外国文学复习提纲

外国文学期末复习辅导一、课程考核范围、题型（一）考核范围：欧美文学部分。主要考核外国文学史知识的掌握情况以及阅读和分析作品的能力。（二）考试题型：选择题（10题，20分）、判断题（5题，10分）、名词解释（4题，20分）、简答题（3题，30分）、论述题（1题，20分）。二、重点内容辅导（一）基础知识欧洲文学的发源地是古希腊、罗马。希腊神话的特点是神人同形同性。荷马的两部长篇史诗分别是是《伊利亚特》和《奥德赛》。古希腊独唱琴歌的代表性女诗人是萨福。古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。埃斯库罗斯（“悲剧之父”）的代表作：《被缚的普罗米修斯》。索福克勒斯（“戏剧艺术的荷马”）的代表作：《俄狄浦斯王》。欧里庇得斯的代表作：《美狄亚》。欧洲中世纪英雄史诗后期最著名的是法国的《罗兰之歌》。中世纪流传最广的骑士叙事诗是取材于不列颠凯尔特人传说的《特里斯丹和依瑟》。《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。被称为莎士比亚的“诗的遗嘱”的传奇剧是《暴风雨》。莎士比亚塑造了夏洛克这一典型形象的喜剧作品是《威尼斯商人》。西班牙作家塞万提斯的长篇小说代表作是《堂吉诃德》。彼特拉克的抒情诗集是《歌集》。英国“湖畔派”三诗人分别是柯勒律治、骚塞与华兹华斯。英国诗人弥尔顿取材于《圣经》的长诗是《失乐园》。英国作家笛福的代表作是《鲁滨逊飘流记》。莫里哀塑造了阿巴贡这一典型形象的喜剧作品是《悭吝人》；塑造了达尔杜弗这一典型形象的喜剧作品是《伪君子》。拉伯雷的长篇小说代表作是《巨人传》普希金的代表作是诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》。英国“湖畔派”三诗人分别是柯勒律治、骚塞与华兹华斯。斯丹达尔的文艺论著《拉辛与莎土比亚》被认为是批判现实主义文学的第一部理论著作。法国作家雨果的长篇小说代表作是《悲惨世界》。法国作家左拉是自然主义的倡导者。法国作家安德烈·纪德的代表作是长篇小说《伪币制造者》。英国作家劳伦斯揭示了一个畸形的家庭关系的长篇小说成名作是《儿子与情人》。前苏联作家肖洛霍夫的代表作是长篇小说《静静的顿河》。前苏联作家帕斯捷尔纳克的代表作是长篇小说《日瓦戈医生》。前苏联作家高尔基的代表作是长篇小说《母亲》。奥地利作家卡夫卡反映异化主题的短篇小说代表作是《变形记》。英国作家威廉·戈尔丁象征性地提出“人心黑暗”主题的长篇小说是《蝇王》。美国作家贝娄创作的长篇小说是《赫索格》。马尔克斯最重要的代表作是《百年孤独》现代主义文学的主要标志是反传统和非理性（二）名词解释1.人文主义人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级在反封建、反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神。因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。2.三一律“三一律”是17世纪古典主义剧本创作的规则，要求戏剧描写的时间、地点、情节的一致。即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过24小时。它有利于剧作情节结构的简练集中，但作为一种规则，却成为束缚剧本创作的清规戒律。3.流浪汉小说是16世纪产生于西班牙的一种新型小说，这种小说以流浪汉等下层人物为主人公，多采用自传体的形式写成，作品通过主人的不幸流浪谋生的经历，广泛反映社会现实，在一定程度上表达了人文主义思想，具有反封建反教会的意义。无名氏的《小癞子》是这种小说的代表作。西班牙的流浪汉小说在刻划人物、反映现实和结构艺术上对欧洲小说的发展产生了深远影响。4.美丑对照原则是雨果在1827年发表的《<克伦威尔>序言》中创立的浪漫主义美学原则。他认为大自然中美丑是并存的，艺术家在创作时应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高、优美。他肯定和强调了“丑”在艺术创作中的地位和作用，提高了“丑”的审美意义。同时他还强调艺术要想取得很好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张手法。5.人物再现法它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法，他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。《人间喜剧》中的再现人物共有400多个，散见在75部作品之中。这样前后呼应，相互联系，既将数量庞大的作品联结组合成一个统一的整体，同时又刻画出了人物性格发展的全过程。6.冰山原则海明威在描写西班牙斗牛的专著《死在午后》中，总结了自己的创作经验，提出了“冰山原则”。他说：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露出水面。”只表现事物的八分之一，而让其余的八分之七在水下，使作品内容给人以充实、含蓄与耐人寻味之感。这种尽力追求一种含蓄、凝练的意境的理论使海明威的小说在艺术上形成了一种非常简洁、清新、干净的散文文体。7.迷惘的一代20世纪20年代成长和崛起的美国作家群，经历了一战的创痛和在巴黎、柏林等欧洲大城市的漂泊生活，无视传统的道德观和美学观，在精神上和艺术上都试图探索新的出路。海明威将作家斯泰因对他们的命名“你们都是迷惘的一代”作为长篇小说《太阳照常升起》的扉页题词。代表作有：菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》及海明威的《永别了，武器》等。8.荒诞派戏剧二战后首先产生于法国而后流行于西方各国的戏剧流派；其特点是揭示了世界、人的处境和人自身的生存状态的荒诞性，以破碎的舞台形象代替性格鲜明生动的人物。代表作有：尤奈斯库的《秃头歌女》、《椅子》，贝克特的《等待戈多》、热内的《女仆》等。9.意识流小说20世纪20、30年代流行于欧美各国的现代主义文学流派；着力表现人的内心真实，大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点都有创新；乔伊斯的《尤利西斯》、普鲁斯特的《追忆似水年华》、福克纳的《喧哗与骚动》、伍尔夫的《到灯塔去》等是其代表作。10.魔幻现实主义20世纪三、四十年代形成，六七十年代盛行于拉丁美洲的文学风格和流派，受到了拉丁美洲传统文化、历史地理和西方现代派文学的影响，把魔幻的神话传说和拉丁美洲的现实生活结合起来，融入神奇怪诞的人物、故事和各种超自然的现象。代表作有：加西亚·马尔克斯《百年孤独》、阿斯图里亚斯《玉米人》、鲁尔福的《佩德罗·帕拉莫》等。11.表现主义要点：表现主义是第一次世界大战后流行于欧美各国的文学流派。它起源于德国，在诗歌方面的代表人物是奥地利诗人特拉克尔、韦尔弗等；戏剧方面代表人物是瑞典的斯特林堡、德国的凯撒和托勒以及美国的奥尼尔。小说领域的代表则是奥地利的卡夫卡。表现主义文学的纲领是“艺术是表现不是再现”，主张文学不应该再现客观现实，而应该表现人的主观精神和内在激情，表现事物的本质。12.超现实主义要点：超现实主义是两次世界大战之间从法国流行到欧美的现代主义文学流派，从达达主义发展而来，强调表现超理性、超现实的无意识世界和梦幻世界，主张用纯精神的自动反应进行文学创作，广泛使用“自动写作法”和“梦幻记录法”进行创作，追求离奇神秘的艺术效果。其代表作家作品包括：布勒东《娜佳》以及阿拉贡、艾吕雅等人的诗歌小说作品。13.新小说要点：20世纪50年代在法国首先出现的一种以反传统小说为目标的文学思潮流派，又称窥视派、午夜派等。代表作家及作品包括：罗伯—格里耶《橡皮》、《窥视者》，萨洛特《无名的肖像》，布托《变》，西蒙《弗兰德公路》等。新小说派反对虚构生活故事情节，不塑造典型环境、典型人物和典型细节，具有物化倾向，此外，还借鉴了绘画、电影等艺术手法，采用迷宫式的结构。萨洛特的论文集《怀疑的年代》和和格里耶的论文集《为了一种新小说》都阐释了新小说派作家的理论主张。14.存在主义文学要点：存在主义文学是20世纪40年代产生于法国，50年代后盛行于西方文坛的一个重要文学流派。它是在存在主义哲学基础上形成和发展起来的，具有鲜明的哲理性，肯定人的存在先于本质，揭示世界的荒谬和人生的痛苦，主张人的自由选择，注重介入社会生活。其代表作及作品包括：萨特《恶心》和《禁闭》，加缪的《局外人》和《鼠疫》，波伏瓦的《名士风流》等。15.古典主义要点：古典主义是指17世纪初流行于西欧特别是法国的一种文学思潮，由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名。其特征为在政治上拥护中央主权，主张国家统一，宣扬公民义务，歌颂贤明君主；在思想上崇尚理性，强调人的行为应受理智和意志的支配，表现荣誉、责任观念战胜感情的过程；在艺术上提倡摹仿古代，重视规则，遵守“三一律”。16.约克纳帕塔法世系要点：西方文学史对于美国南方作家福克纳多部长篇小说里所写到的共同背景地区以及渊源复杂的家族、人物关系的命名。福克纳通过《喧哗与骚动》、《我弥留之际》和《押沙龙，押沙龙！》等多部作品逐渐构建了他的“小说地理版图”，这些南方家族的兴衰史多半是在所谓的约克纳帕塔法县郡的杰弗生镇展开的。这一创作手法后来被加西亚•马尔克斯、莫言等中外小说家所广泛借鉴学习，影响深远。17.湖畔派要点：湖畔派是19世纪初英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯尔律治和骚塞。他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此史称“湖畔派”三诗人，其中华兹华斯、柯尔律治合著的诗集《抒情歌谣集》影响一代诗风。18.后期象征主义要点：象征主义于19世纪末从法国渐渐流传到欧美各国，20世纪20—40年代形成具有国际性影响的后期象征主义流派，其文学主要成就是诗歌创作。英国的艾略特的长诗《荒原》、《四个四重奏》，爱尔兰的叶芝的《驶向拜占庭》、《丽达与天鹅》，法国的瓦莱里的《海滨墓园》、《年轻的命运女神》，奥地利的里尔克的《杜伊诺哀歌》、《致奥尔弗斯的十四行诗》，美国的庞德的《诗章》等是其代表作。另外，俄国的勃洛克、西班牙的希梅内斯等也被认为是后期象征主义的重要诗人。19.第二十二条军规要点：约瑟夫•海勒长篇小说《第二十二条军规》被誉为六十年代最佳作品，也是“黑色幽默”小说的经典之作。小说写二战期间一支驻守在地中海小岛上的美国空军飞行队的故事，主要人物是空军投射手尤索林，他的求生图存逃避飞行任务成为了小说的主干线索。尤索林面对第二十二条军规自相矛盾的规定，明白这是一个可怕的圈套，最终做了逃兵。海勒借此书表达他对一个处于混乱的国家的感受，无论战时还是战后，美国人深受一种不可捉摸而又无所不在的异己力量的压迫，惶然不无可奈何，“第二十二条军规”这个寓言式的形象存在着巨大的隐喻空间，是对美国官僚体制以及专制主义的残暴、蛮横和虚伪进行的深刻揭露。尤索林一方面看到了战争的荒谬野蛮，另一方面是个极端的个人主义者，他的悲剧命运和悲观认识反映了美国社会蛮横专断的官僚体制对于个人主体意识和个人价值的摧残，也反映美国疯狂世界中人们日益严重的精神危机。尤索林的遭遇浓缩了美国普通人无奈无助、动辄得咎的人生。“第二十二条军规”也已成为美国人的日常语言。（三）思考题1.“美丑对照原则”在小说《巴黎圣母院》中的运用。要点：在《巴黎圣母院》中，作者多方面运用了“美丑对照原则”：人物外貌美丑对照；人物内心善恶对照；下层和上层两个社会对照；两个王朝和两个国王对照；两个法庭和两种审判对照。2.简析安娜•卡列尼娜人物形象。要点：（1）安娜是一个坚定地追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格与社会环境产生尖锐冲突的结果。（2）安娜最初的内心冲突，来自于她对生活的狂热渴望，来自于她对人与人之间纯真的和真正的关系的追求，来自于她对周围人当中比比皆是的谎言和伪善的厌恶。（3）安娜的反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的，她的悲剧从根本上说，是由那个罪恶的社会造成的。（4）托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的。3.《高老头》中拉斯蒂涅的思想变化过程及其对现实的批判意义。要点：拉斯蒂涅是一个被“金钱至上”的社会原则所腐蚀的资产阶级野心家的典型。他初到巴黎时本是个有抱负、为人正直的破落的贵族阶级子弟，但很快被巴黎的花花世界所腐蚀，产生了迅速爬上去的欲望。鲍赛昂夫人告诉他巴黎成功的秘诀：越没心肝，升得越快。并唆使他将纽沁根的太太丹斐娜作为追逐的目标，以此作为向上爬的有力踏板。鲍赛昂夫人的教诲使他认识了金钱的威力，惟有金钱才能使人出人头地，挤进上流社会。另一个教唆者是逃犯伏脱冷的一番利己主义的邪恶说教，使他认识到社会的黑暗、人间的险恶、为发财而不择手段的重要。特别是发生在他身边的三件惊心动魄的事，使他上了活生生的人生三课：一件是鲍赛昂夫人被看中资产阶级小姐巨额陪嫁的情人抛弃；一件是曾为富翁的高老头被两个挥霍无度的女儿盘剥得一贫如洗，像狗一样惨死在伏盖公寓；一件是自认为有神机妙算的伏脱冷却被贪得赏钱的人出卖而锒铛入狱。这样，拉斯蒂涅终于完成对自己的反面的社会教育，他埋葬了高老头，站在公墓的高处远眺巴黎上流社会的灯火，使他决心泯灭良心大干一番例如。从拉斯蒂涅堕落、腐化成为资产阶级野心家的经过来看，表明了贵族阶级的必然衰亡，揭露了资本主义的累累罪恶，揭示了资本主义社会中金钱对人们灵魂的巨大腐蚀作用。4.试析苔丝悲剧的根源。要点：(1)个人的悲剧：对美好生活的追求使苔丝始终不向环境和命运低头，但她又相信人的一生是由命运安排的。(2)时代的悲剧：资本主义大工业侵入宗法制乡村，宗法制农民纷纷破产，道德秩序与生活秩序一样产生了混乱。苔丝内心的纯洁与所处环境的冲突形成了悲剧的因素,不合理的社会制度毁灭了苔丝。5.海明威中篇小说《老人与海》的内容主题和语言风格。要点：小说情节简单，描写古巴老渔夫桑提亚哥在海上三天的捕鱼经历。他苦苦搏斗捕获的大马林鱼被鲨鱼撕食了，疲惫的老人梦见了威武的狮子，拖着一副巨大的鱼骨靠岸了。海明威凭借长期在海上捕鱼的经历，采用细致具体的景物描写与人物刻画等传统写实手法为基础，又借用内心独白、象征、梦幻以及印象派绘画技巧等现代表现手法，使小说具有了深刻哲理性的主题：人在同自然界斗争中逃避不了失败的命运，但面对失败，仍要不失尊严、勇敢、决不妥协。小说的叙述简洁凝练，语言朴实简短，既具有寓言般的含蓄，又有圣经般的庄重。6.简析《老人与海》中桑提亚哥的形象。要点：桑提亚哥是“硬汉子”性格的化身。他是《老人与海》中塑造的一个突出的“硬汉子”形象。他的思想和行为，象征了海明威所理解的人的力量、尊严、勇气和精神。首先，桑提亚哥身上体现出了一股“硬汉子”所共有的勇敢、顽强、面对失败百折不挠的特点。他苍老却不衰弱，屡遭失败却从不气馁，一次次向命运挑战。第二，桑提亚哥是海明威以前塑造的一系列“硬汉子”形象的深化和发展，使一种哲理化的“硬汉”性格的化身。海明威将富有艺术魅力的形象刻画同深远的寓意融会在一起，在桑提亚哥身上舍去了具体的社会性，以超时空的主题情境赋予它超迈的人格力量。作者通过老人谱写了一曲人类同自然、同命运、同蛮横暴力进行搏斗的壮丽颂歌。第三，在桑提亚哥身上，海明威也为“硬汉子”性格注入了独有的乐观因素。“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”，这种永远打不垮的精神使人类在失败面前巍然屹立，不可战胜。最后，老人在梦中看到狮子、小孩子曼诺林来到他身边，还准备做他的助手再次出海。这是对未来胜利的向往，是对人的精神力量的进一步肯定。7.卡夫卡《变形记》如何揭示了现代资本主义社会人的“异化”问题？要点：《变形记》是西方现代主义文学中描写人被异化这一主题的杰作。首先，作品通过主人公变成大甲虫的荒诞故事，表现了现代资本主义社会中，劳动对劳动者身心的“异化”。劳动作为人的价值体现已经丧失了本有的属性，在现代资本主义社会中降为单纯大谋生手段会可以出卖的商品。格里高尔为养家糊口整日疲于奔命，根本感觉不到生的快乐。其次，小说也揭示了现代资本主义社会中人与人之间的“异化”关系。格里高尔和周围人已不存在正常的人情关系。他在老板心中，不过是个创造剩余价值的机器。当他不能继续工作后，公司立即将他解雇。他在父母心中也不过是个养家糊口的工具。作品写他变成甲虫后，遭到父母的驱打厌弃，丝毫感受不到家庭温暖，连曾对她关照的妹妹最后也盼他早死。作家以他的遭遇将现代资本主义社会人与人之间的冷酷关系暴露得淋漓尽致。第三，小说通过格里高尔变形后的内心体验，表现了现代资本主义社会条件下人的自我被异化，无法掌握自己的命运，无法摆脱恐惧感、孤独感的悲哀。格里高尔兢兢业业、胆小怕事、与世无争、但灾难却无情地落到他的头上。变形后，他懊丧、难堪、孤独和痛苦，精神上完全成了悲惨的可怜虫。这种描写，深刻地表明了现代西方人典型的心理和精神状态，是人自我“异化”的典型表征。8.《等待戈多》的人物剧情和主题风格。要点：贝克特的两部两幕剧被认为是荒诞派戏剧的代表作。出场人物共有5个：两个老流浪汉——爱斯特拉冈（又称戈戈）和弗拉基米尔（又称狄狄），奴隶主波卓和他的奴隶“幸运儿”以及一个报信的小男孩。剧情主要写两个流浪汉在黄昏的荒野相遇，一起在树上等待“戈多”的到来，结果失望而归，次日再来时戈多仍未出现，两个流浪汉一度绝望得想要自杀，最终决定继续苦等下去。评论家认为，戈多就是上帝，作为一种象征，代表了生活在惶恐不安的西方社会的人们对未来的若有若无的期盼，也有的认为该剧主题就是等待而非戈多。戏剧以刻意地重复、荒诞化、非理性化的艺术手法表达了特定的历史时期西方社会的精神危机。9.马尔克斯代表作《百年孤独》的内容结构和艺术技法。要点：加西亚•马尔克斯的代表作《百年孤独》是一部“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”，马孔多（或译马贡多）小镇的兴衰史是19世纪初至20世纪上半叶哥伦比亚乃至拉美社会历史演变的缩影。近亲通婚、杂婚制和乱伦始终贯穿了布恩蒂亚家族七代人的生活史，并成为家族毁灭的直接原因，而吉普赛人为象征的殖民主义者把文明带入马孔多的同时改变了这里的与世隔绝状态，也掠夺了大量的财富，奥雷良诺多次起义失败和遭到暗杀、美国香蕉公司对工人的剥削等事实都深刻揭露了哥伦比亚乃至拉丁美洲的封建专制与军事独裁统治的罪恶。《百年孤独》还塑造了一系列栩栩如生的人物形象，他们具有孤独的共同性格特征，全书二十个章节对应着印第安古文化中的二十进制，结构严谨，语言叙述有着循环往复的特点，经常在一个语句之中容纳过去、现在和未来这三个时空。在艺术表现上，《百年孤独》充分体现了“魔幻现实主义”变现实为幻想而又不失其真的艺术原则，采用极度夸张的手法，使得所写内容虚实交错，“汇集了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活”。小说中大量运用拉美、印第安、阿拉伯、西方神话传说，将各种神话典故、民间传说中奇幻怪诞的成分，巧妙地有机穿插中作品中，加强了作品的奇特神秘气氛。此外，小说还广泛运用了象征手法以及超现实主义的梦境描写，其颠倒交错的时空结构循环重复，悬念叠起，唤起了读者的审美心理，极大增强了作品的艺术审美效果。10.简述《百年孤独》的“魔幻性”特征。要点：加西亚•马尔克斯的这部长篇小说充分地表现出了“魔幻性特征”。首先，小说通过描写人鬼混杂、生死交融的奇异世界表现出魔幻性特征；其次，小说通过对生活中千奇百怪、似是而非的神奇事物的描写，显示出魔幻性特征；小说在神话、传说的引用中显示出魔幻性特征；作家采用了循环往复的叙事方法和结构加重了小说的魔幻性特征。11.法国新小说派作家的创作活动、理论主张和相关代表作。要点：20世纪50年代在法国首先出现的一种以反传统小说为目标的文学思潮流派，又称窥视派、午夜派等。代表作家及作品包括：罗伯—格里耶《橡皮》、《窥视者》，萨洛特《无名的肖像》，布托《变》，西蒙《弗兰德公路》等。新小说派反对虚构生活故事情节，不塑造典型环境、典型人物和典型细节，具有物化倾向，此外，还借鉴了绘画、电影等艺术手法，采用迷宫式的结构。萨洛特的论文集《怀疑的年代》和和格里耶的论文集《为了一种新小说》都阐释了新小说派作家的理论主张。12.《尤利西斯》的人物形象和结构模式。要点：乔伊斯的这部经典作品套用了荷马史诗《奥德赛》的结构框架，小说分为三部十八章，最初拟订的分章标题为“帖雷马科”、“尤利西斯的漂泊”“回家”。小说的三个主人公分别是爱尔兰青年斯蒂芬、出生于匈牙利的犹太广告兜售员布鲁姆及其妻子歌手莫莉。他们与《奥德赛》里的三个主人公形象分别对应。斯蒂芬耽于幻想，整天在都柏林漫游，想要寻找精神上的父亲，最终在妓院与早年儿子夭折的中年犹太人布鲁姆相遇。小说只写了三个人物在都柏林1904年6月16日上午八点至凌晨2点这18个小时之内的生活行踪，描述了都柏林的街道、邮局、报社、酒店、医院等各个场景，甚至分别对应了人的各种器官、自然界的各种色彩和艺