影视动画场景设计论文格式

影视动画场景设计论文格式影视动画即是动漫电影，随着社会的发展，人们不再承受空洞的电影框架，基于计算机科技的平台，越来越多被赋予内涵、启示的影视动画被制造出来。下文是一篇影视动画论文格式。1.封面使用学校统一格式(修双学位的学生第二学位论文使用专用封面)。题目要对论文的内容有高度的概括性，简明、易读，字数应在20以内。2.中英文内容内容摘要和本文关键词语中文内容摘要应扼要说明毕业论文(设计)所研究的内容、目的、实验方法、重要结果和特色，一般为150-300字。英文内容摘要的词汇和语法必需精确。本文关键词语：一般3-5个。3.目录4.正文正文要符合一般学术论文的规范，文科毕业论文字数一般在5000-8000字左右。论文应文字流畅，语言精确，条理清楚明晰，论点清楚，论据精确，论证完好、严密，有独立的观点和见解。应具备学术性、科学性和一定的创造性。理科各院系要根据本学科特点做出详细要求。毕业论文内容要理论联络实际，牵涉到别人的观点、统计数据或计算公式的要有出处(引注)，牵涉的计算内容的数据要求精确。数字标题从大到小的顺序写法应为一、(一)1.(1)①。5.文后注注序要与文中提及的页码一致，序号不能用[1]，[2]，[3]等数码表示，以免与以下为参考文献的序码相混同。注释方法拜见以下为参考文献顺序。6.以下为参考文献论文后要标注清楚以下为参考文献和附录，以下为参考文献要写明作者、书名(或文章题目及报刊名)、版次(初版不注版次)、出版地：出版者，出版年：页码。序号使用[1]，[2]，[3]。中译本前要加国别。示例：[序码]作者.书名，版次，出版地：出版者，出版年：起迄页.[1]曹洪奎.活字排版工艺，北京：轻工业出版社，1983.[2][英]M奥康诺尔着，王耀先译.科技书刊的编译工作，北京：出版社，1982.主观色彩在影视动画场景设计中的应用内容摘要：色彩在影视动画中饰演侧重要角色，动画设计师应当学会运用主观色彩，把握好审美需求与动画主题之间的关系，以期展现丰富的动画艺术效果，加强动画的表现力度，进而设计出完美的作品。本文重要从色彩的设计定位、重构与收集，运用色彩架构动画场景空间，运用色彩传情达意三个层面来扼要论述主观色彩在影视动画场景设计中的应用。本文关键词语：影视动画；场景设计；主观色彩；应用一、主观色彩在影视动画场景设计中的作用1.突出画面美在影视动画作品的设计中，色彩的表现形式具有高度的自在性以及强烈的画面感。设计者只要灵敏自在地运用色彩，能力发挥出色彩的作用，凸显出作品的画面美，使观众领会到作品的魅力与风格。在刻画性格时，不同的人物搭配不同的色彩气氛，色彩的比照运用能够使多种人物角色在同一空间表达情绪，构成强烈的视觉冲击力。2.展示情感美观众具有联想感悟的能力，影视动画作品中能够利用不同色彩的特定气氛和情绪基调来刺激观众的视觉神经，构成画面色彩的整体倾向性。色彩能够表现剧中人物的心理和情感特征，合理利用色彩能够使观众与剧中人物的情感产生共鸣。在不同的影视题材中灵敏使用色彩，不仅能够到达以景动人、情景交融的效果，而且能够引导观众领会剧中人物的情感[1]。3.加强运动美在影视动画作品设计中，色彩的调和和比照是互相关联的，色彩太过统一，整个场景过于温和，不能突出重点；色彩比照过度，画面过于浮夸，不协调。要灵敏运用色彩，能力充足展示作品中时间和空间的改变。设计者能够利用色彩的变化表现出忽明忽暗的天空，表现出角色由高兴到失落、由急躁到温顺的情感特征，使画面具有动态感，让观众产生如身临其境般的真实感受。二、影视动画场景设计中主观色彩运用分析在影视动画场景设计中，设计者需要对色彩进行收集、重构和设计定位。构建理想的动画场景需要科学地运用主观色彩。设计者灵敏多变地使用色彩，便可利用色阶上的差别来营造一种有条有理的感觉，由一个单一的平面顺利过渡到极富空间张力的领域。动画片属于非实拍片中的一种，具有强烈的主观性，设计者能够尽情发挥本身的想象力，极致地发挥色彩中的比照、渐变的魅力，作品能力拥有夸大的表现力。除此之外，设计者也要把握好故事的发展以及故事情节的需要，全方位地把握色彩感染力，以加强画面美感，能力够快速吸引观众，能力够得到一部完美的影视艺术品。1.色彩的收集、重构与设计定位天然色和人工色是两个容易互相混同的概念，设计者在收集和重构的经过中应当进行全面的分析。生活中所能看到的颜色都来自天然社会，大天然中的颜色是一种丰富的资源，设计者应当细心地观察，而且有效提取。色彩包含传统色、图片色和民间色三种，设计者对原色进行重组、渐变、整合、增减，然后根据本身需要加以创新、改变和调配，能够得到全新的色彩。需要留意的是，设计者在重组经过中不宜毁坏原始色彩，应当保留原有的色彩形式。色彩收集者对色彩有着不同的见解和认识，所以收集同一物象时也会出现重组效果完全不同的情况，由此可见，这是一个创新经过。在色彩重构中，天然色是重要颜色，人工色为辅助色，在重组色彩与原色转换差距不大的基础上，保留其一定的类似性，避免使色彩纯度与色彩亮度的转换过于明显。设计者应当逐步解脱原色影响，根据一定的色彩比例进行搭配重组，对整体色或部分色进行调查和分析，在原色的基础上进行重构，进而得到新的色彩形式。设计在动画场景设计中一定要有合理的定位，不同的动画题材在历史背景、受众文化、地域条理等方面存在着很大的差距，动画场景设计风格也大相径庭，必需按照动画风格来定位其合适的主观色彩。在动画制造的经过中，孩子们对故事的发展情节不太敏感，比较关注画面的色彩变化，容易承受一些鲜艳的颜色。儿童对新奇的充斥探寻求索的欲望，想象力很丰富，对未知事物有着强烈的好奇心，喜欢亮堂、纯度高的背景色。所以，在设计儿童群体动画片时，对画面色彩的要求要高一些，设计者应当使用多种多样的色彩进行搭配与组合；而中老年人对生活有较为严肃的理解，这一人群擅长考虑，喜欢清静，老人喜欢的动画应中选用比较沉稳、大气的色彩[2]。2.运用色彩架构动画场景空间色彩在影视动画场景制造中作为一门独特的语言，具有生动的表述力量，是创造空间艺术的主角。在制造动画场景的经过中，利用色彩的强烈比照呈现出环境的立体感是一种较为常用的手法。以国产动画片〔大鱼海棠〕为例，其中的几个场景设计中，深蓝色和深绿色得到大量反复运用，强烈的比照关系极大拓展了故事环境的空间。在椿死去的场景设计中，随着女主角与枫树逐步融为一体，火红的枝叶直插云霄，表现出女主角为救族人不吝牺牲自己的卑躬屈膝，深蓝的海水灌入天际，营造了一种紧迫、消沉的气氛。冷色彩和暖色彩的交替运用可引导观者的焦点转换，由暖色转入冷色，由冷色转入暖色，画面动感和画面条理得以具体表现出，固然场景用色并不复杂，但是构成了强烈的反差，有一种纵横空间的视觉效果。影视动画场景设计中应用主观色彩时，设计者还需具备专业的色彩控制能力，能力将色阶差别完好地展现出来，将颜色根据不同的明度进行一定顺序的排列，色彩能力在合理的布局中有秩序地逐一呈现，进而营造一种和谐的气氛。3.运用色彩传情达意在动画场景设计中，色彩具有明确的表象特征。动画场景中的色彩是抽象与详细的统一，人们的内在情感和主观意识间接地决定色彩的情感特征。人们通过已有的色彩观念与所接收到的色彩进行比较和分析，在大脑中进行色彩的联想，进而引起情感上的共鸣。在〔大鱼海棠〕中，设计者通过灵敏运用深色色彩以及彩色色彩，表达剧情的发展需要，具体表现出题材的意境。影片当中，女主角一袭红衣展示了中华民族以红色象征吉祥的文化底蕴；爷爷惨白的长发最终化为河流和山川，有一种历史感；而在鲲从水中跃起冲向螺旋的天柱即将离去时，又以大面积的蓝色渲染悲剧气息。这种屡次反复使用蓝色和红色色彩来营造一种压抑痛苦的气氛，能够把观众带入到繁重的故事情节中。在影片即将结束时伴随着暖色色彩的使用，逐步展现和谐温馨的景象，椿和鲲从新相遇在淡色的海天之间，使环境空间得以拓展而且表现出剧情人物在心理上得到暖和。该影片中大胆运用色彩，为观众带来了强烈的感染力。由此可见，色彩的合理运用能够淋漓尽致地表现影视作品的主题，能够反映人物角色的情绪变化。三、结束语色彩能够直接控制一部影视作品的风格特色与