8《茶馆》课件-统编版高中语文选择性必修下册

为名忙，为利忙，忙里偷闲，且喝一杯茶去，求衣苦，求食苦，苦中作乐，再打二两酒来！

老舍（1899－1968），原名舒庆春，字舍予，满族人，曾任中国文联副主席，中国作协副主席等职。1951年获“人民艺术家”称号。在“文革”中受残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽。他以小说、剧作和曲艺著称于世，一生写下多部长篇小说，70多部（篇）中短篇小说，30多部剧作，近20部译著等。其代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》等，剧本有《茶馆》《龙须沟》。其他重要作品还有长篇小说《牛天赐传》《鼓书艺人》、中篇小说《我这一辈子》、短篇小说《月牙儿》等。世界上最穷的人是没有朋友的人。——老舍

《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就。通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。全剧共三幕，各写一个时代。第一幕：清末（大清国完了）第二幕：民国初年（军阀统治完了）第三幕：抗战胜利后（国民党统治也将完了）第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。一个初开营业的掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上.三三两两的旗人,遛够了鸟儿,走进茶馆来歇腿喝茶.有两位茶客唱着京戏,另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀.茶馆中到处贴着”莫谈国事”的纸条.可是年轻力壮为人正直的常四爷偏要谈谈国事.他说他痛恨洋人,痛恨那些吃洋饭讲洋话的人,也看不起二德子之流在营里当差的.他因一句”大清国要完”,被两个特务吴恩子和宋祥子抓去,送进了监狱.相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝,说媒拉纤的刘麻子也来了,要把康六15岁的女儿康顺子卖给养70岁的庞太监当老婆.主张实业救国的秦仲义走进来,说什么要办工厂,搞维新.顽固派的代表庞太监则杀气腾腾地说:”圣旨下来,谭嗣同问斩!告诉您,谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋工”这表明了当时政治的黑暗.第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。这一幕中，几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙；才能地痞流氓不见了，代替他们是他们的下一代。这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻。幕启，康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，走进茶馆与老掌柜的攀谈。这个时候，黑暗势力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发让他交出康顺子。普通百姓呢，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被人霸占。对此，王利发已失去生活的信心，他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。第二幕（节选部分）：军阀混战时期，洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百姓。茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。学习目标：

1、理解剧中所展示的特殊的矛盾冲突。2、分析王利发等人的形象特点。3、品味准确、生动、幽默而富于个性化的语言。看《茶馆》作思考《茶馆》第二幕中出场的人物有多少位？可以把他们分为哪几类？（列表）剧本中舞台说明的类型、特点和作用分别有哪些？（举例）戏剧人物语言的个性化可以从哪些方面具体看出来？（圈点）俗话说：没有冲突就没有戏剧。《茶馆》第二幕中的戏剧冲突是什么？主题又是怎样体现出来的？（说明）

第1场：李三怨钱少活多第2场：群难民哀告遭喝第3场：巡警借摊派盘剥第4场：大兵吃败仗劫夺第5场：铁嘴租房遭拒却第6场：报童卖报需追索第7场：茶馆开张四爷贺第8场：松二叹气还挨饿第9场：吴宋借查搞勒索第10场：麻子拉纤命误落第11场：顺子携子来觅活第12场：林陈买妻得合伙第14场：久峰入寺去礼佛戏剧情节形形色色啼笑皆非李三、王淑芬、王利发难民巡警、大兵唐铁嘴、报童常四、松二、宋恩、吴祥刘麻子康顺子、大力老林、老陈崔久峰、大令人物登场戏剧结构的特点第15场：大令绑人塞责过第1场：李三怨钱少活多第2场：群难民哀告遭喝第3场：巡警借摊派盘剥第4场：大兵吃败仗劫夺第5场：铁嘴租房遭拒却第6场：报童卖报需追索第7场：茶馆开张四爷贺第8场：松二叹气还挨饿第9场：吴宋借查搞勒索第10场：麻子拉纤命误落第11场：顺子携子来觅活第12场：林陈买妻得合伙第13场：久峰入寺去礼佛第14场：大令绑人塞责过王利发“图卷式”

舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动荡不安。从茶馆的修理门面，预备开张，足见主人王利发的审时度势，随俗为变，善于经营的特点。舞台说明1、“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家。“硕果”一般比喻巨大的成绩。把一个微不足道的茶馆的存在说成“硕果”，是大词小用，暗示当时社会有价值的东西已经不多了，透露出黑暗的现实、军阀混战时期街市的冷落萧条。2、现在，它的前部仍然卖茶，后部却改成了公寓。前部只卖茶和瓜子什么的；“烂肉面”等等已成为历史名词。厨房挪到后边去，专包公寓住客的伙食。茶座也大加改良：一律是小桌与藤椅，桌上铺着浅绿桌布。墙上的“醉八仙”大画，连财神龛，均已撤去，代以时装美人－－外国香烟公司的广告画。

用景物烘托人物的戏剧手法；茶馆地点未变，茶座却今非昔比了，茶馆环境的变化，展示着人物思想的发展的命运的变化，也显示了茶馆主人力图通过改良来振兴茶馆的愿望。《茶馆》的语言特点个性化语言我饿着，也不能叫鸟儿饿着!(有了点精神)你看看,看看,(打开罩子)多么体面!一看见它呀,我就舍不得死啦!松二爷是个旗人，他在满清王朝灭亡以后还在留恋着过去，鸟儿成为他唯一的精神寄托。虽然挨饿，但一提到鸟儿就有了精神，一见到鸟儿，就舍不得死，让人听了觉得可笑。但这可笑的背后却使人感到心酸：一个能写会算的人，自己养活不了自己，还要靠鸟儿来维系自己的生命，这不仅仅是个人的悲剧，也是社会的悲剧。

“大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧?”既表现了唐铁嘴的无耻，更透露出帝国主义对中国的侵略和对中国人民的毒害。

“一个这么无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。同时，我叫他说出那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱、还要我们的命!”

——老舍《茶馆》的语言特点个性化语言王利发第一幕秦仲义到店里来要涨房租王利发：二爷，您说得对，太对了！可是这点小事用不着你分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该涨多少租钱，我一定照办！是！秦仲义：你这小子，比你爸爸还滑！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！王利发：您不甭吓唬着我玩，我知道您是多么照顾我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！青年时期雄心勃勃精明干练圆滑风趣油嘴滑舌第二幕我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子！听听，又他妈的开炮了！你闹，闹！明天开得了张才怪！中年时期，军阀混战，民不聊生，王利发苦心改良，惨淡经营苦闷彷徨满腹牢骚第三幕小丁宝老掌柜，你硬朗啊？王利发要是有炸酱面的话，我还能吃三大碗呢，可惜没有！小唐铁嘴威逼也交出康妈妈“王掌柜，我明晚还来，听你回话。”王利发万一我下半天死了呢？老年时期牢骚不平嘲热讽骂《茶馆》的语言特点语言的潜台词李三改良！改良！越改越凉谐音双关，表明了李三内心的痛苦、凄凉和对王利发的不满那点意思是要钱的委婉说法还能把那点意思闹成不好意思是指钱太少，说不过去，实际上是暗示王利发不要给得太少，否则就会跟他过不去。表现了说话者的无耻、无赖的流氓本性吴祥子看起来像一句玩笑话，实际上却蕴含着对动荡时局的强烈不满，带着不易让人觉察的讽刺。给读者以回味和思考的余地。《茶馆》的语言特点含泪的幽默：“有不打仗的新闻没有？”“我已经不吃大烟了？”“我改抽‘白面’了”刻画了唐铁嘴这个江湖骗子的油滑，无耻和满身奴性。从戏剧语言看时代特点1、“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”2、“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”。3、大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”

4、“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”5、“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”满清覆灭。政局动荡通货膨胀半殖民地时代官僚生活腐化堕落3.“莫谈国事”的纸条可是保存下来，而且字写得更大。帝制虽然改了，但“国事”却如潮水无情地涌来：军阀开战、饥民逃难、兵警横行等等。这一切使得王利发的茶馆日益陷入窘境。他把“莫谈国事”的纸条写得越来越大，透露出他对社会的不满，也反映了他不想因茶客谈国事受到牵连、影响茶馆生存的心理。舞台说明4.因为修理门面，茶馆停了几天业，预备明天开张。王淑芬正和李三忙着布置，把桌椅移了又移，摆了又摆，以期尽善尽美。说明尽管时间变化，国事变化，但王利发却依然那么忙碌，依然那么兢兢业业，依然保持着那发家致富的心愿，但现实却让这个小人物的愿望破灭。本剧为多幕剧（三幕剧）、话剧、悲剧、现代剧。老舍先生说：“一个大茶馆就是一个小社会。”作者在《茶馆》中着力刻画了一批“小人物”。剧中人物可怎样归类？①王利发②松二爷③康顺子④崔久峰⑤吴祥子⑥刘麻子⑦宋恩子⑧唐铁嘴⑨常四爷⑩巡警⑾老林⑿老陈⒀秦二爷1、下层劳动人民：2、封建遗老遗少：3、旧民主主义者：4、民族资产阶级：5、反动统治阶级的走狗帮凶：6、社会的渣滓：提示：①③⑨②④⒀⑤⑦⑩⑥⑧⑾⑿“在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下来的老办法，多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子！”王利发形象分析（语言与个性）

对“上”对“下”态度却不一致咱们的买卖要是越作越好，能不给你长工钱吗？

反映出社会经济的萧条,以及其自私的一面您等等，……我感恩不尽

委曲求全处世圆滑

福气不小！…我准给你留着

顺应奉承却又不上当

这个年月还值得感谢！听着有点不搭调！

对现实的不满和愤恨

我也那样!我觉得请安比鞠躬更过瘾

处世精明

常四爷老是那么又倔又硬，别计较他

为人解难，善良

你不能再在这儿作你的生意，这儿现在改了良，文明啦

精明干练，谨小慎微

好吧，我慢慢给你打听着

想把别人支开,自私那么，你就不想想主意，卖卖力气，别叫大家作亡奴

见人说人话，见鬼说鬼话,深谙处世之道

王利发对不同人的不同态度对难民：口气强硬，没有同情心。对巡警、大兵：奉承巴结、讨好，委曲求全，明知是敲诈，还陪笑脸不得罪他们。对康顺子母子：对唐铁嘴：满心厌恶，轻蔑，任笑脸相迎，不得罪。对报童：烦恼。同情，但有限度。对宋恩子、吴祥子：对其敲诈，不敢反抗，曲意奉承。结局：茶馆被霸占，悬梁自尽。A、对夫人：B、对巡警C、对特务D、对常四爷：

E、对李三F、对报童：

G、对崔久峰：A、审时度世，努力改良，不仅茶馆改良，连语言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有学生有钱”，经营有针对性。C、裕泰茶馆免遭淘汰，硕果仅存。A、“莫谈国事”的纸条越写越大。B、只对老婆骂人，对报童发火。C、别人做什么他也做什么，生怕出什么错——因“感染”而请安。使性子（“我是孙子”“又他妈的开炮了”“别在瞎扯了”喊爷子（“六爷”）亮底子（一斤也交不出阿！）递票子耍赖子（“您搜”“您搜”）怕乱子保馆子给票子给面子（“都坐下吧！”）摆架子（“哟，你这是什么话呀？”）逗乐子（“得了……ALLRIGHT？）下饵子（“再仔细研究”——缓兵之计）吼嗓子（“走！不瞧！”）戴帽子：（“您这么有学问，上知天文，下知地理…”）精明干练谨小慎微委曲求全善于应酬王利发（线索人物）王利发精明干练A、“莫谈国事”的纸条越写越大。B、只对老婆骂人，对报童发火。C、别人做什么他也做什么，生怕出什么错——因“感染”而请安。谨小慎微A、审时度世，努力改良，不仅茶馆改良，连语言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有学生有钱”，经营有针对性。C、裕泰茶馆免遭淘汰，硕果仅存。冷漠自私意求自保A、苦心经营，不顾李三；B、同情难民，却不施舍；C、可怜康顺子，却不收留；愤世嫉俗不敢反抗“这年月还值得感谢！”——愁苦、愤恨、无奈。王利发的形象特点：

王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。他的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。

常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。

常四爷形象特点：身份人物性格及特点结局典型意义下层人民王利发王淑芬李三常四爷康顺子难民报童生活艰苦精明干练谨小慎微委曲求全、善于应酬冷漠自私,意求自保愤世嫉俗,不敢反抗被占自尽勤劳，不满遭遇悲惨、吃苦耐劳勤劳本分,自食其力乐于助人、胆小怕事正直爱国、倔强不屈代表不甘奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。逃难哀告,颠沛流离,食不果腹,勤劳善良奔波劳碌、被抢被欺旧中国广大市民生活命运的真实写照，揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。反映了旧时代人民的苦难及社会的黑暗。反映了旧时代的腐朽和肮脏。《茶馆》人物赏析身份人物性格及特点结局典型意义遗老遗少松二爷走狗帮凶宋恩子吴祥子兵警社会渣滓唐铁嘴刘麻子林陈民族资本家秦仲义旧民主主义者崔久峰心地善良、胆小怕事游手好闲、懒散无能、怀念过去生活无靠得过且过封建社会的腐朽与没落。卑劣奸邪、凶狠无耻（有奶便是娘）社会腐朽反动本质蛮横无理、敲诈勒索欺压百姓的恶势力社会黑暗、民不聊生说媒拉纤，拐卖人口的地痞鱼龙混杂乌烟瘴气油嘴滑舌、算命骗人（麻衣相士）抽大烟的流氓。无志无能、合伙买妻的逃兵这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。民族工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。被抓被绑破产堕入佛门逃避现实“以天下为己任”的革命者悲观失望（“中国非亡国不可”）爱国求实、结局悲惨《茶馆》人物赏析1、清朝灭亡前，整日喝茶玩鸟。“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”2、清亡后，“铁杆庄稼”没有了，不愿自食其力，但他仍然留恋过去的生活。

“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”

“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”松二爷：旗人心地善良游手好闲懒散无能怀念过去（二）封建遗老遗少

松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。

松二爷形象特点：（旗人，吃过皇粮，不满腐败的清王朝，更加痛恨洋人）勤劳本分自食其力正直爱国倔强不屈

“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”以后又凭力气靠卖菜为生。常四爷——对朋友

给王利发送菜（“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”

“瞧着给，该给多少给多少！”——对腐败的清王朝：乐于助人慷慨大方——对自己——对洋人：

A、“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”（对抓过他的特务依然强硬）B、“托福！从牢里出来，不久就赶上了庚子年，扶清灭洋，我当了义和团，跟洋人打了几仗！”

“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！我是旗人，旗人也是中国人哪！”就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”无比愤恨，倔强不屈无比痛恨，富于正义感●秦二爷的形象：

1、旧中国民族资产阶级代表2、搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂被国民党当作“逆产”没收，拆毁。3、在帝国主义，官僚资本主义的重压下，最终破产（先被日本“合作”掉，后被国民党当作“逆产”没收、拆毁、“充公”）。典型意义：标志着民族资本主义工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。（五）民族资本家爱国求实结局悲惨秦二爷《茶馆》人物众生相崔久峰：“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者。吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻农相士，算命骗人。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。

看《茶馆》作思考俗话说：没有冲突就没有戏剧。《茶馆》第二幕中的戏剧冲突是什么？主题又是怎样体现出来的？（说明）

特殊的戏剧冲突

1、用人物生活的变迁反映社会的变迁2、小茶馆影射大社会并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。道是“莫谈国事”，却没有一个画面不和国事联系。《茶馆》特殊的戏剧冲突

“剪影式”地展现了清末社会的众生相。人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行着。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末日将临。

主题探索课文的语言特色人物语言的个性化:戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。体味剧中精练而又个性化的语言

老舍认为，剧中人物的对话应该是“话到人到”，“开口就响”“闻其声知其人，三言五语就勾出一个人物形象的轮廓来”，也就是每个人物都有符合自己地位、身份和思想的个性化语言。如：王利发的语言谦恭周到、圆滑得体、机敏善辩，与各种人物应酬从容自如，非常符合一个茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有侠气，并且毫不忌讳他对现实的不满，表现了他正直倔强、敢作敢为、富于正义感的思想性格。结构全解人民苦难茶馆﹙王利发﹚恶势猖獗遗老哀叹人民反抗旧者绝望﹙松二爷﹚﹙常四爷﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺情节概括表现的内容1.李三的困苦2.3.人民生活的苦难1.巡警摊派索贿2.大兵强取豪夺3.特务蛮横敲诈4.地痞流氓的肮脏交易1.劳动人民朴素的爱国感情和反抗意识2.遗老遗少的哀叹3旧民主主义者的悲观难民的哀告康顺子的求工1.常四爷愤世嫉俗参加义和团2.松二爷软弱无力回忆大清国黑暗势力(兵、警、特、流氓)横行霸道鱼肉百姓

(大社会)军阀割据，民生凋敝，社会混乱，旧中国必然灭亡。3崔久峰的悲观绝望大发亡国论为什么要单单写一个茶馆？

小茶馆，大社会茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法正面描写他们的促进与促退。我也不十懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。小茶馆大社会比较阅读与思考《茶馆》的戏剧冲突与《雷雨》的戏剧冲突各有什么特点？《茶馆》的戏剧结构与《雷雨》的戏剧结构有什么不同之处？对比《雷雨》与《茶馆》戏剧结构矛盾冲突特点：1、卷轴画式的平面结构没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明的人物肖像（非形象），这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。《茶馆》独特的戏剧结构

《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展。曹禺的《雷雨》与老舍的《茶馆》反映的社会时代接近，都是话剧形式，但结构特点却截然不同，《雷雨》采用的是紧凑集中的戏剧结构，作者巧妙运用了“回顾”和“穿插”的方法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织在一起，充分表现周鲁两家的矛盾冲突尖锐集中，剧情发展紧张激烈。

《茶馆》独特的戏剧结构

第二幕出场的人物有30多个，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，关系也不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、小范围的。整个一幕剧就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的，是平面展开的。曹禺的《雷雨》人物不多，却关系复杂，有主有次，人物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开。30多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯穿全剧。《茶馆》的特点<一>卷轴画式的平面结构<二>特殊的戏剧冲突：(1)用人物生活的变迁反映社会的变迁(2)小茶馆影射大时代从戏剧语言看时代特点

“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”——满清覆灭。“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”——政局动荡。大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”——通货膨胀。“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着