欧阳修和诗文革新运动课件

欧阳修和诗文革新运动

诗文革新运动之背景：1.文：（1）复古派重道统，忽视文学性，使古文成为道学的附庸，与现实严重脱节。（2）虽有王禹偁提倡并实践自然流畅之风，充饬着文坛的却是艰涩拗口之文字。（3）太学生矫枉而过正，形成险怪艰涩的“太学体”。2.诗：白体、晚唐体、西昆体各极其弊葛晓音《北宋诗文革新的曲折过程》，《中国社会科学》1989.2.政治上，主张改革，积极参加了范仲淹为首的庆历新政。—范仲淹首次被贬后，作《与高司谏书》痛斥其“不复知人间有羞耻事”，被贬为夷陵令。—庆历新政失败后，作《朋党论》，贬知滁州—48岁被诏回京，官至参知政事—65岁致仕，定居颍州（安徽阜阳）—次年病逝。文学上，与梅尧臣、尹洙等发动诗文革新运动。史学上，编撰《新五代史》，与宋祁等修《新唐书》。诗话，《六一诗话》首开诗话创作。奖掖后进，王安石、苏轼、苏辙、曾巩等。（杭州六一泉）二.诗文革新之理论主张1．文道并重——“大抵道胜者，文不难而自至也”（1）强调道的主导作用。（针对晚唐五代及宋初无内容的绮靡文风而发。)《答祖择之书》：“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。”（2）道与“百事”。在《与张秀才第二书》中，他批评那些脱离实际、空言明道的人：“然而述三皇太古之道，舍近取远，务高言而鲜事实，此少过焉。”2．感情真挚、平淡自然《与乐秀才第一书》：“夫强为则用力艰，用力艰则有限，有限则易竭，又其为辞不规模于前人，则必为屈曲变态以随时俗之所好，鲜克自立，此其充于中者不足而莫自知其所守也。”4．提倡严肃的创作态度。“三多”：“多看、多做、多商量也”“三上”：“马上、枕上、厕上也”。（2）史论：议论精辟，颇有见地，表达了对于历史、人生的深刻思考。《五代史伶官传序》（227页）：“盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！原庄宗之所以得天下，与其所以失之者，可以知之矣。……忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。……夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独伶人也哉！”（3）叙事抒情散文：叙事写人娓娓生动、真实细腻，自然流畅而又委婉曲折，写景抒情一唱三叹、摇曳生姿。《泷冈阡表》（238页）《醉翁亭记》明·茅坤《唐宋八大家文钞》：“文中之画。昔人读此文，谓如游幽泉邃石，入一层，才见一层。路不穷，兴亦不穷。读已，令人神骨翛然长往矣。此是文章中洞天也。”（4）文赋：以散文为主，杂以骈偶、韵语的文赋。是取散文与韵文之长，有机结合而成的一种新文体。既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增强了赋体的抒情意味。（课本44页）《秋声赋》（234页）（5）语言文字上的平易自然、委婉曲折。2.诗歌（1）内容：a.表现民生疾苦与评论国事联系起来，具有政治家的深度。《边户》：“家世为边户，年年常备胡。儿僮习鞍马，妇女能弯弧。胡尘朝夕起，虏骑蔑如无。邂逅辄相射，杀伤两常俱。自从澶州盟，南北结欢娱。虽云免战斗，两地供赋租。将吏戒生事，庙堂为远图。身居界河上，不敢界河渔。b.写贬谪生活，表现坦荡的胸怀和旷达的气概。《戏答元珍》（14页）（2）艺术：a.学李白清新流畅，与其特有的委婉平易相结合，形成流丽宛转的风格。（课本46页）《春日西湖寄谢法曹歌》：“西湖春色归，春水绿于染。群芳烂不收，东风落如糁(san)。参军春思乱如云，白发题诗愁送春。遥知湖上一尊酒，能忆天涯万里人。万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。雪消门外千山绿，花发江边二月晴。少年把酒逢春色，今日逢春头已白。异乡物态与人殊，惟有东风旧相识。”