《红楼梦》的人物塑造

《红楼梦》的人物塑造

《红楼梦》艺术的巨大成就，突出表现在它善于刻画人物上。

小说中有名有姓的人物多达480多人，其中能给人以深刻印

象的有几十个，宝、黛、钗、王熙凤等都堪称是千古不朽的

艺术典型。

《红楼梦》人物塑造的特点主要有四个方面：

第一，注意形象的真实与自然。

《红楼梦》开卷第一回，作者就借石头之口，激烈抨击

了野史和才子佳人小说，写男子则貌如潘安，才似子建；写

女子则沉鱼落燕，闭月羞花之类的陈腐俗套，他书中的人物，

都按着生活的本真状态客观、如实地进行刻画，像鲁迅所说：

其要点在于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全

是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，

都是真的人物。（《中国小说的历史的变迁》）。比如，大观园

里那么多美女，作家并不是把她们写得一无陋处：林黛玉体

弱多病；薛宝钗微嫌肥胖；鸳鸯脸上偏有许多雀斑；史湘云

爱二不分，是个咬舌子；香菱虽美，却既呆且憨总之，没有

一个完人。惟其如此，我们才觉得它们这些形象更真实。庚

辰本第20回黛玉嘲笑湘云咬舌，把二哥哥说成爱哥哥时，

脂砚斋夹批道：真正美人方有一陋处，如太真之肥，飞燕之

瘦，西子之病，若施于别个不美矣。今见咬舌二字加以湘云，

是何大手眼敢用此二字哉？不独不见其陋，且更觉轻俏娇

媚，俨然一娇憨湘云立于纸上。第48回写香菱，脂砚斋又

夹批道：呆头呆脑的，有趣之至。最恨野史中有一百个女子

皆曰聪明伶俐，究竟看来他行为平平。今以呆字为香菱定评，

何等妩媚之至。

反面人物如贾雨村，生得腰圆背厚，面阔口方，更兼剑

眉星眼，直鼻权腮，并不是一付坏人面孔，作者并未将其脸

谱化。所以，甲戌本第1回眉批道：最可笑世之小说中，凡

写奸人，则用鼠耳鹰腮等语。又如第80回写夏金桂，一般

是鲜花嫩柳，与众姐妹不差上下的人，也未将妒妇脸谱化。

所以庚辰本夹批说：别书中形容妒妇，必曰黄发黧面，岂不

可笑。书中其他较重要人物的描写，都是如此，确实打破了

恶则无往不恶，美则无一不美（庚辰本第43回脂批）的传

统写人模式，所以给人以真实感。

第二，注意性格的复杂与发展。

人的本质是一切社会关系的总和。社会关系是错综复

杂、充满矛盾的，因而反映着一切社会关系总和的人的性格

世界，也不可能是单一的，而应是矛盾复杂、对立统一的。

《红楼梦》特别注意对人物进行多侧面描写，总是在与外部

世界的联系中刻画人物，写出性格的复杂性。其中最典型的

是王熙风。王熙凤在与每一个人物的联系，甚至与同一个人

物的每次联系中，都在体现着他性格的一个侧面或者一个侧

面的不同表现。协理宁国府，体现了她的杀伐果断；毒设相

思局，体现了她的阴险凶狠；弄权铁槛寺，体现了她的贪赃

枉法；计赚尤二姐，体现了她的口蜜腹剑；效戏彩斑衣，体

现了她的善于逢迎。等等。

第三，注意个性的独特与鲜明。

《红楼梦》所写人物，多为年轻女性，相近的年龄，相

同的环境，相似的身份、教养等等因素，给作家要写出鲜明、

独特的性格提出了挑战。为此，作家常常利用以下手法：

1、以相互对比区别个性。一是外在条件相同，内在性

格相异的对比：比如林黛玉和薛宝钗，两人都是寄居贾府的

贵族小姐，都美丽多才，但一个是行为豁达，随分从时，有

时不免矫揉造作；一个是孤高自许、目下无尘，有时不免任

性尖酸；一个倾向理智，是任是无情也动人的冷美人，一个

执著于感情，具有诗人般的热烈和冲动；一个是以现实的利

害来规范自己的言行，一个是以感情的追求作为人生的目

标。这样两个难以调和的性格在对比中，其独特性就异常鲜

明地呈现了出来。再如迎春、探春、惜春三姐妹，一个善良

懦弱，一个泼辣好强，一个古板孤僻。尤二姐、尤三姐两姐

妹，一个软弱可欺，一个刚烈不阿。袭人、晴雯同是丫头，

一个奴性十足，一个野性未驯。这些是身份、教养、环境等

相同，性格却截然不同的相互对比。此外，还有一种虽然基

本性格相近，但由于身份、教养不同，因而性格又有差异的

对比：比如，黛玉和晴雯，都心高气傲，目光敏锐，口齿锋

利，都反对封建礼教的束缚。但由于身份和教养的不同，黛

玉脆弱、忧郁，而晴雯刚强、泼辣。宝钗和袭人都会做人，

但一个有小姐的自尊，一个有奴才的忍让。平儿和袭人都很

柔顺，但一个柔中有善心，令人怜；一个柔中有媚骨，令人

厌。史湘云与尤三姐都性格豪爽，但一个使人感到雅而可爱，

一个使人感到烈而可敬。黛玉与妙玉都孤高自赏，但一个是

傲世，使人感到热；一个是出世，使人感到冷。这些人物在

作家笔下，都是相映而不相犯，从而显得个性鲜明。

2、以环境描写衬托个性。比如林黛玉的潇湘馆，清幽

凄冷，有千百竿翠竹掩映，竿竿清欲滴，个个绿生凉，一进

院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡，令人不由想得起湘

妃泪洒斑竹的古老神话，衬托了黛玉多愁善感、孤高忧郁的

悲剧性格。薛宝钗住的蘅芜院，房外是异香扑鼻，那些奇草

仙藤，愈冷愈苍翠，房内是雪洞一般，一色玩器全无，这种

朴素淡雅的环境，与薛宝钗藏愚守拙、冷情寡欲的冷美人性

格非常协调。其他像探春秋爽斋的疏阔、宝玉怡红院的富豪、

李纨稻香村的素朴，妙玉栊翠庵的冷寂，都无不与人物性格

相互映衬，成为其性格的象征和延伸。

3、以人物诗词表现个性。《红楼梦》中的诗词韵文有两

百多篇，数量之多在中国古典章回小说中位居榜首。其中作

者代人物拟作的诗词，大都富于个性特色，各有各稿，诗如

其人，决不雷同。比如第70回，同是咏柳絮，黛玉《唐多

令》云：草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收。嫁与

东风春不管，凭尔去，忍淹留。满纸愁苦无奈，情调悲观低

沉；而宝钗《临江仙》则云：万缕千丝终不改，任他随聚随

分。韶华休笑本无根。好凤凭借力，送我上青云！情调乐观

开朗，一片雄心溢于言表。从每人的诗词中，可以看出她们

的性情来。再如第37回大观园结社咏海棠，宝、黛、钗、

探春、湘云等五人各作七律一首，脂砚斋评论说：一人是一

人口气。逸才仙品固让颦儿，温雅沉着终是宝钗，最恨今日

小说中一百美人诗词语气，只得一个艳稿（庚辰本）。说明

不同的才情、意趣会有不同的诗作；不同的诗作，体现着不

同的人物性格。

第四，注意心理的冲突与震颤。

中国古代小说的心理描写一向比较薄弱，但《红楼梦》

却是一个例外。由于曹雪芹特别用力在小说中揭示人物的内

心世界，以致近些年西方的百科全书介绍《红楼梦》时，竟

称它是一部伟大的心理小说。

首先，《红楼梦》善于深入到人物的心灵深处，生动地

写出感情与理性的真实搏斗。比如薛宝钗，作为一个青春少

女，面对神采飘逸的富贵公子贾宝玉，产生爱慕之情是很自

然的，但作为完美的淑女，封建的理性原则又迫使她必须掩

埋爱的心迹，于是在第33回她去探望挨打的宝玉时，她点

头叹道：早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心

疼，就是我们看着，心里也疼刚说了半句又忙咽住，自悔说

的话急了，不觉得就红了脸，低下头来。感情与理智两股潜

流在内心冲突，使人们看到了人物心灵深处。

其次，《红楼梦》善于表现人物微妙的心理震颤。这特

别表现在对热恋中的宝、黛玉心理的刻画。尽管宝黛痴心相

爱，矢志不改，但他们却爱的那样痛苦，那样哀怨：欲得真

心，却瞒起真心，以假意试探；结果求近之心，反成疏远之

意；求爱之意，反成生怨之因。

第19回意绵绵静日玉生香，第29回痴情女情重愈斟情

等都是描写心理活动的杰作。

这里主要说说第45回，宝玉冒雨去看望黛玉，穿着蓑

衣，戴着大斗笠，黛玉说：哪里来的一个渔翁！宝玉说将来

也送黛玉一套，黛玉笑道：我不要他。戴上那个，成了画儿

上画的和戏上扮的渔婆了。及至说出来，想到与方才说宝玉

的话相连，后悔不及，羞得脸飞红，而宝玉却不留心。这里

黛玉说错了话当然是无心，后悔与害羞是多心，但这种害羞

却又包含她的有心。