职位升迁而感到快乐,后来主动要求辞去管理岗位的工作,回归到一线做摄影记者｡2014年以来,他的采访行程达到了30万公里,先后发出7篇关于环境､社会问题的重大事件报道,得到党和国家领导人､中央办公厅､国务院办公厅的批示,促进了对问题的解决｡2014年,他关于腾格里沙漠污染的报道,得到习近平3次批示,触发了环保治理风暴,一百多名官员被问责;2015年,关于新疆卡拉麦里山生态危机的报道,使得地厅级干部12人､县处级正职7人被问责;2016年,关于四川“悬崖村”孩子们攀爬天梯上学的报道得到国家领导人关注,为悬崖村村民的生活带来了巨大改变｡此外,他还积极参与国际报道,赶赴日本报道了福岛核电站的核泄漏事故｡因为始终奔波在新闻一线,他的摄影报道也连续获奖——2014年他回归一线后,连续三年获得中国新闻奖;2016年获得世界新闻摄影比赛(荷赛)一般新闻三等奖和两次中国国际新闻摄影比赛(华赛)金奖､两次亚洲新闻奖金奖,还获得了“金镜头”大奖和三个不同类别的金奖;他还连续两年获得《新京报》年度报道大奖和三个金奖等｡一、坚持真实,抵制造假(三)防止新闻摄影造假的措施（3）严把技术关,拍好原始影像｡从拍摄的角度来讲,摄影记者要不断提高拍摄水平,严格控制图像处理技术的运用,坚守真实性,不对原始数据做改动｡（4）从受众层面来讲,假照片､假报道一经发现就要“人人喊打”,一经证实,就必须严肃处理,使造假者受到应有的惩处｡（5）制定并及时修订技术规范和标准｡以往,假照片层出不穷的原因之一是缺乏明确且具有可操作性的技术规范｡现在越来越多的新闻摄影图片发布机构制定了相应的技术规范,既便于摄影记者和图片编辑按规定操作,又可用于对新闻照片进行技术鉴别｡一、坚持真实,抵制造假路透社关于“摆脱策划”路透社“关于Photoshop使用”随着数字时代的发展和智能手机拍摄､发布等功能的出现,拍摄､发布摄影图片和视频,早已不再是摄影记者的特权,越来越多的人随时随地地在拍摄和发布图片｡2005年7月7日英国伦敦地铁“七七爆炸案”发生后传出的来自现场乘客的手机照片､2008年5月12日我国四川省“5·12汶川地震”发生后传出的一些手机照片和视频,都是在灾难事件发生时,现场民众首先拍摄和发布的｡媒体上也有人骄傲地宣称:智能手机摄影带来了“公民记者”时代!智能手机传播为人们更及时､更多､更好地通过影像了解当前世界正在发生的事情提供了可能性,确实是令人欣喜的大好事!然而,一道棘手的难题也始终摆在每一位拍摄者的眼前:面对灾难和受伤害的同类,人们究竟是要优先救人,还是优先拍摄图片或视频去自顾自地发布灾难现场信息?不论是职业摄影记者还是普通公民或“公民记者”,当同类面临灾难或伤害时,现场若没有其他人施救或报警,救人才应该是优先的选择!“做人第一,做事第二”,对每一个人而言都是共同的“为人之道”｡二､救助第一,拍摄第二当然,如果现场已经有人在救人､报警或求助,“公民记者”或摄影爱好者能够冷静下来,在不妨碍救援､不伤害他人的前提下,抓紧拍摄照片或者拍视频并发布出去,让更多的人了解新闻现场的情景,从而提供更大范围的援助,不仅无可非议,而且值得提倡｡被称赞为富于人道主义精神的著名摄影记者富兰克·福尼尔在拍摄《奥马伊拉的痛苦》时优先救助受害者,把人放在第一位,然后才去拍摄就是一个很好的范例｡1985年11月13日,哥伦比亚鲁伊斯火山突然爆发,山上的积雪融化后夹杂着泥石流顺坡而下,几乎吞没了附近的阿麦罗镇,造成了毁灭性的灾难｡富兰克·福尼尔赶到现场采访｡在现场,他发现了一个名字叫奥马伊拉的12岁小姑娘被两座房脊卡在中间不能动弹,他先打了求救电话,然后拍下小姑娘那美丽而坚强的面孔;此后,他一直守候在奥马伊拉的身边,不时地同她交谈,让她保持清醒｡因为学医的福尼尔懂得,有人在旁边同她交谈并给予鼓励,能够增强奥马伊拉生存的力量和信心,为获救赢得时间｡《奥马伊拉的痛苦》获得了1986年第29届世界新闻摄影比赛(“荷赛”)“突发性新闻”系列照片一等奖,富兰克·福尼尔富于同情心的人道主义精神也一直在新闻摄影界广为传诵｡二､救助第一,拍摄第二“帕帕拉齐”是指那些专门追逐明星,拍摄名人私生活的记者｡这一称呼来自意大利影片《甜蜜的生活》中一个专门偷拍明星照片的摄影师的名字“Paparazzo”,意大利语中其复数形式“Paparazzi”后被作为这一类人的统称｡“帕帕拉齐”是其音义结合的中文译法,在我国也被人们俗称为“狗仔队”｡“帕帕拉齐”是娱乐新闻的双刃剑:一方面,这类新闻能够起到轻松版面､吸引眼球的作用;另一方面,让人目不暇接的八卦新闻中不乏“假新闻”“炒作新闻”,明星的隐私和绯闻满天飞｡1997年的戴安娜车祸事件,使“帕帕拉齐”几乎在一夜间“闻名于世”,成了人人喊打的过街老鼠｡名人的隐私成了一个不得不被认真对待的问题｡三、正大光明,抵制“狗仔”（一）娱乐新闻“帕帕拉齐”化的操作手法娱乐新闻“帕帕拉齐”化的操作手法主要有以下几种:（１）记者采访主题偏向关注明星私生活｡一般来说,记者采访明星的时间都不太长,明星的回答也相当程式化,因此部分娱乐记者为了迎合读者追星的心态,往往偏离采访主题｡（２）明星联手媒体策划炒作主题｡有些明星为了提高曝光率或树立健康形象,主动通过其他人将自己的行踪爆料给媒体,以占据娱乐版面的重要位置｡（３）不经允许追踪明星,贴身跟拍｡他们一见到明星就将其团团围住,提问尖刻,甚至希望以此逼明星发怒然后抓拍､偷拍,有的甚至还到明星家门口翻垃圾｡当然许多同行和读者对这种做法并不认同,人皆有隐私