柳永与北宋前期词坛课件

第四章柳永与北宋前期词坛第一节求初诗人之词第三节晏殊、《泉祁、张先等词人晏殊:()牛平(二)词作思想与艺术(三)词作释例(四)晏殊研究参老资料求邪三、张先词作情况、天仙子、张先研究四、范仲涟词作情况、渔家傲等词作、研究情况第三节柳永生平二、词作成就三、研究情况第四章柳永与北宋前期词坛1词这一新兴文学体裁,经过晚唐五代以来许多文人的努力,在题材和语言风格上,大体形成了一定的格局。其间李煜虽有所突破,但只是一个特例,总的看来变化不大。到了北宋初期,词继续受到文人士大夫包括最高统治者的喜爱,据说宋太宗“酷爱宫词中十小调子,…命近臣十人各探一词撰一词”(《续湘山野录》不过词的地位并未因此而提高,它仍然只是文人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作,而不是正面向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式,艺术上也没有什么突破北宋初的词作者不过10人,词作仅存3首,其中如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等写有零星词作」但尚未形成一种独特的时代风貌,缺之开拓性和独创性直到11世纪上半叶柳永等词人登上词坛,宋词才开始步入迅速发展的轨道。词这一新兴文学体裁,经过晚唐五代以来许多文2第一节泉初诗人之词北宋初的词作者大都是诗人,如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写有少量词作,而词的风格,往往和各人的诗歌风格有些近似。如钱惟演的词,也像西昆体诗一样翻丽,注重于外表的雕饰,如《玉楼春》以锦箨参差朱槛曲,露濯文犀和粉绿。未容浓翠伴桃红,已许纤枝留凤宿”写新竹,真是金碧辉煌,却实在毫无意趣。寇准《踏莎行》春色将阑,莺声渐者,红莱落人青梅小,画堂人静雨濛檬,山光掩会香是密约沉沉,离情沓杳,菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂,长空黯淡连芳草。结构精致,视线从春天的远景拉回到画堂的中景,再拉到妆台的近景,然后又从倚楼人的极目长眺拓开去,构成一个回环往复的变化,写出女子相思中的惆怅苦在这批作者中王禹偁可说是胸襟比较开阔的一个,他的《点绛唇》虽说篇幅小,境界却颇为远大,是北宋初期词中的佳作兩恨云悉,江南依旧称佳村渔市,一缕孤烟细。天际征鸿,遥认行如缀。严生事,此时凝睇,谁会凭拦意!写登高临远,视界广大,以此衬托岀末句所要表达的人生感慨林逋的小词《相思令》,语言朴素,多少保存了民间曲子的生活气息吴山青,越山青,两岸青山相对迎,争忍有离情!君泪盈,泪盈,罗带同心结未成,江边潮已严这一时期,宋词的创作尚未进入兴盛阶段。但有一点仍可以注意到,即晩唐五代词中那种对男女之情的热烈大胆、有时很直露的表现,在北宋初期词中已经看不到了,这终究还是反映了时代文化的变迁。第一节泉初诗人之词3第二节晏殊、宋祁、张先等词人北宋庆历以后,词的创作在内容、技巧、体制各方面都出现了飞跃的发展,同时也涌现出一批卓有成就的作者,其中晏殊、宋祁、张先、范仲淹、欧阳修、柳永尤为出色。第二节晏殊、宋祁、张先等词人4晏殊(一)生平晏殊(991—-1055)字同叔,临川(今属江西)人,少年时即以神童应召,赐同进士出身,后一直官运亨通,做到宰相。他在政治上没有什么突出成就,对文学却格外关心。据叶梦得《避暑录话》说,他“惟喜宾客,未尝一日不燕饮而且每宴饮都有“歌乐相佐”。晏殊有一首《木兰花》,“春葱指甲轻拢拈,五彩条垂双袖卷”就是写一个歌女在宴席上弹琵琶唱小曲的情景而参与宴饮的文人,也常常作词让歌女演唱。因此,他那里其实就是一个与填词有关的文艺沙龙有《珠玉词》晏殊5(二)词作思想与艺术晏殊词的题材比较狭窄,基本上没有超出唐以来文人词的范围。写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色晏殊的词意蕴单薄、感情柔弱。但是,他的语言技巧却很高,而且有自己独特的风格境界。刘攽《中山诗话》说晏殊“尤喜江南冯延巳歌辞,其所自作,亦不减延他虽然也喜欢用些华丽的辞汇,但并不是错金镂玉式的堆砌,而是常常同清淡自然的语言结合起来有时更以白描为主,加以精巧的铸炼,因此总体面貌显得清丽疏淡。在抒情表现方面,他很善于捕捉富有象征意义的意象,放置在视觉、情绪的流动过程中,表现出细腻的心理感受。晏殊的词进一步奠定了疏淡淸丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位,也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。这样,文人词距民间曲辞俚俗、生动、风趣的特点便越来越远了(二)词作思想与艺术6)词作释例《冼馔沙》其青杏园林煮酒香,佳人初试薄罗裳。柳丝无力燕飞忙。乍雨乍晴花自落,闲愁闲闷日偏长。为谁消瘦减容光其二曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊)词作释例7沈祥龙《论词随笔》:词中对句,贵整炼工巧,流动脱化,而不类于诗句晏元献之“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,非诗句也,然不工诗句,亦不能为绝妙好词杨慎《词品》:无可奈何”二语工丽,天然奇偶王士禛《花草蒙拾》或问诗词、词曲分界,予曰:“无可奈何花落去似曾相识燕归来”,定非香奁诗;“良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院”,定非草堂词也张宗橚《词林纪事》:细玩“无可奈何”一联,情致缠绵,音调谐婉,的是倚声家语。若作七律,未免软弱矣沈祥龙《论词随笔》:8《示张寺丞王校劼》晏殊元寺清明假未开,小园幽径独徘徊春寒不定斑斑雨,宿醉难禁滟滟怀.无可奈何花落去,似曾相识燕归来游梁赋客多风味,莫惜青钱万选才《能改斋漫录》卷11(宋)吴曾晏殊在扬州大明寺,召江都尉王琪至)同饭,饭巳,又同步池上。时春晚,已有落花。晏云:“每得句,书墙壁间,或弥年未尝强对。且如无可奈何花落去’,至今未能对也。”王应声曰:“似曾相识燕归来。”自此辟置馆职,遂跻侍从矣《示张寺丞王校劼》9破阵子燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生。破阵子10柳永与北宋前期词坛课件11柳永与北宋前期词坛课件12柳永与北宋前期词坛课件13柳永与北宋前期词坛课件14柳永与北宋前期词坛课件15柳永与北宋前期词坛课件16柳永与北宋前期词坛课件17柳永与北宋前期词坛课件18柳永与北宋前期词坛课件19柳永与北宋前期词坛课件20柳永与北宋前期词坛课件21柳永与北宋前期词坛课件22柳永与北宋前期词坛课件23柳永与北宋前期词坛课件24柳永与北宋前期词坛课件25柳永与北宋前期词坛课件26柳永与北宋前期词坛课件27柳永与北宋前期词坛课件28柳永与北宋前期词坛课件29柳永与北宋前期词坛课件30柳永与北宋前期词坛课件31柳永与北宋前期词坛课件32柳永与北宋前期词坛课件33柳永与北宋前期词坛课件34柳永与北宋前期词坛课件35柳永与北宋前期词坛课件36柳永与北宋前期词坛课件37柳永与北宋前期词坛课件38柳永与北宋前期词坛课件39柳永与北宋前期词坛课件40柳永与北宋前期词坛课件41柳永与北宋前期词坛课件42柳永与北宋前期词坛课件43柳永与北宋前期词坛课件44柳永与北宋前期词坛课件45柳永与北宋前期词坛课件46柳永与北宋前期词坛课件47柳永与北宋前期词坛课件48第四章柳永与北宋前期词坛第一节求初诗人之词第三节晏殊、《泉祁、张先等词人晏殊:()牛平(二)词作思想与艺术(三)词作释例(四)晏殊研究参老资料求邪三、张先词作情况、天仙子、张先研究四、范仲涟词作情况、渔家傲等词作、研究情况第三节柳永生平二、词作成就三、研究情况第四章柳永与北宋前期词坛49词这一新兴文学体裁,经过晚唐五代以来许多文人的努力,在题材和语言风格上,大体形成了一定的格局。其间李煜虽有所突破,但只是一个特例,总的看来变化不大。到了北宋初期,词继续受到文人士大夫包括最高统治者的喜爱,据说宋太宗“酷爱宫词中十小调子,…命近臣十人各探一词撰一词”(《续湘山野录》不过词的地位并未因此而提高,它仍然只是文人在樽前花间一觞一咏之际的娱乐性创作,而不是正面向社会表现自己人格、情操、抱负的文学形式,艺术上也没有什么突破北宋初的词作者不过10人,词作仅存3首,其中如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等写有零星词作」但尚未形成一种独特的时代风貌,缺之开拓性和独创性直到11世纪上半叶柳永等词人登上词坛,宋词才开始步入迅速发展的轨道。词这一新兴文学体裁,经过晚唐五代以来许多文50第一节泉初诗人之词北宋初的词作者大都是诗人,如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、林逋等都写有少量词作,而词的风格,往往和各人的诗歌风格有些近似。如钱惟演的词,也像西昆体诗一样翻丽,注重于外表的雕饰,如《玉楼春》以锦箨参差朱槛曲,露濯文犀和粉绿。未容浓翠伴桃红,已许纤枝留凤宿”写新竹,真是金碧辉煌,却实在毫无意趣。寇准《踏莎行》春色将阑,莺声渐者,红莱落人青梅小,画堂人静雨濛檬,山光掩会香是密约沉沉,离情沓杳,菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂,长空黯淡连芳草。结构精致,视线从春天的远景拉回到画堂的中景,再拉到妆台的近景,然后又从倚楼人的极目长眺拓开去,构成一个回环往复的变化,写出女子相思中的惆怅苦在这批作者中王禹偁可说是胸襟比较开阔的一个,他的《点绛唇》虽说篇幅小,境界却颇为远大,是北宋初期词中的佳作兩恨云悉,江南依旧称佳村渔市,一缕孤烟细。天际征鸿,遥认行如缀。严生事,此时凝睇,谁会凭拦意!写登高临远,视界广大,以此衬托岀末句所要表达的人生感慨林逋的小词《相思令》,语言朴素,多少保存了民间曲子的生活气息吴山青,越山青,两岸青山相对迎,争忍有离情!君泪盈,泪盈,罗带同心结未成,江边潮已严这一时期,宋词的创作尚未进入兴盛阶段。但有一点仍可以注意到,即晩唐五代词中那种对男女之情的热烈大胆、有时很直露的表现,在北宋初期词中已经看不到了,这终究还是反映了时代文化的变迁。第一节泉初诗人之词51第二节晏殊、宋祁、张先等词人北宋庆历以后,词的创作在内容、技巧、体制各方面都出现了飞跃的发展,同时也涌现出一批卓有成就的作者,其中晏殊、宋祁、张先、范仲淹、欧阳修、柳永尤为出色。第二节晏殊、宋祁、张先等词人52晏殊(一)生平晏殊(991—-1055)字同叔,临川(今属江西)人,少年时即以神童应召,赐同进士出身,后一直官运亨通,做到宰相。他在政治上没有什么突出成就,对文学却格外关心。据叶梦得《避暑录话》说,他“惟喜宾客,未尝一日不燕饮而且每宴饮都有“歌乐相佐”。晏殊有一首《木兰花》,“春葱指甲轻拢拈,五彩条垂双袖卷”就是写一个歌女在宴席上弹琵琶唱小曲的情景而参与宴饮的文人,也常常作词让歌女演唱。因此,他那里其实就是一个与填词有关的文艺沙龙有《珠玉词》晏殊53(二)词作思想与艺术晏殊词的题材比较狭窄,基本上没有超出唐以来文人词的范围。写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色晏殊的词意蕴单薄、感情柔弱。但是,他的语言技巧却很高,而且有自己独特的风格境界。刘攽《中山诗话》说晏殊“尤喜江南冯延巳歌辞,其所自作,亦不减延他虽然也喜欢用些华丽的辞汇,但并不是错金镂玉式的堆砌,而是常常同清淡自然的语言结合起来有时更以白描为主,加以精巧的铸炼,因此总体面貌显得清丽疏淡。在抒情表现方面,他很善于捕捉富有象征意义的意象,放置在视觉、情绪的流动过程中,表现出细腻的心理感受。晏殊的词进一步奠定了疏淡淸丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位,也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。这样,文人词距民间曲辞俚俗、生动、风趣的特点便越来越远了(二)词作思想与艺术54)词作释例《冼馔沙》其青杏园林煮酒香,佳人初试薄罗裳。柳丝无力燕飞忙。乍雨乍晴花自落,闲愁闲闷日偏长。为谁消瘦减容光其二曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊)词作释例55沈祥龙《论词随笔》:词中对句,贵整炼工巧,流动脱化,而不类于诗句晏元献之“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,非诗句也,然不工诗句,亦不能为绝妙好词杨慎《词品》:无可奈何”二语工丽,天然奇偶王士禛《花草蒙拾》或问诗词、词曲分界,予曰:“无可奈何花落去似曾相识燕归来”,定非香奁诗;“良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院”,定非草堂词也张宗橚《词林纪事》:细玩“无可奈何”一联,情致缠绵,音调谐婉,的是倚声家语。若作七律,未免软弱矣沈祥龙《论词随笔》:56《示张寺丞王校劼》晏殊元寺清明假未开,小园幽径独徘徊春寒不定斑斑雨,宿醉难禁滟滟怀.无可奈何花落去,似曾相识燕归来游梁赋客多风味,莫惜青钱万选才《能改斋漫录》卷11(宋)吴曾晏殊在扬州大明寺,召江都尉王琪至)同饭,饭巳,又同步池上。时春晚,已有落花。晏云:“每得句,书墙壁间,或弥年未尝强对。且如无可奈何花落去’,至今未能对也。”王应声曰:“似曾相识燕归来。”自此辟置馆职,遂跻侍从矣《示张寺丞王校劼》57破阵子燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞