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文档简介

58/58景观元素实际应用指南园灯白天,园林景观是在阳光照耀下形成的。夜晚,除月色外,园林景观则要由精心布置的照明来呈现。月色如昼,夜色往往是美妙动人的。宋代诗人苏轼写海棠诗:东风袅袅泛崇光,香雾空朦月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。有了自然的月光,再加上高烛闪耀,园景更为多情。近处灯光照耀下的花卉、树丛、人影、地面纹样,和远处的建筑、林冠天际线,所形成可见的园林空间的景观和范围,与白天不同。照明本身对园景的形成也有专门大阻碍。强烈、多彩的灯光会使整个环境热烈爽朗起来,局部而又柔和的照明又会使人感到亲切而富有私密感,暖色光使人感到和睦温暖,冷色光使人清静生畏。因此,能够讲园灯的规划布点和选择设计,是糅合着光影艺术的第二次景观设计,而不局限"灯"的内容。在白天,园灯是有装饰效果的建筑小品,在地形、道路、绿化的配合下,能够组成一幅特不优美动人的园景。夜晚,园灯的作用更是多方面的:沿园路布置,按照所在园林的特点,交通的要求,选择造型富于特色、照明效果好的柱子灯(庭园灯、道、路灯)或草坪灯。定位时既要考虑夜晚的照明效果,也要考虑白天的园林景观,沿路连续布置。一般柱子灯保持在25-30米,草坪灯6-10米的间距,具有强烈的导向性。喷水池、雕像、入口、广场、花坛、亭台楼阁等局部、重点的照明,要制造不同的环境气氛,形成夜景中的高潮。园林广场空间常用有足够高度和照度、装饰性强的柱子灯,广场地面可预埋地灯,树下预埋小型聚光灯;入口、雕像、亭台楼阁除了"张灯结彩",还常以大型聚光灯照耀,游乐场所、商场以霓虹灯招徕顾客;喷水池有专用的水下灯;古典园林用宫灯、走马灯、孔明灯、石灯笼等。其中一部分是固定设施,一部分是节假日临时设施,以达到五彩缤纷、灯红酒绿的效果。园林供电管网设计,要预留接线点,预留耗电量。除了"点"、"线"上的灯,为了游人休憩和治理上的需要,绿地各处还要保持一定的照度,这是"面"上的照明。间距因地形起伏的程度、树丛的疏密爽朗有所不同。作为可能大致每亩地1盏灯,达到模糊的照度、约为道路上的1/5即可。选择园灯,在重要近观的场所,造型可稍复杂、堂皇,并以多个组合灯头提高亮度及气概;在"面"上,造型宜简洁大方,配光曲线合理,以制造休憩环境并力求效率。一般园林柱子灯高3-5米,正处于一般灌木之上、乔木之下的空间.广场、入口等处可稍高,7-11米。足灯型(草坪灯、花坛灯)不耀眼、照耀效果也好,但易损坏,多在宾馆房地产开发等专用绿地和公共绿地的封闭空间中使用,其灯具设计有模仿自然,也有简洁抽象的现代造型。一般庭园柱子灯的构造,由灯头、灯干及灯座三部分组成。园灯造型的美观,也是由这三部分比例匀称、色彩调和、富于独创来体现的。过去往往线条较为繁复细腻,现在则强调朴素、大方、整体美,与环境相协调。灯座。灯干的下段,连接园灯的基础,地下电缆往往穿过基础接至灯座接线盒后,再沿灯柱上升至灯头。单灯头时,灯座一般要预留20×15厘米的接线盒位置,因此灯座处的截面往往较粗大,因接近地面,造型也需较稳重。灯柱。灯干的上段,可选择钢筋混凝土、铸铁管、钢管、不锈钢、玻璃钢等多种材料。中部穿行电线,外表有加工成各种线脚花纹的,也有上下不等截面的。灯头。灯头集中表现园灯的面貌和光色,有单灯头、多灯头,规则式、自然式多种多样的外形,和各种各样的灯泡。选择时要讲究照明实效,防水防尘,灯头型式和灯色要符合总体设计要求。目前灯具厂生产有多种庭园柱子灯、草坪灯供选用。自行设计的灯头,要考虑到加工数量的限制,和今后养管所需零件的配套。园灯的操纵,有全园统一的,面积较大可分片操纵,路灯往往交叉分成2-3路操纵。操纵室可设在办公(工具)室,也可设在园门值班室,依照园林体制和要求选择。园林池岸近来,环境景观越来越注重水体,无水不灵;有的房地产公司还提出户户开门临水的要求。而在实际操作上,水面边岸则是易被忽视且不易设计、施工好的项目。其所占投资比例不菲,值得斟酌探讨。(1)上海园林自然水体的边岸,多数是以石砌驳,以重力保持稳定,防止水土坍坡流失,对池岸差不多要求是在外力作用下不推移、倾覆和破坏,因此河驳的设计要经土力计算。在一般土质、地形条件下,小型河驳可参考图示构造设计,即以深度为准,基础宽度达到其0.45倍。在自然景观为主的公园,池河驳往往不砌出水面,而在水平面以下5~10厘米用乱石为材,其以上用景观石为料(湖石、英石、风化黄石、大型卵石等),以达到既节约又美观的目的。现在切切注意图示景观石并非机械围绕水面一周,形同锁链,而是断断续续,忽隐忽现地摆布;在坡缓地点,让地面自然延伸入水,不失为一园林美景;在坡陡地点。在边岸转折之处,三三两两、三五成群布置景观石,虽由人作,胜似天开,才是师匠杰作。(2)最近有一种新的做法,是设计较平(达l/5-1/6)缓坡,在水位上下线上,或种植耐湿固土地被、水生植物,或布置砾砂卵石,意境来于自然又高于自然,此在市郊几个高尔夫球场可见。事实上,上海市郊河川交错,只要内不行舟并不筑路,又有几处是石驳连绵?因此这种设想,在市郊自然、生态绿地、公园可考虑,是上策。即使岩坡有所冲刷坍落,池坡渐趋缓,水土趋平衡,也无大碍而显天然。那个地点的关键,一是操纵水位,勿使其上下有过大波动;二是在风口上(尤其上海的西北向),在突出的岸矶,在地形转陡处,都要有加固措施。(3)除了石砌驳,还有竹木驳值得考虑。以树干、毛竹为桩,夯于岸边及摆篱垒土成驳,价廉而富于田园风光。为持久计,现有以钢砼为芯,外粉仿竹木者代替。(4)与池岸相关者,常见仿自然瀑布溢水,自丘而下,由此产生一个设计水平面高出地下水位,且要在填(松)土上解决边岸池底渗漏水问题。现在有几种方案可供参考:一是于填土造丘之前,构造钢砼支承梁柱,填土后再筑池岸底板;二是已填土成丘者,无法再寻可靠支承,可考虑由下而上按景观要求构造几个不同标高的开口砼水箱,相互铰接而于重叠处溢水。通俗比喻,如几个菜碟相互上下搭接,而成水渠、瀑布。三是待土质较稳之后,按造景要求绑扎钢筋、网片,喷灌水泥浆而成型,再加饰面材料。四是于接触水体部分,叠置轻型石景,尽量减轻负荷(如GRC、钢丝网水泥塑石等),待成型,再喷灌铺砌防水材料(如自防水膨润土、泡沫填充料等),而于其他部分堆叠真实天然景观石,使之相互交错,真真假假,以假乱真。五是以PVC、膨润土布等防水材料铺砌池边底板,再堆叠景观石。此法在国外甚为流行,但价格较昂贵。详见附图参考。(5)从总体看,要注意几个问题:一是一块绿地、一个公园的水体,应服从总体要求,有一个统一的构思;池岸是自然,抑或是规则?是隐是现?有无栏干小径?要看整体的地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域,也可有不同的要求。二是几种池岸做法,也可相互配合使用。此岸近广场建筑而规则,彼岸近丘陵丛林而自然,也不失为一种变化和对比,注意点是交接如何过渡。三是池岸要考虑安全因素.一般近岸处水宜浅(0.4~0.6米),面底坡缓(1/3~1/5),以求节约和安全。人流密集地点,如何防止落水,也须多费匠心。四是水面使用功能的不同,如观赏鱼、植荷莲、划舟艇、显倒影、喷水、游泳、溜冰等,也会使景观和水深浅、水波浪不尽相同,而阻碍池岸设计。五是选材既关及景观,也决定造价,从经济上也要多加考虑。园林地形那个地点谈的地形,是指园林绿地中地表面各种起伏形状的地貌。在规则式园林中,一般表现为不同标高的地坪、层次;在自然式园林中,往往因为地形的起伏,形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。上海造园,历来十分注重地形处理。五六十年代建筑杨浦、虹口、长风、和平公园都有"挖湖堆山"的记载。以后的共青、崇明森林公园和淮海、静安公园改建也都在部分地域堆了山。最近重点工程虹桥花园、延安中路绿地都有山有水,形成都市山林景观,大树森森,浓荫葱郁。园林地形能够起到什么作用呢?简单讲有4点:●改善植物种植条件;提供干、湿,以至水中;阴、阳、缓陡等多样性环境。●利用地形自然排水,所形成水面提供多种园林用途,同时具灌溉、抗旱、防灾作用。●制造园林活动项目;建筑所需各种地形环境。●组织园林空间,形成优美园林景观。园林用地原有地形、地貌是阻碍总体规划的重要因素,要因地制宜。园林地形设计又不能局限于原有现状,而要充分体现总体规划的意图,作必须的工程措施。因此每个园林工程都有不同程度的"挖湖堆山"那个地点要考虑几方面因素:●山、丘的多少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。例如,北京颐和园面积并不小(约300公顷),但其中水面占了3/4,陆地中又有2/3是山、丘,平地只占到全园面积7%,因此节假日就显得拥挤。按此,可能游人会比较集中的中心园林要留有足够的平地,这也是防震备战所必须。上海长风公园37公顷,水面积约占4l%,而陆地中有82%是绿地,现在看来并无不当。明计成在《园冶》里有一段话"约十亩之基,须开池者三,曲折有情,疏源正可;馀七分之地,为垒土者四,高卑无沦,栽竹相宜。"可供参考。●经济因素。有人计算,用l:2.5的坡度堆一个10米高的山,山顶上留30平方米地面,就要用13000立方米土,据可能,单是土方价约近50万元。假如堆高20米,土方就达10余万方了。因为高度增加一倍,土方量增了8倍。因此要掌握"山"的数量和高度,主次分明,画龙点睛。●因地制宜,就地取材改造地形。50~60年代杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山;70年代人民公园因人防工程出气口而堆山;80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形,皆合乎当时当地情理。90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山;现在闵行区和环线指挥部打算利用七宝驸近垃圾山作公园,差不多上因地制宜好例子。上海地势平坦,因此人们有一种打破地平线、登高远眺的欲望,这是专门自然的道理。究竟堆如何样的山合适呢?首先是小范围内的山,或者是大山主峰的余波-丘陵。地形一般超过人的视线1.5~2.5米,就能够起到组合空间的作用,做到峰回路转,而所用土方并不一定多。这是大部分地区常见到的情况。山峰。那个地点是指超过人水平视线,呈仰角状态的地形。以登高眺望的要求看,人登高后的视线,要超过山麓下树木的生长高度;从山外远观的要求,是林冠线要有起伏变化。一是"形"一是"势",有势而后有形。一般来讲,都市内有7~15米高的山峰,就能够成为构图中心。余下的陆地多数是平地。那个地点的平地,并不是一马平川,一览无遗,而是要有5%到5%的不同起伏坡度,在边缘地点,还能够有些小转折,才添趣味。上面讲的高度,是一个相对数量问题。因为不管堆如何样高的山,总是不可能达到自然山川的高度。尤其是上海,土地和土方资源宝贵,要通过地形、道路、种植的巧妙配合,使人通过对比,联想到山的高耸宏伟,而不是追求绝对的高度,更不能重蹈60年代几个公园互比山高的历史。一盆山水盆景,虽小在咫尺,却能够表现高山大川,确实是因其浓缩了山水的精华。我们所提倡的要求,是"神似"而非"形似""挖湖堆山"中要注意的几件事:●安全过高、过陡的山,超过各种土壤的不同休止角和地面承载力,就易冲刷、塌坍;自身不稳定的同时,游人攀登也不安全。尤其是假山石料的倾斜翻滚,极易造成事故,早有先例,要切切注意。一般山坡在.1/3以内,山峰陡而山麓缓,愈远愈平。是比较合适的做法。●功能地形除了有排水、灌溉、改善种植条件的要求,还能够塑造小气侯的环境。群山环抱,气概宏伟,放在西北面,能够遮挡冬天的风;而舒坦的向阳面,增加了种植地面。左边流水潺潺,右边盘旋大道,前面荷塘清池。这是中国风俗里风水:"左有流水谓之青龙,右有长道谓之白虎,前有污池谓之朱雀,后有丘陵渭之玄武,为最贵地"。摘录供参考。●形态地形要符合自然规律,方能体现自然山水之趣。因此要深入研究自然山水形成规律,在限定的空间内,让地形在各个不同方向以各种不同坡度延伸,产生各种不同体态、层次、分汇水线,形成人工山林趣味。正如苏轼写庐山:"横看成岭侧成峰,远近高低各不同,不识庐山真面目,只缘身在此山中",是对山形最好的描述。"青龙要高大,.白虎不抬头",和画家"众山拱伏,主山始尊,群峰瓦盘,祖峰乃厚",是一般人心目中的群山格式。可供参考。●经济一是因地制宜。《园冶》曰:"高阜可培,低方宜挖"。充分利用原地形现状,严密计算挖填数量运距,减少工程量和运输量。二是尽量做到土方平衡,减少外运内送土方量。挖湖与堆山,本身确实是相互满足又省运距的措施;南缓北陡的坡度,也是符合推填的施工顺序。三是充分利用原地表熟土。必要时应在设计中注明保存熟土的施工顺序要求,对原河塘腐泥,也应清塘利用,计算在土方工作量上。设计地形表面土层,要对深度、质量和机施程度有所要求,这对地形表面土层渗透排水,尤其对绿化种植的成活率,大有阻碍。凡使用重型机械反复推辗过的山坡,土壤结构破坏,即使种植穴加深放大,也难排水,切切注意。四是准确选定水位。水位上下对土方量阻碍极大,一公顷土地,只要增加10厘米高度,就须1000土方。因此设计前要取得当地高、低、常水位和沟管标高、土质等资料。●紧密山与水、建筑、道路、绿化的关系一是绿化种植时要烘托山形,山上种植高大乔木,山下要操纵树木生长高度,或者留部分疏林、草坡,景观比例上就会有专门大变化。因为乔木的生长高度和山高有时相差无几,假如再种色树,就有满山红遍的景色。二是山水关系。利用港汉、溪涧、瀑布引水入山,使水有源,利用石矾、汀步、小岛、洞壑引山入水,使山水缠绕。同时注意边岸要曲折近水,且使山环水抱。关于水口要"源宜朝抱有情,不宜直射关淆,去口宜关闭紧密,最怕直去无收"(《地理大书·山法全书))。即水口有两种,一为水流入之处,要开敞;一为水流出之所,要封闭。三是道路要在整个地形之中,峰回而路转,跟着地形、地貌上下曲折盘桓;而不是地形在道路两旁,互不关联。曲折曲折的道路、入口,在自然山水中符合人们的审美趣味,延长了巡游长度,也符合山区避风、安全防备的适应心理。切勿以捷径为目的,追求节约。在新设计的地形,道路的路面材料要考虑沉降和左右曲折的问题,也有先做路基的。注意山路如坡度太大时(6%以上),应顺等高线方向作盘山路上升,坡度再大时(10%以上),则应做台阶。四是建筑。建筑要依山傍水,在绿丛之中,勿喧宾夺主,勿破坏山形。因为建筑,即使是小型亭廊,在其高度要占到人工山形l/3以上时,产生一个比例问题:人和建筑是真实比例,山形却要求是自然山川的缩影。因此山峰是否安亭,往往是争论最多的焦点,而焦点的关键,是否把绿丛考虑到里面去。建筑要借物抒情,指点江山使山色情景交融。同时要留出风景透视线,或隐或现,组成轴线,团结全园。园林地形提供了其他造园元素、材料立足生根之地,也只有各项元素相互配合好,全园方可熠熠生辉。古代有人把此形象为:"龙者何?山之脉也……土乃龙之肉,石乃龙之骨,草乃龙之毛(《阴阳二宅全书·龙讲》)园林里常比喻为:山--骨骼;水--血脉;道路--经络;建筑--眼睛;树木--毛发。那个地点把大自然比拟成通人性的有机体,按人的比例地位组合。这种环境空间的有机观念,与"天人合一"的宇宙观是紧密相通的。园林花架一提起花架,专门容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架;先是生产,而后植花。现在的花架,有两方面作用。一方面供人歇足休息、观赏风景;一方面制造攀援植物生长的条件。因此能够讲花架是最接近于自然的园林小品了。一组花钵,一座攀援棚架,一片供植物攀附的花格墙,一个用花架板作出挑的口,甚至是沿高层建筑的屋顶花园,餐厅、舞池的葡萄天棚,往往物简而意深,起到画龙点睛的作用,制造室内室外,建筑与自然相互渗透、浑然一体的效果。设计花架,要注意几点:·花架在绿荫掩映下要好看,好用,在落叶之后也要好看,好用因此要把花架作为一件艺术品,而不单作构筑物来设计,应注意比例尺寸、选材和必要的装修。·花架体型不宜太大。太大了不易做得轻巧,太高了不易荫蔽而显空旷,尽量接近自然。·花架的四周,一般都较为通透开畅,除了作支承的墙、柱,没有围墙门窗。花架的上下(铺地和檐口)两个平面,也并不一定要对称和相似,能够自由伸缩交叉,相互引伸,使花架置身于园林之内,融汇于自然之中,不受阻隔.·最后也是最要紧的一点,是要依照攀援植物的特点、环境来构思花架的形体;依照攀援植物的生物学特性,来设计花架的构造、材料等。一般情况下,一个花架配置一种攀援植物,配置2-3种相互补充的也能够见到。各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同,设计花架前要有所了解。例如:紫藤花架紫藤枝粗叶茂,老态龙钟,尤宜观赏。北京恭王府中有二三百年前藤萝架;圆明园图"慈云普护"一节中有"一径界重湖间,藤花垂架",设计紫藤花架,要采纳能负荷、永久性材料,显古朴、简练的造型。葡萄架葡萄浆果有许多耐人深思的寓言、童话,似可作为构思参考。种植葡萄,要求有充分的通风、光照条件,还要翻藤修剪,因此要考虑合理的种植间距。猕猴桃棚架猕猴桃属有30余种为野生藤本果树,广泛生长于长江流域以南林中、灌丛、路边,枝叶左旋攀援而上。设计此棚架之花架板,最好是双向的,或者在单向花架板上再放临时"石竹",以适应猕猴桃只旋而无吸盘的特点。整体造型,纤细现代不如粗犷乡土为宜。关于茎干草质的攀援植物,如葫芦、茑萝、牵牛等,往往要借助于牵绳而上,因此,种植池要近;在花架柱梁板之间也要有支撑、固定,方可爬满全棚。几种常见花架类型·双柱花架看起来以攀援植物作顶的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板,其平面排列可等距(一般每50厘米左右),也可不等距,板间嵌入花架砧,取得光影和虚实变化;其立面也不一定是直线的,可曲线、折线,甚至由顶面延伸至两侧地面,如"滚地龙"一般。·单柱花架当花架宽度缩小,两柱接近而成一柱时,花架板变成中部支承两端外悬。为了整体的稳定和美观,单柱花架在平面上宜做成曲线、折线型。·各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱。几种常用的建材·在我国十七世纪未《工段营造录》中有记载:"架以见方计工。料用杉槁、杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、花竹片。"现已不易见到,但为追求某种意境、造型,可用钢管绑扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行经处理木材做材料,以求真实、亲切。·混凝土材料,是最常见的材料。基础、柱、梁皆可按设计要求,唯花架板量多因距近,且受木构断面阻碍,宜用光模、高标号混凝土一次捣制成型,以求轻巧挺薄。·金属材料,常用于独立的花柱、花瓶等。造型爽朗、通透、多变、现代、美观,惟需经常养护油漆,且阳光直晒下温度较高。·玻璃钢、CRC等,常用于花钵、花盆。园林假山那个地点所指的"假山",是相关于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有两种,一种是天然的山石材料,仅仅是在人工砌叠时,以水泥作胶结材料,以混凝土作基础而已;还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料,人工塑料翻模成型的假山,又称"塑石"、"塑山"。上海经常使用的天然石材有这么几种:●湖石石灰岩。色以青黑、白、灰为主,产江、浙一带山麓水旁。质地细腻,易为水和二氧化碳溶蚀,表面产生专门多皱纹涡洞,仿佛天然抽象图案一般。●黄石:细砂岩。色灰、白、浅黄不一,产江苏常州一带。材质较硬,因风化冲刷所造成崩落沿节理面分解,形成许多不规则多面体,石面轮廓分明,锋芒毕露。●英石:石灰岩。色呈青灰、黑灰等,常夹有白色方解石条纹,产广东英德一带。因山水溶融风化,表面涡洞互套、褶皱繁密。●斧劈石:沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色。产江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理,又称剑石,外型挺拔有力,但易风化剥落。●石笋石:竹叶状灰岩。色淡灰绿、土红,带有眼窠状凹陷,产浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看,往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。●千层石沉积岩。铁灰色中带有层层浅灰色,变化自然多姿,产江、浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、色彩。园林中经常使用山石的地点和用法:▲孤赏石:常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园要紧位置中,供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值,又因历年流传,极具人文价值,往往成为园林中的一景。"艮岳移来石岌峨,千秋遗迹感怀多",如上海豫园的"玉玲珑",苏州的"瑞云峰",杭州的"绉云峰"和北京的"青芝岫"。相传"玉玲珑"是《水浒》中花石纲的孑遗,因"以炉香置石底,孔孔烟出,以一盂水灌石顶,孔孔泉流"而著称。"青芝岫。原宋书法家米之章所有,现石上刻有乾隆御制七言诗。因此,也有借助于孤石而于上树碑成景的,如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石,则是着重于布局的群体效果,与我国的孤赏石有所不同。▲峭壁石:明计成在《园冶》中"峭壁山者,靠壁理也,藉以粉墙为纸,以石为绘也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置,成为一幅少占地点熠熠生辉的山水画。▲散点石:以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等,三三二二、三五成群,散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅,配合地形,植以花木有时成为自然的几凳,有时成为盆栽的底座,有时又成为局部高差、材质变化的过渡,是一种特不自然的点缀和提示,这是山石在园林中最为广泛的应用。▲驳岸石:常用黄石、湖石、千层石,或沿水面,或沿高差变化山麓堆叠,高高低低错落,前前后后变化,起驳岸作用,也作挡土墙,同时使之自然、美观。▲石山洞穴:以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的山石,俗称"石抱土"。一般高三、五米,高者可达数十米,并常在山脚设计花坛、池塘、水帘、洞壑。如上海龙华公园的红岩,上海植物园的大假山。这是一般人心目中的"假山",经常在单位绿地中出现,但不宜推广。▲山石瀑布:以园林地形为依据,堆放黄石、湖石、花岗石、千层石,引水由上而下,形成瀑布跌水。这种做法俗称"土包石",是目前最常见做法。如过去上海长风公园、虹口公园,最近施工的人民公园、虹桥公园及共青森林公园。堆叠山石要注意的是:1."山,骨于石,褥于林,灵于水"。山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地质构造存在。在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下,人们只能感受到山林的外形和走向。如覆盖物除去,则"山骨"尽出。因此,山石的选用要符合总体规划的要求,与整个地形、地貌相协调。例如讲,规划要求是个荒漠园,就不宜用湖石,因为那儿水不多,专门难找到喀斯特现象。2.在同一位地域,希望不要多种类的山石混用。除了上面讲的道理以外,在堆叠时,不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。3.山石的堆叠造型,有传统的"山石张"十大手法:安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。从现在所施工的几处假山看,更注重的是崇尚自然,朴实无华。尤其是采纳千层石、花岗石的地点,要求是整体效果,而不是孤石观赏。整体造型,既要符合自然规律,在情理之中又要高度概括提升,在意料之外。4.设计和施工者,胸中要有波澜壮阔、万里江山,才能塑造那崇山峻岭、危岩奇峰、层峦险壑、细流飞瀑。宋·蔡京在《宣和画谱》中讲"岳镇川灵,海函地负,至于造化之神秀,阴阳之明晦,万里之远,可得咫尺之间,其非胸中自有丘壑而能见之形容者,未必能如此。"王维在《山水诀》中有"平夷顶尖者巅,峭峻相连者岭,有穴者岫,峭壁者崖,悬石者岩,形圆者峦,路迫者川,二山夹道名曰壑。"是对各种造型山姿的描述,可供参考。5.假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中,要做可靠基础。过去常用直径12~15厘米木桩,按20~30厘米间距梅花点打夯至持力层,上覆厚实石板为基础。现在只要土质硬实,无流砂、淤泥、杂质松土,一般用砼板较省时省工,达到8吨/平方米以上即可。驳岸石为节约投资,在水下、泥下10~20厘米,一般用毛石砌筑。剑石为减少入土长度和安全起见,四周必须以砼包裹固定。山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫),可在素土、碎石夯实上,捣筑一层钢砼作基础。如造于新堆土山之上,则要较费心思防止因沉降而产生裂隙,因漏水而水土冲刷,逐渐变形失真,产生危险。山石的安全,是假山堆叠中第一要紧点。6.真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型设计,不失为一种良策,一种革新。尤其在施工困难的转折、倒挂处,在人接触不到的地点,使用人造假山,往往能够少占空间,减轻荷重,而整体效果好。CRC材料特不要注意玻璃纤维的质量,造价如以800元/平方米计,和真材也相差无几。7.山石是天然之物,有自然的纹理、轮廓、造型,质地又纯净,朴实无华,然而属于无生命的建材一类。因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡,一种中间体。"无园不石",但只能作局部景点点缀、提示、寄予、补充。切勿滥施,导致造价昂升,失去造园生态意义。园林栏杆栏干在绿地中起分隔、导向的作用,使绿地边界明确清晰,设计好的栏干,专门具装饰意义,就像衣服的花边一样,栏干不是要紧的园林景观构成,然而量大、长向的建筑小品,对园林的造价和景色有许多阻碍,要认真斟酌推敲才能落笔生辉。如李渔所言:"窗栏之制,日异月新,皆从成法中变出,腐草为萤,实且至理,如此则造物生人,不枉付心胸一片"。●栏干的高度低栏0.2~0.3米,中栏0.8~0.9米,高栏1.1~1.3米,要因地按需而择。随着社会的进步,人民的精神、物质水平提高,更需要的是造型优美,"防君子不防小人"的导向性栏干、生态型间隔。切不要以栏干的高度来代替治理,使绿地空间截然被分开来。相反,在能用自然的、空间的方法,达到分隔的目的时,少用栏干。如用绿篱、水面、山石、自然地形变化等。一般来讲,草坪、花坛边缘用低栏,明确边界,也是一种专门好的装饰和点缀,在限制入内的空间、人流拥挤的大门、游乐场等用中栏;强调导向;在高低悬殊的地面、动物笼舍、外围墙等,用高栏,起分隔作用。●栏干的构图栏干是一种长形的、连续的构筑物,因为设计和施工的要求,常按单元来划分制造。栏干的构图要单元好看;更要整体美观,在长距离内连续的重复,产生韵律美感,因此某些具体的图案、标志,例如动物的形象、文字往往不如抽象的几何线条组成给人感受强烈。栏干的构图还要服从环境的要求。例如桥栏,平曲桥的栏干有时仅是二道横线,与水的平桥造型呼应,而拱桥的栏干,是循着桥身呈拱形的。栏干色彩的隐现选择,也是同样的道理,绝不可喧宾夺主。栏干的构图除了美观,也和造价关系紧密,要疏密相间、用料恰当,每单元节约一点,总体相当可观。●栏干的设计要求低栏要防坐防踏,因此低栏的外形有时做成波浪形的,有时直杆朝上,只要造型好看,构造牢固,杆件之间的距离大些无妨,如此既省造价又易养护;中栏在须防钻的地点,净空不宜超过14厘米在不须防钻的地点,构图的优美是关键,但这不适于有危险、临空的地点,尤要注意儿童的安全问题,此外;中栏的上槛要考虑作为扶手使用,凭栏眺望,也是一种享受;高栏要防爬,因此下面不要有太多的横向杆件。●栏干的用料石、木、竹、砼、铁、钢、不锈钢都有,现最常用的是型钢与铸铁、铸铝的组合。竹木栏干自然、质朴、价廉,然而使用期不长,如有强调这种意境的地点,真材实料要经防腐处理,或者采取"仿"确实方法。砼栏干构件较为拙笨,使用不多;有时作栏干柱,但不管什么栏干,总离不了用砼作基础材料。铸铁、铸铝能够做出各种花型构件;美观通透,缺点是性脆;断了不易修复,因此常常用型钢作为框架,取两者的优点而用之;还有一种锻铁制品;杆件的外型和截面能够有多种变化,做工也精巧,优雅美观,只是价格不菲,可在局部或室内使用。

●栏干的构件除了构图的需要,栏干杆件本身的选材、构造也专门有考究。一是要充分利用杆件的截面高度,提高强度又利于施工;二是杆件的形状要合理,例如二点之间,直线距离最近,杆件也最稳定,多几个曲折,就要放大杆件的尺寸,才能获得同样的强度;三是栏干受力传递的方向要直接明确。只有了解一些力学知识,才能在设计中把艺术和技术统一起来,设计出好看、耐用又廉价的栏干来。园林水池*从工程造价,水体的过滤、更换,设备的维修和安全角度看,喷水池不须求深。浅池的缺点是要注意管线设备的隐蔽,同时也要注意水浅时,吸热大,易生藻类。*一般的喷头安装、水下照明布置,水深50~60厘米已足够。假如采纳进口设备,还可浅些。小于40厘米,水下灯就不易安装。浅水盆或池,最浅要≥10厘米水深。*当采纳立式潜水泵作动力时,可于局部加深,形成泵坑。这时要保证泵的进水口上限有≥50厘米的水深。因此,希望尽量选用小型的、进水口在下方的潜力泵。*泵坑因为标高最低,因此往往成为集水坑,改空管进水口设在那个地点。这对泵的使用是不利的,泵坑上面最好没有过滤网。在可能的时候,最好采纳卧式潜力泵,现在江苏的合资厂(格兰富)已有这种产品出售。*有人提出停喷时,水是否会溢出?或者反过来讲,开始喷水时,水面标高是否会下降?从实践看,一般不明显。即使水面下降一些,往往也因水面的波动而被忽略。然而多级标高的喷水池,在停喷后水仍会逐级下瀑汇合于最下层水池,这时水量是比较大的。溢水口标高要往上抬高15~30厘米(最好按水量计算),才不致每次开喷白费水,同时让人感到水池专门深,没有亲切感。喷水池射流顶点至池沿的宽度喷水池一般要大于射流的高度,即成45'角,以防水溅。确实是如此,风大时依旧会有水珠飘散。因此水池周围地面要有坡度和粗糙度。特不是室外空旷的地点,要注意这点。假如水质洁净,也可理解为一种趣味参与性。喷水池的池底池壁●池底和池壁的颜色,过去常用浅色,白、浅蓝等,以显水清。现在有用深色,甚至全黑的设计。选用深色,喷泉宜用泡沫型喷头,对比之下,更为分明。同样道理,不喷射也要有某项对比色如雕塑、花钵等,以免过于沉闷。●复杂的喷水池,池内各种管线错综复杂。这种状况,喷射时并不为人注意,停喷时就会反映出来,假如水池维修断水,冬季放空,顿杀风景。因此有的喷水池在池中散铺卵石,但此对清洁打扫不利。必要时可于水面下铺放一层卡普隆、玻璃板,只留出灯光和喷嘴地位,或者在池底做凹槽。实在无法解决,就做"旱喷泉"。●池壁池底宜易于清洁。池底要做出≥0.005坡度向清污口。在北方池壁,最好有一点向外倾角度。池口最好有反边,一是能够防风吹灰尘杂物和雨水倒灌,二是减少喷射的波涌。静水池平静的水面,产生倒影,如同镜子一般,俗语"平静如镜"。以这种观赏效果为目的的水体,称"镜池"。唐常建诗"山光悦鸟性,潭影空人心。万籁此都寂,但余钟磬声"。这种意境是特不超脱凡俗,引人遐想的:"一泓秋水照人寒"(清·沈复)。,阻碍水体产生倒影的几个条件(一)按照入射角等于反射角的光学原理,能够找到观赏倒影的最佳地点。也能够反过来,按观赏倒影的要求,来设计水体的大小、形状和位置。(二)按照那个道理,要使水体反射效果好,必须水体的水平面高而边岸低;水面积大且暴露,外型简洁。反过来,也可理解为被倒影的物体轮廓清晰、地位低、视距近。(三)同时,水体须色深光暗而水面倒影明显。要做到这点,有两种方法:一是加大水深;二是加深水池底面和边岸的色彩。因此这两项要权衡水体景观总体设计而定夺,同时要考虑色深易生苔藻等副作用。(四)最后是须保持水面的平静,同时也保持水面的完整。风吹、落叶、鱼跃,都会在瞬间破坏水镜面图画。使人从倒影的深思遐想中猛醒过来:潭清疑水浅,荷动知鱼散。而枯叶、水藻,以至漂移杂物更是倒影的大忌,败笔。镜池同时还存在"反光"的效果。这关于临近水体的建筑、雕塑,甚至室内环境,都会产生专门动人的波动光照效果。清·蒋士铨描写月色在水面的反光有诗"流辉注水射千尺,波面游鳞时一掷。"月色反光千尺是诗人的形容词,但现在此刻充满诗情画意。静水面的另一种观赏效果,是水中造型。如水底的浮雕美人鱼、水中仙子,水底的绘画图案等。《述异记》中有"南海中有鲛人,水居如鱼,不废机织,眼泣则成珠"的记述,脍炙人口。广州和番禺宝墨园就有这种成功例子。这种设计要求:(1)水质要清亮、透明,池底不能留有杂质;(2)水深要操纵好,过深则不明显或折射变形;(3)图案绘画色彩要鲜艳夺目,边界分明;(4)可配合其他水景,如观赏鱼、水生植物、喷泉等。水中造型,也可应用到喷水池中,因为都市中的喷水池在停喷时绝大多数是静水池。这时,喷泉的喷嘴能够设计为花或鱼的造型,喷水池的池底,可安排绘画,甚至不再是平面,而是按照立体造型的要求,设计为折面、曲面。但这种例子目前还不多。笔者目前接触到某高校一屋顶喷水池,就有这种设想:架空石板如水中山峦,既减负又隐蔽了管、泵。瀑布《园冶》注释的瀑布的描述:"水由峭壁或高处高泻,其势汹汹,水沫飞溅,眺望如匹练下垂。"我国有许多诗词是描写瀑布的,最闻名遐迩的如李白:"日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千里,疑是银河落九天。"瀑布有两种要紧形式。一是水体自由跌落,二是水体沿斜面急速滑落。这两种形式因瀑布溢水口高差,水量、水流斜坡面的种种不同而产生千姿百态不同的水姿。(A)水量人工瀑布的水量较大,通常采纳循环水。瀑布水量越大,越接近大自然,气概宏伟,能量的消耗也大。因此要研究水量的问题。瀑布在跌落的过程中,水体和空气摩擦碰撞,逐渐成水滴分散,瀑布破裂"匹练"不复存。因此需一定的厚度,才能保持水型,达到李白诗"挂流三百丈,喷壑数十里。欻如飞电来,隐若白虹起"的意境。国外资料显示,随着瀑布跌落高度增加,水流厚度、水量也相应增加。瀑布有时水量会特不大。日本大阪花博会曾在中心湖设计一座水中通道,即在瞬间把湖中水下两堵墙之间的水全部抽空,显现一条通道来。湖水随即越墙而下,气概如千军万马。这些瀑布水随即被抽走,周而复始。为了增加水量,往往把喷泉的造水口设在喷泉下水池,而喷涌出来的水流入上水池,二池之间形成瀑布。(B)溢水口假如要求瀑布象一匹绸缎那样平滑光亮飞泻而下,就要求溢水口须绝对水平且光滑。那个地点每一点沟隙凹凸都会形成一道皱折水缝,使透明水布变成白色水花,■中国式的山石瀑布,一般瀑布口1~3米宽,能够用一块认真打磨的石板、砼板作溢水口。务必使溢水口融为山石的一部分,流瀑时好看,不流时也自然。在上海严寒的冬天,假如那个地点有少量滴水,那么随着时刻推移会滴水成冰,冰柱会越来越长。这也是园林景观的一种"冬态"。■溢水口再长,也无法解决预制板之间的接缝问题,要在现场用高标号水泥抹灰造型,再认真磨光(即高级彩色水磨石)。这种方法视似原始,但极适于溢水口之平面为曲折多变的设计。假如是喷水池等平面形状较为规则的溢水口,且长度大,建议在抹灰面上包覆不锈钢板、杜邦板、铝合金板、复合钢板等新型材料。并在板的接缝处认真打平、上胶至光滑无纹。这种做法,溢水口会有一种工业化的、笔挺、新颖的造型感。■溢水口假如曲折转弯,那么在向外展开的那一地段,水量会显示不足;在向内凹突的那一地段,水量会增加,使瀑布的水量厚度不均,甚至有的地点断水。现在上海外滩南京路的喷泉确实是如此。解决的方法,一是调整供水地点,二是逐渐调整溢水口顶标高。到了这时,才不致阻碍瀑布平坦效果。因此往往在出水管上打孔以分散压力,或在出口处加挡板改变水流方向。作供水的涌泉喷嘴,也要有一段距离。一般使水流速度操纵在0.9~1.2米/秒。如此溢水口就要有相当水深和面积,形成一个高水池,俗称"天池"或"上水池"。天池也可结合上面景点供人观赏,但要注意安全防护问题,因为有的瀑布相当高。■溢水口异形处理成曲线、锯齿状、圆孔和多个溢水池交叉跌水等,使水流呈不同形状跌落,也是另一种趣味。这部分内容可参考中国山水画技法和其他书籍,尽量做到一波三折。(C)下水池瀑布跌落到下水面,会产生水声和水溅。假如有意识的加以利用,可产生更好的效果。如在落水处放块"受水"会增加加溅;放个水车,会有动态。把瀑布的墙面内凹,暗面可衬托水色,能够聚声、反射,也能够减少瀑布水流与墙面之间产生的负压。中国古典小讲诗词中的水帘洞、桃花洞确实是制造一种人和瀑布、山水紧密相联系的范例,让人产生"桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?"的疑问。引人探究,又有弦外之音。为了防止水溅,一般经验是下水池的宽度要大于瀑布高度的2/3。为了水体循环,瀑布的进水口宜选择在最下面水池的远端。从规划上考虑,要为水系的循环制造条件,做到"流水不腐"的要求。(D)涩水水体假如沿着墙面滑落,是和瀑布同样原理的另一种水景观,那个地点称为"涩水"。涩水的墙面,由光滑而粗糙、而至台阶形状,倾斜角度也由大至小,出现各种不同景观趣味。有几点提供参考注意。▲室外的设计,涩水面最好坐北朝南,在阳光照耀下,平静、滚动、跳跃的流水会显现万般生气。假如光线弱的地点、室内,要考虑人工照明由下水池、侧墙向涩水方向照耀,或采纳透明墙材由室内面照耀。否则易为人忽略,尤其是光滑的墙面动态不足。▲涩水面假如是台阶式、一步一步往下流淌跌落,这时台阶的长和宽要与水量配合,通过测试,取得或跳跃、或贴墙各种不同的最佳效果,如上海大剧院人口的水流石台阶。上下各个台阶之间,也可不尽相同,堆叠出如螺旋形、放射形的台阶。各个不同高差台阶的搭配等,使水姿有聚有散,有急有缓。▲涩水面假如是平面,最好和地面有5o~10o的倾斜。流水表面的粗糙程度各有不同,水量有大有小,从初显潮湿至流淌飞瀑,要按设计总体要求而定。上海已有在玻璃墙外设计水幕的例子。静静的流水,使品茗、喝咖啡的人心境如镜。如要加深效果,紊流的水膜大概更有动态感。常熟有个设计,则是在流淌面上加上色彩,来衬托平滑的流水面。波特曼大酒店的流水墙面,则不易为人注意,因为色彩和光线偏暗。也能够是介于自由跌落和流涩而下之间,如上海优点俱乐部。▲另外一种设计,是水沿着透明尼龙丝缓流,无声而下,尼龙丝能够组成各种的形状,如同一条放大的弦琴。这种设计要求水质保持洁净,才不致污染尼龙丝。吴冠中先生在"观瀑"中写着:"深暗的山石丛林间,白练飞来,那垂挂式曲折奔流的白色的游动之线,成了画面最活跃的的命脉,也正是这黑、白对比,块、线对比,动、静对比的造型因素吸引画家,启发画意。"这段话能够作为设计瀑布时的参考。园林水体园林水体的用途园林水体的用途特不广泛,笔者粗略归纳为以下十个方面:1.园林水体景观。如喷泉、瀑布、池塘等等,都以水体为题材,水成了园林的重要构成要素,也引发无穷尽的诗情画意。冰灯、冰雕也是水在特不温状况下的一种观赏形式。2.改善环境,调节气候,操纵噪音。矿泉水具有医疗作用,负离子具有清洁作用,都不可忽视。3提供生活用水。生活用水中最值得回味的是品茗饮茶,开门七件事,最后一件确实是茶。由茶而引发茶圣陆羽在《茶经》中对水的评价:"山水上,江水中,井水下"。4.提供生产用水。生产用水范围专门广泛,其中最要紧是植物灌溉用水,其次是水产养殖用水,如养鱼、蚌等。这两项内容同园林面貌和生产、经营是息息相关的。5.提供体育娱乐活动场所。如游泳、划船、溜冰、船模等。如现在休闲的热点,如冲浪、漂流、水上乐园等。6.提供观赏性水生动物和植物的生长条件,为生物多样性制造必须的环境。如各种水生植物荷、莲、芦苇等的种植和天鹅、鸳鸯、锦鲤鱼等的饲养。7.交通运输。较大型水面,可作为陆上运输的补充,如游艇、交通船等。8.汇合、排泄天然雨水。此项功能,在认真设计的园林中,会节约许多地下管线的投资,为植物生长制造良好的立地条件。相反,污水倒灌、淹苗,又会造成意想不到的损失。9.防护、隔离。如护城河、隔离河,以水面作为空间隔离,是最自然、最节约的方法。引伸来讲,水面制造了园林迂回曲折的线路。隔岸相视,可望不可及也。10.防灾用水。救火、抗旱都离不开水。都市园林水体,可作为救火备用水,郊区园林水体、沟渠,是抗旱天然管网。以上内容并不是面面俱到,每处园林水体,有其要紧功能一二,其中最要紧和最普遍的,是园林景观的作用。以下分不就水体景观的形成、工程设计、水质及水量的要求、景观设计等四个方面进行论述。园林水体景观的形成(1)水在常温下是一种液体。本身并无固定的形状,其观赏的效果决定于:盛水物体的形状、水质、周围的环境。水的各种形状、水姿,都和盛器相关。盛器设计好了,所要达到的水姿就出来了。因此这也和水本身的质地有关。一般来讲。水要求是透明、无色、无味的,各种水体用途不同,对水质要求也不尽相同。然而污染的水就不是如此,它是景观的反面。个不的时候,也有人为了观赏需要。把水染色的,又当不论。水体周围环境的风、温度、光线等自然因素,也会阻碍水体观赏效果。例如刮了大风。波涛汹涌,哪来观赏水面倒影?温度下降,水结成冰,波光潋滟的湖面,变成光滑耀眼的冰场,观赏的趣味,使用的方向就聚然不同。光线对水体观赏效果更为明显,每一个人都明白白天和夜晚如何去观赏水景。请读者注意。为了达到效果,往往要在水体中补充人工照明。而这时的观赏效果往往是优于白天的最佳景观。(2)园林水体赖以依靠的盛器,有两种要紧的分不:·自然状态下的水体。如自然界的湖泊、池塘、溪流等,其边坡、底面均是天然形成。·人工状态下的水体。如喷水池、游泳池等,其侧面、底面均是人工构筑物。尽管大多数人都专门容易区不不同的水体,叫得出这种水体得名称,观鱼池、第一泉、彩色音乐喷泉……,但这是"讲文解字"。况且上面所举例子,也不是绝对的。都市广场的喷水池是人工构筑的,但日内瓦的100米喷泉,却是在湖中的。在设计实践中,如何处置那个"盛器"。却极易混淆,常有争论不休的时候,尤其是自然式园林中。例如,一段在高级办公楼外的溪流,或一段在高层住宅区内的河水,究竟是做钢筋混凝土的底和驳,依旧自然坡、泥底?就会让开发商颇费周折。过去有人在公园的自然河底铺砌混凝土板,以防众人践踏混水,作游泳池的构想。最近有把某都市河流岸底封闭,以治理环境污染者,确实是这方面的尝试。但都不甚成功,甚至适得其反。(3)笔者认为,有下面的几种情况,在构造水体的人工环境时,值得特不注意。水体的设计标高当水体的设计标高高于所在地自然常水位标高甚多,而该处之土质疏松(砂质土)不易持水,这时必须构筑防水层,以保持水体有一个较为稳定的标高,达到景观设计要求。例如,新建的上海虹桥花园中的高水位水池。而低水池是自然底的。水体设计中对水质有较高的要求,如游泳池、嬉水池,必须以过滤循环方式保持水质,或定期更换水体。这时,必须构筑防水层,与外界隔断。绝大部分的音乐喷泉、游泳池、水上世界是如此的。水体外界的环境水体附近若有地下车库、商场、复杂管网等地下构造物,有时甚至是水体就在地下室的上空,这时必须设计人工防水层,以减少水体渗漏对地下构造物的不利阻碍。这是目前在都市广场经常遇到的情况。凡是有这种情况的自然式河道、溪涧,宜做人工防水层。其次,水体周围有建筑、道路、密集人群,或者土质不良,不能形成稳定的自然河坡,尤其是大水面、针对主导风向的河坡。这时水体四周必须构筑人工驳岸,以防坍塌,以策安全。上海都市和园林内的许多水体,确实是这种情况。但这时的河底究竟是自然仰是人工,还要看上面两点的要求,不能因由驳而底,一概而论。上海是水网地区,然而极大部分河流是自然底,须注意到这一点。从上面三点要求看,第一是强调水体的"量"。保持设计标高,实际是保持水量,也不受自然水位涨落的阻碍。第二是强调水体的"质"。因此,这时人工环境的水体必须要有一定的面积和容量限制,以操纵工程造价和养护费用。我想一个人工景观水体达到几千平方米已是特不大的了;假如再大达到几万平方米,实际上称得上一个"湖",何不让其以自然面貌出现?第三是强调因地制宜,要依照水体得要紧功能看周围的环境。综上所述,可归纳为:园林水体,能用自然的方法持水,最好。一是节约投资和治理费用,二是取得生态平衡,这是特不重要的理念。三是不管如何样,人工水体总是沧海一粟。不必勉为其难。如决定采纳人工水体,要严格操纵其规模,才不致背上一个旷日持久的包袱,甚至一个都市,也为一座喷泉叫苦不迭,况且使用频率,极少超过一年中的1/100。园林围墙园林围墙有两种类型,一是作为园林周边、生活区的分隔围墙;一是园内划分空间、组织景色、安排导游而布置的围墙。这种情况在中国传统园林中是经常见到的。随着社会的进步,人民物质文化水平提高,"破墙透绿"的例子比比皆是。这讲明对围墙的要求正在起变化,设计园林围墙时要尽量做到:1能不设围墙的地点,尽量不设,让人接近自然,爱护绿化。2能利用空间的方法,自然的材料达到隔离的目的,尽量利用。高差的地面、水体的两侧、绿篱树丛,都能够达到隔而不分的目的。3要设置围墙的地点,能低尽量低,能透尽量透,只有少量须掩饰隐私处,才用封闭的围墙。4使用围墙处于绿地之中,成为园景的一部分,减少与人的接触机会,由围墙向景墙转化。善于把空间的分隔与景色的渗透联系统一起来,有而似无,有而生情,才是高超的设计。围墙的构造有竹木、砖、混凝土、金属材料几种。5竹木围墙:竹篱笆是过去最常见的围墙,现已难得用。有人设想过种一排竹子而加以编织,成为"活"的围墙(篱),则是最符合生态学要求的墙垣了。6砖墙:墙柱间距3-4米,中开各式漏花窗,是节约又易施工、管养的方法。缺点是较为闭塞。7混凝土围墙:一是以预制花格砖砌墙,花型富有变化但易爬越;二是混凝土预制成片状,可透绿也易管、养。混凝土墙的优点是一劳永逸,缺点是不够通透。8金属围墙:1)以型钢为材,断面有几种,表面光洁,性韧易弯不易折断,缺点是每2-3年要油漆一次。2)以铸铁为材,可做各种花型,优点是不易锈蚀又价不高,缺点是性脆又光滑度不够。订货要注意所含成分不同。3)锻铁、铸铝材料。质优而价高,局部花饰中或室内使用。4)各种金属网材,如镀锌、镀塑铅丝网、铝板网、不锈钢网等。现在往往把几种材料结合起来,取其长而补其短。混凝土往往用作墙柱、勒脚墙。取型钢为透空部分框架,用铸铁为花饰构件。局部、细微处用锻铁、铸铝。围墙是长型构造物。长度方向要按要求设置伸缩缝,按转折和门位布置柱位,调整因地面标高变化的立面;横向则关及围墙的强度,阻碍用料的大小。利用砖、混凝土围墙的平面凹凸、金属围墙构件的前后交错位置,实际上等于加大围墙横向断面的尺寸,能够免去墙柱,使围墙更自然通透。园亭那个地点的园亭,是指园林绿地中精巧细巧的小型建筑物。可分为两类,一是供人休憩观赏的亭,另是具有有用功能的票亭、售货亭等。明《园冶》中讲"亭者,停也。因此停憩游行也。"讲明园亭是供人休息休憩的地点,这是本文要叙述的对象。园亭的位置选择建亭地位,要从两方面考虑,一是由内向外好看,二是由外向内也好看。园亭要建在风景好的地点,使入内歇足休息的人有景可赏留得住人,同时更要考虑建亭后成为一处园林美景,园亭在那个地点往往能够起到画龙点睛的作用。《园冶》中有一段精彩的描述:"花间隐榭,水际安亭,斯园林而得致者。惟榭只隐花间,亭胡拘水际,通泉竹里,按景山颠,或翠筠茂盛之阿;苍松蟠郁之麓;或借濠濮之上,入想观鱼;倘支沧浪之中,非歌濯足。亭安有式,基立无凭。"园亭的设计构思园亭虽小巧却必须深思才能出类拔萃。首先是选择所设计的园亭,是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。其次,是同种款式中,平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有专门大的不同,须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭,牡丹园和槭树园不同。牡丹亭必须重檐起翘,大红柱子;槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异。同样是欧式古典园顶亭,高尔夫球场和私宅庭园的大小有专门大不同,这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣,水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同,这是因环境的功能要求不同而异。再次,所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的,常常是相互交叉的,必须着重于制造。例如,在中国古典园亭的梁架上,以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦,古中有今,洋为我用,能够取得专门好的效果。以四片实墙,边框采纳中国古典园亭的外轮廓,组成虚拟的亭,也是一种制造。用悬索、布幕、玻璃、阳光板等,层出不穷。只有深入考虑这些关节,才能标新立异,不落俗套。这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的。园亭的平立面园亭体量小,平面严谨。自点状伞亭起,三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形,由简单而复杂,差不多上差不多上规则几何形体,或再加以组合变形。依照那个道理,可构思其他形状,也能够和其他园林建筑如花架、长廊、水榭组合成一组建筑。园亭的平面组成比较单纯,除柱子、坐凳(椅)、栏干,有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。园亭的平面布置,一种是一个出入口,终点式的;还有一种是两个出入口,穿过式的。视亭大小而采纳。园亭的立面,因款式的不同有专门大的差异。但有一点是共同的,确实是内外空间相互渗透,立面显得开畅通透。个不有四面装门窗的,如苏州拙政园的塔影亭,这讲明其功能已逐渐向有用方面转化。园亭的立面,能够分成几种类型。这是决定园亭风格款式的要紧因素。如:中国古典、西洋古典传统式样。这种类型都有程式可依,困难的是施工十分繁复。中国传统园亭柱子有木和石两种,用真材或砼仿制;但屋盖变化多,如以砼代木,则所费工、料均不合算,效果也不甚理想。西洋传统型式,现在市面有各种规格的玻璃钢、GRC柱式、檐口,可在结构外套用。平顶、斜坡、曲线各种新式样。要注意园亭平面和组成均甚简洁,观赏功能又强,因此屋面变化无妨要多一些。如做成折板、弧形、波浪形,或者用新型建材、瓦、板材;或者强调某一部分构件和装修,来丰富园亭外立面。仿自然、野趣的式样。目前用得多的是竹、松木、棕榈等植物外型或木结构,、真实石材或仿石结构,用茅草作顶也特不有表现力。帐幕等新式样,以其自然柔和的曲线,应用日渐增多。园路那个地点所讲的园路,是指绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是园林不可缺少的构成要素,是园林的骨架、网络。园路的规划布置,往往反映不同的园林面貌和风格。例如,我国苏州古典园林,讲究峰回路转,曲折迂回而西欧古典园林凡尔赛宫,讲究平面几何形状。下面是笔者在设计公园、人工森林所考虑的几方面问题,供读者参考讨论。园路的功能园路和多数都市道路不同之处,在于除了组织交通、运输;还有其景观上要求:组织巡游线路;提供休憩地面,园路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是园林景观一部分。总之,园路引导游人到景区,沿路组织游人休憩观景,园路本身也成为观赏对象。回想杭州胡绪渭先生在讲解花港观鱼牡丹园时,对"梅影坡"的分析论述是极有启发意义的;对着梅桩,铺砌其倒影的地面。此情此景,让人浮相联翩,流连忘返。园路的类型和尺度一般绿地的园路分为几种:●要紧道路。联系全园,必须考虑通行、生产、抢救、消防、巡游车辆。宽7~8米。●次要道路。沟通各景点、建筑,通轻型车辆及人力车。宽3~4米。●林荫道、滨江道和各种广场。●休闲小径、健康步道。双人行走1.2~1.5米,单人0.6一l米。健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。通过行走卵石路上按摩足底穴位达到健身目的,但又不失为园林一景。那个地点要强调的有三点:一是,园路的铺装宽度和园路的空间尺度,是有联系但又不同的两个概念。旧城区道路狭窄,街道绿地不多,因此路面有多宽,它的空间也有多大。而园路是绿地中的一部分,它的空间尺寸既包含有路面的铺装宽度,也有四周地形地貌的阻碍。不能以铺装宽度代替空间尺度要求。一般园林绿地通车频率并不高,人流也分散,不必为追求景观的气概、宏伟而随意扩大路面铺砌范围,减少绿地面积,增加工程投资。倒是应该注意园路两侧空间的变化,疏密相间,留有透视线,并有适当缓冲草地,以开阔视野,并借以解决节假日、集会人流的集散问题。园林中最有气概、最宏伟的是绿色植物景观,而不应该是人工构筑物。二是,园路和广场的尺度、分布密度应该是人流密度客观、合理的反映。上述的路宽,是一般情况下的参考值。"路是走出来的",从另一方面讲明,人多的地点,如游乐场、入口大门等,尺度和密度应该是大一些;休闲散步区域,相反要小一些,达不到那个要求,绿地就极易损坏。60~70年代上海市中心的人民公园草地,被喻为金子铺出来的,确实是那个缘故。现在专门多规划设计,反过来夸大第五立面、铺砌地坪的作用,增加建设投资,也导致终日暴晒,行人屈指可数,于生态不利,不能不讲是一种弊病。因此,这也和园林绿地的性质、风格、地位有关系。例如,动物园比一般休息公园园路的尺度、密度要大一些;市区比郊区公园大一些;中国古典园林由于建筑密集,铺装地往往也大一些。建筑物和设备的铺装地面,是导游路线的一部分,但它不是园路,是园路的延伸和补充。三是,在大型新建绿地,如郊区人工森林公园,因为规模宏大,几千亩至万亩,要分清轻重缓急,逐步建设园路。建园伊始,只要道路能达到生产、运输的要求,例如,每200~500米,其密度就能够了。随着园林面貌的逐步形成,再建设其他园路和小径、设施,以节约投资。初期建设也以只建园路路基最为合理有利,如南汇的滨海人工森林公园。园路的线型(1)规划中的园路,有自由、曲线的方式,也有规则、直线的方式,形成两种不同的园林风格。因此采纳一种方式为主的同时,也能够用另一种方式补充。认真观看,上海杨浦公园整体是自然式的,而入口一段是规则式的;复兴公园则相反,雁荡路、毛毡大花坛是规则式,而后面的山石瀑布是自然式的。如此相互补充也无不当。不管采取什么式样,园路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。(2)园路并不是对着中轴,两边平行一成不变的,园路能够是不对称的。最典型例子是浦东世纪大道:100米的路幅,中心线向南移了10米,北侧人行道宽44米,种了6排行道树。南侧人行道宽24米,种了两排行道树;人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。(3)园路也能够依照功能需要采纳变断面的型式。如转折处不同宽狭;坐凳、椅处外延边界;路旁

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