西安建大考研理论解析

西安建筑科技大学理论解析2012年建筑理论解析一、简答题1、北方地区建筑多采用南北朝向布局的原因是什么？南北朝向布局原因：首先为了更大的获取更多的日照时间和日照面积；其次,北方冬季寒冷，为避免冬季主导风向西北风，所以采用南北朝向。2、什么是高层建筑？什么是超高层建筑高层建筑，超过一定高度和层数的多层建筑。在美国， 24.6m或7层以上视为高层建筑；在日本，31m或8层及以上视为高层建筑；在英国，把等于或大于24.3m得建筑视为高层建筑。中国自2005年起规定超过10层的住宅建筑和超过24米高的其他民用建筑为高层建筑。我国《民用建筑设计通则》GB50352-2005规定：建筑高度超过100m时，不论住宅及公共建筑均为超高层建筑。3、什么是绿线？什么是蓝线？城市绿线，是指城市各类绿地范围的控制线。按建设部出台的《城市绿线管理办法》规定，绿线内的土地只准用于绿化建设，除国家重点建设等特殊用地外，不得改为他用。城市规划确定的江河，湖，水库，渠和湿地等城市地表水体保护和控制的地域界线。规划红线规划红线一般称道路红线，指城市道路用地规划控制线，包括用地红线、道路红线和建筑红线。对“红线”的管理，体现在对容积率、建设密度和建设高度等的规划管理。规划绿线规划绿线是指城市各类绿地范围的控制线。规划蓝线规划蓝线一般称河道蓝线，是指水域保护区，即城市各级河、渠道用地规划控制线，包括河道水体的宽度、两侧绿化带以及清淤路。规划黑线规划黑线一般称“电力走廊”，指城市电力的用地规划控制线。规划橙线城市橙线是指为了降低城市中重大危险设施的风险水平， 对其周边区域的土地利用和建设活动进行引导或限制的安全防护范围的界线。规划黄线规划黄线是指对城市发展全局有影响的、城市规划中确定的、必须控制的城市基础设施用地的控制界线。规划紫线规划紫线是指国家历史文化名城内的历史文化街区和省、 自治区、直辖市人民政府公布的历史文化街区的保护范围界线，以及历史文化街区外经县级以上人民政府公布保护的历史建筑的保护范围界线4、举例说明什么是灰空间？刻画示意图“灰空间”，也称“泛空间”。最早是由日本建筑师黑川纪章提出。其本意是指建筑与其外部环境之间的过渡空间，以达到室内外融和的目的，比如建筑入口的柱廊、檐下等。也可理解为建筑群周边的广场、绿地等。1、用“灰空间”来增加空间的层次，协调不同功能的建筑单体，使其完美统一。2、用“灰空间”界定、改变空间的比例。3、用“灰空间”弥补建筑户型设计的不足，丰富室内空间。随意举例。二、 综合计算题1、2、建筑层数的公式：3、建筑容积率：项目用地范围内地上总建筑面积（但必须是正负 0标高以上的建筑面积）与项目总用地面积的比值。容积率=地上总建筑面积+规划用地面积5、建筑密度：是指建筑物的覆盖率，具体指项目用地范围内所有建筑的基底总面积与规划建设用地面积之比（％）,它可以反映出一定用地范围内的空地率和建筑密集程度。建筑密度=建筑物的基底面积总和/规划建设用地面积。三、画图题1、画图2、地下室和半地下室的概念，画图示意地下室：房间地平面低于室外地平面的高度超过该房间净高的 1/2者为地下室。半地下室：即房间地面低于室外设计地面的平均高度大于该房间平均净高 1/3,且小于等于1/2者。四、论述题2010年上海世博会中那一座建筑给你留下了深刻的印象？请画图并予以论述。首先，了解清楚上海世博会的主题是什么？其次，到处代表性的建筑，并且自己喜欢的建筑，建筑的主要特色是：可持续的建筑，还是具有地域属性的建筑，还是怎样的？然后，对建筑进行论述，如果是可持续的，就对其建筑设计原则、设计手法、建筑构造，建筑表皮，进行图文结合的表述。最后，阐述可持续建筑所具有的意义，还可以“诗意的建筑”讲解建筑在达到可持续发展的同时建筑形式是如何与之相应的。最后的最后，讲讲自己的观点，再升华下，等等。外建史问答题1、列举两河流域、新巴比伦城的两项突出的建造成就。色彩斑斓的饰面艺术新巴比伦城的伊什达城门，高台建筑的乌尔观象台，巴比伦城的空中花园，拱券结构。2、巴黎富兰克林25号公寓结构特征是什么？设计者是？纲吉混凝土结构，佩雷3、巴黎拉维莱特公园音乐厅的设计者是谁？列举其另一个代表作品ChristiandePortzamparc包赞巴克设计，一系列大胆运用传统符号的设计而成为后现代建筑师，1994年获得普利兹建筑奖项。里尔的里昂信用社设计简述题1、德尔菲的阿波罗圣地建筑群的布局特征。（P37）彳惠尔菲的阿波罗（Acpllo）圣地的布局特征：.建筑群与自然环境协条，不对称，道路布局自由顺应地形成之字形，构成活泼美丽的建筑群景观；.阿波罗神庙位于主要位置，统率全局，构成视觉中心。.景观壮丽2、A。阿尔托设计的玛利亚别墅。根据阿尔托建筑思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可以分为三个阶段。第一白色时期：1923〜1944年，作品外形简洁，多呈白色，有时在阳台栏板上涂有强烈色彩；建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。代表作为维堡图书馆(ViipuriLibrary1927〜1935)和帕伊米奥结核病疗养院(SanatoriumPaimio1929—1933)。红色时期：1945〜1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950〜1952)和美国麻省理工学院的学生宿舍——贝克大楼(1946〜1949)。第二白色时期：1953〜1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。作品空间变化丰富，发展了连续空间的概念，外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作为伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心(1958〜1962年建)、欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛基芬兰地亚会议厅(1962〜1975年建，A.阿尔托设计)伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂(1956〜1958)、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心 (1958〜1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958〜1962)等。它是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为 把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带平面分析：平面图包括一系列“L”形建筑，而几何“L”形又穿插，重叠形成“U”形，三面比较封闭，当中是花园。花园是一个用围墙为主的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲面的游泳池。整个建筑形体主要有几个规则的几何形体块组成，但非常突出地在几个重点部位上点缀了几个自由曲线的形体；这是发明那个屋入口处的雨篷，花园中的“肾”形游泳池和处于主体建筑面对花园的转角的一座高处于其他的象楼座那样的部分；后者是女主人玛丽亚的画室。建筑形式：别墅中具有创新的地方是把梁柱的自由度和传统材料巧妙的结合起来：曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化，而不是像其他现代主义大师拘泥于单调严肃的几何形体。这形式上的变化应该说也是建筑功能的上的需要，它是人情化设计对形式处理的直接反映。建筑空间：在满足功能要求的前提下，采用“流动空间”的手法，所不同的是阿尔托处理得自由灵活，房间的连续性富有舒适感。建筑材料：使用不同的材料，并采取综合的结构，同时还充分了解地特征，然后对每项建筑项目进行完美的设计。建筑人文关怀：所有的造型和功能安排在美观之中又充分体现设计者对人性的关怀，这是建筑师流露的对建筑的阐述。3、极少主义的主要建筑特征及其与现代主义建筑的渊源。极少主义：一般按照杜尚的“减少、减少、再减少”的原则以画面进行处理，造型语言简练，色彩单纯，空间被压缩到最低限度的平面，并力图采用纯客观的态度，排除创造者的任何感情表现。”与现代主义建筑的渊源：整个现代建筑的发展多少就带有一些趋向简洁的倾向。当代建筑中这种简化倾向的重现与20世纪初现代主义运动时期反对装饰、崇尚简化既有一定的相似，又有一定的差别。那时候的简化主要是出自技术和需求方面的原因，即产品的简约性满足了降低成本以适应大规模生产的要求，于是复杂的方式被淘汰；而80〜90年代以来的极少主义倾向由于顺应时代和技术的要求，日渐成为一种文化上的进步，并由于在一定程度上受极少主义(Minimalism)艺术(有些书上也译成最低限艺术)的影响，而上升为一种艺术原则。代表建筑：德国慕尼黑的戈兹美术馆(GoetzCollection)妹岛的日本冈山市S住宅主要特征：1、强调建筑设计的整体统一并趋向简洁，也就是将建筑造型和体量的几何抽象性极端化，并且建筑的基座部分尽量简化甚或消失；建筑空间品质趋向纯净。于是建筑的表现因素不再是体量与体量之间的组合与构成。以及由此造成的强烈的光影对比效果，建筑师内转而追求建筑其他方面的表现力，建筑表现方面，追求纯净体量的视觉冲击力、材料的丰富表现力、巧妙精致的构造、建筑体量的纯净品质和“消失感”、建筑的(膜被状)表皮。画图题论述题结合日本关西国际航空港候机楼，论述设计人此类作品的主要特征及其对当代西方建筑发展影响以及意义。1、设计师是伦佐。皮亚诺，此类设计作品为高科技派的建筑风格，此外他还设计了，蓬皮杜文化中心，吉巴欧文化中心以及芝贝欧文化中心等。2、此类作品表现了建筑构造和开放式设计，建筑构造建筑构造是研究建筑物的构成，各组成部分的组合原理和构造方法的学科，主要任务是根据建筑物的使用功能、技术经济和艺术造型要求提供合理的构造方案，指导建筑细部设计和施工，作为建筑设计的依据。皮亚诺崇尚机械美学，推崇结构主义，善于把结构暴露出来。他的作品都反映出了强烈的构成感。开放式设计所谓开放式设计，它的目的是将空间功能的边界柔化，使空间更加人性化，这种设计就是满足人的身心需求并与自然环境协调发展。具有一定的视觉美感，形式、比例尺度符合人的审美标准。拥有地域文化以及现代技术的创新有机的结合。追求个性化的设计。皮亚诺偏爱着开放式设计，他的建筑都给人很通透的感觉，把建筑内部暴露于建筑外，空间呈现出多功能化。3、日本关西国际机场位于大阪湾，建造时间从1998年至IJ1994年，它就像一条长长的钢虫坐落在伸出海面达5米的人工岛上。关西国际机场波浪式的屋顶和末端逐渐变小的空间造型让人感觉它像是在拉着人们向前运动。这种整体效果的获得来自于建筑结构和材料的完美结合，整个建筑物就是一个有机的整体。结构、空间、外形和设施之间的形成紧密的整体。特别之处是他给人们提供了宽阔的视线，把飞机场设计成滑翔机的形态。设计不仅使得建筑的中心并建建筑的每一方面一一空间、视觉、甚至天花板和结构都引导并激励着不断往返的旅客。这座建筑不仅在严密的机器控制下交替变换，而且建筑物不同的系统和构件之间：如恐龙骨架结构系统，也是一个紧密的整体。整座建筑简直是在精密的整体结合各种科技而完成的一件完美的构造。建筑工艺应该接近机械化或有机化。皮亚诺把这些有机的观点在一座建筑里最终融合在一起是最合适的，这点恰好证明了建筑也是可以移动的（尽管移动的幅度很小），这种运动不仅仅是人、行李和里面的空气运动，还包括各种机械运输的运动。4、对当代建筑发展的影响和意义。皮亚诺建筑设计不仅通过功能和技术来实现，而且，形成与所处的地理位置和它的传统有关，同时住房的紧迫性及其与环境和自然的融合也影响到这种建筑的形成。他的建筑作品没有一个固定的模式。但其对人性化设计的不断探索，对建筑适应城市环境的关怀却是一脉相承的。皮亚诺本人对于那些排斥教条和主义的年轻建筑师们来讲是一个榜样和激励，他的作品没有浮夸的表情，透露出稀有而温暖的人文精神，执着地关心着天空、大地和人的内心，在现在这种一味标榜个性、标榜自我的大潮流下显得冷静而清新。中建史画图题简答题结合你所熟悉的一出中国古典园林，徒手绘制其平面，并简述其所蕴含的典型的理景手法。理景手法：主题多样，步移景异；隔而不涩；欲扬先抑；曲折萦回；尺度得当;余意不尽；远借邻借等理景手法。例如留园，方塔园，寄畅园等等。论述题简述中国佛塔建筑的类型，并论述塔在传统城乡人居环境营造中的作用。中国佛塔的发展是随佛教而来，即在佛教的发展下建立寺院，随之而建佛塔，始于东汉。“窣屠婆”从印度传入中国后与古建筑结合而成为中国式的塔，换言之，中国木结构建筑在塔中得到充分体现。我国建塔，均在寺院之中，或寺院之外，还有塔林、塔群等，每一座塔的高度都依寺庙大小而定。中国古建筑以木结构为主流，而木结构只能做方形，但“窣屠婆”为圆形，若使两者结合，须解决这个矛盾。经过匠师们的努力，塔逐步从方形、六角形、八角形以及十二角形演变成圆形的塔。中国佛塔根据中国的具体情况发展出来诸多类型，例如楼阁式塔、密檐式塔、金刚宝座塔、宝箧印塔、无缝塔、塔婆式塔、喇嘛塔、多宝塔、五轮塔、法身塔、法舍利塔等塔是有佛教而来，但是随着历史的发展，塔逐渐成为人居环境中不可或缺的一种建筑。从宏观方面来讲，整个城市的在规划设计中，起到风水作用，例如“宝塔镇河妖”等等，例如韩城，或者商洛等城市，会在城市周边的山上建造宝塔，以满足风水和祭祀的作用。止匕外，景观作用，塔属于点景建筑，在园林设计中，一般都做为园林内主景区的统领作用。止匕外，例如在故宫的中轴线的设计上，设置塔作为整体景观的衬托的作用。军事防御作用，在古代城市中，为了军事要求，会在城市内建造建筑高度较高的防御塔，以观察敌情。建筑标志性作用，符号化。例如，西藏布达拉宫，塔在人居环境的传播当中，随着地域性的改变，慢慢转化为一种符号的作用，在布达拉宫的顶端建造汉化的塔，以此使得建筑群的更具标志性。2011年理论答案解析一、简答题1、著名的加拿大建筑师阿・埃里克森曾说过“环境意识就是现代意识”著名的加拿大建筑师阿・埃里克森曾说过“环境意识就是现代意识”而决定这种意识的则是适当的环境空间这种物质。先摆正空间与环境的关系后，方能探索这类问题。任何空间都存在与环境中，故提高人造环境的物理素质及其艺术性，就必然成为提高现代生活质量的重要构成因素。从环境的角度出发去布局建筑空间，强调环境空间或是空间环境的重要性。从环境布局的的基本组成到环境布局空间与周围的大环境再到群体建筑环境的空间组合逐步说明怎样才能有机的处理个体与群体，空间与体型，绿化与小品之间的关系。2、“绿色建筑”绿色建筑是指在建筑的全寿命周期内,最大限度地节约资源（节—霞、节地、节水、节材）、保护环境和减少污染，为人们提供健康、适用和高效的使用空间，与自然和谐共生的建筑。3、国家规范对层高的要求，热舒适性环境和节能对层高的要求，卫生健康对层高的要求，视觉心理对层高的要求，经济性对层高的要求等等，可着重对空间感受配合示意图进行讲解。4、砖混结构一般指把砖砌体用作内外承重墙或隔墙，楼盖、屋盖、梁、柱（也可是砖柱）是钢筋混凝土作用在墙柱上的荷载，主要是由梁板传来的屋盖、楼盖上的活、包荷载，它通过墙柱基础传到地基。作用在纵墙上的水平荷载（如风荷）一部分直接由纵墙传给横墙，另一部分则通过屋盖和楼盖传给横墙，再由横墙传至基础，最后传给地基，承重墙的厚度及长度是根据强度和稳定性的要求， 通过计算来确定的。一般比较适用于旅馆、医院、办公楼等均质小空间的建筑使用，空间不灵活。框架结构框架结构由梁柱构成，构件截面较小，因此框架结构的承载力和刚度都较低，它的受力特点类似于竖向悬臂剪切梁，楼层越高，水平位移越慢，高层框架在纵横两个方向都承受很大的水平力，框架结构的墙体是填充墙，起围护和分隔作用，框架结构的特点是能为建筑提供灵活的使用空间。一般比较适用商业办公等空间需求较为灵活的建筑使用。二、判断1、C2、容积率：项目用地范围内地上总建筑面积（但必须是正负0标高以上的建筑面积）与项目总用地面积的比值。容积率,地上总建筑面积+规划用地面积 一般为0.0建筑密度：具体指项目用地范围内所有建筑的基底总面积与规划建设用地面积之比（的，它可以反映出一定用地范围内的空地率和建筑密集程度建筑密度二建筑物的基底面积总和/规划用地面积。建筑容积率为25X40X6除以60X50得出2.0,建筑密度为33%三、建筑无障碍设计（详细讲解，分类叙说或者按照人类行为来讲）城市道路、建筑无障碍坡道、入口、走廊、电梯、厕所等，以及影剧院内无障碍的轮椅座位、停车场的无障碍停车位的设计等等。都要结合图示表达，最好标注大概的尺寸。（附：PPT四、论述题例如建筑的地域属性：（地域属性的定义？由什么决定？表现在哪里？对现在建筑创作的启示？）例如，关中建筑的地域属性：地域属性定义：地理因素、气候因素、 生活习俗、生产方式、文化形态以及地域的价值观等文化因素 等等决定建筑的地域风格。而民居建筑是地域文化的载体，所以我们通过研究具有地域性格的乡土建筑来讲解建筑的地域性。以陕西党家村的建筑为例进行讲解。从党家村的整体布局到街道效果到院落布局和空间，再到建筑的细节设计，例如门楼、厢房、正厅等具有关中地域特色的设计手法。也可以继续延伸到对现在建筑创作的一些启示等等。或者是普雷多克的奈尔森美术中心为例进行讲解。位于《外国近现代建筑史，361页》或者是山西的乔家大院等。五、简答题（绘制平面图、立面图以及透视图综合文字叙述进行讲解）1、明清北京城市的中轴线的设计特点。“宫城居中，四方层层拱卫，主座朝南，中轴突出，两翼均衡对称”。这是明北京城在规划布局上的最大特色。（1）北京的中轴线空间格局：从外城的南门永定门开始，经过天坛和先农坛之间一一内城正阳门（前门）一一皇城天安门一一端门一一宫城午门及六大宫殿一一宫城北门一一景山，直到北边的钟楼和鼓楼，全长达8公里。梁思成：“一条长达八公里、全世界最长、也是最伟大的南北中轴线穿过全城。北京独有的壮美秩序就由这条中轴的建立而产生。”（2）强调中轴线的手法：以宫城为中心，按周礼《考工记》中轴线对称的原则进行设计，两侧有华表、桥梁、广场，使中轴线长但并不单调，还加强了宫殿庄严的形象，显示了帝王的权威和至高无上的威严。以及中轴线的空间秩序的设计手法等等。

(3)意义：全城最宏大的建筑和场景都安排在了这条中轴线为基础，在其两侧作有机的布置和组合，具周围再部署以低矮，青灰色的四合院。整个城的规划布局形成了一个完整和谐，举世无双的巨大建筑群。金碧辉煌的宫殿，在数以曾于沟筒子河筒子河商子河JPF口IT-Er曾于沟筒子河筒子河商子河JPF口IT-Er口§.——回——筒子National千计，布置有序，掩映在绿阴底下的四合院的衬托下，更显得宏伟壮丽了。2、南京中山陵的设计特点及其意义。(1)南京中山陵的祭堂立面：祭堂，处在山顶最高峰，有三个拱门，为重檐,其立面为古典主义的“三段式”构图，与巴黎大凯旋门一样，适成一几何上的正方形。祭堂的中间部分一一三扇拱门与重檐顶，构成一个矩形，宽高比例 3:5,

两边部分各占1/5比例，为西方古典式建筑所偏爱的理想比例。(2)南京中山陵建筑设计的特点：陵墓全图形式似“木铎”(钟)，寓在“暮鼓晨钟”。中山陵不论在型体组合、色彩运用、材料表现和细部处理上，都取得很好的效果。陵园主体结合山坡地形地貌沿一条中轴线巧妙布置各个单体建筑，以孙中山手创共和的国旗蓝色为主色，取代封建帝王专用的黄色。宽阔的广场、墓道和台阶，适应大型公共祭奠活动，和谐庄严，气势宏伟，被今人誉为“中国近代建筑史上的第一陵”。分别从整体的规划布局、形体组合、建筑单体设计以及广场设计等等、材料选择、色彩运用、以及细部处理等各方面进行讲解。(3)意义：吕彦直开时代风气之先，将国外最新的建筑技术融入中国传统建筑艺术风格，留给我们关于那个时代最伟大的回忆也带动了中国传统复兴运动的兴起。六、论述题(答为所问，条理清晰)则。(1)点景建筑的基本原则：)“点景”建筑的选择，必须首先考虑观赏者的最佳位置和距离。)“点景”技法要求重天然，不强为，因地制宜，因景制宜，因势利导地完善表现诗情画意，要着意为之，无意出之，使点景艺术达到不留“斧凿痕”的境界。、联络要有节奏变化。景观景物之间距离过大，有分散感时，可于其间点缀一些景物作“过渡”，达到联络有致；如发现原有景观的色彩、态势、质惑等的分量气氛不够时，可应用加重、加密、加深、加高、加长等点景手法予以强调。2、平衡画面要相宜。即点景要使原景在色调风格上、主宾关系上、景观质量上更显轻重得宜，浓淡有致。实践中的点景景观往往是由多种点景形式综合构成的，“点线结合”、“线面结合”，“点面结合”是极为普遍的点景现象。3、对比照应要有目的。有时发觉主宾、浓淡、轻重等关系不够明显时，可通过对比照应的手法，在原景物的旁边再增加一组在比例上、体量上和色度上有较大反差变化的景物，达到以此显彼的目的。4、衬托、烘托要相称。2)颐和园的中心建筑大报恩延寿塔到佛香阁的变迁：(从变迁讲原则)起初仿照南方六和塔建造九层的延寿塔，后来建到八层的时候乾隆命人将其拆除，其主要是从园林风景的角度出发，南方的六和塔建在开阔平坦的地面上，与周围的

环境显得很和谐，而移植到清漪园中，周边的环境则大不相同，作为核心建筑，万寿山前的延寿塔，本应是总揽全园景物的枢纽，如同画龙点睛，在园林艺术中称为点景。但实际上，九层之高的延寿塔高耸于万寿山上显得孤立而突兀，与周边的建筑不成比例，同时，如果将延寿塔放在三山五园的整体环境中观看，西南方向以玉泉山上的玉峰塔、妙高塔作为衬托，应该起到延展景观的作用，也就是园林艺术中的借景，但实际上由东向西望去，延寿塔与玉泉山上的两座塔，三点成一线，显得单调而重复，几乎无景可借。延寿塔被拆掉之后，建造的佛香阁是八面三层四重檐的木结构建筑，和之前的延寿塔相比，根基稳周、厚重宏大又不乏开张变化之势的佛香阁与万寿山横向延展的走势，以及中轴线上密集的建筑群，显得更加协调。佛香阁背靠万寿山，面南而坐，就像统领着园内所有景观的君王，它不仅最大限度地发挥了点景作用，而且成为整个园区风景的构图中心和灵魂所在，无论从万寿山前的哪个方向，哪个角度观察，几乎都能看到佛香阁的存在。在不同景物的衬托下，佛香阁显现出变化万千、气度不凡的皇家园林的风范。外建史部分七、回答问题（直接判断，给出简洁理由）1、萨肯二世王宫，并不是依照地形而建的杰出建筑成就，具体答案在 P27.2、阿丹密斯庙，不是古希腊本土形制最隆重的多立克神庙，其实两进围廊式的爱奥尼克柱式神庙。（P41）3、1）瓦格纳2）莫奈奥3）贝伦斯4、何为DeStijl:风格派（Destijl）是荷兰的现代艺术运动，课本（p59）以乌德勒支住宅为例风格派一一1917年形成于荷兰，先出现于绘画，后影响建筑,或称新造型派，或新要素派，强调体形分解、线条、板面与色彩，强调构图韵律。八、简述题(图文结合，简洁清晰表达)1、中世纪东欧东正教堂传统形制及空间、结构的主要特征？拜占庭式(Byzantine)建筑风格是罗马帝国晚期和近东埃及叙利亚等地建筑艺术的结合，承续了早期基督教艺术作风，多用于教堂建筑。建筑造型浑厚雄伟、庄重饱满。具显著的建筑特征在于穹顶(dome、帆拱(pendentive)以及装饰得华丽威严的内部空间。TOC\o"1-5"\h\z教堂形制：教堂建筑采用希腊十字平面布局，形 ..态方正对称，大门通常朝向圣地耶路撒冷。教堂的外形逐渐有所改进，一是东正教教堂的堂基由长方形逐 ■J渐变为正方形，二是穹顶逐渐饱满起来，举起在鼓座之上，统率整体而成为中心，真正形成了垂直轴线，完成了集中式的构图。教堂内空间：建筑内常常大量采用镶嵌画，即使 \\用陶片、贝类、碎石等嵌于墙壁、地面或室内屋顶， Hj/构成图画或图案。因为拜占庭式建筑门窗通常狭小, Q室内光线甚暗，如用镶嵌画作悬装饰，可藉贝类、碎 7/石、陶片等的反光，增加室内亮度，又因多用鲜艳色彩，室内可因各种色彩光线之反射，产生一种神秘及多彩的宗教气氛。结构：拜占庭式建筑对欧洲建筑发展的主要成就是创造了把穹顶支承在 4个或者更多的独立支柱上的帆拱结构和相应的集中式建筑形制，充满了结构的美感。(配图：帆拱)2、简要分析F.L.赖特设计的威斯康星洲、亚利桑那州的塔里艾森的特点。(1)这两栋建筑的共同点就是反应出赖特的“有机建筑”的理念即：崇尚自然地建筑观、以及活的有机建筑、技术为艺术服务，以及创造有诗意的建筑等等。(2)以西塔里艾森为例讲解，其建筑设计的特点：建筑概况：西塔里埃森坐落在砂荒中，是一片单层的建筑群，其中包括工作室、作访、赖特和学生们的住宅、起居室、文娱室等等。周围环境：那里气候炎热，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特别，建筑形式和材料选择：先用当地的石块和水泥筑成厚重的矮墙和墩子，上面用木料和帆布遮盖。需要通风的时候，帆布板可以打开或移走。设计原则：其没有固定的规划设计，经常增添和改建。建筑空间效果：这所建筑的形象十分特别，粗厉的乱石墙、没有油饰的木料和白色的帆布板错综复杂地组织在一起，有的地方象石头堆砌的地堡，有的地方象临时搭设的帐篷。在内部，有些角落如洞天府地，有的地方开阔明亮，与沙漠荒野连通一气。(配图西塔里艾森的外观图或者平面图)3、什么是建筑中的“Modulor"又称模数理论。柯布什耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离的数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。九、论述题。（图文结合，条理清晰）类似于这种有英文和德文的，必须解释清楚是什么概念，然后在讲理论学者对概念的定义和理解，再讲这些理论对当代建筑设计的影响。（最好是举例子证明）论述对N.舒尔茨GeniusLoci的理解，并阐述他的观点对当代建筑的影响。GeniusLoci的概念：场所精神。N.舒尔茨对其的理解：场所是具有清晰特性的空间，是由具体现象组成的生活世界.场所是空间这个“形式”背后的“内容”.诺氏认为，城市形式并不仅是一种简单的构图游戏，形式背后蕴含着某种深刻的涵义.每个场景都有一个故事.这涵义与城市的历史、传统、文化、民族等一系列主题密切相关，这些主题赋予了城市空间以丰富的意义，使之成为市民喜爱的“场所”.“简而言之，场所是由自然环境和人造环境相结合的有意义的整体。”这个整体反映了在某一特定地段中人们的生活方式及其自身的环境特征。因此，场所不仅具有实体空间的形式，而且还有精神上的意义.场所精神又比场所有着更广泛而深刻的内容和意义。他是一种总体气氛，是人的意识和行动在参与的过程中获得的一种场所感 ，一种有意义的空间感.诺伯格・舒尔茨说，建筑师的任务就是创造有意味的场所，帮助人们栖居。（3）阐述其观点对当代建筑的影响诺伯格・舒尔茨的场所理论是后现代主义城市设计思潮中影响较大且较广的一个。他所提出的追求个性、找寻场所感在很大程度上迎合了物质文明高度发达的社会下心灵源泉枯竭的人们，仿佛为他们点起了一盏心灯，得到众多建筑师和城市设计专家的支持，因而极大的促进了城市设计的发展，涌现了如查尔斯・摩尔的新奥尔良意大利广场、矶崎新的筑波中心广场这样的优秀作品。但是，作为一种不同于传统理论的理论与方法，它也是不可避免的存在着缺陷和不足的。（可结合论述时提及的建筑实例结合图例讲解）十、画图题。（网格画图，比例正确，适当结合周边配景）2010年理论试题解析一、简答题1、高层建筑：超过一定高度和层数的多层建筑。中国自2005年起规定超过10层的住宅建筑和超过24米高的其他民用建筑为高层建筑。超高层建筑：建筑高度超过100m时，不论住宅及公共建筑均为超高层建筑。2、建筑设计的全过程：设计前的准备工作（落实任务书、调查研究、收集资料）、设计阶段（方案设计、初步设计、施工图设计）、施工建造完成后的使用维修，直至建筑报废为止称为建筑设计的全过程。二、绘图题1、3个大跨度建筑和3个高层建筑。大跨建筑—网架结构一一罗马小体育馆，体体结构一一巴黎国家工业与技术中心陈列大厅，悬索结构一一杜勒斯国际机场候机厅）高层建筑（框架结构一一，筒体结构一一西尔斯大厦，框架剪力墙结构一一）2、4种不同的楼梯形式.单跑直楼梯；2.双跑直楼梯；3.曲尺楼梯；4.双跑平行楼梯；5.双分转角楼梯；6.双分平行楼梯；7.三跑楼梯；8.三角形三跑楼梯；9.圆形楼梯；10.中柱螺旋楼梯；11.无中柱螺旋楼梯；12.单跑弧形楼梯；13.双跑弧形楼梯；14.交叉楼梯；15.剪刀楼梯（任选其一）三、建筑解析。（建筑解析步骤：1、对建筑有大概的了解，可以直接叙述建筑师的设计理念；2、对建筑进行具体解析需从建筑总平面布置一一着重讲解建筑是如何与周边的环境达到协调的设计手法，或者讲解建筑是如何实现其设计理念的； 3、对建筑功能、平面布局、剖面所表现出的空间进行分析并讲出其所达到的空间效果； 4、也可对建筑局部或者建筑景观设计进行讲解。）四、论述题1、建筑构图原理在建筑空间的处理上建筑构图原理的一般手法：统一与变化；均衡与稳定；对比与微差；韵律；比例与尺度，这些手法在建筑空间上的运用，并结合实例进行图文解析。2、建筑界关注的焦点问题例如：王潮得普利斯奖的资本，王潮得设计理念，他的设计手法，例如，将中国古典园林中的造园手法融入到现代建筑设计当中，以及在宁波博物馆中采用的传统的技术手段，传造出独具中国性格的建筑，以及在建筑中的实现，而不是一味的重复国外建筑设计的老路子。等等。第二部分一、回答问题1、科诺索斯王宫复杂的内部空间，上粗下细的柱子反应了迈锡尼建筑文化的特征？答：否，科诺索斯王宫是克里特岛建筑文化的代表， 迈锡尼是500年后侵占了克里特岛，建造了泰仑卫城。（P34外国建筑史）2、《五种柱式规范》——维尼奥拉《建筑四书》一一帕拉弟奥《Space,Time,andArchitecture》 吉迪恩

《全面建筑观》圣.卡塔多公墓文艺复兴早期3、麦西米府邸一一米开朗基罗；拉金公司办公楼一一赖特;阿尔多罗西；巴黎阿拉伯世界研究中心一一让.努维尔二、简述题圣.卡塔多公墓文艺复兴早期(后半句为主，条理清晰结合建筑图文表达)1、结合巴齐礼拜堂，简述文艺复兴早期建筑的主要特征。的代表人物。伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂是文艺复兴早期最具代表性的建文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素.巴齐礼拜堂的内部和外部形式都由柱式控制。它们虽然比中世纪的纯正，还相当自由。正面柱廊5开问，中央一问5.3m宽，发一个大券，把柱廊分为两半，突出中央罗马式的做法。文艺复兴时期的建筑的特点是推崇基本的几何体，如方形、三角形、立方体、球体、圆柱体等，进而由这些形体倍数关系的增减创造出理想的比例；在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题。它的形制借鉴了拜占庭的。正中一个直径10.9m的穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅，我们可以看出是几何形体的组合，理性而有规律的平面布局。2、结合尼迈耶尔的代表作品，简述其主要特征 后现代主义的代表作品巴西议会大厦不到30年，并在1987年被列为世界文化遗产。(P)创立了具有巴西特色的现代建筑风格。巴西议会大厦(NationalCongressBuilding,Brasilia)矗立在巴西首都巴西利亚市的核心三权广场上，建于 1958〜1960年，设计人是巴西建筑师尼迈耶(OscarNiemeyer).巴西利亚城总体规划由纵横两条轴线所组成，主要行政、公共建筑均沿纵轴布置，轴线下端为“三权广场”、国民议会及办公楼、总统办公楼、最高法院等象征国家权力的建筑均设于此。由于配合默契巧妙，建筑单体、群体乃至整个城市浑然融合为一体。.整体性：整幢大厦水平、垂直的体形对比强烈，而用一仰一覆两个半球体调和、对比，丰富建筑轮廓，构图新颖醒目。.象征性：大厦由参议院、众议院会议大厅和办公楼三部分组成。有人戏称巴西议会大厦的型式是“一双筷子两只碗”。右侧上仰的较大的碗是众议院会议厅，象征着众议院的“民主”和“广纳民意”，这个开口向上的碗又给人一种即将腾飞的感觉，似乎表明众议院正在把巴西推向美好的未来。左侧下覆的稍小的碗是参议院会议厅， 象征着参议院的“集中民意”与统帅功能。会议厅的后面是两座28层高的管理办公大楼。两幢楼与过道就呈现"H'形， "H'是葡萄牙文“人”（Homer）的第一个字母，这两幢办公大楼就象征着联邦议院“一切为了人”的立法宗旨。、结合佩雷的作品，简述其建筑的主要特征及对现代建筑发展的意义一一建筑理念转折期的代表人物。（P47外国近现代建筑史）钢筋混凝土建筑技术和建筑材料的意义。、结合柯里亚的作品，简述其建筑语汇与地域性特征的处理方式 地域性特征的代表人物。 （P295、363外国近现代建筑史）三、论述题结合LaTendenza学派的起源、主要观点、代表人物以及主要实例，论述其学派的主要特征及其在西方建筑历史的沿袭中的意义。 （P347外国近现代建筑史）（首先，讲解学派起源的社会背景以及建筑理念的趋势，其次，讲解其应对社会以及建筑理念趋势的主要观点是什么？再次，将其代表人物，最具代表性的建筑家及其建筑实例，最好着重结合其建筑观点进行讲解，然后，归纳总结学派的主要特征，条理清晰最后，讲解其意义，总体宏观上讲解，在具体举出相应的例子，等等）四、画图题1、阿塞一勒一李杜府邸的整体外观。（P200外国建筑史）2、纽约林肯文化中心爱乐音乐厅的整体外观。（P269外国近现代建筑史）第三部分：中国建筑史一、简答题1、“借景”在人居环境设计。人居环境：自有人类便有人居环境。经历了巢居、穴居、山居和屋宇居等阶段，直到目前人类仍然在探索合宜的人居环境。现代的趋势不仅在于居住建筑本身，更着眼于环境的利用与塑造。从居住小区到别墅豪宅无不追求山水地形的变化，形成现代建筑与山水融为一体之势。可讲在古代人居景观设计中的使用，再延伸到现代人居景观的设计。00借景：根据造景的需要，将园内视线所及的园外景色有意识地组织到园内来欣赏，成为园景的一部分，称借景，“借”也是“造”。借景是极为重要的造景手段。《园冶》中说：“园林巧于因借，精在体宜”，“借者园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绢宇凌空，极目所歪，俗则屏之，嘉则收之”。借景要达到“精”和“巧”的要求，使借来的景色同本国空间的气氛环境巧妙地结合起来，让园内园外相互呼应，汇成一片。借景能使可视空间扩大到目力所及的任何地方，在不耗费人工财力，不占园内用地的情况下，极大地丰富园林景观。借景可以表现在多个方面，按景的距离、时间、角度等，可分以下几种：.远借：就是借取园外远景，把远处的景物组织进来，所借景物可以是山、水、树木、建筑等。所借的园外远景通常要有一定高度，以保证不受困边墙、树、山石的遮挡。有时为了弥补这方面的不足，常在园内高处设置高台或建筑。远借虽然对观赏者和被观赏者所处的高度有一定要求，但产生的仍是平视效果，和仰借、俯借有较大的差别。成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；苏州拙政园远借北寺塔；避暑山庄借僧帽山、罄锤峰；谐趣园远借寄畅园；苏州寒山寺登枫江楼可借狮子山、天平山及灵岩峰等。.邻借（近借）：就是把园林周围相邻的景物组织进来纳入游人视线之中。近借对景物的高度要求不严格，低洼之景也可被借。周围的物体不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙等景物或其他别的东西，只要能成景的都可以被借用。如避暑山庄邻借周围的“八庙”；苏州沧浪亭园内缺水，而邻国有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。.仰借：系利用仰视所借之景观，也就是借园外高处景物。仰借之景物常为山峰、瀑布、高阁、高塔之类，如北海可借附近景山万春亭。仰借视角过大时易产生疲劳感，附近应有休息设施。.俯借：与仰借相反，由高向低利用俯视所借之景物。许多远借也是俯借，登高才能远望，欲穷千里目，更上一层楼。登高四望，四周景物尽收眼底，就是俯借。所借之景物甚多，如江湖原野，湖光倒影等。万春亭可借北海之内的景物，六和塔可借钱塘江宽广曲折的水景，前举避暑山庄之借外八庙也是俯借。俯借给人的感受也很深刻，但常使人妄自趋边，应在边险处设置铁索、护栏、墙壁等保护措施。.应时而借：利用一年四季、一日之时，由大自然的变化和景物的配合而成。如以一日来说，日出朝霞，晓星夜月。以一年四季来说，春光明媚，夏日原野，秋天丽日，冬日冰雪。就是植物也随季节转换，如春天的百花争艳，夏天的浓荫覆盖，秋天的层林尽染，冬天的树木姿态。这些都是应时而借的意境素材，许多景观如“琼岛春荫”、“曲院风荷”、“平湖秋月”、“南山积雪”、“卢沟晓月”等，者B是应时而借成名的。.借影7.借声8.借香9.借虚等等。。。。。。。。。2、隋朝大兴城，并简述其规划的特点。1、整个城市规划严格按照《考工记》体现出中轴对称；2、外廓城划分为棋盘式格局；3、是一座有城墙包围的宏伟大都市；4、宫城、皇城与外廓城有严格的区域和功能划分；从城市规划理论、城市格局、功能分区、城市交通等方面讲述。必须配图二、论述题《北京宪章》中国传统建筑地区性规律的思考。（建筑地域性的问题，例如北京胡同，山西、陕西的民居形制，窑洞，干阑式建筑，徽派建筑等等是如何体现出地区的产物，如何体现出地区文脉，又是怎么阐述的）现在可以讲，良渚文化村的规划设计以及其建筑风格、马清运的建筑风格等等，新的具有代表性的建筑师。2009年理论解析一、简答1、马丘比丘宪章：建筑国际会议继1933年签署《雅典宪章》后1977年在秘鲁的签署的另一伴关于城市规划的文件。2.从技术崇拜走向自我觉醒3.强调人不人之间的相互关系4.强调城市规划是过程性不静态性的5.是《雅典宪章》的补充和发展，也是取代。2、模数：建筑设计中，为了实现工业化大规模生产，使不同材料、不同形式和不同制造方法的建筑构配件、组合件具有一定的通用性和互换性，统一选定的协调建筑尺度的增值单位。外部空间模数：日本产原义信提出，“外部空间可采用每行程为20〜25米的模数”，即所谓“外部模数理论。3、建筑三要素：经济、适用、美观我国在建国后长期执行的建筑设计方针： 适用、经济、在可能的条件下注重美观二、建筑分析（建筑解析步骤：1、对建筑有大概的了解，可以直接叙述建筑师的设计理念；2、对建筑进行具体解析需从建筑总平面布置一一着重讲解建筑是如何与周边的环境达到协调的设计手法，或者讲解建筑是如何实现其设计理念的； 3、对建筑功能、平面布局、剖面所表现出的空间进行分析并讲出其所达到的空间效果；4、也可对建筑局部或者建筑景观设计进行讲解。）三、绘图题四、论述题1、什么是建筑的全寿命周期，谈谈对其理解以及在建筑设计中的应对。建筑全寿命周期：建筑物的前期决策、勘察设计、施工、使用维修乃至拆除各个阶段的管理相互关联而又相互制约，构成一个全寿命管理系统，为保证和延长建筑物的实际使用年限，必须根据其全寿命周期来制定质量安全管理制度设计中的应对：规划选址；经济性；环保……在建筑设计中的应对，也就是针对建筑设计的全过程，进行负责的态度等等。2、如何理解广义的建筑就是通过城市设计的核心作用，从观念和理论基础上把建筑学、地景学、城市规划学的要点整合为一，对建筑的本真进行综合性地追求。并且，在现代社会发展中，随着规模和视野的日益加大，随着建设周期的不断缩短，对建筑师视建筑、地景和城市规划为一体提出更加切实的要求，也带来更大的机遇。对城镇住区来说，将规划建设、新建筑设计、周边环境保护、一般建筑维修不改建、古旧建筑合理地重新使用等，纳入一个动态的、生生不息的循环体系之中，是广义建筑学的重要使命。同时，多层次的技术构建以及技术人文的结合是21世纪新建筑学的必然趋势，也是广义建筑学的题中之义。另外，广义建筑学还是一种“全球-地区建筑学”。在广义建筑学看来，建筑学的问题和发展应根植于本国、本区域土壤，在此基础上吸取外来文化精华并加以整合，最终建立一个“和谐”的人类社会。 可以说，建筑学是地区的产物，建筑形式的意义来源于地方文脉，并解释着地方文脉。但这开兀意味着地区建筑学只是地区历史的产物。恰恰相反，地区建筑更不地区的未来相连，成为全球化和多元化一体两面式融通的真实写照。 总之，在广义建筑学看来，现代建筑的地区化，乡土建筑的现代化，殊途同归，共同推进着国家和地区的进步的丰富多彩中建史部分五、论述并绘图金中都、元大都和明清北京城是怎么样的继承与演进关系金中都是最早定都北京的朝代(之前都是陪都)，以现在的北京西站、莲花池一带为中心，兴建元大都的中心比金中都北移了一些，据说是为了压制前朝，后来在元大都的基础上扩建北京城，但是资金不足，于是南城就形成了一个“凸”字形。六、绘图七、论述什么是建筑遗产？你认为一个建筑物具备怎样的条件才能成为遗产？1)建筑遗产属于世界遗产中文化遗产之列。一般意义上说，是指具有一定综合价值的历史建筑，其特征主要体现为三个方面：首先，它是介于新生和失传之间的一种存在状态，随着时间的流逝而趋于消亡；其次，这些位于城市、乡村的建筑遗产又往往是一种见证物，凝聚着人们对往昔岁月的追忆，是叠加的历史信息的载体；止匕外，建筑遗产还具有社会性，即使从物权的角度看，个体对某一建筑遗产拥有所有权，但就文化价值而言，它又为人们的整体利益所系，是人类的共同财富。2)其标准有：(1)代表一种独特的艺术成就，一种创造性的天才杰作。(2)能在一定时期内或世界某一文化区域内，对建筑艺术、纪念物艺术、规划或景观设计方面的发展产生过重大影问。(3)能为一种已消逝的文明或文化传统提供一种独特的或至少是特殊的见证。（4）可作为一种建筑或建筑群或景观的杰出范例，展示人类历史上一个（或几个）重要阶段。（5）可作为传统的人类居住地或使用地的杰出范例，代表一种 （或几种）文化，尤其在不可逆转之变化的影响下变得易于损坏。（6）与具有特殊普遍意义的事件或现行传统或思想或信仰或文学艺术作品有直接和实质的联系（委员会认为，只有在某些特殊情况下或该项标准与其他标准一起作用时，此款才能成为列入《名录》的理由）。外建史部分八、简述题1、飞券的结构和形式特征是什么？（P117外国建筑史）飞券是用以支持拱侧推力的受力构件。飞券立足于大厅的外侧，以一个扁扁的柱墩形式垂直升到一定高度，然后向中舱的墩子头架起半个券，把侧推力传递过来，用扶壁的重量和基础抵消。2、风格派的基本观点和作品的特征是什么？ （P59外国近现代建筑史）基本观点：1）认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。）风格派和构成派热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。）以乌德勒支住宅为例进行讲解3、结合实例评价解构主义（P369外国近现代建筑史）解构主义建筑的特点是）继承俄国构成主义，作了新的发展）主张建筑造型打破常规，解体重构）主张共时性，可以不对环境和文脉作出反映，不受传统文化影响）强调推理与随机的对立统一）对现有规则的约定进行颠倒和反转，主张片断、解散、分离、不完整、无中心、缺少等。九、画图题古罗马的科林斯柱式（P73外国建筑史）西柏林国家美术馆的整体外观（P264外国近现代建筑史）十、论述题结合实例论述新理性主义的主要观点及作品特征。（P347外国近现代建筑史）2008年西建大建筑理论解析中建史部分、名词解释、论述题1、中国古代城市进行规划时需要考虑的因素有哪些？（ P56中国建筑史）中国古代城市建设在选址、防御、规划、绿化、防洪、排水等方面都积累了丰富的经验，取得了较高的成就。①对于都城选址历朝都很重视，春秋时吴王派伍子胥“相土尝水” ，在选址时历代都重视解决水源问题。②从春秋一直到明清，各朝的都城都有城郭之制， “筑城以卫君，造郭以守民”。③城市道路系统绝大多数采取以南北向为主的方格网布置， 这是由建筑物的南向布置延伸出来的。④城市道路的绿化推进到“彩化”的地步了。⑤市政设施方面：防火、排水均采取了相应的措施。2、中国近代传统复兴的“中国式”建筑与80年代后的传统式“大屋顶”建筑是否相同？为什么？（P40③首先，中国近代新建筑运用“中国固有形式”的传统复兴潮流，由外国建筑师发端，中国建筑师引向高潮。涉及所输入的新建筑类型和先进技术经验，如何与中国的实际相结合，如何表现中国精神和中国特色，在中古建筑近代化、现代化过程中如何借鉴传统建筑遗产等重要问题。传统复兴的“中国式”建筑对应三中设计模式：宫殿式、混合式以及以装饰为特征的现代式。其次，为人们俗称的“大屋顶”，就是具备近现代功能的仿中国传统形式的仿古建筑，也称为‘民族形式建筑’。具特点是建筑带有曲线和较大出檐的大屋顶，立面用中国传统红柱子竖向分割，屋檐下有梁杨、彩画和斗拱造型，基础有块石台基和汉白玉栏杆，建筑材料、结构和功能却是近现代的。 ”不相同，虽然都是一种传统建筑形式的尝试，但是其产生的背景是不相同的。前者在“民族情感”的带动下，发展的一种中国式的古典主义和折中主义。而后者则是在后现代主义思潮的影响下产生的，其主要是借助“文脉”口号，来拼凑文化符号来装饰建筑。三、简述与画图1、画图回答，清式斗拱由哪几种构件组成？他们各起什么作用？斗拱主要由斗、升、拱、昂组成。是中国传统建筑特有的型制，是较大建筑柱与屋顶间的过渡部分。 功能：是随上部支出的屋檐，将屋檐的重量直接集中到柱上。2、我国建筑遗产保护包含哪几个层次？各有什么不同？1）、第一层次是保护文物古迹。包括古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻、壁画、近现代重要史迹和代表性建筑等。《文物保护法》规定要根据它们的历史、科学、艺术价值，定为各级文物保护单位。文物古迹是一般名称， “文物保护单位”是法定保护的名称。2）、第二个层次是保护历史街区。1986年国务院规定，对文物古迹比较集中或能较完整地体现出某一历史时期的传统风貌和民族地方特色的街区、建筑群、小镇、村落等应予以保护，划定为地方各级“历史文化保护区” 。3）、第三个层次是保护历史文化名城。《文物保护法》规定，对“保护文物十分丰富，具有重大历史价值和革命意义的城市，由国务院核定公布为国家历史文化名城。”范围更大，历史风貌更全面。3、夯土技术最早出现在什么时代？其后有怎么样的发展？从考古发掘上来看，我国这种夯筑技术的最古遗例，是在河南省汤阴县叫做白营子的地方，它是七八千年前的新石器末期的遗址。公元前ll世纪（商代）以后，这种技术被各个领域广泛应用，许多规模宏大的宫室和陵墓都是用夯筑技术建造的，特别是夯土台基成为建筑物的必有通式。随着汉族南迁，从唐代开始，福建、广东、江西的夯筑技术逐渐发达，到了明代，福建西南部山区农村造房屋都以粘土为主要建筑材料，并利用夯土技建造，这种夯土技术已到了巅峰水准，建造的楼一般皆为三四层，高达五六层，有的高度超过20米。北宋李诫编修的《营造法式》规定：筑墙之制，每墙厚三尺（1尺一0.33m）,则高九尺，其上斜，比厚减半；若高增三尺，则厚加一尺，减亦如 而现在福建大部分建于明清时代的土楼，是中夯土版筑技术经几千年积累提高的技术结晶，是夯土文明最高成就的实物，这种夯土墙的技术水准到了高度与宽度之比是 25:1的登峰造极境界，可谓是对古代夯土技术的一大贡献。4、画图回答，唐大明宫含元殿遗址平面图，注明其各部分名称，并说明其主要特征。（P120）位于西安北郊龙首塘南端的高岗之上，高出平地 15.6米。包括大殿、两阁、廊道、大台、龙尾道和殿前广场，总面积约70000平方米。大殿殿身面阔十一间，67.33米，进深四间，29.2米，面积1966平方米。殿单层，重檐虎殿顶，左右外接东西向廊道，廊道左右两端南折，与建于高台上的翔鸾、栖凤二阁相连。 整组建筑围成凹字，好似雄鹰展翅，既是宫阙，也是主要大殿。含元殿高台重叠、宫阙对峙、殿阁雄伟。现在地面上夯土大台、两阁、廊道等仍存，气势宏伟、庄严肃穆。它是中国最伟大的殿堂，气魄宏大，性格辉煌而欢乐，体现了一种高昂洒脱、豪健爽朗的文化格调，充分反映了大唐盛世的建筑艺术水平。5、如何理解中国造园中的“虽为人作，宛如天开”园林表现出艺术性和技术的高度统一 ，亦见证了古人对认识自然，认识空间，在生活中再现自然的空间艺术过程。 以来自自然，高于自然为基本特征，将自然美和人文美巧妙结合，虽为人作，宛如天开”。①中国在园林中讲求自然美，深受古代自然美学的影响，孔子 仁者乐山，智者乐水”，认为自然美在于比德。君子比德思想对园林发展影响很大， 这种用自然来比拟人的性格是一种移情思维方法。如以石代表忠贞、正直，故而文人爱石。以石之品行象征刚正不阿。山石成为园林造景重要手段。道家崇尚自然，追求虚静和无为，符合文人怀才，隐以山林，逃避现实的心境。借山水之情，抒发自然情怀。而兴文人园林，同时对中国古代园林空间布局有较大影响。道家自然无为”的思想，作为儒家宥为”思想的互补。而以自然为万物之本”和讲求自由布局也是对古代对称布局的互补，促进了园林发展。②中国园林追求意境美：所谓意境，就是主观的意、情、神和客观的境、景、物相结合，相互渗透的艺术整体。是体现主观的生命协调和客观的场景的融合， 既情景交融，是美的创造。中国园林还是通过空间的组合、比例、尺度、色彩等手法的运用，形成具有鲜明艺术形象，创造灵活空间，引起人们产生联想、共鸣，形成意境。亦称 象外之象，弦外之音。”园林是综合艺术，不仅利用自然山水创造真景，反映真境，还利用诗歌、绘画、书法反映虚境。创造具有诗情画意的空间，追求清新雅致的精神世界，在追求情、境的同时，亦追求空间中趣的韵味，园林是寄情的载体。充分反映历史文化、民俗民风和时代特色。外国建筑史部分四、回答问题1、埃及金字塔最初的形制是什么？ 马斯塔巴（配图）2、写出下列的中文译名3、亲克尔与拉布鲁斯特是哪国的建筑师？各列举一个代表作品 ^辛克尔一一德国一一柏林宫廷剧院；拉布鲁斯特一一法国一一巴黎国家图书馆；4《thefutureofArchitecture»的作者是谁？列举一代表作品。赖特一一西塔里埃森5、富勒关于城市空间曾提出怎么样的构想？ P178、327、403五、简述题1、16世纪意大利所谓的“手法主义”建筑的主要特征？ （P155外国建筑史）2、图文结合，评析阿尔托设计的沃尔夫斯堡文化中心 （P287外国近现代建筑史）3、建筑中的“类型学”其主要特征是什么？表现在哪些方面？（P348外国近现代建筑史）六、论述题格雷姆肖和杨经文的设计，论述这类建筑的主要特征，及其对当代建筑发展的影响。（P408P364外国近现代建筑史）（主要讲解，绿色节能建筑主要特征以及对当代阿建筑的影响 图文结合）七、画图题帕拉第奥母题（P165外国建筑史）美国伊利诺工学院克朗楼的整体外观 （P263外国近现代建筑史）迈耶的史密斯住宅的主体外观 （P391外国近现代建筑史）公建原理部分21世纪住宅社区，旧厂房改建的感想。一、简答1、何谓建筑构图原理，常用的构图手法有哪些建筑构图原理：研究建筑构图的要素、手段、手法及其形成。原理和规律的科学统称为建筑构图理论。常用手法：统一、均衡、比例、韵律、对比、主从、重点2、当设计一个小学时，建筑师应当依据哪些相关的建筑设计规范和标准？《中小学建筑设计规范》 《民用建筑设计防火规范》 《小学校园设计标准》 《中小学实验室建设与配备标准》3、建筑室内的无障碍设计4、何谓建筑三要素？我国。OOOO5、声学设计的主要设计问题1）、观众厅体形设计，应使早期反射声声场分布均匀、混响声场扩散，避免声聚焦、回声等声学缺陷。电声设计应避免电声源的声聚焦、 回声等声学缺陷。声学装饰应防止共振缺陷。2）、楼座下挑台开口的高度与挑台深度比，宜大于或等于 1:1.2,楼、池座后排净高应大于或等于2.8m。二、实例分析列举一个高层建筑和大跨建筑的实例，并绘制分析图，说明建筑结构形式和造型的关系。讲解：西尔斯大厦，和悬索结构的代代木体育馆（重点是讲解建筑造型与结构形式两者之间的关系是密不可分的。 ）2007年西建大理论解析中建史部分一、名词解释二、简述题1、秦砖汉瓦的通说是否表明他们是秦汉时期发明的？你认为这种说法应该是什么？砖发明于西周，瓦发明于春秋，这种说法是正确的，只是说在秦汉的时候建筑在使用砖瓦达到了顶峰时期。2、古建筑的“斗口”是什么？其在建筑设计中具有怎么样的作用？坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作为衡量建筑尺度的标准.3、辽代建筑建造的佛宫寺释迦塔采用了一种怎么样的做法加强了整体结构的稳定性？释迦塔的结构特色：①采用暗层形成了刚体的结构层，相当于每一层使用空间的基座，暗层由梁柱与斜向支撑组成，加强了整体的刚度。②桁架筒体结构构成塔身，是现代高层筒体结构的先驱；③叉柱造形成稳定的结构，由下至上通层递收，包括层高、出檐、柱子等，整体匀称，有韵律感；④根据部位不同，使用160多种斗棋，形成柔性的桦卯结构，部分抵消水平力、垂直力，有利于抗震，使其有很大牢固性。4、我国古代造国理论中什么是“小中见大”的手法？人们常用“小中见大，步移景换”来概括中国园林的空间艺术特色，即园林用地面积虽十分有限，景观内涵却非常丰富，令人于步移间感受到大自然的千丘万壑、清溪碧潭、风花雪月、光景常新。诚如明代造园名家计成《园冶》所言：“咫尺山林，多方胜景。”那么，中国园林这种“小中见大”的艺术效果是怎样创造出来的呢？首先，运用“借景”手法，突破园墙的局限，将园外之景纳入园中观赏范围，以起缩地扩基之妙。同时，园内之景亦可相互借资，通过视点、视角的切换，使同一景物发生景观的种种变化，以达到成倍丰富园景的效果。其次，在园林的结构布局上，常用粉墙、曲廊、花坛等等将一个国子分隔成若干小的景区，并赋予这些小区以特定的风景主题，以此来增加国景的层次，使欣赏内容多样化。人行其间，则峰回路转，幅幅成图，柳暗花明，意趣无穷。5、试举出上世纪中叶，从事我国建筑史研究的三位著名学者的名字及其各自的代表著作。梁思成一一《营造法式注释》刘敦桢一一《苏州古典园林》李允^——《华夏意匠》三、论述题1我国发现最早的天坛遗址是什么时期的？在哪个地方？它的建筑形制与今天的北京天坛的圜丘相比较，两者有哪些相同？（P126）首先，山东西周祭坛或为中国最早天坛遗址。其次，9层堆积的夯土台基是天坛，而不是祭坛，是由与明清北京城的天坛比较得来。明清北京城的天坛圜丘中心是一块圆形巨石，周围有正方形的坛墙相环绕。高青台基是圆形夯土建筑，台基中心是一个圆圈，圆形台基的周围有正方形的夯土墙相环绕，显然体现了天圆地方的观念。止匕外，高青台基由9层土色深浅不同的堆积夯筑而成，而北京天坛中心圆石以外分别由9和9的倍数的扇形石块筑成，四周的栏板数和台阶的级数也都使用9或9的倍数。四、绘图题佛光寺大殿（P155）晋祠圣母殿的立面图（P136）北京天坛祈年殿的外观图（P132）外国建筑史部分一、回答问题1、何谓端廊式神庙形制？（P84外国建筑史）即神庙前面门廊是由四根圆柱组成的神庙形制。2、写出中文译名3、1784年，哪位建筑师提出了牛顿纪念碑的设计方案？其方案的主要特征是什么？（P264外国建筑史）列杜，其特征：简单的大型建筑、没有华丽的装饰、外形直接体现用途。4、流动空间、整体空间的主要特征是什么？（ P263外国近现代建筑史）流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在空间设计中，避免孤立静止地体量组合，而追求连续的运动空间。空间在水平和垂直方向都采用象征性地分隔，而保持最大限度的交融和连续，实现通透、交通无阻隔性或极小阻隔性。为了增强流动感，往往借助流畅的、极富动态的、有方向引导性的线型。"全面空间"，或称为"通用空间"、"一统空间”是密斯另外一个重要的理论。是从“流通空间”中发展而来的.在“流通空间”中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体.在这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想要的形式。5、提起诺学派的主要特征是什么？ （P353外国近现代建筑史）二、简述题1、15世纪后，法国辉煌式教堂在哪些方面与之前的教堂建筑有所不同？（P128外国建筑史）2、简要论述1927年斯图加特住宅展览会的主要特点及其对西方建筑发展的影响作用？（P63外国近现代建筑史）3、结合CIAM10的主要观点，简要论述其在西方现代建筑在发展过程中的意义（P239外国近现代建筑史）三、论述题从理论与实例两个方面，论述对TectonicCulture 的认识和理解（“建构文化”的概念，建筑设计理念，其代表人物，及其作品）四、画图题君士坦丁堡凯旋门外观（P75外国建筑史）华盛顿。杜勒斯机场候机楼外观（P206外国近现代建筑史）福斯特设计的法兰克福商业银行大厦的外观（P199外国近现代建筑史）公建原理部分一、简答题1、室外空间环境由哪些部分组成？建筑群体、广场道路、绿化设施、雕塑绘画、建筑小品、灯光造型、夜间光照艺术效果。2、阶梯教室人流疏散组织的基本方法有哪几种？1）.出入口合开设置：设在讲台一端、自上而下疏散、简化了不相邻房间的联系、但易造成出入人流交叉拥挤，常用于小规模阶梯教室2.）出入口分开设置：入口设在讲台附近，出口则布置在阶梯教室后部，教室内部通道不疏散口相连接。干扰少、疏散性强、兀混乱，常用于大规模阶梯教室3、什么是空间尺度？空间尺度：就是人们权衡空间的大小、粗细等视觉感受上的问题。4、常见的空间组合方法有哪些？.用一条与供交通联系用的狭长空间连接使用空间.各使用空间围绕楼梯布置.以广厅直接连接各使用空间.使用空间相互穿套，直接连通（串联式；自由分隔大空间；沿柱网分隔大空间）.以大空间位置哦还能更新，四周环绕小空间二、建筑实例解析三、论述题1、试列举论述总体环境布局中建筑空间与环境的关系？（共建原理笔记）总体环境布局中建筑空间与环境关系：一方面应以建筑为主，地段环境为辅，环境主要起到烘托主体的作用；另一方面建筑本身也是室外环境中兀可缺少的组成部分，常可形成室外环境中的重点（广西桂林月牙楼）2、以你熟悉的一个著名建筑为例，论述空间序列与导向的构思设计。良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。空间序列的不同阶段和写文章一样，有起、承、转、合；和乐曲一样，有主题，有起伏，有高潮，有结束；也和剧作一样，有主角和配角，有矛盾双方的对立面，也有中间人物。通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印象、深刻的记忆和美的享受。但是良好的序列章法还是要靠通过每个局部空间的装修、色彩、陈设、照明等一系列艺术手段的创造来实现的。1）、空间的导向性：指导人们行动方向的建筑处理称为空间的导向性。 采用导向的手法是空间序列设计的基本手法，它以建筑处理手法引导人们行动的方向，使人们进入该空间，就会随着建筑空间布置随其行动，从而满足建筑物的物质功能和精神功能。2）、视觉中心：在一定范围内引起人们注意的目的物成为视觉中心。导向性只是将人们引向高潮的引子，最终的目的是导向视觉中心，使人领会到设计的诗情画意。3）、空间构成的对比与同一。空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间过渡。对不同序列阶段，在空间处理上各有不同，造成不同的空间气氛，但又彼此联系，前后衔接，形成按照章法要求的统一体。空间序列的构思是通过若干相联系的空间，构成彼此有机联系，前后连续的空间环境，它的构成形式随功能要求而不同。如 中国园林中‘山穷水尽”、柳暗花明”、别有洞天”先抑后扬"迂回曲折”、豁然开朗”等空间处理手法，都是采用过渡空间将若干相对独立的空间有机的联系起来，并将视线引向高潮。一般来说，在高潮阶段出现以前，一切空间过渡的形势可能也应该有所区别，但在本质上应基本一致，强调共性，