古罗马建筑艺术浅析论文范例分享（共3篇）

古罗马建筑艺术浅析论文范例分享〔共3篇〕第1篇：古希腊和古罗马建筑艺术浅解一、古希腊的建筑〔一〕古希腊建筑风格的来历古风时期，古希腊的建筑逐步构成相对稳定的形式：爱奥尼亚人构成了爱奥尼亚式建筑，风格秀雅：多立安人构成了多立克式建筑，风格雄健有力。到公元前6，这两种建筑都有了系统的做法——“柱式〞，柱式体系是古希腊人在建筑艺术上的创造。古希腊最典型、辉煌的柱式重要有三种，即多立克柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。它不仅仅仅是一种建筑部件的形式，更是一种建筑规范的风格。古希腊的神庙建筑，除屋架外全部用石材建造。柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇的外貌，是这些风格的集中具体表现出者，也是古希腊，乃至整个欧洲最辉煌、影响最深远的建筑。古希腊人的生活受控于宗教，所以古希腊的建筑最大的最漂亮的都非神殿莫属。古希腊的建筑从公元9世纪起发展，在公元5世纪的古典文化时期到达成熟，产生了雅典卫城这一伟大的、永远恒久的杰作。雅典卫城，距今已有3000多年的历史。遗址位于今雅典城西南，建造在海拔150米的石灰岩山岗上，是祭祀雅典守护神雅典娜的神圣地。集中展现了希腊古代的文明。古希腊建筑艺术的另一个出色的创培养是剧场。悲剧和喜剧是希腊人天性的最现实的和最伟大的表如今此上演。〔二〕古希腊建筑的重要特点根据所遗留下来的希腊建筑，我们能够归纳出古希腊建筑的几大重要特点。第一：平面构成为l：1.618或1：2的矩形，呈黄金比例的构造，显示出雅典人经典的智慧。是厅堂，大殿，四周是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型构造，使得古希腊建筑更具艺术感。由于在阳光的照射下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照射消除了封闭强面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。第二：柱式的定型。共有三种柱式：1.多立克柱式，2.爱奥尼克柱式，3.科林斯式柱式。这三种柱式是在人们的探索中渐渐构成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联络，有一定的进步意义。而贯穿三种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希腊建筑的构造起了决定性的作用，而且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。第三：由平民进步的艺术兴趣而产生的高尚人体美与数的和谐。古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻还是建筑，他们都以为人体的比例是最完美的。所以，古希腊建筑的比例与规范，其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为标准，以人体美为其风格的根本根据，他们的造型能够说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现。第四：建筑与装潢均雕刻化。希腊的建筑与希腊雕刻是紧连在一起的。能够说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。雕刻是古希腊建筑的一个主要的构成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也恰是由于雕刻，建筑显得愈加神秘、高贵、完美、和谐。二、古罗马的建筑〔一〕古罗马建筑风格的构成古罗马的建筑艺术继承和发展了希腊建筑艺术。但是与古希腊艺术通过崇敬神来肯定自我不同，古罗马艺术更倾向于崇敬现实的、世俗的人。古罗马建筑承继了希腊建筑的柱式体系，尤其是科林斯式，但罗马建筑在整体规划、建筑技术构造的复杂、用处的广泛、类型的多样化等方面都大大跨越了希腊，构成了罗马风格的建筑。罗马建筑与其雕塑艺术大相径庭，以建筑的对称、宏伟而文明。古罗马建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土。构造方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券构造。拱券构造是罗马最大成就之一。创造出一整套复杂的拱项体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券构造技术、复杂的拱顶体系密不可分。〔二〕古罗马建筑的风格特点通过遗留下来的古罗马建筑，我们可以以总结出它的特点：第一：拱券技术是罗马建筑最大的特色、成就，是它对欧洲建筑最大的奉献。罗马建筑典型的布局方式、艺术形态和风格等等，都同拱券构造有着实的联络。出色的拱券技术使罗马宏伟绚丽的建筑有实现的可能，使空前大胆的创新精神有了本质的根据。罗马人大量继承了希腊的建筑遗产，但这些遗产都经过拱券技术的革新，改变了建筑的形制及风格，使其不会成为简单的模拟者。第二：火山灰混凝土的使用，促进古罗马拱券构造发展的是良好天然混凝土。约在公元前二世纪，火山灰就开始成为独立的建筑材料了，到公元前一世纪，已用于拱券，筑墙。混凝土外表常用一层方锥形石头或三角砖保卫，再抹一层灰或大理石板。古罗马混凝土所用的活性材料是一种天然火山灰，它相当于当今的水泥，水化拌匀之后再凝固起来，耐压的强度很高。第三：具体表现出时代烙印——野蛮、血腥、骄奢淫逸。帝国时期，奴隶制度日益发达，大批自在小农破产，成为无业游民。但是他们又是国家的公民或者是退伍的老兵，这个群体的意志对皇帝的废立有着无足轻重的作用，历任皇帝都对他们实行收买政策，以生活上的补助和打发无聊的娱乐生活拉拢他们。于是，公共浴场在罗马各处兴建起来，且规模越来越大，设备越来越丰富，内部装潢华美。地上和墙面都贴着大理石板，镶着马赛克，绘着壁画，壁龛里和靠墙的装潢性柱子上摆设着雕像。古希腊建筑通过它本身的标准感，体量感，材料的质感，造型色彩以及建筑本身所载的绘画及雕刻艺术给人以宏大强烈的震撼，它强大的艺术生命力令它经久不衰。它的梁柱构造，它的建筑构件特定的组合方式及艺术修饰手法，深深地长远地影响欧洲建筑达两千年之久。因而我们能够说，古希腊的建筑是西欧建筑地开拓者。古罗马建筑艺术雄浑凝重、构图和谐统一、形式多样，开拓了新的建筑艺术领域；古希腊建筑艺术和谐、单纯、稳重和布局清楚明晰，是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。两个时期对欧洲建筑的发展起着无可代替的作用。由于古罗马和古希腊两大建筑体系的影响，之后的建筑即便各有特色，但也保留着其类似的一面，重要构成了下面八种风格：哥特式建筑、巴洛克建筑、洛可可建筑、拜占庭式建筑、罗曼建筑、法国古典主义建筑、折衷主义建筑、浪漫主义建筑。从这些建筑，我们能够看出古罗马和古希腊灿烂的文化，精湛的技术，以及对整个欧洲建筑史深远持久的影响。“荣耀属于希腊，伟大属于罗马〞千百年间一直为人们所铭刻。不管是万神殿，希腊神庙，还是为后人所发展起来的巴洛克式和洛可可式建筑风格特色，都是源自希腊罗马，始于希腊罗马。希腊、罗马的文化发展在建筑史上的成就对于人类的文化发展起着无足轻重的作用，对人类如今建筑特色的发展起到了主要的作用。喜欢希腊罗马的建筑，不仅仅仅是由于它们的美，同时也是由于它们的人文魅力。与中国的传统建筑特色不同，西方的建筑侧重于人文与开放式结晶。因而希腊罗马的人体雕像侧重于具体表现出人体美学。与之相辅相成的就是伴随着美学建筑的海洋文明带来的民主与开放。马佳娜等第2篇：浅谈古希腊和古罗马的建筑艺术一、古希腊的建筑古希腊是欧洲文化的起源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包含巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广阔地区。古风时期，古希腊的建筑逐步构成相对稳定的形式：爱奥尼亚人城邦构成了爱奥尼亚式建筑，风格秀雅；多立安人城邦构成了多立克式建筑，风格雄健有力。到公元前6世纪，这两种建筑都有了系统的做法，称为“柱式〞，柱式体系是古希腊人在建筑艺术上的创造。古希腊最典型、最辉煌，也是最意味深长的柱式重要有三种，即多立克柱式、爱奥尼亚柱式和科林斯柱式。它不仅仅仅是一种建筑部件的形式，而且更精确的说，是一种建筑规范的风格。古希腊的神庙建筑，除屋架外全部用石材建造。柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇的外貌，是这些风格特点的集中具体表现出者，也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。古希腊人的生活受控于宗教，所以天经地义的，古希腊的建筑最大的最漂亮的都非神殿莫属。希腊最早的神殿建筑只是贵族寓居的长方形有门廊的建筑。后来参加柱式，即神殿前面门廊是由四根圆柱构成，以后又发展到“前后廊式〞，到公元前6世纪，前后廊式又演变成希腊神殿建筑的标准形式——“围柱式〞，即长方形神殿四周均用柱廊围绕起来，而且正立面和侧立面的柱子的关系为N和2N+1。建筑作为一门有原理、有原则，有计算的科学，是在希腊人手中建立的。古希腊的建筑从公元9世纪起，经历了长期的发展，在公元5世纪的古典文化时期到达成熟，产生了雅典卫城这一伟大的、永远恒久的杰作。至今还是建筑界、考古界、艺术界人士以及热爱古典文化的人们的顶礼膜拜的圣地，也是现代希腊人的骄傲。雅典卫城，距今已有3000多年的历史，遗址位于今雅典城西南，建造在海拔150米的石灰岩山岗上，是祭祀雅典守护神雅典娜的神圣地。迄今保存下来的大量名贵遗迹，集中展现了希腊古代的文明。古希腊建筑艺术的另一个出色的创培养是剧场。悲剧和喜剧是希腊人天性的最现实的和最伟大的表现，也是戏剧艺术的基础和最高成就。根据所遗留下来的希腊建筑，我们能够归纳出古希腊建筑的几大重要特点。第一：平面构成为1：1.618或1：2的矩形，是厅堂，大殿，四周是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型构造，使得古希腊建筑更具艺术感。由于在阳光的照射下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照射消除了封闭强面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。第二：柱式的定型。共有四种柱式：1.多立克柱式，2.爱奥尼克柱式，3.科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。这四种柱式是在人们的探索中渐渐构成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联络，有一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希腊建筑的构造起了决定性的作用，而且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。第三：建筑的双面披坡屋顶构成了建筑前后的山花墙装潢的特定的手法。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装潢手法，创造了独特的装潢艺术。第四：由平民进步的艺术兴趣而产生的高尚人体美与数的和谐。古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都以为人体的比例是最完美的。所以，古希腊建筑的比例与规范，其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为标准，以人体美为其风格的根本根据，他们的造型能够说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现。第五：建筑与装潢均雕刻化。希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。能够说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。雕刻是古希腊建筑的一个主要的构成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也恰是由于雕刻，是系列建筑显得愈加神秘、高贵、完美、和谐。二、古罗马的建筑古罗马的建筑艺术继承和发展了希腊建筑艺术。但是，与古希腊艺术通过崇敬神来肯定自我不同，古罗马艺术更倾向于崇敬现实的、世俗的人。古罗马建筑承继了希腊建筑的柱式体系，尤其是科林斯式对罗马的影响很大，但罗马建筑在整体规划、建筑技术构造的复杂、用处的广泛、类型的多样化等方面都大大跨越了希腊，构成了罗马风格的建筑。古罗马在公元前2世纪成为地中海地区强国，与此同时罗马人也开始了罗马的建设工程。到公元1世纪罗马帝国建立时，罗马城已成为与东方长安城齐名的世界性城市。其城市基础设备建设已经相对完善，城市逐步向艺术化方向发展。罗马建筑与其雕塑艺术大相径庭，以建筑的对称、宏伟而文明世界。古罗马建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。构造方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券构造技术。拱券构造是罗马最大成就之一。种类有：筒拱、穿插拱、十字拱、穹隆〔半球〕。创造出一整套复杂的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券构造技术、复杂的拱顶体系密不可分。古罗马建筑利用筒拱、穿插拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。古罗马的建筑艺术，继承了古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式；解决了拱券构造的粗笨墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式；解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式；适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式；创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券；解决了柱式线脚与宏大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。通过遗留下来的古罗马建筑，我们可以以总结出它的特点：第一：拱券技术是罗马建筑最大的特色、最大的成就，是它对欧洲建筑最大的奉献。罗马建筑典型的布局方式、空间组合、艺术形态和风格以及某些建筑的功能等等，都同拱券构造有着实的联络。恰是出色的拱券技术才使罗马无比宏伟绚丽的建筑有了现实的可能，使罗马建筑那种空前大胆的创新精神有了本质的根据。罗马人大量继承了希腊的建筑遗产，但这些遗产都经过拱券技术的革新，改变了建筑的形制、形式及风格，保证罗马人不会成为简单的模拟者。第二：火山灰混凝土的使用，它大大促进古罗马拱券构造发展的是良好天然混凝土。约在公元前二世纪，火山灰就开始成为独立的建筑材料了，到公元前一世纪，已经既用于建筑拱券，又用于筑墙。混凝土外表常用一层方锥形石头或三角砖保卫，再抹一层灰或大理石板。古罗马混凝土所用的活性材料是一种天然火山灰，它相当于当今的水泥，水化拌匀之后再凝固起来，耐压的强度很高。第三：建筑具体表现出时代烙印——野蛮、血腥、骄奢淫逸。帝国时期，奴隶制度日益发达，大批自在小农破产，成为无业游民。但是他们又是国家的公民或者是退伍的老兵，这个群体的意志对皇帝的废立有着无足轻重的作用，历任皇帝都对他们实行收买政策，以生活上的补助和打发无聊的娱乐生活拉拢他们。于是，公共浴场在罗马各处兴建起来，且规模越来越大，设备越来越丰富，内部装潢也特别华美。地上和墙面都贴着大理石板，镶着马赛克，绘着壁画，壁龛里和靠墙的装潢性柱子上摆设着雕像。古希腊建筑通过它本身的标准感，体量感，材料的质感，造型色彩以及建筑本身所载的绘画及雕刻艺术给人以宏大强烈的震撼，它强大的艺术生命力令它经久不衰。它的梁柱构造，它的建筑构件特定的组合方式及艺术修饰手法，深深地长远地影响欧洲建筑达两千年之久。因而我们能够说，古希腊的建筑是西欧建筑地开拓者。古罗马建筑艺术雄浑凝重、构图和谐统一、形式多样，开拓了新的建筑艺术领域；古希腊建筑艺术和谐、单纯、稳重和布局清楚明晰，是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。两个时期对欧洲建筑的发展起着无可代替的作用。由于古罗马和古希腊两大建筑体系的影响，之后的建筑即便各有特色，但也保留着其类似的一面，重要构成了下面八种风格：哥特式建筑、巴洛克建筑、洛可可建筑、拜占庭式建筑、罗曼建筑、法国古典主义建筑、折衷主义建筑、浪漫主义建筑。从这些建筑，我们能够看出古罗马和古希腊灿烂的文化，精湛的技术，以及对整个欧洲建筑史深远持久的影响。柳耀辉第3篇：浅谈建筑艺术与环境融合的几个原则随着现代建筑技术的迅猛发展，现代化设计手段的应用，让建筑的艺术形式越来越丰富多彩，各种造型的建筑经常出如今不同的城市之中，但是，对于建筑艺术的褒贬不一，其实恰是暴露了建筑艺术的一些不足之处，综合起来看，建筑艺术之所以没有获得预期的效果，关键在于：建筑艺术与环境之间出现了一些问题。导致建筑艺术脱离了环境这一能让建筑艺术凸显魅力的舞台。艺术的想象力和建筑环境不能够进行科学合理的融合，为此，建筑艺术反而成为了建筑上的画蛇添足或者是败笔。真正能具体表现出建筑艺术的独特魅力，必需从遵守下面三个原则进行设计，这样的建筑能力向很多名传千古的古老建筑一样，不仅成为建筑上的标新立异的瑰宝，也让环境因而愈加充斥魅力，两者有机结合，相得益彰。建筑艺术与环境融合的原则之一是：“取法天然〞。任何一种艺术，假如离开了最初的天然的构件，她的艺术生命就不会久长，真正能够让艺术长存的，就是“天然之美〞以及“返璞归真，重回天然〞。任何一种建筑，假如想要经得起时间的考验，并能和建筑的环境有机的结合，一个很主要的原则就是：取法天然。天然孕育了万物，万物皆在天然中升息繁衍，他们与天然之间的关系不仅仅是血肉相依，更是相互促进，相得益彰。我们能够从古代的很多建筑艺术中找到天然的影子，为什么许多古代的建筑，固然看似简单，却能够经久不衰，永葆青春？为什么很多古代的建筑能够充足合理地利用环境？关键在于：建筑之初，那些建筑设计大师们就关注了环境，关注了艺术与天然的统一。能够说，世界上最伟大的建筑，不是怎样超出天然之美，而是怎样在天然中具体表现出超出之美。其实，建筑学上的很多名词要素，多是从天然中得到启示，从最初的简陋的建筑工具——石质工具开始，人们便从天然中获得建筑的众多材料，到后来的有名建筑祖师鲁班的众多发明，无一不是收到天然万物的启发而生。由此可见，天然给了人类丰富的智慧资源，天然也让我们的灵感得以生发和升华。于是，我们的建筑材料、建筑形式、建筑方式方法，逐步在天然的启示和人类智慧的交融之中，不断开发，不断日新月异的变化。建筑技术的应用逐步演变成建筑艺术，各种丰富多彩的建筑艺术形式也就脱颖而出了。可是，我们却渐渐发现，建筑艺术的花样翻新，有时候并没有获得预期的结果，十分是许多大师们精心牵涉的建筑造型，却成为了实际建筑中的败笔。比方：牵涉看似别具匠心的纽约哥伦布转盘广场，却成了没有窗户的大匣子；地位应该相对先和的华盛顿加拿大领事馆，却成了乖僻的学院风格的败笔；构思独特的英国伦敦巴比肯中心，却成为拥有巨柱的丑恶拱门；本应承载艺术与美感的西雅图体验音乐计划博物馆，成了地上的“宏大灰斑〞。如此等等，由于缺乏对天然环境的合理利用，单纯寻求艺术造型，让艺术成为了天然中的不和谐因素。当然，还有最近中国的“秋裤楼〞“裤衩楼〞等，低俗的造型，源自设计者没有更多地考虑天然的因素，让人们的审美发生如此的偏差。可见，源于天然，取法天然，能力让艺术成为天然的艺术，成为天然美的一种升华。建筑艺术与环境融合的原则之二是：“构建和谐〞。要想在环境中安身，必需要适应环境，能够和环境建立起和谐的关系，这样就要求，我们的建筑艺术必需考虑下面因素：与环境的相关性以及与环境的和谐性。真正给你美感的建筑，她不会在环境中异军突起，而是凭仗其与众不同的建筑造型和匠师们独到的目光，让建筑艺术和天然成为一个和谐的整体，她们的存在，是对天然环境的有益的补充，而不是对天然的跨越或者毁坏。许多让人赞赏的建筑艺术恰恰具体表现出了“构建和谐〞这一要素。为什么许多地方的建筑看似俭朴，却能够成为一种特色。比方中国的少数民族的建筑，许多都不仅仅是当地风土人情的精华要髓，更是这里的建筑家们将建筑与天然和谐统一的最佳结果。非常具有特色的藏族的布达拉宫、傣族的竹楼、壮族的吊脚楼、哈尼族的蘑菇房、彝族的土掌房、纳西族的丽江古城、仡佬族的石板房、彝族的土司庄园、瑶族的歇山顶茅屋、苗族的大船廊、木鼓房、铜鼓坪、芦笙堂、妹妹棚、跳花场，侗族的鼓楼、花桥、戏楼